සංගීතයේ රිද්මයේ වර්ග

සංගීත ඛණ්ඩයක රිද්මය යනු විවිධ කාල පරාසයන්හි ශබ්ද සහ විරාමයන් අඛණ්ඩව වෙනස් කිරීමකි. එවැනි චලනයකදී සෑදිය හැකි රිද්මයානුකූල රටා ප්‍රභේද රාශියක් ඇත. ඒ වගේම සංගීතයේ රිද්මයත් වෙනස්. මෙම පිටුවේ අපි විශේෂ රිද්මයානුකූල රූප කිහිපයක් පමණක් සලකා බලමු.

1. ඉරට්ටේ කාලසීමාවන් තුළ චලනය

ඉරට්ටේ, සමාන කාල පරිච්ඡේදවල චලනය සංගීතයේ සාමාන්‍ය දෙයක් නොවේ. බොහෝ විට මෙය අටවන, දහසයවන හෝ ත්‍රිත්ව චලනයකි. එවැනි රිද්මයානුකූල ඒකාකාරී බව බොහෝ විට මෝහනීය බලපෑමක් ඇති කරන බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය - සංගීතය ඔබව නිර්මාපකයා විසින් ප්‍රකාශ කරන මනෝභාවය හෝ තත්වය තුළ සම්පූර්ණයෙන්ම ගිලී යයි.

උදාහරණ අංක 1 "බීතෝවන්ට සවන් දීම." ඉහත කරුණු සනාථ කරන කැපී පෙනෙන උදාහරණයක් වන්නේ බීතෝවන් විසින් රචිත සුප්‍රසිද්ධ "මුන්ලයිට් සොනාටා" ය. සංගීත උපුටනය බලන්න. එහි පළමු චලනය මුලුමනින්ම අටවන-ත්රිත්ව අඛණ්ඩ චලනය මත පදනම් වේ. මෙම චලනයට සවන් දෙන්න. සංගීතය හුදෙක් වශීකෘත වන අතර, ඇත්ත වශයෙන්ම, මෝහනය කරන බව පෙනේ. පෘථිවියේ මිලියන ගණනක් මිනිසුන් ඇයට මෙතරම් ආදරය කරන්නේ ඒ නිසා විය හැකිද?

එකම නිර්මාපකයාගේ සංගීතයෙන් තවත් උදාහරණයක් නම්, සමරනු ලැබූ නවවන සංධ්වනියේ දෙවන චලනය වන ෂර්සෝ ය, කෙටි ජවසම්පන්න ගිගුරුම් සහිත හැඳින්වීමකින් පසුව, අපට ඉතා වේගවත් වේගයකින් සහ ත්‍රෛපාර්ශ්වික වේලාවක කාර්තු නෝට්ටු ඉරට්ටේ "වැස්සක්" ඇසේ. .

උදාහරණ අංක 2 "Bach Preludes". බීතෝවන්ගේ සංගීතයේ පමණක් නොව රිද්මයානුකූල චලනය කිරීමේ තාක්ෂණයක් තිබේ. සමාන උදාහරණ ඉදිරිපත් කර ඇත, නිදසුනක් වශයෙන්, බැච්ගේ සංගීතයේ, ඔහුගේ බොහෝ පෙරවදනෙහි හොඳින් ටෙම්පර්ඩ් ක්ලැවියර් වෙතින්.

උපමාවක් ලෙස, සීටීසී හි පළමු වෙළුමේ සිට සී මේජර් හි පෙරවදන ඔබට ඉදිරිපත් කරමු, එහිදී රිද්මයානුකූල වර්ධනය දහසයවන සටහන්වල පවා ඉක්මන් ප්‍රත්‍යාවර්තයක් මත ගොඩනගා ඇත.

තවත් නිදර්ශන අවස්ථාවක් වන්නේ CTC හි පළමු වෙළුමේම D Minor හි පූර්විකාවයි. monorhythmic චලනයන් වර්ග දෙකක් මෙහි එකවර ඒකාබද්ධ කර ඇත - bass හි පැහැදිලි අටවන සහ ඉහළ කටහඬේ ස්වරවල ශබ්ද අනුව දහසයවන ත්රිත්ව.

උදාහරණ අංක 3 "නූතන සංගීතය". ඉරට්ටේ කාල සීමාවන් සහිත රිද්මය බොහෝ සම්භාව්‍ය නිර්මාපකයින් තුළ දක්නට ලැබේ, නමුත් “නූතන” සංගීතයේ නිර්මාපකයින් මෙම ආකාරයේ චලනය සඳහා විශේෂ ආදරයක් පෙන්නුම් කර ඇත. අපි දැන් අදහස් කරන්නේ ජනප්‍රිය චිත්‍රපට සඳහා හඬපට, ගීත රචනා ගණනාවක්. ඔවුන්ගේ සංගීතය තුළ, ඔබට මෙවැනි දෙයක් ඇසෙනු ඇත:

2. තිත් සහිත රිද්මය

ජර්මානු භාෂාවෙන් පරිවර්තනය කර ඇති "ලක්ෂ්යය" යන වචනයේ තේරුම "ලක්ෂ්යය" යන්නයි. තිත් සහිත රිද්මයක් යනු තිතක් සහිත රිද්මයකි. ඔබ දන්නා පරිදි, තිත යනු සටහන් වල කාලසීමාව වැඩි කරන ලකුණු වේ. එනම්, තිත තමන් සිටින ස්ථානයට යාබද සටහන හරියටම අඩකින් දිගු කරයි. බොහෝ විට තිත් සහිත සටහනක් තවත් කෙටි සටහනක් අනුගමනය කරයි. දිගු සටහනක් තිතකින් සහ ඊට පසුව කෙටි සටහනක් එකතු කිරීමෙන් පසු, තිත් සහිත රිද්මය යන නම සවි කර ඇත.

අපි සලකා බලන සංකල්පය පිළිබඳ සම්පූර්ණ අර්ථ දැක්වීමක් සකස් කරමු. ඉතින්, තිත් සහිත රිද්මයක් යනු තිතක් සහිත දිගු සටහනක (ප්‍රබල වේලාවක) සහ එය අනුගමනය කරන කෙටි සටහනක (දුර්වල වේලාවක) රිද්මයානුකූල රූපයකි. එපමණක් නොව, රීතියක් ලෙස, දිගු හා කෙටි ශබ්දවල අනුපාතය 3 සිට 1 දක්වා වේ. උදාහරණයක් ලෙස: තිතක් සහ හතරෙන් එකක්, තිතක් සහිත කාර්තුවක් සහ අටවන, තිතක් සහ දහසය වැනි, ආදිය.

එහෙත්, සංගීතයේ දී දෙවැන්න, එනම් කෙටි සටහනක් බොහෝ විට ඊළඟ දිගු සටහනට පැද්දීමක් බව කිව යුතුය. ශබ්දය අක්ෂර වලින් ප්‍රකාශ වන්නේ නම්, “ටා-දම්, ටා-දම්” වැනි දෙයකි.

උදාහරණ අංක 4 "නැවත Bach." කුඩා කාල සීමාවන්ගෙන් සමන්විත තිත් සහිත රිද්මයක් - අටවන, දහසයවන - සාමාන්යයෙන් තියුණු, ආතතිය, සංගීතයේ ප්රකාශනය වැඩි කරයි. උදාහරණයක් ලෙස, වර්ග කිහිපයක් ඇති තියුණු තිත් රිද්මයකින් සම්පූර්ණයෙන්ම විහිදී ඇති CTC හි දෙවන වෙළුමේ සිට G Minor හි Bach's Prelude ආරම්භයට සවන් දීමට අපි ඔබට ආරාධනා කරමු.

උදාහරණ අංක 5 "මෘදු තිත් රේඛාව". තිත් රේඛා සෑම විටම තියුණු ලෙස ඇසෙන්නේ නැත. එම අවස්ථා වලදී තිත් සහිත රිද්මය වැඩි හෝ අඩු විශාල කාලසීමාවකින් සෑදී ඇති විට, එහි තියුණු බව මෘදු වන අතර ශබ්දය මෘදු වේ. උදාහරණයක් ලෙස, චයිකොව්ස්කිගේ “ළමා ඇල්බමය” වෙතින් වෝල්ට්ස් හි. විරාමයකින් පසු සිදුරු වූ නෝට්ටුව සමමුහුර්ත වීම මත වැටේ, එමඟින් සමස්ත චලනය වඩාත් සුමට, දිගු කරයි.

3. ලොම්බාර්ඩ් රිද්මය

ලොම්බාර්ඩ් රිද්මය තිත් සහිත රිද්මයට සමාන වේ, ප්‍රතිලෝමව පමණි, එනම් ප්‍රතිලෝම. ලොම්බාර්ඩ් රිද්මයේ රූපයේ, කෙටි සටහන ශක්තිමත් වේලාවක තබා ඇති අතර තිත් සටහන දුර්වල වේලාවක වේ. එය කුඩා කාල සීමාවන් තුළ රචනා කර ඇත්නම් එය ඉතා තියුණු ශබ්දයක් (එය ද සමමුහුර්ත කිරීමකි). කෙසේ වෙතත්, මෙම රිද්මයානුකූල රූපයේ තියුණු බව තිත් රේඛාවක් මෙන් බර නැත, නාට්යමය නොවේ, තර්ජනයක් නොවේ. බොහෝ විට, ඊට පටහැනිව, එය සැහැල්ලු, අලංකාර සංගීතයේ දක්නට ලැබේ. එහිදී, මෙම රිද්මයන් ගිනි පුපුරක් මෙන් බබළයි.

උදාහරණ අංක 6 "Hydn's Sonata හි ලොම්බාර්ඩ් රිද්මය." ලොම්බාර්ඩ් රිද්මය විවිධ යුගවල සහ රටවල රචනාකරුවන්ගේ සංගීතයේ දක්නට ලැබේ. උදාහරණයක් ලෙස, අපි ඔබට හේඩ්න්ගේ පියානෝ සොනාටා කැබැල්ලක් පිරිනමන්නෙමු, එහිදී නම් කරන ලද රිද්මය දිගු කාලයක් ශබ්ද කරයි.

4. උපාය

Zatakt යනු දුර්වල තාලයකින් සංගීතයේ ආරම්භයයි, තවත් පොදු රිද්ම වර්ගයකි. මෙය තේරුම් ගැනීම සඳහා, සංගීත කාලය පදනම් වී ඇත්තේ මීටරයක ශක්තිමත් සහ දුර්වල භාගවල ස්පන්දන නිතිපතා ප්‍රත්‍යාවර්ත කිරීමේ මූලධර්මය මත බව යමෙකු මතක තබා ගත යුතුය. පහත වැටීම සැමවිටම නව පියවරක ආරම්භයයි. නමුත් සංගීතය සෑම විටම ප්‍රබල පහරකින් ආරම්භ නොවේ, බොහෝ විට, විශේෂයෙන් ගීතවල තනු වලදී, අපට ආරම්භය මුණගැසෙන්නේ දුර්වල තාලයකින්.

උදාහරණ අංක 7 "අලුත් අවුරුදු ගීතය." සුප්‍රසිද්ධ අලුත් අවුරුදු ගීතයේ “නත්තල් ගසක් වනාන්තරයේ උපත ලැබීය” යන පාඨය ආරම්භ වන්නේ පිළිවෙළින් “ඉන් ලෙ” යන අවධාරණය නොකළ අක්ෂර මාලාවෙනි, තනුවේ අවධාරණය නොකළ අක්ෂර මාලාව දුර්වල වේලාවක වැටිය යුතු අතර අවධාරණය කරන ලද “සු” අක්ෂරය. - ශක්තිමත් එකක් මත. එබැවින් ගීතය ආරම්භ වන්නේ ප්‍රබල ස්පන්දනයට පෙර සිටම බව පෙනේ, එනම් “ඉන් ලෙ” අක්ෂරය මිනුමට පිටුපසින් පවතී (පළමු මිනුමේ ආරම්භයට පෙර, පළමු ශක්තිමත් පහරට පෙර).

උදාහරණ අංක 8 "ජාතික ගීය". තවත් සාමාන්‍ය උදාහරණයක් නම්, නූතන රුසියානු ගීය "රුසියාව - අපගේ පූජනීය බලය" යන පාඨය ද ආරම්භ වන්නේ නොපැහැදිලි අක්ෂර මාලාවකින් සහ තනු නිර්මාණයෙන් - ඕෆ් බීට් සමඟිනි. මාර්ගය වන විට, ගීතයේ සංගීතය තුළ, ඔබට දැනටමත් හුරුපුරුදු තිත් රිද්මයේ රූපය බොහෝ වාරයක් පුනරාවර්තනය වන අතර එය සංගීතයට ගාම්භීර බවක් එක් කරයි.

ප්‍රමුඛත්වය ස්වාධීන පූර්ණ-පරිපූර්ණ මිනුමක් නොවන බව දැන ගැනීම වැදගත්ය, එහි සංගීතය සඳහා කාලය ණයට ගෙන ඇත (ගෙන ඇත) කාර්යයේ අවසාන මිනුමෙන්, ඒ අනුව අසම්පූර්ණව පවතී. නමුත් එකතුව, ආරම්භයේ පහර සහ අවසාන පහර එක සම්පූර්ණ සාමාන්‍ය පහරක් සාදයි.

5. සින්කෝප්

සමමුහුර්තකරණය යනු ආතතිය ශක්තිමත් පහරක සිට දුර්වල පහරකට මාරු කිරීමයි., syncopations සාමාන්යයෙන් කෙටි හෝ ශක්තිමත් එකක් මත විරාමයක් පසු දුර්වල කාලය පසු දිගු ශබ්ද පෙනුම ඇති කරයි, සහ එම ලකුණ විසින් හඳුනාගෙන ඇත. සින්කෝප් ගැන ඔබට වෙනම ලිපියකින් කියවිය හැකිය.

Syncopes ගැන මෙතනින් කියවන්න

ඇත්ත වශයෙන්ම, අප මෙහි සලකා බැලූවාට වඩා බොහෝ රිද්මයානුකූල රටා වර්ග තිබේ. බොහෝ සංගීත ප්‍රභේද සහ ශෛලීන්ට ඔවුන්ගේම රිද්මයානුකූල ලක්ෂණ ඇත. උදාහරණයක් ලෙස, මෙම දෘෂ්ටි කෝණයෙන්, වෝල්ට්ස් (ත්‍රිත්ව මීටරය සහ සුමට බව හෝ රිද්මයේ “රවුම්” යන සංඛ්‍යා), මසුර්කා (ත්‍රිත්ව මීටරය සහ පළමු පහර අනිවාර්ය තලා දැමීම), මාර්තු (බිට් දෙකේ මීටරය, පැහැදිලිකම රිද්මය, තිත් රේඛා බහුලත්වය) මෙම දෘෂ්ටි කෝණයෙන් පැහැදිලි ලක්ෂණ ලබා ගනී. ආදිය නමුත් මේ සියල්ල වෙනම වැඩිදුර සංවාදවල මාතෘකා වේ, එබැවින් අපගේ වෙබ් අඩවියට නිතර නිතර පිවිසෙන්න, ඔබ අනිවාර්යයෙන්ම සංගීත ලෝකය පිළිබඳ තවත් බොහෝ නව සහ ප්රයෝජනවත් දේවල් ඉගෙන ගනු ඇත.