Gina Bachauer |

Gina Bachauer

20 වන ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේදී, ජාත්‍යන්තර තරඟවල කාන්තා “විමුක්තියේ” යුගයේ කාන්තා පියානෝ වාදකයින්ගේ පෙනුම දැන් තරම් සුලභ නොවීය. නමුත් ප්‍රසංග ජීවිතය තුළ ඔවුන්ගේ අනුමැතිය වඩාත් කැපී පෙනෙන සිදුවීමක් බවට පත් විය. තෝරාගත් අය අතර Gina Bachauer ද වූ අතර ඇගේ දෙමාපියන්, ඔස්ට්‍රියාවෙන් සංක්‍රමණිකයන් ග්‍රීසියේ ජීවත් විය. වසර 40 කට වැඩි කාලයක් ඇය ප්‍රසංගකරුවන් අතර ගෞරවනීය ස්ථානයක් පවත්වා ගෙන ගියාය. ඇගේ මුදුනට යන මාවත කිසිසේත්ම රෝස මල් වලින් වැසී නොතිබුණි - තුන් වතාවක්ම, ඇත්ත වශයෙන්ම, නැවත ආරම්භ කිරීමට ඇයට සිදු විය.

පස් හැවිරිදි දැරියකගේ පළමු සංගීත හැඟීම නත්තලට ඇගේ මව විසින් ලබා දුන් සෙල්ලම් පියානෝවකි. වැඩි කල් නොගොස් එය සැබෑ පියානෝවකින් ප්‍රතිස්ථාපනය කරන ලද අතර වයස අවුරුදු 8 දී ඇය ඇගේ පළමු ප්‍රසංගය ඇගේ උපන් ගම වන ඇතන්ස් හි ලබා දුන්නාය. වසර දෙකකට පසු, තරුණ පියානෝ වාදකයා ආතර් රූබින්ස්ටයින් වාදනය කළ අතර ඇය සංගීතය බැරෑරුම් ලෙස හැදෑරීමට උපදෙස් දුන්නාය. වසර ගණනාවක් ගත වූ අධ්‍යයන - පළමුව ඇතන්ස් සංරක්ෂණාගාරයේදී, ඇය V. ෆ්‍රිඩ්මන්ගේ පන්තියේ රන් පදක්කමක් සමඟින් උපාධිය ලබා ගත් අතර, පසුව A. Cortot සමඟ පැරීසියේ Ecole Normal හිදී.

පැරිසියේදී ඇයගේ මංගල දර්ශනය ආරම්භ කිරීමට යන්තම් කාලය තිබියදී පියානෝ වාදකයාට ඇගේ පියා බංකොලොත් වීම නිසා නැවත නිවසට යාමට සිදුවිය. තම පවුල නඩත්තු කිරීම සඳහා, ඔහුගේ කලා ජීවිතය තාවකාලිකව අමතක කර ඇතන්ස් සංරක්ෂණාගාරයේ පියානෝව ඉගැන්වීම ආරම්භ කිරීමට ඔහුට සිදු විය. ජිනා තම පියානෝ වාදනය දිගටම පවත්වා ගෙන ගියේ ඇයට නැවත ප්‍රසංග ලබා දිය හැකි බවට වැඩි විශ්වාසයක් නොමැතිවය. නමුත් 1933 දී ඇය වියානාහි පැවති පියානෝ තරඟයකදී ඇගේ වාසනාව උරගා බැලූ අතර ගෞරව පදක්කමක් දිනා ගත්තාය. ඊළඟ වසර දෙක තුළ, සර්ජි රච්මනිනොව් සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමටත් පැරිසියේ සහ ස්විට්සර්ලන්තයේ ඔහුගේ උපදෙස් ක්රමානුකූලව භාවිතා කිරීමටත් ඇයට වාසනාව ලැබුණි. 1935 දී, Bachauer D. Mitropoulos විසින් මෙහෙයවන ලද වාද්‍ය වෘන්දයක් සමඟ ඇතන්ස් හි වෘත්තීය පියානෝ වාදකයෙකු ලෙස ප්‍රථම වරට රඟ දැක්වීය. එකල ග්‍රීසියේ අගනුවර සංස්කෘතික ජීවිතය අනුව පළාතක් ලෙස සැලකූ නමුත් දක්ෂ පියානෝ වාදකයෙකු පිළිබඳ කටකතාව ක්‍රමයෙන් පැතිරෙන්නට පටන් ගත්තේය. 1937 දී ඇය පියරේ මොන්ටේ සමඟ පැරිසියේ රඟ දැක්වීය, පසුව ප්‍රංශයේ සහ ඉතාලියේ නගරවල ප්‍රසංග පැවැත්වූ අතර මැද පෙරදිග බොහෝ සංස්කෘතික මධ්‍යස්ථානවල රඟ දැක්වීමට ආරාධනයක් ලැබුණි.

ලෝක යුද්ධයේ ආරම්භය සහ නාසීන් විසින් ග්‍රීසිය ආක්‍රමණය කිරීම කලාකරුවාට ඊජිප්තුවට පලා යාමට බල කෙරුනි. යුධ සමයේදී, Bachauer ඔහුගේ ක්රියාකාරිත්වයට බාධා නොකරනවා පමණක් නොව, ඊට පටහැනිව, හැකි සෑම ආකාරයකින්ම එය සක්රිය කරයි; ඇය අප්‍රිකාවේ නාසීන්ට එරෙහිව සටන් කළ මිත්‍ර හමුදාවල සොල්දාදුවන් සහ නිලධාරීන් සඳහා ප්‍රසංග 600 කට වඩා ලබා දුන්නාය. නමුත් ෆැසිස්ට්වාදය පරාජය කිරීමෙන් පසුව පමණක් පියානෝ වාදකයා තුන්වන වරටත් සිය වෘත්තීය ජීවිතය ආරම්භ කළාය. 40 දශකයේ අගභාගයේදී, බොහෝ යුරෝපීය සවන්දෙන්නන් ඇයව මුණගැසුණු අතර, 1950 දී ඇය ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ ප්‍රසංගයක් ඉදිරිපත් කළ අතර, ප්‍රසිද්ධ පියානෝ වාදකයෙකු වන A. චෙසින්ස් පවසන පරිදි, "නිව් යෝර්ක් විචාරකයින් වචනානුසාරයෙන් මෝහනය කළාය." එතැන් සිට, Bachauer ඇමරිකාවේ ජීවත් වූ අතර, ඇය පුළුල් ජනප්‍රියත්වයක් භුක්ති වින්දා: කලාකරුවාගේ නිවස බොහෝ එක්සත් ජනපද නගරවල සංකේතාත්මක යතුරු තබා ඇති අතර, කෘතවේදී සවන්දෙන්නන් විසින් ඇයට ඉදිරිපත් කරන ලදී. ඇය නිතිපතා ග්‍රීසියට ගිය අතර එහිදී ඇය යුරෝපයේ සහ ලතින් ඇමරිකාවේ රඟදැක්වූ රටේ ඉතිහාසයේ ශ්‍රේෂ්ඨතම පියානෝ වාදකයා ලෙස ගෞරවයට පාත්‍ර වූවාය. ස්කැන්ඩිනේවියානු සවන්දෙන්නන් සෝවියට් කොන්දොස්තර කොන්ස්ටන්ටින් ඉවානොව් සමඟ ඇගේ ඒකාබද්ධ ප්‍රසංග සිහිපත් කරනු ඇත.

Gina Bachauer ගේ කීර්තිය පදනම් වී ඇත්තේ ඇයගේ ක්‍රීඩාවේ ඇති නිසැක ප්‍රභවය, නැවුම් බව සහ පරස්පර විරෝධී ලෙස පෙනෙන, පැරණි තාලයේ බව මත ය. හැරල්ඩ් ෂොන්බර්ග් වැනි පියානෝ කලාව පිළිබඳ රසඥයෙක් ලිවීය: “ඇය කිසිම පාසලකට නොගැලපේ. “බොහෝ නූතන පියානෝ වාදකයන්ට වෙනස්ව, ඇය නිර්මල ප්‍රේම සම්බන්ධයක් දක්වා වර්ධනය වූවාය. හොරොවිට්ස් මෙන් ඇයත් අටවිසියක්. නමුත් ඒ සමඟම, ඇගේ ප්‍රසංගය අසාමාන්‍ය ලෙස විශාල වන අතර, ඇය රචකයන් ලෙස රඟපාන්නේ, දැඩි ලෙස කථා කළහොත්, රොමැන්ටිකයින් ලෙස හැඳින්විය නොහැක. ජර්මානු විචාරකයින් ද කියා සිටියේ Bachauer "XNUMXth සියවසේ virtuoso සම්ප්‍රදායේ විශිෂ්ට ශෛලියේ පියානෝ වාදකයෙකු" බවයි.

ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔබ පියානෝ වාදකයාගේ පටිගත කිරීම්වලට සවන් දෙන විට, සමහර විට ඇය "ප්රමාද වී ඉපදුණු" බව පෙනේ. එය හරියට ලෝකයේ සියලුම සොයාගැනීම්, පියානෝ වාදන, වඩාත් පුළුල් ලෙස ප්‍රසංග කලාව ඇය පසුකර ගියාක් මෙනි. නමුත් මෙයට එහිම ආකර්ශනීය බව සහ එයටම ආවේණික වූ බව ඔබට වැටහෙනු ඇත, විශේෂයෙන් කලාකරුවා බීතෝවන් හෝ බ්‍රහ්ම්ස්ගේ ස්මාරක ප්‍රසංග මහා පරිමාණයෙන් සිදු කළ විට. මක්නිසාද යත් එය අවංකභාවය, සරල බව, ශෛලිය හා ස්වරූපය පිළිබඳ අවබෝධාත්මක හැඟීමක් සහ ඒ සමඟම “ස්ත්‍රී” ශක්තිය සහ පරිමාණය කිසිසේත් ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැක. Bachauer ගේ ප්‍රසංගයක් සමාලෝචනය කරමින් Howard Taubman නිව් යෝර්ක් ටයිම්ස් පුවත්පතේ ලියා තිබීම පුදුමයක් නොවේ: “ඇගේ අදහස් පැමිණෙන්නේ කෘතිය ලියා ඇති ආකාරය අනුව මිස පිටතින් හඳුන්වා දුන් ඒ පිළිබඳ අදහස් වලින් නොවේ. ඇයට කෙතරම් බලයක් තිබේද යත්, අවශ්‍ය සියලුම ශබ්ද පූර්ණත්වය ලබා දීමට ඇයට හැකි වන අතර, ඇයට සුවිශේෂී පහසුවකින් සෙල්ලම් කිරීමට හැකි වන අතර, වඩාත් ප්‍රචණ්ඩකාරී උච්චතම අවස්ථාවෙහි පවා, පැහැදිලි සම්බන්ධක නූලක් පවත්වා ගත හැකිය.

පියානෝ වාදකයාගේ ගුණධර්ම ඉතා පුළුල් ප්‍රසංගයකින් ප්‍රකාශ විය. ඇය කෘති දුසිම් ගණනක් වාදනය කළාය - Bach, Haydn, Mozart සිට අපගේ සමකාලීනයන් දක්වා, ඇයගේම වචන වලින්, යම් යම් පුරෝකථනයන් නොමැතිව. නමුත් ඇගේ ප්‍රසංගයට XNUMX වන සියවසේදී නිර්මාණය කරන ලද බොහෝ කෘති ඇතුළත් වූ බව සැලකිය යුතු කරුණකි, එය පියානෝ වාදකයාගේ “අශ්වයන්” ලෙස නිවැරදිව සලකනු ලැබූ රච්මනිනොව්ගේ තුන්වන ප්‍රසංගයේ සිට ෂොස්ටකොවිච්ගේ පියානෝ කෑලි දක්වා. Bachauer යනු ආතර් බ්ලිස් සහ මිකිස් තියඩෝරාකිස්ගේ ප්‍රසංගවල ප්‍රථම වාදකයා වූ අතර තරුණ රචනාකරුවන්ගේ බොහෝ කෘති. මෙම කාරණය පමණක් නූතන සංගීතය වටහා ගැනීමට, ආදරය කිරීමට සහ ප්රවර්ධනය කිරීමට ඇයගේ හැකියාව ගැන කතා කරයි.

Grigoriev L., Platek Ya.