සංගීතය සහ එහි ප්‍රභේදවල සමමුහුර්තකරණය

සංගීතයේ සමමුහුර්තකරණය යනු රිද්මයානුකූල ආතතිය ශක්තිමත් පහරක සිට දුර්වල එකකට මාරු කිරීමයි. එයින් අදහස් කරන්නේ කුමක් ද? අපි එය තේරුම් ගැනීමට උත්සාහ කරමු.

සංගීතයට තමන්ගේම කාල මිනුමක් ඇත - මෙය ඒකාකාර ස්පන්දන පහරකි, සෑම පහරක්ම බීට් එකක කොටසකි. පහරවල් ශක්තිමත් සහ දුර්වල (වචනවල අවධාරණය කරන ලද සහ අවධාරණය නොකළ අක්ෂර වැනි), ඒවා මීටරයක් ​​ලෙස හැඳින්වෙන නිශ්චිත අනුපිළිවෙලකට විකල්ප වේ. සංගීත ආතතිය, එනම්, උච්චාරණය සාමාන්යයෙන් ප්රබල පහරවල් මත වැටේ.

සංගීතයේ ස්පන්දන කොටස් ඒකාකාරව පහර දීමත් සමඟම, විවිධ සටහන් කාල සීමාවන් විකල්ප වේ. ඔවුන්ගේ චලනය ආතතියේ තර්කනය සමඟ තනු නිර්මාණයේ රිද්මයානුකූල රටාවක් සාදයි. රීතියක් ලෙස, රිද්මයේ සහ මීටරයේ ආතතීන් සමාන වේ. නමුත් සමහර විට ප්රතිවිරුද්ධ දෙය සිදු වේ - රිද්මයානුකූල රටාවේ ආතතිය ශක්තිමත් පහරට වඩා කලින් හෝ පසුව පෙනී යයි. මේ අනුව, ආතතියේ මාරුවක් ඇති අතර සමමුහුර්තකරණය සිදු වේ.

සමමුහුර්ත කිරීම් සිදු වන්නේ කවදාද?

සින්කෝප් වල වඩාත් සාමාන්‍ය අවස්ථා දෙස බලමු.

නඩුව 1. සමමුහුර්තකරණය බොහෝ විට සිදු වන්නේ කෙටි කාලයකට පසු කෙටි කාලයකදී කෙටි කාලයකදී දිගු ශබ්ද දිස්වන විටය. එපමනක් නොව, දුර්වල වේලාවක ශබ්දයේ පෙනුම තල්ලුවකින් යුක්ත වේ - සාමාන්ය ව්යාපාරයෙන් කැඩී යන උච්චාරණයකි.

එවැනි සමමුහුර්ත කිරීම් සාමාන්යයෙන් තියුණු ශබ්දයක්, සංගීතයේ ශක්තිය වැඩි වන අතර බොහෝ විට නර්තන සංගීතයට සවන් දිය හැකිය. MI Glinka "Ivan Susanin" විසින් ඔපෙරාවේ දෙවන රංගනයෙන් "Krakowiak" නැටුම පැහැදිලි උදාහරණයක් වේ. ජංගම ටෙම්පෝ එකක පෝලන්ත නර්තනය කණ ආකර්ෂණය කරන සමමුහුර්ත කිරීම් බහුල වීමෙන් කැපී පෙනේ.

සංගීත උදාහරණය දෙස බලා මෙම නර්තනයේ ශ්රව්ය පටිගත කිරීමේ කොටසකට සවන් දෙන්න. මෙම උදාහරණය මතක තබා ගන්න, එය ඉතා සාමාන්යයි.

නඩුව 2. සෑම දෙයක්ම හරියටම සමාන වේ, ශක්තිමත් පහරක විරාමයකින් පසු දුර්වල වේලාවක දිගු ශබ්දයක් පමණක් දිස්වේ.

විරාමයකින් පසු සමමුහුර්ත වූ විශාල කාල සීමාවන් (කාර්තු, අඩක්) හඳුන්වා දෙන වේගයේ සන්සුන් තනු, රීතියක් ලෙස, ඉතා මිහිරි ය. නිර්මාපකයෙකු වන PI එවැනි සමමුහුර්ත කිරීම් වලට බෙහෙවින් ඇලුම් කළේය. චයිකොව්ස්කි. ඔහුගේ හොඳම තනු තුළ, අපට එවැනි “මෘදු”, තනු සමමුහුර්ත කිරීම් ඇසෙනු ඇත. උදාහරණයක් ලෙස, අපි “ද සීසන්ස්” ඇල්බමයෙන් “දෙසැම්බර්” (“නත්තල් දිනය”) නාට්‍යය ගනිමු.

නඩුව 3. අවසාන වශයෙන්, මිනුම් දෙකක මායිමේ දිගු ශබ්ද දිස්වන විට සමමුහුර්ත කිරීම් සිදු වේ. එවැනි අවස්ථාවන්හිදී, සටහන එක් තීරුවක අවසානයේ ශබ්ද කිරීමට පටන් ගනී, සහ අවසන් වේ - දැනටමත් ඊළඟට. යාබද මිනුම්වල පිහිටා ඇති එකම ශබ්දයේ කොටස් දෙකක් ලීගයක ආධාරයෙන් සම්බන්ධ වේ. ඒ අතරම, කාලසීමාව අඛණ්ඩව පවත්වා ගැනීම සඳහා ශක්තිමත් පහරක කාලය ගත වේ, එය මග හැරිය, එනම්, එය පහර නොදෙන බව පෙනේ. මෙම මග හැරුණු පහරේ බලයෙන් කොටසක් ඊළඟ ශබ්දය වෙත මාරු කරනු ලැබේ, එය දැනටමත් දුර්වල වේලාවක දිස් වේ.

සින්කෝප් වර්ග මොනවාද?

සාමාන්‍යයෙන්, සමමුහුර්ත කිරීම් අභ්‍යන්තර තීරුව සහ අන්තර් තීරු සමමුහුර්ත කිරීම් වලට බෙදා ඇත. නම් තමන් වෙනුවෙන් කතා කරන අතර මෙහි අමතර පැහැදිලි කිරීම් අවශ්‍ය නොවේ.

Intra-bar syntopes යනු එක් තීරුවකින් ඔබ්බට නොයන ඒවා වේ. ඔවුන්, අනෙක් අතට, intralobar සහ interlobar ලෙස බෙදා ඇත. Intralobar - එක කොටසක් තුළ (උදාහරණයක් ලෙස: දහසයවන, අටවන සහ නැවතත් දහසයවන සටහන - එකට සංගීත ප්‍රමාණයෙන් හතරෙන් එකකින් ප්‍රකාශිත කොටස නොඉක්මවිය යුතුය). අන්තර් ස්පන්දන තනි මිනුමක් තුළ බහුවිධ ස්පන්දන විහිදී යයි (උදාහරණයක් ලෙස: 2/4 මිනුමක් තුළ අටවන, කාර්තුව සහ අටවන).

අන්තර්-මිනුම් සමමුහුර්තකරණය යනු අප ඉහත සාකච්ඡා කළ අවස්ථාවයි, මිනුම් දෙකක මායිමේ දිගු ශබ්ද දිස්වන විට සහ ඒවායේ කොටස් ලීග මගින් සම්බන්ධ වේ.

සමමුහුර්තකරණයේ ප්රකාශිත ගුණාංග

සමමුහුර්තකරණය යනු රිද්මයේ ඉතා වැදගත් ප්‍රකාශන මාධ්‍යයකි. ඔවුන් සෑම විටම තමන් වෙත අවධානය යොමු කරයි, කන් රිවට් කරන්න. සමමුහුර්තකරණයට සංගීතය වඩාත් ජවසම්පන්න හෝ වඩා තනුවත් කළ හැකිය.