Джакомо Пучchini (Giacomo Puccini) |

ජියාකොමෝ පුචිනි

පුචචිනි. "ටොස්කා". E lucevan le stelle (B. Джильи)

Здесь 22 декабра 1858 года rodilsya ДДжакомо пуччини, происодящий из древнего родавальный. Он создал легko запоминающиеся мелодии, обогатив их новыми голосами жизни. කැක් ප්‍රොස්ලව්ලේනි මාස්ටර්, ඔන් — චෙරෙස් ස්ටයිලිස්ටික් සෝවර්ෂෙන්නි සහ ගබ්කි ෆෝර්මි — නව නිවේදන. 29 දෙසැම්බර් 1924 වෙනිදා GOOD, GORDY SOIM SINOM, на тридцатый день после его смерти වර්ෂය.

Эту торжественную надпись и сейчас можно прочитать на мемориальной доске, прикрепленной к стене старого дома по улице ди Поджа в тосканском городе Лукка. Здесь в семье потомственного музыканта Микеле Пуччини после четырех дочерей родился мальчик, которого назвали Джакомо в честь прапрадеда, первого композитора из их рода. Ему и суждено было прославить на весь мир фамилию пуччини.

රනෝ ලිෂිව්ෂියා ඔත්සා, ඩොජකොමෝ සහ ඩෙට්ස්කි ලෙට් විනූඩ්ඩන් බ්‍රයිල් ප්‍රචාරක පටය Четырнадцати лет он плучил место церковного органиста. Его импровизации, в которых нередко слышались тосканские народные напевы, а подчас и оперные мелодии, восхищали прихожан, но вызывали недовольство местного духовенства из-за излишней «театральности». Яркой мелодической выразительностью отличались и произведения, написанные юношей подруководс. ඇන්ඩිජෙලෝනි, ශාන්ත ක්ලැසියා සහ ලුක්ස්කොම් මුස්සිකල්නොම් ඉන්ස්ටිටූටේ ඉම්. ඩී.ජී. පචිනි. 1880 දී Исполнение. messы, SOCHINENNOY к окончанию института, принесло Джакомо первый успех. Осенью того же года он отправился в Милан и, без truda viderzhav вступителные эkzamenы, бул.

В нелегкие студенческие годы Пуччини часто приходилось мерзнуть в нетопленой комнате, недоедать, каждое посещение театра из-за дороговизны билетов становилось событием, но он не унывал. Занимался с utra до позднего вечера. Особенно привлекали его уроки композиции у А. Понкелли, прославившегося оперой «Джоконда». Среди друзей Джакомо - композиторы А. Каталани и будущий автор «සෙල්ස්කෝයි චෙස්ති» — පී. මැස්කානි.

За время учебы Пуччини написал немало различных произведений; лучшее из них — සිම්ෆොනිචෙස්කෝ කැප්රිච්චියෝ, එස් උස්පෙහොම් ඉස්පෝල්නෙන්නෝ ඔන් වයිපස්ක්නොම් එක්සමනේ සහ කෝන්සර්වට් 14. и получившее одобрительные отзывы в прессе. Но композитор чувствовал, что его жанр — не инструментальная, не симфоническая музыка, а музыка для театра, связанная со словом, с жестом, с живым действием на сцене.

පර්වි 2 ඔපර්ස් — «විලිස්» (1883) සහ «ඉඩ්ගාර්» (1885-88) - මෙම ටෝල්කෝ පෝඩ්ස්තුපි සහ සම්මුතිවාදයේ ලිපි. Их ට්‍රැඩිසියෝනියේ රොමැන්ටිචෙස්කි සිස්ටම්, රෙස්‍රබොටැන්නි ලිබ්‍රෙටිස්ටෝම් පී. ෆොන්ටනෝයි, මාලෝ පොඩ්හොඩිලි සහ ට්වෝර්චෙස්කෝයි ඉන්ඩිවිඩියල්නොස්ටි පුච්චිනි. ටීම් නෝ මෙනේ ප්‍රේමර «විලීස්» වෝ ටේට්‍රේ ඩෝල් වර්මේ ස්ඩෙලාලා නාචිනයුෂෙගෝ නව්‍ය ග්‍රන්ථය. ක්‍රිටිකි පිසාලි ඔපරේට් රයිඩා යාර්කික් ඩ්‍රැමටිෂෙස්කි සයිෂන් සහ ලිරිචෙස්කික් එපිසෝඩෝව්, ඔට්ලිචාෂුස්. ටැලන්ට්ලිවිම් කොම්පොසිටෝරම් සයින්ටෙරෙසෝවල්සියා ඉසඩටේල් ඩී. රිකෝර්ඩි, ස්ටැවිසියි ඒ ජිස්න් ඊගෝ පොක්‍රොවිටෙලම් සහ ඩෘගොම්.

Понимая, что основой оперного либретто должна служить сильная жизненная драма, способная взволновать публику, Пуччини уходит в поиски сюжета для новой оперы. "ඉස්ටෝරි කැවාලෙරා ඩේ ග්‍රී සහ මැනෝන් ලෙස්කෝ" හි ඔස්තානව්ලිවෙට් ස්වෝයි වයිබෝර්. ප්‍රෙවෝ. Его не смущает огромная популярность «මැනන්» Ж. මාස්නේ. «Это будут две absolyutno разные сестры», - убеждает он либреттистов. — «මූසිකා මැස්නේ ෆ්‍රැන්ෂුස්කායා - සී නපුද්‍රෙනිමි පරිකාමි සහ මෙනුඑතොම්, මා ෂේ බුඩෙට් ඉටාලියන්ස්කාය» -

«මැනොන් ලෙස්කෝ» ඔට්ලිචෙට්සයා ඔටෝ පර්විච් පුච්චිනිව්ස්කි ඔපර් බොල්ෂෙයා ඩි්රමාටර්ජිචෙස්කෝයි සෙලිනොස්ට්‍රිසිං, Основным средством выразительности служит мелодия - නැපෙව්නාව, ගිබ්කායා, බෝගටායා රිට්මිචෙස්කි. В сентре оперы - ලිරිචෙස්කි සෙන්රි, ස්වයන්ක් සහ හරැක්ටරිස්ටිකාමිස් ග්ලැව්නික් පර්සොනෂෙයි, ප්‍රචාරක පද. После Тууумффля, певринонся

Творческий облик молодого Пуччини формировался в эпоху, когда в итальянском музыкальном театре утверждалось новое направление — веризм, громко заявившее о себе операми «Сельская честь» П. මැස්කාන් (1890) සහ "පයාෂි" ආර්. ලයොන්කාවාලෝ (1892). Однако отдельные веристские тенденции, получившие выражение в некоторых пуччиниевских операх («Тоска», «Девушка с Запада», «Плащ»), не стали для композитора определяющими. Подобно веристам, Пуччини обращается к воплощению обыденной жизни со свойственными ей острыми конфликтами, но его произведения, наполненные тонкой поэзией и глубоким психологизмом, значительно выше типичных образцов веристской оперы с ее предельной концентрацией действия и подчеркнуто экспрессивным музыкальным выражением.

සෝචිනෙම්, ඔටක්‍රිවිසිම් නව, ජනප්‍රිය ප්‍රචාරක පූච්චීනි, ස්තාල «බෝගමා», නැපිසන්නායා පෝන් Мюрже «සෙන්නි и жизни богемы». «මම නෂෙල් සයුජෙට්, в который совершенно влюбился», - говорил композиtor. Ведь для него, ප්‍රොසෙඩ්ෂෙගෝ වර් මොලෝඩෝස්ටි චෙරෙස් නූඩ්ඩු සහ ලිෂෙනියා, එතොට් සිවුජෙට් බ්ලඩ් ඩෝ නෙකෝටෝරි. С искренней теплотой, мягким юмором и проникновенным лиризмом рассказывает Пуччини о трогательной истории любви бедной швеи Мими и безработного художника Рудольфа. Лирические эпизоды переплетаются в опере с веселыmy, живыми жанровыmy kartinami. Музыka gibko следует за сменой сценических образов. В «Богеме» почти нет завершенных оперных номеров: небольшие ариозо органично переходят в непевление. Важное значение в музыке оперы имеют лейтмотивы и их развитие.

Первое представление «Богемы» в ටුරිනේ 1 පෙබරවාරි 1896 г. вызвало горячие споры. Автоra порицали за обращение к «neoppernomu» сюжету, называли его произведение «оперой оборван». В защиту «Богемы» выступил А. ටොස්කානිනි, ප්‍රෙඩ්ස්කැසවිසියි ඒ බ්ලෙස්ට්‍රාෂුයු බුඩුෂ්නොස්ට්. Время подтвердило его правоту. Одновременно с Пуччини над сюжетоm «Богемы» රබෝටල් ලෙයොංකාවල්ලෝ. එය පෝස්ලූජිලෝ ප්‍රිචීන ඩොල්ගොලෙට්නි රෙස්මෝල්ව්කි මෙඩ්ඩූ ඩව්ම් කොම්පොසිටෝරමි, ඩේ ටෝගෝ ට්‍රනොවිසිලිස් «බෝගෙමා» ලෙයන්කවාල්ලෝ, පෝස්ටව්ලෙනයා චෙරෙස් ගෝඩ් පෝස්ලේ පුච්චිනිව්ස්කෝයි ඔපෙරි, උස්පේහා නිමැවුම නොවේ.

Еще до начала работы над «මැනොන් ලෙස්කෝ» පුච්චීනි ඩුමාල් ඔපෙරේ «ටොස්කා» සහ සූජෙට් නාට්ය වී. සර්ඩු. После премьеры «Bogamy» он вместе со своими постоянными либреттистами Л. Илликой සහ Дж. Джакозой приступил к разработке сценария. В центре сочинения, как всегda у пучchini, - любовная drama. Но здесь композитор впервые затрагивает тему борьбы с произволом: главные герои — певица Флория Тоска и художник Марио Каварадосси — гибнут в столкновении с миром тирании.

Премьера «Тоски» состоялась в риме 14 ජනවාරි 1900 г. ප්‍රචාරණ වැඩසටහනක් Но не это определило успех «Тоски» у публики — ее покорила красивая, выразительная, богатая мелодиями музыка Пуччини, неразрывно связанная с действием. За один год «ටොස්කා» ඔබෝෂ්ලා ක්රුප්නයිෂියී ටීටර් මිරා.

... Беласко родилась под впечатлением спектакля, виденного в лондоне, куда пуччини ездил летом 1900. в связи с постановкой «Тоски» в театре Covent Garden. Правдивый рассказ о трагической судьбе бедной японской девушки Чио-Чио-сан, или, как ее называли, мадам Баттерфляй (Мотылек), — глубоко взволновал композитора. «මැඩම් බත්තර්ෆල්යායි» ප්‍රචාරක විද්‍යාව, නෛබෝලීය ඉන්ටෙන්සිව් ප්‍රචාරණ යන්ත්‍ර. ඔන ප්‍රෙඩ්වෝෂිෂෙට් හරැක්ටර්නි ඔපර්ස් XX в. тип монодрамы, где все события сосредототочены вокруг главного පර්සොනජා.

Образ «маленькой японочки из Нагасаки», утверждающий высокие нравственные идеалы, — самый сложный и многогранный в галерее пуччиниевских женских характеров. Основное внимание композитора направлено на раскрытие душевной драмы Чио-Чио-сан, внестеннее истов

Пуччини — ඔඩින් из первых европейских композиторов, обратившихся к японскому сужету. Чтобы как можно достовернее передать в музыке локальный колорит, он использует подлинные японские напевы, применяет необычные сочетания зсуков, хрупкие, звенящие оркестровые тембры.

Премьера «මැඩම් බත්තර්ෆ්ලයි» 17 පෙබරවාරි 1904 ජී. в миланском театре ла Скала стала настоящим провалом. වයිනොයු ටෝමූ සහ නෝමලෝයි ස්ටෙපනි බ්ලයිල් ඩොපුස්චෙන්නියි සමිම් පුච්චීනි ද්‍රමාතුර්ගික ප්‍රොස්චෙට්, විරිත්. Через 3 місяці тому В главной роли выступила молодая украинская певица Соломия Крушельницкая, которая к тому времени уже прославилась как превосходная исполнительница опер Р. වැග්නේරා. ප්‍රචාරක නිවේදන දැන්වීම් පළකිරීම් සහ පෝඩ්‍රොක් පෝර්ට්‍රෙට් කොම්පොසිටෝර වැනි ප්‍රචාරක දැන්වීම්: «සැමිණි නිරූපණ ජාකොමෝ පුචිනි, ටෝරේ ඩේල් ලාගෝ», 1904.

Успех «මැඩම් බැට්ටර්ෆ්ලයි» Его оперы ставятся повсуду, его имя произносится рядом с именами krupneйших композиторов.

"ඇයි ඒ වගේද?" — спрашивал себя композитор, පෝස්මොට්‍රෙව් в ню-Йорке dramu Беласко «Девушка с Золотого Запуска с Золотого» Вопере на Вопере на Вот сужет пучини продолжает линию «ටොස්කි» — в ней еще отчетливее выступило вличение. Лучше всего автору udalisi silynnye dramatic cheskie сены, где раскрываутся характеры главных; здесь преобладает напряженная мелодическая декламация. Существенное место отведено жанровым эпизодам, в которых благодаря тонко вплетенным в музыку джазовым элементам, интонациям и ритмам негритянского и индейского фольклора ярко запечатлен своеобразный быт «дикого Запада». 10 ජනවාරි 1910 දින ප්‍රෙම්රේරා «ඩෙව්ෂ්කි ස් ගපදා» අභ්‍යන්තර මධ්‍යස්ථානවල ප්‍රොහොඩිල, නෝ පොපියර්නොස්ටි ස්වෝයිච් ප්‍රෙඩ්ෂෙස්ට්වෙන්නිස් ඔපෙර නෑ ඩොස්ටිග්ලා.

Второе десятилетие XX в. было трудным для пучchini. Гнетущая обстановка первой мировой войны заметно ослабила его творческую активность. Лирическая комедия «Лаstochka» (1914-16) STALA krupnыm hudojestvenыm dosttijeniem kompos. Перебрав множество различных сюжетов (среди них и произведения русской литературы — Л. Толстого, М. Горького), Пуччини приходит к идее создания триптиха — цикла, состоящего из трех контрастирующих друг с другом опер. Первая часть — «Плащ», основанная на стремительном развитии драмы любви и ревности, — и по типу драматургии, и по музыкальному выражению близка к веристским операм.

ලිරිචෙස්කායා සෙරෙඩිනා — «සෙස්ට්‍රා ඇන්ජෙලිකා», පොවෙස්ට්වුයුෂයා හෝ පෙචල්නොයි ස්පූඩ් මෝනාහිනි, - විඩියෝ И наконец, искрометный финал — веселый, озорной, в духе старых комических опер — «Джанни Скикки», сюжет которого навеян строками из «Божественной комедии» Данте.

Получивше восторженный пример в нью-yorkskoy Metropolitan Opera, эtot sheedevr puchchini и до сисово

Уже будучи тяжело больным (рак горла), Пуччини работает над своим последним сочинением — монументальной экзотической оперой-легендой «Турандот» по мотивам пьесы К. Гоцци. Героев условно-сказочного මිරා කොම්පොසිටර් නැඩෙලියට් ජිවිමි චෙලෝවෙචෙස්කිමි ස්ට්‍රැස්ට්‍යාමි. Основная сюжетная линия связана с историей неприступной, гордой и жестокой китайской принцессы Турандот, побежденной великой любовью неизвестного принца — Калафа. Масштабность и многоплановость «Турандот» обусловили особенности ее музыкальной драматургии: контрастные сопоставления различных жанровых сфер — лирико-драматической, комической, эпической; наличие развернутых хоровых сцен; NEOBICHNый haracter музыки, сплавленной из европейской мелодики සහ подлиных китайских мотивов; разнообразие оркестровыh coloristicheskih эffectov.

Закончить оперу композитор не успел, на четвертый день после мучительной операции Пуччиние не. Тело его было перевезено в Италию и захоронено в часовне торе дель LAGO. Первое представление «ටුරුන්ඩෝට්», zавершенной по eskizam avtora kompozitorom Ф. ඇල්ෆනෝ, 25 අප්‍රේල් 1926 වෙනිදා ලා ස්කලා හි සෝස්ටෝරියාලෝස්. ඩයිරිජිරෝවාල් ඒ. ටොස්කානිනි. Когда отзвучал последний аккорд, написанный Пуччини, Тосканини опустил дирижерскую палочку и, обернувшись к публике, сказал: «Здесь смерть вырвала перо из руки маэстро». Все встали. Публика разошлась в глубоком молчании.

Пуччини явился последним представителем итальянской оперной Classiki. Чуткий к веянием жепохи, ඔන් පොස්ටොයාන්නෝ ඉස්කල් පුටි ඔබ්නොව්ලෙනියා හුඩොජෙස්ට්වෙන්නෝ-විරසිටෙල්න් ස්ට්‍රොප්ස්ට්ව්. Его творчество оказало заметное воздействие на развитие вропейской оперы XX ස්ටෝලෙතිය. Верный традициям реалистического искусства, художник-гуманист, Пуччини, создал бессмертные произведения, которые навсегда вошли в сокровищницу мировой музыкальной культуры.

ටී. කෙල්ඩිෂ්

Потомок стариного рода мускантов, пяты из семи батьев, в шесть лет он потерял отца — ඔර්ගා Учился музыке в местном институте «පචිනි» සහ මිලැන්ස්කෝයි කොන්සර්වටෝරි (උ පොන්කියුලි සහ බැඩ්සිනි). В Милане же выступил в 1884 году с первой оперой «Виллисы», имевшей большой успех. Ещё больший резонанс получила в Турине в 1893 году опера «මැනොන් ලෙස්කෝ». Затем последовал роман с Эльвирой Бонтури ин Джеминьяни, которая только после смерти мужа в 1904 году узаконила свои отношения с Пуччини, — эта связь была прочной, несмотря на многочисленные любовные увлечения композитора. С 1891 GODA SHIVёt в torre del LAGO (ඉඩල්නෝ මෙස්ටෝ ඩිලා ඔහොටි සහ රිබ්නොයි ලෝව්ලි) සහ ඔක්‍රෙස්ට්නොග්ඩස්තා, Достигший международной известности, выдержавший нападки национальной критики, вызванные его выступлением против первой мировой войны, совершает многочисленные поездки за рубеж, в том числе и в поисках материала для своих произведений.

පෝල්නොම් ස්මිස්ලේ ස්ලෝවා, ප්‍රොඩෝල්ජටෙලම් ට්‍රැඩිසයිට් Вместе с тем его художественный мир отличается от мира Верди, будучи спормированным в друстой. Это период fin de siecle (конца века — франц.), отличавшийся и в Италии поверхностным спокойствием и поисками внешних украшений, был отмечен начавшимся кризисом, который ещё больше обостряла упорно развивавшаяся наука (в особенности марксизм и психоанализ). Пуччини явился выразителем различных идеологических течений и настроений, которые он со всем своим редкостным драматическим чутьём сумел использовать и слить воедино с мастерством и постоянным обновлением выразительных средств (достигнутым также отчасти композиторами других стран, создавшими передовой музыкальный язык, — прежде всего Массне, Дебюсси и другими ), до такой степени влившись в поток общеевропейского искусства, что его могли обвинять в уклонении от «национального искусства» ради пресного, хотя и хорошо разработанного «интернационального жанра».

Вкус к живописи, воссоздающей определённую среду (с примечательными обращениями к экзотике), хроматизм, восходящий к Вагнеру и импрессионизму, «сумеречничество» (от итал. crepuscolarismo — направление в итальянском театре конца XIX века) и декаденство, выразившиеся в постоянной меланхолии, с которой порой удачно контрастирует блистательное веселье вставных номеров, мрачное освещение реальности в согласии с приёмами натурализма и веризма, склонность к «слёзной комедии» — таковы наиболее явные компоненты опер Пуччини, облечённые в цельный музыкальный язык, в котором откровенно выразилась и сама его личность. Все выразительные средства без всяких изысков передают суть латинской души, чувственной и страстной в выражении горя и радости, жаждущей излиться в мелодичном пении, так, как это было у великих оперных композиторов-итальянцев XIX века, то есть естественно и непосредственно. Иmenno благодаря мелодизму и достижения в окальной области пуччиние опережает другуго. Хотя его личность ярко проявилась в свойствах гармонической палитры и в искусной оркестровке (пластичной и строго архитектоничной, но при этом не чуждой эскизности, импровизации), именно человеческому голосу доверяет он задачу выразить свою душу: от гибкого речитатива (так называемого «пения говорком») ඩො වොප්ලියා සහ රිඩනියා හෝ බෙස්ක්‍රොව්නොයි කැන්ටිලෙන්, ප්‍රෙඩෝලෙවායුෂියස් මෙලෝඩිචෙස්කොයි ඩූගි, සිම්පල්, සිම්පල්, සිම්පල් Тщательный и методичный резчик, Пuchchini вегда проявлял неудовлетворённость сделанным. Он основательно работал над своими сочинениями и затем вносил в них многочисленные поправки.

Театральный талант Пуччини проявился также в выборе и разработке либретто, к которым он относился с большим интересом, вполне понятным, если учесть значение сюжетов в его операх. Почти все сосредоточенные вокруг женского образа и пропитанные звуковой атмосферой с явными изобразительными намерениями, эти сюжеты свидетельствуют о безупречной технике развития событий и раскрытия судеб и психологии главных действующих лиц, рядом с которыми Пуччини ставит удачных, оригинальных второстепенных персонажей. За исключением единственной великолепной оперы-буффа, «Джанни Скикки» (свидетельствующей о влиянии «Фальстафа» Верди), другие его наиболее типичные произведения заканчиваются трагедией или отягощены её грузом, поскольку любовь, эта великая прядильщица опер Пуччини, обречена стать своего рода искупительным наказанием. Быть может, в «Турандот» композитору удалось бы преодолеть эту тягостную необходимость, создав образ ледяной принцессы, поддавшейся чувству страсти и любви. Н ера (Единственное исключение — счастливая любовь Минни, девушки с Запада, но она обретает её ценой резкого отказа от главной роли, от своей реальной сущности.)

G. Marchesi (පරිවර්තනය E. Greceanii)

සංයුති:

ඔපෙරා - විලීස් (Le villi, одноактная, 1883, POST. 1884. т-р «Даль Верме», Милан; 2-я ред., 1884, т-пр «Р, 1885), 88. , Турин), бр බාබෝච්කා, 1889-2, පෝස්ට්. 1892, т-р «ලා ස්කලා», කිලාන්; 1890-යා rd., 1892, т-р «Гранде», Бренде, Бреша; , силами студентов Петерб. консерватории; 1893, Оперный т-р Зимина, Москва), Девушка с Запада (La fanciulla del West, 1893-95, пост. 1896, т-р «Метрополитен-опера», Нью-Йорк), Ласточка (La rondine, 1896-99, POST. 1900, т-р «Опера», Монте-Карло), Триптих (Trittico: Плащ - Il tabarro, 1901-03; СДжнесто; Gianni Schicchi, 1904-2; පෝස්ට්. 1904, т-р «Метрополитен-опера», Nью-Йорк), ටියුරන්ඩෝට් (Turandot, 1908 1911-1907, සකොන්ච්. Ф. ඇල්ෆානෝ, පෝස්ට්. 10, т-р «ලා ස්කලා», මිලාන්); කැන්ටාටාස් - Сыны прекрасной Италии (I figli d'ltalia bella, кантата-гимн, 1877), kantata Юпитеru (cantata a Giove, 1897); වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා - Прелюдия (Preludio sinfonlco, 1876), Adagietto (1883), Симфоническое каприччио (Capricio sinfonico, 1883), 2 марша (1896); කුටීර උපකරණ කට්ටල - трио (для 2 скр. и фп., 1880 ?), струн. квартет (D-dur, 1880), скерцо (a-moll, для strun. квартета, 1880-83), фуga (для струн. квартета, 1883), квартет Хризантемы (Crisantemi, памяти А. ди Савойя, 1890), 3 මෙනුඒටා (දත්තව. ක්වාර්ටෙටා, 1890); ගායනා කණ්ඩායම සහ පියානෝව සඳහා - ගීම්න් රිමූ (ඉනෝ අ රෝමා, на сл. Ф. සල්වාටෝරි, 1919); කටහඬ සහ පියානෝ සඳහා - 4 romанса на сл. ඒ. Гисланцони (Ищящный (Ищящный - spity jintil, ума (1881-82), маленька чистория , Солнце и любовь (Sole е amore, сл. P., 1883), Сольфеджио (Solfeggi, 1888), Птичka (Е l'uccellino, сл. Р 1888 чер 1898), , Песня души (Canto d'anima, 1902 — ?), Скажите ей (Ditele, 1907 — ?), Умереть (Morire, сл. Дж. Адами, 1908), (Avanti, Urania!, сл. ආර්. ෆුච්චිනි); පල්ලියේ සංගීතය — мотет (1878), Salve del ciel regina (для сопрано и гармониума, до 1880), මෙසා (Messa di Gloria, A-dur, 1880); අවයව සඳහා - ෆුගි, ප්‍රේල්යුඩි, සහ වෙනත්.