Alexey Fedorovich Lvov (Alexei Lvov) |
ඇලෙක්සි ලිවොව්
XNUMX වන ශතවර්ෂයේ මැද භාගය වන තුරු, ඊනියා "ප්රබුද්ධ ආධුනිකත්වය" රුසියානු සංගීත ජීවිතයේ වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය. ගෘහ සංගීත නිර්මාණය වංශවත් හා වංශාධිපති පරිසරය තුළ බහුලව භාවිතා විය. පළමුවන පීටර්ගේ යුගයේ සිට, සංගීතය උතුම් අධ්‍යාපනයේ අනිවාර්ය අංගයක් බවට පත්ව ඇති අතර, එමඟින් එක් හෝ තවත් උපකරණයක් පරිපූර්ණ ලෙස වාදනය කළ සංගීතමය උගත් පුද්ගලයින් සැලකිය යුතු සංඛ්‍යාවක් බිහි වීමට හේතු විය. මෙම "ආධුනිකයන්ගෙන්" එක් වයලීන වාදකයෙකු වූ ඇලෙක්සි ෆෙඩෝරොවිච් ලෙවෝව් විය.
අතිශය ප්‍රතිගාමී පෞරුෂයක්, I Nicholas I සහ Count Benckendorff ගේ මිතුරෙක්, සාර්වාදී රුසියාවේ නිල ගීය ("God Save the Tsar") කතුවරයා, Lvov මධ්‍යස්ථ නිර්මාපකයෙකු වූ නමුත් කැපී පෙනෙන වයලීන වාදකයෙකි. ෂූමාන් ලයිප්සිග් හි ඔහුගේ නාට්‍යය ඇසූ විට, ඔහු ඔහුට උද්යෝගිමත් රේඛා කැප කළේය: “Lvov යනු එතරම් අපූරු හා දුර්ලභ රංගන ශිල්පියෙකි, ඔහු පළමු පන්තියේ කලාකරුවන් සමඟ සම කළ හැකිය. රුසියානු අගනුවර තවමත් එවැනි ආධුනිකයන් සිටී නම්, වෙනත් කලාකරුවෙකුට තමාට ඉගැන්වීමට වඩා එහි ඉගෙන ගත හැකිය.
Lvov ගේ වාදනය තරුණ Glinka කෙරෙහි ගැඹුරු හැඟීමක් ඇති කළේය: "මගේ පියා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ගිය එක් අවස්ථාවක," Glinka සිහිපත් කරන්නේ, "ඔහු මාව Lvovs වෙත ගෙන ගිය අතර, Alexei Fedorovich ගේ මිහිරි වයලීනයේ මෘදු ශබ්ද මගේ මතකයේ ගැඹුරින් කැටයම් කර ඇත. ”
A. සෙරොව් Lvov ගේ වාදනය පිළිබඳ ඉහළ තක්සේරුවක් ලබා දුන්නේය: "Alegro හි දුන්න ගායනය," ඔහු ලිවීය, "ශබ්දයේ සංශුද්ධතාවය සහ ඡේදවල "සැරසිලි" වල අඳුරු බව, ප්රකාශිත බව, ගිනිමය ආකර්ෂණය කරා ළඟා වේ - සියල්ල මෙය AF ලෝකයේ සිටින දක්ෂයින් කිහිප දෙනෙකුට සමානව සිංහයන් හිමි විය.
Alexei Fedorovich Lvov උපත ලැබුවේ 25 මැයි 5 (ජුනි 1798, නව ශෛලියට අනුව), ඉහළම රුසියානු වංශාධිපතිත්වයට අයත් ධනවත් පවුලක ය. ඔහුගේ පියා Fedor Petrovich Lvov රාජ්ය මන්ත්රණ සභාවේ සාමාජිකයෙකි. සංගීතමය වශයෙන් උගත් පුද්ගලයෙක්, ඩීඑස් බෝර්ට්නියාන්ස්කිගේ මරණයෙන් පසු, ඔහු ගායන දේවස්ථානයේ අධ්යක්ෂ තනතුර භාර ගත්තේය. ඔහුගෙන් මෙම තනතුර ඔහුගේ පුතාට හිමි විය.
පියා තම පුතාගේ සංගීත කුසලතාව කලින් හඳුනා ගත්තේය. ඔහු "මෙම කලාව සඳහා තීරනාත්මක දක්ෂතාවයක් මා තුළ දුටුවේය" යනුවෙන් A. Lvov සිහිපත් කළේය. "මම ඔහු සමඟ නිරන්තරයෙන් සිටි අතර වයස අවුරුදු හතේ සිට, හොඳින් හෝ නරකින්, මම ඔහු සහ මගේ මාමා වන ඇන්ඩ්‍රි සැම්සොනොවිච් කොස්ලියානිනොව් සමඟ සෙල්ලම් කළෙමි, පියා සියලු යුරෝපීය රටවලින් ලියා ඇති පුරාණ ලේඛකයින්ගේ සියලු සටහන්."
වයලීනය මත, Lvov ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි හොඳම ගුරුවරුන් සමඟ ඉගෙන ගත්තේය - Kaiser, Witt, Bo, Schmidecke, Lafon සහ Boehm. වයලීන වාදකයින්ගේ virtuoso-romantic ප්‍රවණතාවයට අයත් වූයේ බොහෝ විට “ප්‍රංශ පගානිනි” ලෙස හැඳින්වෙන ලෆොන්ට් පමණක් වීම ලක්ෂණයකි. ඉතිරි අය Viotti, Bayo, Rode, Kreutzer යන සම්භාව්‍ය පාසලේ අනුගාමිකයෝ වූහ. ඔවුන් තම සුරතලා තුළ වියෝටි කෙරෙහි ආදරයක් සහ පගානිනී කෙරෙහි අකමැත්තක් ඇති කළ අතර, Lvov විසින් "ප්ලාස්ටර් කරන්නා" ලෙස හඳුන්වනු ලැබීය. රොමෑන්ටික වයලීන වාදකයින් අතරින් ඔහු බොහෝ දුරට ස්පෝර් හඳුනා ගත්තේය.
ගුරුවරුන් සමඟ වයලීන පාඩම් වයස අවුරුදු 19 වන තෙක් පැවති අතර පසුව Lvov ඔහුගේ වාදනය තනිවම වැඩි දියුණු කළේය. පිරිමි ළමයාට වයස අවුරුදු 10 දී ඔහුගේ මව මිය ගියේය. පියා ඉක්මනින්ම නැවත විවාහ වූ නමුත් ඔහුගේ දරුවන් ඔවුන්ගේ සුළු මව සමඟ හොඳම සම්බන්ධතාවය ඇති කර ගත්හ. Lvov ඇයව ඉතා උණුසුම් ලෙස සිහිපත් කරයි.
Lvov ගේ දක්ෂතා තිබියදීත්, ඔහුගේ දෙමාපියන් වෘත්තීය සංගීත ian යෙකු ලෙස ඔහුගේ වෘත්තිය ගැන කිසිසේත් සිතුවේ නැත. කලා, සංගීත, සාහිත්‍ය ක්‍රියාකාරකම් වංශවතුන්ට නින්දාවක් ලෙස සලකනු ලැබූ අතර, ඔවුන් කලාවේ නියැලී සිටියේ ආධුනිකයන් ලෙස පමණි. එමනිසා, 1814 දී තරුණයා සන්නිවේදන ආයතනයට අනුයුක්ත කරන ලදී.
වසර 4 කට පසු, ඔහු ආයතනයෙන් රන් පදක්කමක් සමඟ දීප්තිමත් ලෙස උපාධිය ලබා ගත් අතර, අරක්චෙව් කවුන්ට්ගේ අණ යටතේ වූ නොව්ගොරොඩ් පළාතේ හමුදා ජනාවාසවල සේවයට යවන ලදී. වසර ගණනාවකට පසු, Lvov මෙම කාලය සහ ඔහු භීතියෙන් දුටු කුරිරුකම් සිහිපත් කළේය: “වැඩ අතරතුර, සාමාන්‍ය නිශ්ශබ්දතාවය, දුක් වේදනා, මුහුණු වල ශෝකය! සාමාන්‍යයෙන් සතිය තුළ වැරදිකරුවන්ට දඬුවම් ලැබෙන ඉරිදා හැර, දින, මාස, විවේකයක් නොමැතිව ගෙවී ගියේය. මට මතකයි ඉරිදා දවසක මම වර්ට්ස් 15ක් විතර පැදපුවාම ගුටි කෑ ගහන සද්ද ඇහෙන්නේ නැති එක ගමක්වත් පහුකරලා ගියේ නෑ.
කෙසේ වෙතත්, කඳවුරේ තත්වය Lvovට Arakcheev වෙත සමීප වීම වැළැක්වූයේ නැත: “වසර කිහිපයකට පසු, ඔහුගේ කුරිරු කෝපය නොතකා අවසානයේ මා සමඟ ආදරයෙන් බැඳුණු කවුන්ට් අරක්චෙව් දැකීමට මට වැඩි අවස්ථාවක් ලැබුණි. මගේ කිසිම සගයෙක් ඔහුගෙන් එතරම් කැපී පෙනෙන්නේ නැත, ඔවුන් කිසිවකුට එතරම් සම්මාන ලැබුණේ නැත.
සේවාවේ සියලු දුෂ්කරතා සමඟ, සංගීතය සඳහා ඇති ආශාව කොතරම් ශක්තිමත්ද යත්, අරක්චෙව් කඳවුරුවල පවා එල්වොව් සෑම දිනකම පැය 3 ක් වයලීනය පුහුණු කළේය. වසර 8 කට පසුව, 1825 දී ඔහු නැවත ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණියේය.
Decembrist නැගිටීම අතරතුර, "පක්ෂපාතී" Lvov පවුල, ඇත්ත වශයෙන්ම, සිදුවීම් වලින් ඈත්ව සිටි නමුත්, ඔවුන්ට නොසන්සුන්තාව විඳදරාගැනීමට සිදු විය. ඇලෙක්සිගේ සහෝදරයෙකු වන ඉස්මයිලොව්ස්කි රෙජිමේන්තුවේ කපිතාන් ඉල්යා ෆෙඩෝරොවිච් දින කිහිපයක් අත් අඩංගුවට ගෙන සිටියේය, ඔබොලෙන්ස්කි කුමරුගේ සහ පුෂ්කින්ගේ සමීප මිතුරෙකු වූ ඩාරියා ෆෙඩෝරොව්නාගේ සහෝදරියගේ ස්වාමිපුරුෂයා යන්තම් අමාරුවෙන් බේරී සිටියේය.
සිදුවීම් අවසන් වූ විට, ඇලෙක්සි ෆෙඩෝරොවිච්ට ජෙන්ඩර්ම් බලකායේ ප්‍රධානී බෙන්කෙන්ඩෝෆ් මුණගැසුණු අතර ඔහු ඔහුට ඔහුගේ සහායකයාගේ ස්ථානය ලබා දුන්නේය. මෙය සිදු වූයේ 18 නොවැම්බර් 1826 වැනිදාය.
1828 දී තුර්කිය සමඟ යුද්ධය ආරම්භ විය. එය ශ්‍රේණිගත කිරීම් හරහා Lvov ගේ උසස්වීම සඳහා හිතකර විය. ඇඩ්ජුටන්ට් බෙන්කෙන්ඩෝෆ් හමුදාවට පැමිණි අතර ඉක්මනින්ම I නිකලස්ගේ පුද්ගලික කණ්ඩායමට ඇතුළත් විය.
Lvov රජු සමඟ ඔහුගේ සංචාරයන් සහ ඔහු දුටු සිදුවීම් ඔහුගේ "සටහන්" තුළ ඉතා සූක්ෂම ලෙස විස්තර කරයි. ඔහු නිකලස් I ගේ රාජාභිෂේකයට සහභාගී වූ අතර, ඔහු සමඟ පෝලන්තය, ඔස්ට්‍රියාව, ප්‍රුෂියාව යනාදියට ගමන් කළේය. ඔහු රජුගේ සමීපතමයෙකු මෙන්ම ඔහුගේ රාජ සභා නිර්මාපකයෙකු විය. 1833 දී, නිකලස්ගේ ඉල්ලීම පරිදි, Lvov සාර්වාදී රුසියාවේ නිල ගීය බවට පත් වූ ගීතයක් රචනා කළේය. ගීය සඳහා වචන ලියා ඇත්තේ ෂුකොව්ස්කි කවියා විසිනි. සමීප රාජකීය නිවාඩු සඳහා, Lvov සංගීත භාණ්ඩ රචනා කරන අතර ඒවා නිකොලායි (හොරණෑව මත), අධිරාජිනිය (පියානෝව මත) සහ ඉහළ පෙළේ ආධුනිකයන් - Vielgorsky, Volkonsky සහ වෙනත් අය විසින් වාදනය කරනු ලැබේ. ඔහු වෙනත් "නිල" සංගීතය ද රචනා කරයි. සාර් ත්‍යාගශීලීව ඔහුට නියෝග සහ ගෞරවය ලබා දෙයි, ඔහු අශ්වාරෝහක ආරක්ෂකයෙකු බවට පත් කරයි, සහ 22 අප්‍රේල් 1834 වන දින ඔහුව සහායක අංශයට උසස් කරයි. සාර් ඔහුගේ "පවුලේ" මිතුරා බවට පත් වේ: ඔහුගේ ප්රියතම විවාහ මංගල්යයේදී (Lvov 6 නොවැම්බර් 1839 වන දින Praskovya Ageevna Abaza සමඟ විවාහ විය), ඔහු, Countess සමඟ ඔහුගේ නිවසේ සංගීත සන්ධ්යාවන්.
Lvov ගේ අනෙක් මිතුරා Count Benckendorff ය. ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවය සේවයට පමණක් සීමා නොවේ - ඔවුන් බොහෝ විට එකිනෙකා වෙත පැමිණේ.
යුරෝපය පුරා සංචාරය කරන විට, Lvov බොහෝ කැපී පෙනෙන සංගීත ians යන් මුණගැසුණි: 1838 දී ඔහු බර්ලිනයේ Berio සමඟ quartets වාදනය කළේය, 1840 දී ඔහු Liszt in Ems සමඟ ප්‍රසංග පැවැත්වීය, Leipzig හි Gewandhaus හි සිදු කරන ලදී, 1844 දී ඔහු Cellist Kummer සමඟ බර්ලිනයේ වාදනය කළේය. මෙහිදී Schumann ඔහුට ඇහුම්කන් දුන් අතර පසුව ඔහු ඔහුගේ ප්‍රශංසනීය ලිපියෙන් ප්‍රතිචාර දැක්වීය.
Lvov's Notes හි, ඔවුන්ගේ පුරසාරම් දොඩන ස්වරය තිබියදීත්, මෙම රැස්වීම් ගැන කුතුහලයෙන් සිටින බොහෝ දේ ඇත. ඔහු බෙරියෝ සමඟ සංගීතය වාදනය කිරීම පහත පරිදි විස්තර කරයි: “මට සවස් වරුවේ විවේක කාලයක් තිබූ අතර මම ඔහු සමඟ ක්වාර්ටෙට් සෙල්ලම් කිරීමට තීරණය කළෙමි, මේ සඳහා මම ඔහුගෙන් සහ ගැන්ස් සහෝදරයන් දෙදෙනාට වයලා සහ සෙලෝ වාදනය කරන ලෙස ඉල්ලා සිටියෙමි; සුප්රසිද්ධ Spontini සහ තවත් සැබෑ දඩයම්කරුවන් දෙදෙනෙකු හෝ තිදෙනෙකු ඔහුගේ ප්‍රේක්ෂකයන්ට ආරාධනා කළේය. Lvov දෙවන වයලීන කොටස වාදනය කළ අතර, Beethoven ගේ E-minor Quartet හි උපමා දෙකෙහිම පළමු වයලීන කොටස වාදනය කිරීමට Berioගෙන් අවසර ඉල්ලා සිටියේය. කාර්ය සාධනය අවසන් වූ විට, උද්යෝගිමත් බෙරියෝ මෙසේ පැවසීය: “ඔබ වැනි බොහෝ දේ සමඟ කාර්යබහුල ආධුනිකයෙකුට ඔහුගේ දක්ෂතාවය මෙතරම් මට්ටමකට ඔසවා තැබිය හැකි යැයි මම කිසි විටෙකත් විශ්වාස නොකරමි. ඔබ සැබෑ කලාකරුවෙක්, ඔබ පුදුම සහගත ලෙස වයලීනය වාදනය කරයි, ඔබේ සංගීත භාණ්ඩය විශිෂ්ටයි. Lvov ඔහුගේ පියා විසින් සුප්රසිද්ධ වයලීන වාදකයෙකු වන Jarnovik ගෙන් මිලදී ගත් Magini වයලීනය වාදනය කළේය.
1840 දී Lvov සහ ඔහුගේ බිරිඳ ජර්මනිය පුරා සංචාරය කළහ. උසාවි සේවයට සම්බන්ධ නොවන පළමු සංචාරය මෙය විය. බර්ලිනයේදී ඔහු ස්පොන්ටිනිගෙන් රචනා පාඩම් ඉගෙන ගත් අතර මේයර්බීර් හමුවිය. බර්ලිනයෙන් පසු, Lvov යුවළ ලීප්සිග් වෙත ගිය අතර එහිදී ඇලෙක්සි ෆෙඩෝරොවිච් මෙන්ඩෙල්සන්ට සමීප විය. කැපී පෙනෙන ජර්මානු නිර්මාපකයෙකු හමුවීම ඔහුගේ ජීවිතයේ කැපී පෙනෙන සන්ධිස්ථානයකි. Mendelssohn ගේ quartets කාර්ය සාධනයෙන් පසුව, නිර්මාපකයෙකු Lvov ට මෙසේ පැවසීය: "මගේ සංගීතය මේ වගේ සිදු කරන බව මම කවදාවත් අසා නැත; මගේ සිතුවිලි වැඩි නිරවද්‍යතාවයකින් ප්‍රකාශ කළ නොහැක; ඔබ මගේ චේතනාවෙන් සුළු දෙයක් අනුමාන කළා.
ලයිප්සිග් සිට, එල්වොව් එම්ස් වෙත ද, පසුව හයිඩෙල්බර්ග් වෙත ද ගමන් කරයි (මෙහි ඔහු වයලීන ප්‍රසංගයක් රචනා කරයි), සහ පැරිස් වෙත ගමන් කිරීමෙන් පසු (ඔහුට බයියෝ සහ චෙරුබිනි හමු වූ ස්ථානය) ඔහු නැවත ලයිප්සිග් වෙත පැමිණේ. Leipzig හිදී, Lvov ගේ ප්රසිද්ධ කාර්ය සාධනය Gewandhaus හිදී සිදු විය.
අපි ඔහු ගැන Lvov ගේම වචන වලින් කතා කරමු: “අපි ලයිප්සිග් වෙත පැමිණි පසු දිනම, මෙන්ඩල්සන් මා වෙත පැමිණ වයලීනය සමඟ Gewandhaus වෙත යන ලෙස මගෙන් ඉල්ලා සිටි අතර ඔහු මගේ සටහන් ලබා ගත්තේය. ශාලාවට පැමිණි විට, අප එනතුරු බලා සිටි මුළු වාද්‍ය වෘන්දයක් මට හමු විය. මෙන්ඩල්සන් කොන්දොස්තරගේ තැන ගෙන මට සෙල්ලම් කරන්න කිව්වා. ශාලාවේ කිසිවෙකු සිටියේ නැත, මම මගේ ප්‍රසංගය වාදනය කළෙමි, මෙන්ඩල්සන් ඇදහිය නොහැකි දක්ෂතාවයකින් වාද්‍ය වෘන්දය මෙහෙයවීය. මම හිතුවා සේරම ඉවරයි කියලා, වයලීනය බිම දාලා, යන්න හදනකොට, මෙන්ඩල්සන් මාව නවත්තලා මෙහෙම කිව්වා: “හිතවත් මිත්‍රයා, ඒක වාද්‍ය වෘන්දයට පෙරහුරුවක් විතරයි. ටිකක් ඉන්න, එකම කෑලි නැවත ධාවනය කිරීමට තරම් කාරුණික වන්න. මෙම වචනයෙන්, දොරවල් විවෘත වූ අතර, විශාල පිරිසක් ශාලාවට ගලා ආහ. මිනිත්තු කිහිපයකින් ශාලාව, පිවිසුම් ශාලාව, සියල්ල මිනිසුන්ගෙන් පිරී ගියේය.
රුසියානු වංශාධිපතියෙකු සඳහා, ප්රසිද්ධියේ කතා කිරීම අශෝභන ලෙස සලකනු ලැබීය; මෙම කවයේ පෙම්වතුන්ට සහභාගී වීමට අවසර ලැබුණේ පුණ්‍ය ප්‍රසංගවලට පමණි. එමනිසා, මෙන්ඩෙල්සන් දුරු කිරීමට ඉක්මන් වූ එල්වොව්ගේ ලැජ්ජාව තරමක් තේරුම්ගත හැකිය: “බිය නොවන්න, මෙය මා විසින්ම ආරාධනා කරන ලද තෝරාගත් සමාජයක් වන අතර සංගීතයෙන් පසු ශාලාවේ සිටින සියලුම පුද්ගලයින්ගේ නම් ඔබ දැන ගනු ඇත.” ඇත්ත වශයෙන්ම, ප්‍රසංගයෙන් පසුව, පෝටර් විසින් මෙන්ඩල්සන්ගේ අතින් ලියා ඇති අමුත්තන්ගේ නම් සහිත සියලුම ටිකට්පත් එල්වොව්ට ලබා දුන්නේය.
Lvov රුසියානු සංගීත ජීවිතයේ කැපී පෙනෙන නමුත් ඉතා මතභේදාත්මක භූමිකාවක් ඉටු කළේය. කලා ක්ෂේත්රයේ ඔහුගේ ක්රියාකාරිත්වය ධනාත්මක පමණක් නොව, සෘණාත්මක පැතිවලින් ද සලකුණු කර ඇත. ස්වභාවයෙන්ම, ඔහු කුඩා, ඊර්ෂ්යා, ආත්මාර්ථකාමී පුද්ගලයෙකි. අදහස්වල ගතානුගතිකත්වය බලයට ඇති ආශාව සහ සතුරුකම මගින් අනුපූරක විය, එය පැහැදිලිවම බලපෑවේ, උදාහරණයක් ලෙස, ග්ලින්කා සමඟ සබඳතා. ඔහුගේ “සටහන්” හි ග්ලින්කා කිසිසේත්ම සඳහන් නොවීම ලක්ෂණයකි.
1836 දී, පැරණි Lvov මිය ගිය අතර, ටික වේලාවකට පසු, තරුණ ජෙනරාල් Lvov ඔහු වෙනුවට ගායන දේවස්ථානයේ උසාවියේ අධ්යක්ෂ ලෙස පත් කරන ලදී. ඔහු යටතේ සේවය කළ ග්ලින්කා සමඟ මෙම තනතුරේ ඔහුගේ ගැටුම් ප්රසිද්ධය. "Capella හි අධ්යක්ෂ, AF Lvov, Glinka හට හැකි සෑම ආකාරයකින්ම හැඟී ගියේ "උන්වහන්සේගේ සේවයේ" ඔහු දක්ෂ නිර්මාපකයෙකු, රුසියාවේ මහිමය සහ අභිමානය නොව, යටත් පුද්ගලයෙකු, දැඩි නිලධාරියෙකු බවයි. "නිල වගුව" දැඩි ලෙස නිරීක්ෂණය කිරීමට සහ ළඟම ඇති බලධාරීන්ගේ ඕනෑම නියෝගයකට කීකරු වීමට බැඳී සිටී. අධ්‍යක්ෂවරයා සමඟ නිර්මාපකයාගේ ගැටුම් අවසන් වූයේ ග්ලින්කාට එය දරාගත නොහැකි වී ඉල්ලා අස්වීමේ ලිපියක් ගොනු කිරීමත් සමඟ ය.
කෙසේ වෙතත්, මෙම පදනම මත පමණක් දේවස්ථානයේ Lvovගේ ක්‍රියාකාරකම් හරස් කර ඒවා සම්පූර්ණයෙන්ම හානිකර ලෙස හඳුනා ගැනීම අසාධාරණ වනු ඇත. සමකාලීනයන්ට අනුව, ඔහුගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ දේවස්ථානය නොඇසූ විරූ පරිපූර්ණත්වයකින් ගායනා කළේය. Lvov ගේ කුසලතාවය ද දේවස්ථානයේ සංගීත භාණ්ඩ පන්ති සංවිධානය කිරීම වන අතර එහිදී නින්දට වැටුණු පිරිමි ගායක කණ්ඩායමේ තරුණ ගායකයින්ට ඉගෙන ගත හැකිය. අවාසනාවකට, පන්ති පැවතියේ වසර 6 ක් පමණක් වන අතර අරමුදල් නොමැතිකම හේතුවෙන් වසා දමන ලදී.
1850 දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි ඔහු විසින් ආරම්භ කරන ලද ප්‍රසංග සංගමයේ සංවිධායක වූයේ එල්වොව් ය. ඩී ස්ටාසොව් සමාජයේ ප්‍රසංග සඳහා ඉහළම ශ්‍රේණිගත කිරීම ලබා දෙයි, කෙසේ වෙතත්, ඒවා සාමාන්‍ය ජනතාවට ලබා ගත නොහැකි බව සඳහන් කරමින්, එල්වොව් ටිකට් බෙදා දුන් බැවින්. "ඔහුගේ හඳුනන අය අතර - රාජ සභිකයන් සහ වංශාධිපතියන්."
එල්වොව්ගේ නිවසේ සංගීත සන්ධ්‍යාව නිශ්ශබ්දව පසුකර යා නොහැක. Salon Lvov ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි වඩාත්ම දීප්තිමත් එකක් ලෙස සැලකේ. සංගීත කව සහ රූපලාවන්‍යාගාර එකල රුසියානු ජීවිතයේ බහුලව පැවතුනි. ඔවුන්ගේ ජනප්රියත්වය රුසියානු සංගීත ජීවිතයේ ස්වභාවය මගින් පහසු විය. 1859 වන තෙක්, වාචික සහ වාදන සංගීතයේ පොදු ප්‍රසංග ලබා දිය හැකි වූයේ සියලුම සිනමාහල් වසා තිබූ ලෙන්ට් සමයේදී පමණි. ප්‍රසංග වාරය පැවතියේ වසරකට සති 6ක් පමණක් වන අතර ඉතිරි කාලය මහජන ප්‍රසංගවලට ඉඩ නොලැබුණි. මෙම හිඩැස පිරවූයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීය ක්‍රම මගිනි.
රූපලාවන්‍යාගාර සහ කවයන් තුළ, උසස් සංගීත සංස්කෘතියක් පරිණත වූ අතර, එය දැනටමත් XNUMX වන සියවසේ මුල් භාගයේදී සංගීත විචාරකයින්, රචනාකරුවන් සහ වාදකයින්ගේ දීප්තිමත් මන්දාකිනියක් බිහි කළේය. එළිමහන් ප්‍රසංග බොහොමයක් මතුපිටින් විනෝදජනක විය. මහජනයා අතර, දක්ෂතාවය සහ උපකරණ බලපෑම් කෙරෙහි ආකර්ෂණය විය. සංගීතයේ සැබෑ රසඥයින් රවුම් සහ රූපලාවන්‍යාගාරවල රැස්ව, කලාවේ සැබෑ වටිනාකම් සිදු කරන ලදී.
කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, සමහර රූපලාවන්‍යාගාර, සංවිධානය, බැරෑරුම්කම සහ සංගීත ක්‍රියාකාරකම්වල අරමුණු අනුව, ෆිල්හාර්මනික් වර්ගයේ ප්‍රසංග ආයතන බවට පත් විය - නිවසේ ලලිත කලා ඇකඩමියක් (මොස්කව්හි Vsevolozhsky, සහෝදරයන් Vielgorsky, VF Odoevsky, Lvov. - ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි).
එම්ඒ වෙනිවිටිනොව් කවියා Vielgorskys සැලෝන් ගැන මෙසේ ලිවීය: “1830 ගණන්වල සහ 1840 ගණන්වල, බීතෝවන්, මෙන්ඩල්සන්, ෂූමන් සහ අනෙකුත් සම්භාව්‍ය කෘතිවල සංගීතය අවබෝධ කර ගැනීම තවමත් සුඛෝපභෝගී දෙයක් විය. Vielgorsky නිවසේ සවස.
විවේචක V. Lenz විසින් Lvov හි රූපලාවණ්‍යාගාරයට සමාන තක්සේරුවක් ලබා දී ඇත: “සාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සමාජයේ සෑම උගත් සාමාජිකයෙක්ම මෙම සංගීත කලා විහාරය දැන සිටි අතර, එය අධිරාජ්‍ය පවුලේ සාමාජිකයන් සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් උසස් සමාජයේ සාමාජිකයින් විසින් වරකට නැරඹූහ. ; වසර ගණනාවක් (1835-1855) බලය, කලාව, ධනය, රසය සහ අගනුවර සුන්දරත්වය නියෝජනය කරන පන්සලක්.
රූපලාවණ්‍යාගාර ප්‍රධාන වශයෙන් “ඉහළ සමාජයේ” පුද්ගලයින් සඳහා අදහස් කළද, කලා ලොවට අයත් අය සඳහා ද ඒවායේ දොරටු විවෘත විය. Lvov ගේ නිවසට සංගීත විචාරකයින් Y. Arnold, V. Lenz, Glinka පැමිණියා. ප්රසිද්ධ කලාකරුවන්, සංගීතඥයන්, කලාකරුවන් පවා රූපලාවන්යාගාරය වෙත ආකර්ෂණය කර ගැනීමට උත්සාහ කළහ. "Lvov සහ මම නිතර නිතර එකිනෙකා දුටුවෙමු," Glinka සිහිපත් කරයි, "1837 ආරම්භයේ ශීත ඍතුවේ දී, ඔහු සමහර විට Nestor Kukolnik සහ Bryullov ඔහුගේ ස්ථානයට ආරාධනා කර අපට සුහදව සැලකුවා. මම සංගීතය ගැන කතා කරන්නේ නැහැ (එවිට ඔහු මොසාර්ට් සහ හේඩ්න් විශිෂ්ට ලෙස වාදනය කළේය; මට ඔහුගෙන් බැච් වයලීන තුනක ත්‍රිත්වයක්ද ඇසුණි). නමුත් ඔහු, කලාකරුවන් තමාට බැඳ තබා ගැනීමට අවශ්‍ය වූ අතර, දුර්ලභ වයින් බෝතලයක් පවා ඉතිරි කළේ නැත.
වංශාධිපති රූපලාවන්‍යාගාරවල ප්‍රසංග ඉහළ කලාත්මක මට්ටමකින් කැපී පෙනුණි. "අපගේ සංගීත සන්ධ්‍යාවේදී, හොඳම කලාකරුවන් සහභාගී වූවාය: තල්බර්ග්, පියානෝව මත ප්ලෙයෙල් මහත්මිය, සෙලෝවේ සර්වායිස්; නමුත් මෙම සන්ධ්‍යාවන්හි අලංකාරය වූයේ අසමසම ගණිකාව වූ රොසි ය. මම මේ සන්ධ්යාවන් සූදානම් කළේ කුමන සැලකිල්ලෙන්ද, පෙරහුරු කීයක් සිදු වූවාද! .."
කරවන්නයා වීදියේ (දැන් ටොල්මචේවා වීදිය) පිහිටා ඇති ල්වොව්ගේ නිවස සංරක්ෂණය කර නොමැත. සංගීත විචාරක V. Lenz මෙම සන්ධ්‍යාවට නිතර පැමිණෙන අමුත්තන් විසින් ඉතිරි කරන ලද වර්ණවත් විස්තරයෙන් ඔබට සංගීත සන්ධ්‍යාවේ වාතාවරණය විනිශ්චය කළ හැකිය. සංධ්වනි ප්‍රසංග සාමාන්‍යයෙන් පවත්වනු ලැබුවේ බෝල සඳහා ද අදහස් කරන ශාලාවක වන අතර, ක්වාර්ටෙට් රැස්වීම් එල්වොව්ගේ කාර්යාලයේ පැවැත්විණි: “තරමක් පහත් පිවිසුම් ශාලාවේ සිට, තද රතු රේල් පීලි සහිත අළු කිරිගරුඬ අලංකාර සැහැල්ලු පඩිපෙළක් ඉතා මෘදු හා පහසු ලෙස පළමු මහලට ගෙන යයි. ඔවුන් කෙලින්ම ගෘහපතියාගේ හතරැස් කාමරයට යන දොර ඉදිරිපිට සිටි ආකාරය ඔබටම නොපෙනේ. අලංකාර ඇඳුම් කීයක්, සුන්දර කාන්තාවන් කී දෙනෙක් මෙම දොර හරහා ගමන් කළාද නැතහොත් එය ප්‍රමාද වී ඒ වන විටත් චතුරස්‍රය ආරම්භ වී ඇති විට ඒ පිටුපස බලා සිටියාද! Aleksey Fyodorovich සංගීත ප්‍රසංගයක් අතරතුර ඇය පැමිණියා නම් ලස්සනම සුන්දරත්වයට පවා සමාව නොදෙනු ඇත. කාමරයේ මැද හතරේ මේසයක් විය, කොටස් හතරකින් යුත් සංගීත සක්රමේන්තුවක මෙම පූජාසනය; කෙළවරේ, වර්ත් විසින් පියානෝවක්; පුටු දුසිමක් පමණ, රතු සම්වලින් සැරසී, වඩාත් සමීප අය සඳහා බිත්ති අසල සිටගෙන සිටියේය. සෙසු අමුත්තන්, නිවසේ අනියම් බිරිඳ, ඇලෙක්සි ෆෙඩෝරොවිච්ගේ බිරිඳ, ඔහුගේ සහෝදරිය සහ සුළු මව සමඟ එක්ව ළඟම ඇති විසිත්ත කාමරයේ සිට සංගීතයට සවන් දුන්හ.
Lvov හි Quartet සන්ධ්යාවන් සුවිශේෂී ජනප්‍රියත්වයක් භුක්ති වින්දා. වසර 20 ක් තිස්සේ, quartet එකලස් කරන ලද අතර, Lvov ට අමතරව, Vsevolod Maurer (2nd Violin), Senator Vilde (viola) සහ Count Matvei Yuryevich Vielgorsky; සමහර විට ඔහු වෙනුවට වෘත්තීය සෙල්ලිස්ට් F. Knecht විසින් පත් කරන ලදී. ජේ. ආර්නෝල්ඩ් මෙසේ ලියයි, "උදාහරණයක් ලෙස, වැඩිමහල් සහ බාල මුලර් සහෝදරයන් වන ෆර්ඩිනන්ඩ් ඩේවිඩ්, ජීන් බෙකර් සහ අනෙකුත් අයගේ නායකත්වයෙන් යුත් ලයිප්සිග් ගෙවන්දාස් ක්වාටේට්, නමුත් සාධාරණව සහ ඒත්තු ගැන්වීම මට බොහෝ දේ සිදු විය. අවංක සහ පිරිපහදු කළ කලාත්මක කාර්ය සාධනය අනුව මම Lvov ට වඩා ඉහළ quartet එකක් කවදාවත් අසා නැති බව පිළිගත යුතුය.
කෙසේ වෙතත්, Lvov ගේ ස්වභාවය ඔහුගේ quartet කාර්ය සාධනයට ද බලපෑවේය - පාලනය කිරීමට ඇති ආශාව මෙහි ද ප්‍රකාශ විය. "ඇලෙක්සි ෆෙඩෝරොවිච් සෑම විටම තෝරා ගත්තේ ඔහුට බැබළීමට හැකි හෝ ඔහුගේ ක්‍රීඩාවේ සම්පූර්ණ බලපෑමට ළඟා විය හැකි ක්වාර්ටෙට්, විස්තරවල උද්යෝගිමත් ප්‍රකාශනය සහ සමස්තය අවබෝධ කර ගැනීමයි." එහි ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන්, Lvov බොහෝ විට "මුල් නිර්මාණය නොව, Lvov විසින් එහි දර්ශනීය ප්‍රතිනිර්මාණයක් සිදු කළේය." "Lvov බීතෝවන් පුදුම සහගත ලෙස, සිත් ඇදගන්නාසුළු ලෙස, නමුත් මොසාර්ට්ට වඩා අඩු අත්තනෝමතික ලෙස ඉදිරිපත් කළේය." කෙසේ වෙතත්, ආත්මවාදය යනු රොමෑන්ටික යුගයේ රංග කලාවේ නිරන්තර සංසිද්ධියක් වූ අතර Lvov ද ව්‍යතිරේකයක් නොවීය.
සාමාන්‍ය නිර්මාපකයෙකු වූ Lvov සමහර විට මෙම ක්ෂේත්‍රය තුළද සාර්ථකත්වය අත්කර ගත්තේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුගේ දැවැන්ත සම්බන්ධතා සහ ඉහළ තනතුර ඔහුගේ කාර්යයේ ප්රවර්ධනයට බෙහෙවින් දායක විය, නමුත් වෙනත් රටවල පිළිගැනීමට ඇති එකම හේතුව මෙය නොවේ.
1831 දී, Lvov Pergolesi ගේ Stabat Mater සම්පූර්ණ වාද්‍ය වෘන්දයක් සහ ගායන කණ්ඩායමක් බවට ප්‍රතිනිර්මාණය කරන ලදී, ඒ සඳහා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ෆිල්හාර්මනික් සංගමය ඔහුට ගෞරවනීය සාමාජික ඩිප්ලෝමාවක් පිරිනැමීය. පසුව, එම කෘතිය සඳහාම ඔහුට බොලොග්නා සංගීත ඇකඩමියේ නිර්මාපකයාගේ ගෞරව නාමය පිරිනමන ලදී. 1840 දී බර්ලිනයේ දී රචනා කරන ලද ගීතිකා දෙකක් සඳහා, ඔහුට බර්ලින් ගායන ඇකඩමියේ සහ රෝමයේ ශාන්ත සිසිලියා ඇකඩමියේ ගෞරවනීය සාමාජික යන නාමය පිරිනමන ලදී.
Lvov ඔපෙරා කිහිපයක කතුවරයා වේ. ඔහු මෙම ප්‍රභේදයට ප්‍රමාද වී හැරී ගියේය - ඔහුගේ ජීවිතයේ දෙවන භාගයේදී. පළමු උපත "Bianca and Gualtiero" - 2-ඇක්ට් ගීතමය ඔපෙරා, ප්රථමයෙන් 1844 දී Dresden හි සාර්ථකව වේදිකා ගත කරන ලදී, පසුව සුප්රසිද්ධ ඉතාලි කලාකරුවන් වන Viardo, Rubini සහ Tamberlic ගේ සහභාගීත්වයෙන් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිදී. පීටර්ස්බර්ග් නිෂ්පාදනය කතුවරයාට සම්මාන ගෙන ආවේ නැත. මංගල දර්ශනයට පැමිණි Lvov අසාර්ථක වීමට බියෙන් රඟහලෙන් පිටවීමට පවා අවශ්‍ය විය. කෙසේ වෙතත්, ඔපෙරා තවමත් යම් සාර්ථකත්වයක් ලබා ඇත.
මීළඟ කෘතිය, 1812 දේශප්‍රේමී යුද්ධය තේමා කරගත් The Russian Peasant and the French Marauders නම් විකට ඔපෙරාව ස්වෝත්තමවාදී නරක රසයේ නිෂ්පාදනයකි. ඔහුගේ හොඳම ඔපෙරා ඔන්ඩින් (ෂුකොව්ස්කිගේ කවියක් මත පදනම් වේ). එය 1846 දී වියානා හි සිදු කරන ලද අතර එහිදී එය හොඳ පිළිගැනීමක් ලැබීය. Lvov විසින් "Barbara" ඔපෙරෙටා ද ලිවීය.
1858 දී ඔහු "නිදහස් හෝ අසමමිතික රිද්මය" පිළිබඳ න්යායික කෘතිය ප්රකාශයට පත් කළේය. Lvov ගේ වයලීන සංයුති දන්නා පරිදි: මනඃකල්පිත දෙකක් (වාද්‍ය වෘන්දය සහ ගායන කණ්ඩායම සමඟ වයලීනය සඳහා දෙවැන්න, දෙකම 30 ගණන්වල මැද භාගයේදී රචනා කරන ලදී); "නාට්‍යමය දර්ශනයක ස්වරූපයෙන්" (1841) ප්‍රසංගය, වියෝටි සහ ස්පෝර් ප්‍රසංගවලින් පැහැදිලිවම ආභාසය ලැබූ, විචිත්‍රවත් ශෛලියකින්; ඒකල වයලීනය සඳහා කැප්රිස් 24 ක්, "වයලීනය වාදනය කිරීමට ආධුනිකයෙකුට උපදෙස්" නම් ලිපියක් සමඟ පෙරවදනක් ආකාරයෙන් ලබා දී ඇත. "උපදෙස්" හි Lvov "සම්භාව්‍ය" පාසල ආරක්ෂා කරයි, එහි පරමාදර්ශය ප්‍රංශ ප්‍රංශ වයලීන වාදකයෙකු වන පියරේ බයියෝගේ රංගනය තුළ ඔහු දකින අතර, ඔහුගේ මතය අනුව "ක්‍රමය" "කිසිම තැනකට නොපැමිණෙන" පගානිනිට පහර දෙයි.
1857 දී Lvov ගේ සෞඛ්යය නරක අතට හැරුණි. මෙම වසරේ සිට, ඔහු ක්‍රමයෙන් පොදු කටයුතු වලින් ඉවත් වීමට පටන් ගනී, 1861 දී ඔහු චැපල් හි අධ්යක්ෂ ධුරයෙන් ඉල්ලා අස්වී, නිවසට වී, කැප්රිස් රචනා කිරීම අවසන් කළේය.
16 දෙසැම්බර් 1870 වන දින, Lvov Kovno (දැන් Kaunas) නගරයට ආසන්නයේ පිහිටි රෝමන් වතුයායේදී මිය ගියේය.
එල්.රාබන්
