බාලකිරෙව්ගේ පියානෝ වැඩ

බාලකිරෙව් යනු ඔවුන්ගේ කාලයේ සිටි වඩාත්ම දක්ෂ හා ප්‍රගතිශීලී පුද්ගලයින් එක්සත් කළ සංගීත ප්‍රජාවක් වන “බලවත් හෑන්ඩ්ෆුල්” හි නියෝජිතයෙකි. රුසියානු සංගීතයේ දියුණුව සඳහා බාලකිරෙව් සහ ඔහුගේ සහචරයන්ගේ දායකත්වය ප්රතික්ෂේප කළ නොහැකිය; 19 වන සියවසේ අග භාගයේ නිර්මාපක මන්දාකිනියේ කාර්යයේ දී බොහෝ සම්ප්‍රදායන් සහ සංයුතියේ සහ කාර්ය සාධනයේ ශිල්පීය ක්‍රම අඛණ්ඩව වැඩිදියුණු විය.

රාජකීය යනු විශ්වාසවන්ත සගයෙකි

Mily Alekseevich Balakirev - රුසියානු නිර්මාපකයෙකු සහ පියානෝ වාදකයෙක්

මිලී බාලකිරෙව් බොහෝ ආකාරවලින් පියානෝ කෘතිවල ලිස්ට්ගේ සම්ප්‍රදායන්හි අනුප්‍රාප්තිකයා බවට පත්විය. සමකාලීනයන් පියානෝව වාදනය කිරීමේ ඔහුගේ අසාමාන්‍ය ආකාරය සහ ඔහුගේ නිර්දෝෂී පියානෝ වාදනය සටහන් කළ අතර, එයට virtuoso තාක්‍ෂණය සහ වාදනය කළ දේ සහ ශෛලීය අර්ථය පිළිබඳ ගැඹුරු අවබෝධය ඇතුළත් විය. ඔහුගේ පසුකාලීන පියානෝ කෘති බොහෝමයක් සියවස් ගණනාවක දූවිල්ලෙන් ගිලිහී ගොස් ඇතත්, ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක වෘත්තියේ ආරම්භයේදීම තමාටම නමක් දිනා ගැනීමට ඔහුට ඉඩ දුන්නේ මෙම මෙවලමයි.

මුල් අවධියේදී නිර්මාපකයෙකුට සහ රංගන ශිල්පියෙකුට ඔවුන්ගේ දක්ෂතා පෙන්වීමට සහ ඔවුන්ගේ ප්‍රේක්ෂකයින් සොයා ගැනීමට අවස්ථාව ලබා ගැනීම ඉතා වැදගත් වේ. බාලකිරෙව් සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, පළමු පියවර වූයේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි විශ්ව විද්‍යාල වේදිකාවේ එෆ් තියුණු මයිනර් හි පියානෝ ප්‍රසංගයක් සිදු කිරීමයි. මෙම අත්දැකීම ඔහුට නිර්මාණාත්මක සන්ධ්‍යාවන්ට සහභාගී වීමට ඉඩ සලසන අතර ලෞකික සමාජයට මාවත විවර කළේය.

පියානෝ උරුමය දළ විශ්ලේෂණය

බාලකිරෙව්ගේ පියානෝ කෘතිය ගෝල දෙකකට බෙදිය හැකිය: virtuoso concert කෑලි සහ salon miniatures. බාලකිරෙව්ගේ virtuoso නාට්‍ය, ප්‍රථමයෙන්ම, රුසියානු සහ විදේශීය නිර්මාපකයින්ගේ කෘතිවලින් තේමා අනුවර්තනය කිරීම හෝ ජන තේමා සංවර්ධනය කිරීම වේ. ඔහුගේ පෑනෙහි ග්ලින්කාගේ “අරගෝනිස් ජෝටා”, ඔහුගේ “කළු මුහුදේ මාර්තු”, බීතෝවන්ගේ ක්වාටේට් හි කැවටිනා සහ ග්ලින්කාගේ සුප්‍රසිද්ධ “ලාර්ක් ගීතය” යන අනුවර්තන ඇතුළත් වේ. මෙම කෑලි මහජනතාවගේ වෘත්තිය ලැබුණි; ඔවුන් පියානෝ තාලයේ පොහොසත්කම ඔවුන්ගේ සම්පූර්ණ විභවය සඳහා භාවිතා කළ අතර කාර්ය සාධනයට දීප්තිය සහ උද්වේගකර හැඟීමක් එක් කළ සංකීර්ණ තාක්ෂණික ශිල්පීය ක්‍රමවලින් පිරී තිබුණි.

පියානෝ 4 අත් සඳහා ප්‍රසංග විධිවිධාන ද පර්යේෂණ උනන්දුවක් දක්වයි, මේවා “කොල්ම්ස්කි කුමරු”, “කමරින්ස්කායා”, “අරගෝනිස් ජෝටා”, ග්ලින්කා විසින් “නයිට් ඉන් මැඩ්රිඩ්”, රුසියානු ජන ගීත 30 ක්, කොටස් 3 කින් යුත් කට්ටලය, “ඔන් වොල්ගා".

නිර්මාණශීලීත්වයේ ලක්ෂණ

සමහර විට බාලකිරෙව්ගේ කෘතියේ මූලික ලක්ෂණය ජන තේමාවන් සහ ජාතික මෝස්තර කෙරෙහි උනන්දුවක් ලෙස සැලකිය හැකිය. නිර්මාපකයා රුසියානු ගීත සහ නැටුම් පිළිබඳව හොඳින් දැන හඳුනා ගත්තා පමණක් නොව, ඔවුන්ගේ මෝස්තර ඔහුගේ කෘතියට ගෙතීම, ඔහු තම සංචාරවලින් වෙනත් ජාතීන්ගෙන් තේමා ද ගෙන ආවේය. ඔහු විශේෂයෙන්ම සර්කැසියානු, ටාටාර්, ජෝර්ජියානු ජනයාගේ තනු නිර්මාණයට සහ පෙරදිග රසයට කැමති විය. මෙම ප්‍රවණතාවය බාලකිරෙව්ගේ පියානෝ කෘතිය මග හැරියේ නැත.

"ඉස්ලාමීය"

පියානෝව සඳහා බාලකිරෙව්ගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ හා තවමත් ඉටු කරන ලද කාර්යය වන්නේ "ඉස්ලාමි" නම් ෆැන්ටසියයි. එය 1869 දී ලියා ඇති අතර කතුවරයා විසින් එම අවස්ථාවේදීම ඉටු කරන ලදී. මේ නාට්‍යය රට තුළ පමණක් නොව විදේශයන්හි ද සාර්ථක විය. ෆ්‍රාන්ස් ලිස්ට් එය බෙහෙවින් අගය කළ අතර එය ප්‍රසංගවල රඟ දක්වමින් ඔහුගේ බොහෝ සිසුන්ට එය හඳුන්වා දුන්නේය.

"ඉස්ලාමි" යනු එකිනෙකට වෙනස් තේමා දෙකක් මත පදනම් වූ විචිත්‍රවත්, දක්ෂ කෘතියකි. කබාර්ඩියන් නැටුමක තේමාවෙන් යුත් තනි හඬ රේඛාවකින් වැඩ ආරම්භ වේ. එහි ශක්තිජනක රිද්මය ප්රත්යාස්ථතාව සහ සංගීත ද්රව්යයේ අඛණ්ඩ වර්ධනය පිළිබඳ හැඟීමක් ලබා දෙයි. ක්‍රමයෙන් වයනය වඩාත් සංකීර්ණ වන අතර ද්විත්ව සටහන්, ස්වර සහ මාර්ටෙලාටෝ ශිල්පීය ක්‍රම වලින් පොහොසත් වේ.

උච්චතම අවස්ථාවට ළඟා වූ පසු, කාව්‍යමය මොඩියුලේෂන් සංක්‍රාන්තියකින් පසු, නිර්මාපකයා සන්සුන් පෙරදිග තේමාවක් ලබා දෙයි, එය ටාටාර් ජනතාවගේ නියෝජිතයෙකුගෙන් ඔහුට ඇසුණි. තනු සුලං, ආභරණවලින් සහ ප්‍රත්‍යාවර්ත සුසංයෝගයෙන් පොහොසත්.

ක්‍රමක්‍රමයෙන් උච්චතම ස්ථානයට ළඟා වන ගීතමය හැඟීම මුල් තේමාවේ තද චලනය බිඳ දමයි. සංගීතය වැඩිවන ගතිකත්වය සහ ව්‍යුහයේ සංකීර්ණත්වය සමඟ චලනය වන අතර, කෑල්ල අවසානයේ එහි අපෝතියෝසිස් වෙත ළඟා වේ.

අඩුවෙන් දන්නා කෘති

නිර්මාපකයාගේ පියානෝ උරුමය අතර, 1905 දී ලියන ලද B-flat Miner හි ඔහුගේ පියානෝ Sonata සඳහන් කිරීම වටී. එය කොටස් 4 කින් සමන්විත වේ; බාලකිරෙව්ගේ ලාක්ෂණික ලක්ෂණ අතර, 2 වන කොටසේ මසුර්කාගේ රිද්මයන්, virtuoso cadenzas සිටීම මෙන්ම අවසාන තරඟයේ නර්තන චරිතය සඳහන් කිරීම වටී.

ඔහුගේ පියානෝ උරුමයේ අඩු කැපී පෙනෙන කොටසක් සමන්විත වන්නේ වෝල්ට්ස්, මසුර්කාස්, පොල්කා සහ ගීත රචනා (“ඩුම්කා”, “ගොන්ඩෝලියර්ගේ ගීතය”, “උද්‍යානයේ”) ඇතුළුව අවසාන කාලපරිච්ඡේදයේ තනි රූපලාවන්‍යාගාර කොටස් වලින් ය. ඔවුන් කලාවේ නව වචනයක් නොකී අතර, කතුවරයාගේ ප්‍රියතම සංයුති ශිල්පීය ක්‍රම පුනරුච්චාරණය කිරීම පමණි - විචල්‍ය වර්ධනය, තේමාවන්හි තනු නිර්මාණය, එක් වරකට වඩා භාවිතා කරන සුසංයෝගය.

බාලකිරෙව්ගේ පියානෝ කෘතිය සංගීතවේදීන්ගේ සමීප අවධානයට ලක්විය යුතු අතර එය යුගයේ මුද්‍රාව දරයි. රංගන ශිල්පීන්ට පියානෝවේදී ශිල්පීය කලාව ප්‍රගුණ කිරීමට උපකාර වන virtuoso සංගීතයේ පිටු සොයා ගත හැක.