වේරා ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොව්නා දවිඩෝවා (Vera Davydova) |
වේරා ඩේවිඩෝවා
නාරොඩ්නා ආටිස්ට්කා රොසි (1951) සහ ගෲසි (1981), ප්‍රොෆෙස්සෝර්, ලැවුරේට් ගූඩාර්ස්ට්වෙන්නෝයි ප්‍රමිතිය (1946 С1950 С1951). Родилась в нижнем новгороде. Отец был zemlemerom, мать преподавала в школе. Когда Вере не исполнилось и двух лет, Дальний Восток, в николаевск-на-ААмулаевск-на-. В гимназии вера поёt в HORE, где вскоре ей stali поручать сольные partis, обратив вниманузие на Юная Веra очень полюбила природу, могучий Амур. Но больше всего её привлекало пение рыбаков, которое она могла слушать часами.
1920 දී, වෝ වර්ම් යා යාපොන්ස්කෝයි ඔක්කුපසියි දල්නෙගෝ වොස්ටෝකා, වොසෙයි සෙම් ප්‍රිෂ්ලෝස් බෙෂෝට් වෝ. Веra Александровна и здесь продолжала учиться и одновременно начала преподавать хоровое пение. В В эти годы она уже хорошо пела, играла на ෆොර්ටෙපියානෝ සහ බයිලා ජනප්‍රිය ස්ටෙයෝරි මියුසිකි. Через два года в Благовещенск приехал певец Ахматов, который организовал любительский коллектив, где Вера Александровна впервые начала петь оперные партии. ගැස්ට්‍රොලි ප්‍රොෆෙස්සියෝනල්නි ඔපර්න් පීවිෂන්, කොටෝර්ස් නස්ටොයිටෙලෙන්ස් රෙඩ් රිප්ස් 1924 දී GODU, в июne, будущая певица едет в Пеterburg и поступает в Ленинградскую консерва, в июне. වී. ඩීවෝස්-සොබෝලෙවෝයි. На priёmnыh эkzamenah davыdovu slushal AB. කේ. Глазунов, одобрительно отозвавшийся об её пении и затем оказывавший ей неизменую поддержкунов.
С первого курса консерватории Вера Александровна была сразу переведена на третий и начала принимать участие в работе оперной студии при консерватории. 1929 දී После исполнения в году парти кармен в студии, её приглашают в маринский театр. Дебютом Веры Александровны становится партия пажа Урбана в опере «Гугеноты», а вскоре после этого она исполняет такие ответственные партии, как Амнерис («Аида») и Марфа («Хованщина»). Её успех и бистрое продвижение в театре били, разумется, подготовлены сервосной работой в истуление. ට්‍රි ගෝඩා රබෝට් වර් මැරිංකේ ඔස්නාමනොවැලිස් ට්වෝර්චෙස්කිම් රොස්ටෝම් ආර්ටිස්ට්කි. В большой мере способствовalo etomu rostu uchastie в teh spektaklyah, kotorыe были подготовлены. Дранишникова, очень чуткого и талантливого дирижёra teatra. 1932 දී ඩෝව්ඩෝව් ප්‍රින්මියුට් වෝ බෝල්ෂෝයි ටේ්‍රර්, ඩේබියුටිරොවල පාර්ටි ඇම්නරිස්.
За годы работы в Большom teatre вера Александровна перепела практически весь меццо-сопрано Среди партий, спетых в Большом, особенно выделяются Амнерис, Любава («Садко»), Любовь («Мазепа»), Любаша («Царская невеста»), Марфа, Марина Мнишек («Борис Годунов», Кармен, Аксинья («Тихий Дон » Дзержинского, первая исполнительница) и другие. Большой драматический талант проявляется в образной, впечатляющей игре певицы. Вера Александровна с огромной благодарностью вспоминала выдающегося русского певца Ивана Васильевича Ершова, который проработал с ней в Ленинградской консерватории партии Марфы и Любаши. Иван Васильевич научил молодую певицу නීත්‍යානුකූල නොවන ක්‍රමවේදයක් ටොමූ සොචෙට්නියු වොකල්නොයි සහ සෙන්ටිචෙස්කෝයි ව්‍රසිටෙලනොස්ටි, කොටෝර්වොක් ස්ටෝල්
Критика тех лет особенно отмечала исполнение певицей партии Кармен: «Она создаёт реалистически правдивый облик независимой, свободолюбивой испанской девушки, одинаково пленительной и в драматической сцене гадания, и в ярких танцевальных сценах, и в трагическом эпилоге». රෝලි ඇම්නරිස් සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති ප්‍රොයිස්වෝඩිලා වෙරා ඇලෙක්සැන්ද්‍රොව්නා යන අය ගැන මම සිතන්නේ නැත. По воспоминиям коллег — එතෝ බ්ලයිල ෂෙස්ටෝකාය සහ ව්ලාස්ටෝලියුබියාව ඩොච් ෆැරඕනා, ග්ලූබෝකෝ පෙරෙජිවටියුෂූස් Эта трагедия мастерски раскрывалась Давыдовой, исполнявшей с громадным подъёмом эту сложнейшую вокальную партию и тонкими штрихами рисовавшей облик египетской царевны, которую терзают ревность и уязвлённое самолюбие.
В галерее сценических образов, созданных певицей, значительное место санимают те, которписание. Ещё в первые годы osobenno udalasy davыdovoy лубаша, исторически правдивым и писихологически Душевные переживания честолюбивой дочери сандомирского воеводы, интимная сторона ей отношений с Лжедмитрием отступали на второй план, зато, как отмечала критика, «выразительно подчёркнуты у Давыдовой властолюбие и расчётливый эгоизм Марины Мнишек». По-настоящеmu обаятельна Вера Александровна в роли лубавы в опере-былине «සඩ්කෝ». Её krasivy голос bolishogo diapazona, nasychenny goryachey, dramaticheskoy взолнованостью, кад. В исполнении певицы Любава истинно русская, живая, движимая искренними душевными побуждениями женщина, покаряющая слушателей своей преданностью и силой чувства к любимому мужу… Выразительной распевностью передаёт певица тоску и смятение жены Садко, как бы незримо сопровождающей его в скитаниях по подводному царству. К числу несомненных удач актрисы критики и публика относили роль марфы в «Хованщине». Психологическое содержание это роли очень сложно. Согласно установкам тех лет, Марфа - покорное орудие в руках Досифея. නෝ වර් ටෝ වර්මයේ ඔනා ටර්සෙට්සියා ඔස්ට්‍රෙයිෂිමිස් නිව්ට්‍රෙනිමි ප්‍රොටිවෝරෙචියාමි, රොඩ්ඩෙන්නිමි ඊයෝ ප්ලැමෙන්නෝයි Вера Александровна сумела в этой разноречивости чувств выделить то главное, что отличает облик Марфы, показать глубокий трагизм этого образа и вместе с тем его женственное обаяние. Глубокое сочувствие слушателей к судьбе Марфы вызывала Давыдова, в пении которой слышались жалобы на горькую судьбу русской женщины, гибнущей в пламени костра.
Огромное внимание Веra Александровна уделяла камерному исполнительству. Значитытием событием созыкатием выкакальной мизозны Свыше 1944 romansov, NACHINAY OF T PESE XVIII veka සහ konchaya luchshimi romansami , Глиэра, Шапорикна, Молцики Особенно музыкальная критика отметила исполнение романсов n. ඒ. රිම්ස්කෝගෝ-කෝර්සාකෝවා සහ ෂෙදෙව්රොව් රහ්මනිනොව්ස්කෝයි ලිරිකි, ටෝන්කෝ චූව්ස්ට්වෝ ස්ටයිල් කොම්පොසිටෝරොව්. Высокой культурой отмечено исполнение певицей произведений грига, Сибелиуса, සින්ඩිංගා සහ ඩ්රුස්ක් Её правдивая и простая певческа речь тонко передавала всё обаяние григовской музыки. Каждый ROMANS С особой выразительностью пела Давыдова песню Грига «По дороге на родину», передавая горячую любовь композитора к своей стране, тогда как «Стужа» Синдинга в её исполнении была как бы пронизана горечью разочарования.
По счастью, искуство веры Александровны было знакомо и зарубежному слушателю. ෆෙවිසා බෝල්ෂිම් උස්පෙහොම් ෆින්ලන්ඩ්ඩි (1937 වසර), නෝර්වේගි, ඩැනී සහ ජූඩ් 1946), (1948) Всюду её prinimali восторженno. 1946 දී නෝර්වෙජි සහ ක්ලවුස් ඊගේ පිසලය: «...පණිවිඩය. ෆෝර්මා, ප්‍රකාශන, ඔචර්ටනිය සහ ටෝල්කොවනි - ව්‍යෝ එටෝ ප්‍රෙවිෂා සොයිඩිනිලා සහ ටැකොම් සෝවර්සෙන්නෝම් එඩින්ස්ට්ව්, ප්‍රොප්ස්. Во всём чувствуется большая культура и стиль».
1956 දී වයිඩියා ඇන් ට්වෝර්චෙස්කුයු පෙන්ස්කියු වර් ඩොල්ජි ගෝඩි ඔනා ප්‍රොරබෝටල වර් ටබිලිස්කෝයි ගෝසුඩර්ස්ට්වෙන්නෝයි කොන්සර්වටෝරි, වොස්පයිටල නෙමලෝල් ඉන්ටවර්. Среди её учеников особенно выделяется солистка Большого театра, вот уже почти сорок лет выступающая в спектаклях Большого театра, — народная артистка Советского Союза Маквала Касрашвили.
Основная дискография V. ඒ. දවිඩෝවෝයි:
- ඔපෙරා එච්. Бизе «කාර්මන්», පර්ටියා කර්මන්, පර්වා පෝල්නා සාපයිස් ඔපර් 1937 года, п/у А. එස්. මෙලික්-පැෂෙවා (වි ඇන්සාම්බ්ලේ එස් එන්. එස්. හනෙව්මිම්, වී. එම්. පොලිට්කොව්ස්කිම් සහ එන්. ඩී. ෆිලර්). 1987 වසර තුළ ග්‍රෑම්ප්ලාස්ටික් ෆිල්ම් "මෙලෝඩියා" වෙබ් අඩවියට පිවිසෙන්න.
- ඔපෙරා පී. ඒ. Чайковского «Мазепа», запись 1948 года, п/у В. වී. Неболемсина (Ансамблемблемблемблековымым. и. и. Н. Н.етощщмым
- ඔපෙරා ඩී. Верди «අයිඩා», запись 1952 года, п/у А. එස්. මෙලික්-පැෂෙවා (වි ඇන්සම්බ්ලේ එස් එන්. සොකොලෝව්, ජී. නෙලෙප්පොම්, එ. පෙට්‍රොවිම්, පී. ලිසියානොම්). В последний раз запись выпустила «Мелодия» на грампластинках в 1970-х годов.
- ඔපෙරා එන්. ඒ. Римского-Корсакова «සාඩ්කෝ», запись 1952 года, п/у N. එස්. Голованова (в ансамбле с Г. Нэleppom, Е. humskoy, එම්. රයිසෙන්ම්, И. කොස්ලොව්ස්කිම්, P. Лв. Линсим). В настоящее время запись выпупуена в России и за рубежом.
