Carl Philipp Emanuel Bach (Carl Philipp Emanuel Bach) |
Carl Philipp Emmanuel Bach
එමානුවෙල් බැච්ගේ පියානෝ කෘති වලින්, මා සතුව ඇත්තේ කෑලි කිහිපයක් පමණක් වන අතර, ඒවායින් සමහරක් නිසැකවම සෑම සැබෑ කලාකරුවෙකුටම උසස් සතුටක් ලබා දෙන වස්තුවක් ලෙස පමණක් නොව, අධ්‍යයනය සඳහා ද්‍රව්‍යයක් ලෙසද සේවය කළ යුතුය. එල් බීතෝවන්. 26 ජූලි 1809 ජී. හර්ටෙල් වෙත ලිපියක්
මුළු Bach පවුලෙන්, JS Bach ගේ දෙවන පුත්‍රයා වන Carl Philipp Emanuel සහ ඔහුගේ බාල සොහොයුරා වන Johann Christian පමණක් ඔවුන්ගේ ජීවිත කාලය තුළ "ශ්‍රේෂ්ඨ" යන මාතෘකාව ලබා ගත්හ. මෙම හෝ එම සංගීත ian යාගේ වැදගත්කම පිළිබඳ සමකාලීනයන්ගේ තක්සේරුවට ඉතිහාසය තමන්ගේම ගැලපීම් සිදු කළද, දැන් I ගේ කාර්යයේ උච්චතම අවස්ථාවට ළඟා වූ ශාස්ත්‍රීය සංගීත භාණ්ඩ සැකසීමේ ක්‍රියාවලියේදී FE Bach හි භූමිකාව කිසිවෙකුට විරුද්ධ නොවේ. හේඩ්න්, ඩබ්ලිව්ඒ මොසාර්ට් සහ එල් බීතෝවන්. JS Bach ගේ පුතුන් ජීවත් වීමට නියමිත වූයේ සංක්‍රාන්ති යුගයක, සංගීතයේ නව මාවත් ගෙනහැර දැක්වූ අතර, එහි අභ්‍යන්තර සාරය සෙවීමට සම්බන්ධ වූ විට, වෙනත් කලාවන් අතර ස්වාධීන ස්ථානයක් විය. ඉතාලිය, ප්‍රංශය, ජර්මනිය සහ චෙක් ජනරජයේ බොහෝ නිර්මාපකයින් මෙම ක්‍රියාවලියට සම්බන්ධ වූ අතර, ඔවුන්ගේ උත්සාහයන් වියානා සම්භාව්‍ය කලාව සකස් කළේය. මෙම සොයන කලාකරුවන් මාලාවේ, FE Bach ගේ චරිතය විශේෂයෙන් කැපී පෙනේ.
ක්ලැවියර් සංගීතයේ "ප්රකාශිත" හෝ "සංවේදී" ශෛලියක් නිර්මාණය කිරීමේදී සමකාලීනයන් පිලිප් එමානුවෙල්ගේ ප්‍රධාන කුසලතාව දුටුවේය. එෆ් මයිනර් හි ඔහුගේ සොනාටා හි ව්‍යාකූලත්වය පසුව ස්ටර්ම් සහ ඩ්‍රැංගේ කලාත්මක වාතාවරණය සමඟ ව්‍යාංජනාක්ෂර බව සොයා ගන්නා ලදී. Bach ගේ Sonatas සහ improvisational මනඃකල්පිතයන්, "කතා කරන" තනු සහ කතුවරයාගේ ප්රකාශිත වාදන විලාසයේ උද්දීපනය සහ අලංකාරය සවන්දෙන්නන්ගේ සිත් ගත්තේය. පිලිප් එමානුවෙල්ගේ පළමු සහ එකම සංගීත ගුරුවරයා වූයේ ඔහුගේ පියා වන අතර, කෙසේ වෙතත්, යතුරුපුවරු උපකරණ පමණක් වාදනය කළ ඔහුගේ වම් අත පුත්‍රයා සංගීත ian යෙකු ලෙස වෘත්තියක් සඳහා විශේෂයෙන් සූදානම් කිරීම අවශ්‍ය යැයි සැලකුවේ නැත (ජොහාන් සෙබස්තියන් වඩාත් සුදුසු යැයි දුටුවේය. ඔහුගේ කුලුඳුල් උපන් විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩ්මන්ගේ අනුප්‍රාප්තිකයා). ලයිප්සිග්හි ශාන්ත තෝමස් පාසලෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු, එමානුවෙල් ලීප්සිග් සහ ෆ්‍රැන්ක්ෆර්ට්/ඕඩර් විශ්වවිද්‍යාලවල නීතිය හැදෑරීය.
මේ වන විට ඔහු සොනාටා පහක් සහ ක්ලැවියර් ප්‍රසංග දෙකක් ඇතුළුව බොහෝ උපකරණ රචනා ලියා තිබුණි. 1738 දී විශ්ව විද්‍යාලයෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු, එමානුවෙල් සංගීතයට පැකිලීමකින් තොරව කැප වූ අතර 1741 දී බර්ලිනයේ වීණා වාදකයෙකු ලෙස මෑතකදී සිංහාසනයට පත් වූ ප්‍රෂියාවේ II ෆෙඩ්රික්ගේ මළුවෙහි රැකියාවක් ලබා ගත්තේය. රජු යුරෝපයේ ප්‍රබුද්ධ රජෙකු ලෙස හඳුන්වනු ලැබීය. ඔහුගේ ලාබාල සමකාලීන, රුසියානු අධිරාජිනිය වන කැතරින් II මෙන්, ෆ්‍රෙඩ්රික් වෝල්ටෙයාර් සමඟ ලිපි හුවමාරු කර කලාවට අනුග්‍රහය දැක්වීය.
ඔහුගේ රාජාභිෂේකයෙන් ටික කලකට පසු බර්ලිනයේ ඔපෙරා නිවසක් ඉදිකරන ලදි. කෙසේ වෙතත්, සමස්ත රාජ සභා සංගීත ජීවිතයම රජුගේ රුචි අරුචිකම් අනුව කුඩාම විස්තර වලට නියාමනය කරන ලදී (ඔපෙරා ප්‍රසංග වලදී රජු පෞද්ගලිකව සංගීත වාදකයාගේ උරහිසට උඩින් ලකුණු වලින් කාර්ය සාධනය අනුගමනය කළේය). මෙම රුචි අරුචිකම් සුවිශේෂී විය: ඔටුන්න හිමි සංගීත ලෝලීන් පල්ලියේ සංගීතය සහ ෆියුග් ඕවර්චර් ඉවසුවේ නැත, ඔහු ඉතාලි ඔපෙරා සියලු වර්ගවල සංගීතයට වඩා කැමති විය, සියලු වර්ගවල සංගීත භාණ්ඩවලට නළාව, ඔහුගේ නළාව සියලු නළාවට (බැච්ට අනුව, පෙනෙන විදිහට, රජුගේ සැබෑ සංගීත සෙනෙහස එයට සීමා නොවීය). ) සුප්‍රසිද්ධ නළා වාදකයා I. Kvanz ඔහුගේ අග ශිෂ්‍යයා වෙනුවෙන් නළා ප්‍රසංග 300ක් පමණ ලිවීය; අවුරුද්දේ සෑම සවසකම, Sanssouci මාලිගයේ රජු රාජ සභිකයන් ඉදිරියේ නොවරදවාම ඒ සියල්ල (සමහර විට ඔහුගේම රචනා ද) ඉටු කළේය. එමානුවෙල්ගේ රාජකාරිය වූයේ රජු සමඟ යෑමයි. මේ ඒකාකාරී සේවයට යම් යම් සිදුවීමකින් බාධා එල්ල වූයේ ඉඳහිට පමණි. ඉන් එකක් වූයේ 1747 දී JS Bach හි Prussian උසාවියේ සංචාරයයි. ඒ වන විටත් වයෝවෘද්ධ වූ ඔහු, පැරණි බැච්ගේ පැමිණීම නිමිත්තෙන් ඔහුගේ ප්‍රසංගය අවලංගු කළ ක්ලැවියර් සහ අවයව වැඩිදියුණු කිරීමේ කලාවෙන් රජු වචනානුසාරයෙන් කම්පනයට පත් කළේය. ඔහුගේ පියාගේ මරණයෙන් පසු, FE Bach ඔහුට උරුම වූ අත්පිටපත් පරිස්සමින් තබා ගත්තේය.
බර්ලිනයේ එමානුවෙල් බැච්ගේ නිර්මාණාත්මක ජයග්‍රහණ ඉතා ආකර්ෂණීයයි. දැනටමත් 1742-44 දී. 12 harpsichord sonatas ("Prussian" සහ "Württemberg"), වයලීන සහ bass සඳහා ත්රිත්වය 2, 3 harpsichord concertos ප්රකාශයට පත් කරන ලදී; 1755-65 දී - 24 sonatas (මුළු දළ වශයෙන්. 200) සහ harpsichord සඳහා කෑලි, 19 symphonies, 30 trios, 12 sonatas වාදක සහය සමග harpsichord, දළ වශයෙන්. 50 harpsichord concertos, වාචික සංයුති (cantatas, oratorios). clavier sonatas විශාලතම වටිනාකමක් ඇත - FE Bach මෙම ප්රභේදයට විශේෂ අවධානයක් යොමු කළේය. ඔහුගේ Sonatas හි රූපමය දීප්තිය, නිර්මාණාත්මක නිදහස, නවෝත්පාදනය සහ මෑත අතීතයේ සංගීත සම්ප්‍රදායන් භාවිතා කිරීම යන දෙකටම සාක්ෂි දරයි (උදාහරණයක් ලෙස, improvisation යනු JS Bach ගේ අවයව ලිවීමේ දෝංකාරයකි). ෆිලිප් එමානුවෙල් ක්ලැවියර් කලාවට හඳුන්වා දුන් නව දෙය නම් හැඟීම්වාදයේ කලාත්මක මූලධර්මවලට සමීප ගීතමය කැන්ටිලේනා තනු නිර්මාණයකි. බර්ලින් යුගයේ වාචික කෘති අතර, Magnificat (1749) කැපී පෙනේ, JS Bach විසින් එම නමින්ම ඇති විශිෂ්ටතම කෘතියට සමාන වන අතර ඒ සමඟම, සමහර තේමාවන්හිදී, WA Mozart හි ශෛලිය අපේක්ෂා කරයි.
උසාවි සේවයේ වායුගෝලය නිසැකවම "බර්ලින්" බැච්ට බර විය (පිලිප් එමානුවෙල් අවසානයේ හැඳින්වීමට පටන් ගත් පරිදි). ඔහුගේ බොහෝ රචනා ඇගයීමට ලක් නොවීය (රජු ඔවුන්ට වඩා Quantz සහ Graun සහෝදරයන්ගේ අඩු මුල් සංගීතයට කැමති විය). බර්ලිනයේ බුද්ධිමතුන්ගේ ප්‍රමුඛ නියෝජිතයන් අතර ගෞරවයට පාත්‍ර වීම (බර්ලින් සාහිත්‍ය හා සංගීත සමාජයේ නිර්මාතෘ HG Krause, සංගීත විද්‍යාඥයන් I. Kirnberger සහ F. Marpurg, ලේඛකයා සහ දාර්ශනික GE Lessing), FE Bach ඒ අතරම, ඔහු මේ නගරයේදී තම හමුදාවෙන් කිසිම ප්‍රයෝජනයක් ගත්තේ නැත. එම වසරවල පිළිගැනීමක් ලැබූ ඔහුගේ එකම කෘතිය න්‍යායාත්මක විය: “ක්ලැවියර් වාදනය කිරීමේ සැබෑ කලාවේ අත්දැකීම” (1753-62). 1767 දී, FE Bach සහ ඔහුගේ පවුලේ අය හැම්බර්ග් වෙත ගොස් ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානය දක්වා එහි පදිංචි වූහ, තරඟයෙන් නගර සංගීත අධ්‍යක්ෂක තනතුර ලබා ගත්හ (දිගු කලක් මෙම තනතුරේ සිටි ඔහුගේ ගෝඩ් ෆාදර් HF ටෙලිමන්ගේ මරණයෙන් පසු. කාලය). “හැම්බර්ග්” බැච් බවට පත්වීමෙන් පසු, පිලිප් එමානුවෙල් බර්ලිනයේ නොමැති තරම් සම්පූර්ණ පිළිගැනීමක් ලබා ගත්තේය. ඔහු හැම්බර්ග් හි ප්‍රසංග ජීවිතය මෙහෙයවයි, ඔහුගේ කෘතිවල කාර්ය සාධනය අධීක්ෂණය කරයි, විශේෂයෙන් ගායනා කරයි. මහිමය ඔහු වෙත පැමිණේ. කෙසේ වෙතත්, හැම්බර්ග් හි අනවශ්‍ය, පළාත් රුචිකත්වයන් පිලිප් එමානුවෙල් කලබලයට පත් කළේය. "ඔපෙරා සඳහා වරක් ප්‍රසිද්ධ වූ හැම්බර්ග්, ජර්මනියේ පළමු හා වඩාත්ම ප්‍රසිද්ධියට පත් වී ඇත, එය සංගීතමය බොයෝටියා බවට පත්ව ඇත" යනුවෙන් ආර්. රෝලන්ඩ් ලියයි. “පිලිප් එමානුවෙල් බැච්ට එහි අතරමං වූ බවක් දැනේ. බර්නි ඔහුව බැලීමට ගිය විට, පිලිප් එමානුවෙල් ඔහුට මෙසේ කියයි: "ඔබ මෙහි පැමිණියේ ඔබට තිබිය යුතු කාලයට වඩා අවුරුදු පනහකට පසුවයි." මෙම ස්වාභාවික කරදරකාරී හැඟීම ලෝක කීර්තිමත් පුද්ගලයෙකු බවට පත් වූ FE Bach ගේ ජීවිතයේ අවසාන දශකය යටපත් කිරීමට නොහැකි විය. හැම්බර්ග්හිදී, නිර්මාපකයෙකු-ගීත රචකයෙකු සහ ඔහුගේම සංගීතයේ වාදකයෙකු ලෙස ඔහුගේ දක්ෂතාවය නව ජවයකින් ප්‍රකාශ විය. “ඛේදජනක හා මන්දගාමී කොටස් වලදී, දිගු ශබ්දයකට ප්රකාශිත බවක් ලබා දීමට ඔහුට අවශ්‍ය වූ සෑම අවස්ථාවකම, ඔහු තම මෙවලමෙන් වචනාර්ථයෙන් ශෝකය සහ පැමිණිලි උපුටා ගැනීමට සමත් විය, එය ලබා ගත හැක්කේ ක්ලැවිචෝඩ් මත පමණක් වන අතර, බොහෝ විට ඔහුට පමණක් පමණි. ” C. Burney ලිවීය . පිලිප් එමානුවෙල් හේඩ්න් අගය කළ අතර සමකාලීනයන් ස්වාමිවරුන් දෙදෙනාම සමාන ලෙස ඇගයීමට ලක් කළහ. ඇත්ත වශයෙන්ම, FE Bach හි නිර්මාණාත්මක සොයාගැනීම් බොහොමයක් Haydn, Mozart සහ Beethoven විසින් ලබාගෙන ඉහළම කලාත්මක පරිපූර්ණත්වයට පත් කරන ලදී.
D. චෙකොවිච්
