Paul Badura-Skoda |

පෝල් බදුරා-ස්කෝඩා

බහුකාර්ය සංගීත ian යෙක් - ඒකල වාදකයෙක්, කණ්ඩායම් වාදකයෙක්, කොන්දොස්තරවරයෙක්, ගුරුවරයෙක්, පර්යේෂකයෙක්, ලේඛකයෙක් - මෙය ඔස්ට්‍රියානු පියානෝ පාසලේ පශ්චාත් යුධ පරම්පරාවේ ප්‍රමුඛ නියෝජිතයන්ගෙන් එකකි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු ඔස්ට්‍රියානු පාසලක් ලෙස කොන්දේසි විරහිතව වර්ගීකරණය කිරීම සම්පූර්ණයෙන්ම නිවැරදි නොවේ: සියල්ලට පසු, වියානා සංරක්ෂණාගාරයෙන් මහාචාර්ය Viola Tern ගේ පියානෝ පන්තියේ (මෙන්ම මෙහෙයවීමේ පන්තියේ) උපාධිය ලැබීමෙන් පසු, Badura-Skoda යටතේ ඉගෙනුම ලැබීය. ඔහු තම ප්‍රධාන ගුරුවරයා ලෙස සලකන එඩ්වින් ෆිෂර්ගේ මග පෙන්වීම. එහෙත් තවමත්, ෆිෂර්ගේ ආදර අධ්‍යාත්මිකත්වය Badur-Skoda හි රංගන පෙනුම කෙරෙහි එතරම් ප්‍රබල නොවන සලකුණක් ඉතිරි කළේය. ඊට අමතරව, ඔහු ජීවත් වන සහ වැඩ කරන වියානා සමඟ සමීපව සම්බන්ධ වී ඇති අතර, එය ඔහුට පියානෝ වාදනය සහ පොදුවේ ශ්‍රවණ අත්දැකීමක් ලබා දුන් වියානා සමඟ සමීපව සම්බන්ධ වේ.

පියානෝ වාදකයාගේ ප්‍රසංග ක්‍රියාකාරකම් ආරම්භ වූයේ 50 ගණන්වල ය. ඉතා ඉක්මනින්, ඔහු වියානා සම්භාව්‍යයන්ගේ විශිෂ්ට රසඥයෙකු සහ සියුම් පරිවර්තකයෙකු ලෙස ස්ථාපිත විය. ජාත්‍යන්තර තරඟ කිහිපයක සාර්ථක රංගනයන් ඔහුගේ කීර්තිය ශක්තිමත් කළේය, බොහෝ උත්සවවල වේදිකාව ඔහු වෙනුවෙන් ප්‍රසංග ශාලා වල දොරවල් විවෘත කළේය. විවේචකයින් ඉක්මනින්ම ඔහු දක්ෂ මෝස්තරකරුවෙකු ලෙස හඳුනා ගත් අතර, බැරෑරුම් කලාත්මක අභිප්‍රායන් සහ නිර්දෝෂී රසය, කතුවරයාගේ පෙළෙහි අකුරට සහ ආත්මයට විශ්වාසවන්තව සිටි අතර අවසානයේ ඔහුගේ ක්‍රීඩාවේ පහසුව සහ නිදහසට උපහාර දැක්වීය. නමුත් ඒ අතරම, තරුණ කලාකරුවාගේ දුර්වල කරුණු අවධානයට ලක් නොවීය - වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ පුළුල් හුස්මක් නොමැතිකම, සමහර “ඉගෙන ගැනීම”, අධික සුමට බව, පදික භාවය. "ඔහු තවමත් සෙල්ලම් කරන්නේ යතුරු සමඟ මිස ශබ්ද සමඟ නොවේ," I. කයිසර් 1965 දී සඳහන් කළේය.

කලාකරුවාගේ තවදුරටත් නිර්මාණාත්මක වර්ධනයේ සාක්ෂිකරුවන් වූයේ සෝවියට් සවන්දෙන්නන් ය. Badura-Skoda, 1968/69 කන්නයේ සිට, USSR හි නිතිපතා සංචාරය කළේය. සූක්ෂ්ම බව, ශෛලීය දක්ෂතාවය, ශක්තිමත් දක්ෂතාවයෙන් ඔහු වහාම අවධානය දිනා ගත්තේය. ඒ අතරම, චොපින් පිළිබඳ ඔහුගේ අර්ථ නිරූපණය ඕනෑවට වඩා නිදහස් බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි, සමහර විට සංගීතය විසින්ම අසාධාරණ විය. පසුව, 1973 දී, පියානෝ වාදකයෙකු වන A. Ioheles ඔහුගේ සමාලෝචනයේ සඳහන් කළේ Badura-Skoda "පළමුවෙන්ම ඔහුගේ ස්වදේශික වියානා සම්භාව්‍යයන් කෙරෙහි අවධානය යොමු කර ඇති, උච්චාරණය කරන ලද පෞද්ගලිකත්වයකින් යුත් පරිණත කලාකරුවෙකු බවට වර්ධනය වී ඇති" බවයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, පළමු සංචාර දෙකේදී පවා, Badur-Skoda හි පුළුල් තාලයේ සිට, Haydn (C major) සහ Mozart (F major) හි Sonatas බොහෝ විට සිහිපත් වූ අතර, දැන් C Miner හි Schubert Sonata විශාලතම සාර්ථකත්වය ලෙස හඳුනාගෙන ඇත. , පියානෝ වාදකයා "ශක්තිමත් කැමැත්ත, බීතෝවේනියානු ආරම්භය" සෙවන කිරීමට සමත් විය.

පියානෝ වාදකයා ද ඩේවිඩ් ඔයිස්ට්‍රාක් සමඟ සංගීත කණ්ඩායම තුළ හොඳ හැඟීමක් ඇති කළ අතර ඔහු සමඟ මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයේ මහා ශාලාවේදී රඟ දැක්වීය. නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම, සාමාන්‍ය සහායකයකුගේ මට්ටමට වඩා ඉහළට නැඟී, පියානෝ වාදකයා මහා වයලීන වාදකයාට වඩා ගැඹුරින්, කලාත්මක වැදගත්කමෙන් සහ මොසාර්ට්ගේ සොනාටස් අර්ථ නිරූපණයේ පරිමාණයෙන් පහත් විය.

අද, Badur-Skoda හමුවේ, අපට සීමිත හැකියාවන් ඇති නමුත් තරමක් පුළුල් පරාසයක කලාකරුවෙකු සමඟ ඉදිරිපත් කෙරේ. පොහොසත්ම අත්දැකීම් සහ විශ්වකෝෂ දැනුම, අවසාන වශයෙන්, ශෛලීය දක්ෂතාවය ඔහුට සංගීතයේ විවිධ ස්ථර ප්‍රගුණ කිරීමට උපකාරී වේ. ඔහු පවසන්නේ; “මම ප්‍රසංගයට පිවිසෙන්නේ නළුවෙක් වගේ, හොඳ පරිවර්තකයෙක් මගේ භූමිකාවට ළං වෙනවා. ඔහු වීරයා ලෙස රඟ දැක්විය යුතුය, තමා නොව, එකම අව්‍යාජත්වයකින් විවිධ චරිත ඉදිරිපත් කළ යුතුය. බොහෝ අවස්ථාවල කලාකරුවා දුරස්ථ ගෝල වෙත හැරෙන විට පවා සාර්ථක වන බව මම පැවසිය යුතුය. ඔහුගේ වෘත්තිය ආරම්භයේදී පවා - 1951 දී - බදුර-ස්කෝඩා රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් සහ ස්ක්‍රියාබින් විසින් ප්‍රසංග පටිගත කළ බවත්, දැන් ඔහු කැමැත්තෙන් චොපින්, ඩෙබුසි, රාවෙල්, හින්දිමිත්, බාර්ටොක්, ෆ්‍රෑන්ක් මාටින් (දෙවැන්නා)ගේ සංගීතය වාදනය කරන බවත් මතක තබා ගන්න. පියානෝව සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ඔහුගේ දෙවන ප්‍රසංගය ඔහුට කැප කළේය). වියානා සම්භාව්‍ය සහ ආදර කතාව තවමත් ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක රුචිකත්වයේ කේන්ද්‍රයේ පවතී - හේඩ්න් සහ මොසාර්ට් සිට බීතෝවන් සහ ෂුබර්ට් හරහා ෂූමන් සහ බ්‍රහ්ම්ස් දක්වා. ඔස්ට්‍රියාවේ සහ විදේශයන්හි, ඔහු විසින් සාදන ලද බීතෝවන්ගේ සොනාටා පටිගත කිරීම් ඉතා සාර්ථක වන අතර, ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ RCA සමාගමේ නියෝගයෙන් පටිගත කරන ලද Badur-Skoda විසින් සිදු කරන ලද Schubert Sonatas හි සම්පූර්ණ එකතුව ඇල්බමය බෙහෙවින් අගය කරන ලදී. මොසාර්ට් සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ඔහුගේ අර්ථ නිරූපණය තවමත් සංලක්ෂිත වන්නේ රේඛා පැහැදිලි කිරීමට ඇති ආශාව, වයනයෙහි විනිවිදභාවය සහ කාවද්දන ලද කටහඬ මගිනි. Badura-Skoda විසින් Mozart ගේ තනි සංයුති බොහොමයක් පමණක් නොව, බොහෝ සංගීත කණ්ඩායම් ද ඉටු කරයි. Jörg Demus වසර ගණනාවක් තිස්සේ ඔහුගේ නිරන්තර සහකරු විය: ඔවුන් පියානෝ දෙකක් සහ වාර්තා මත අත් හතරක් සඳහා Mozart ගේ සියලුම රචනා පටිගත කර ඇත. කෙසේ වෙතත්, ඔවුන්ගේ සහයෝගීතාවය මොසාර්ට් වෙත සීමා නොවේ. 1970 දී, බීතෝවන්ගේ 200 වැනි සංවත්සරය සමරන විට, මිතුරන් ඔස්ට්‍රියානු රූපවාහිනියේ බීතෝවන්ගේ සොනාටාස් චක්‍රයක් විකාශනය කළ අතර එය වඩාත් සිත්ගන්නාසුලු විවරණ ද සමඟින් විකාශය කළේය. Badura-Skoda Mozart සහ Beethoven ගේ සංගීතය අර්ථකථනය කිරීමේ ගැටළු සඳහා පොත් දෙකක් කැප කළ අතර ඉන් එකක් ඔහුගේ බිරිඳ සමඟ එක්ව ලියා ඇති අතර අනෙක Jörg Demus සමඟ එක්ව ලියා ඇත. ඊට අමතරව, ඔහු වියානා සම්භාව්‍ය සහ මුල් සංගීතය, මොසාර්ට්ගේ ප්‍රසංගවල සංස්කරණ, ෂුබර්ට්ගේ බොහෝ කෘති (මනකල්පිත “වැන්ඩරර්” ඇතුළුව), ෂූමාන්ගේ “යෞවනය සඳහා ඇල්බමය” පිළිබඳ ලිපි සහ අධ්‍යයන රාශියක් ලිවීය. 1971 දී, මොස්කව්හි සිටියදී, ඔහු මුල් සංගීතය අර්ථකථනය කිරීමේ ගැටළු පිළිබඳව සංරක්ෂණාගාරයේ අර්ථවත් දේශනයක් පැවැත්වීය. වියානා සම්භාව්‍ය පිළිබඳ රසඥයෙකු සහ වාදකයෙකු ලෙස Badur-Skoda ගේ කීර්තිය දැන් ඉතා ඉහළ ය - ඔස්ට්‍රියාවේ උසස් අධ්‍යාපන ආයතනවල පමණක් නොව ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ, ප්‍රංශයේ ද රංග කලාව පිළිබඳ දේශන පැවැත්වීමට සහ පා courses මාලා පැවැත්වීමට ඔහුට නිරන්තරයෙන් ආරාධනා කෙරේ. ඉතාලිය, චෙකොස්ලොවැකියාව සහ වෙනත් රටවල්.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990