Krystian Zimerman |

Krystian Zimerman

පෝලන්ත කලාකරුවාගේ කලාත්මක නැගීමේ වේගවත් බව සරලව ඇදහිය නොහැකි බව පෙනේ: වෝර්සෝ හි IX චොපින් තරඟයේ දින කිහිපයකදී, Katowice Academy of Music හි 18 හැවිරිදි ශිෂ්‍යයෙක් සාමාන්‍යයෙකුගේ අපැහැදිලි භාවයෙන් පිටතට ගියේය. අපේ කාලයේ විශාලතම තරඟයක තරුණ ජයග්රාහකයෙකුගේ මහිමයට සංගීතඥයා. ඔහු තරඟයේ ඉතිහාසයේ ලාබාලතම ජයග්‍රාහකයා බවට පත් වූවා පමණක් නොව, සියලුම අමතර ත්‍යාග ද දිනා ගත් බව අපි එකතු කරමු - mazurkas, polonaises, sonatas කාර්ය සාධනය සඳහා. වැදගත්ම දෙය නම්, ඔහු මහජනතාවගේ සැබෑ පිළිමයක් බවට පත් වූ අතර විචාරකයින්ගේ ප්‍රියතමයෙකු බවට පත් වූ අතර, මෙවර ජූරි සභාවේ තීරණය සමඟ නොබෙදුණු ඒකමතිකභාවය පෙන්නුම් කළේය. ජයග්‍රාහකයාගේ ක්‍රීඩාව ඇති කළ සාමාන්‍ය උද්යෝගය සහ ප්‍රීතිය පිළිබඳ උදාහරණ කිහිපයක් සඳහන් කළ හැකිය - කෙනෙකුට මතකයි, සමහර විට, මොස්කව්හි වෑන් ක්ලිබර්න්ගේ ජයග්‍රහණය. "මෙය නිසැකවම පියානෝෆෝටේ අනාගත යෝධයන්ගෙන් එකකි - අද තරඟවලදී සහ ඉන් පිටතදී කලාතුරකින් දක්නට ලැබෙන දෙයක්", තරඟයට සහභාගී වූ ඉංග්‍රීසි විචාරක බී. මොරිසන් ලිවීය.

• OZON.ru අන්තර්ජාල වෙළඳසැලේ පියානෝ සංගීතය

කෙසේ වෙතත්, දැන් අපි වෝර්සෝ හි පැවති තරඟකාරී උද්දීපනයේ සුපුරුදු වාතාවරණය නොසලකා හැරියහොත්, මේ සියල්ල එතරම් අනපේක්ෂිත බවක් නොපෙනේ. සංගීත පවුලක උපත ලැබූ පිරිමි ළමයාගේ දක්ෂතාවයේ මුල් ප්‍රකාශනය (ඔහුගේ පියා, කැටෝවිස් හි සුප්‍රසිද්ධ පියානෝ වාදකයෙකි, ඔහුම තම පුතාට වයස අවුරුදු පහේ සිට පියානෝව වාදනය කිරීමට ඉගැන්වීමට පටන් ගත්තේය) සහ ඔහුගේ වේගවත් වයස අවුරුදු හතේ සිට එකම සහ ස්ථිර උපදේශක Andrzej Jasiński ගේ මගපෙන්වීම යටතේ සාර්ථකත්වයන්, දක්ෂ කලාකරුවෙකු, 1960 දී බාර්සිලෝනා හි M. Canalier නමින් නම් කරන ලද තරඟයේ ජයග්‍රාහකයා ලෙස නිකුත් කරන ලද නමුත් ඉක්මනින් පුළුල් ප්‍රසංග ජීවිතයක් අත්හැරියේය. අවසානයේදී, වෝර්සෝ තරඟය වන විට, ක්‍රිස්ටියන් හට සැලකිය යුතු අත්දැකීමක් තිබුණි (ඔහු වයස අවුරුදු අටේදී රඟ දැක්වීමට පටන් ගත් අතර පසුව පළමු වරට රූපවාහිනියේ වාදනය කිරීමට පටන් ගත්තේය), ඔහු තරඟකාරී වාතාවරණය තුළ නවකයෙකු නොවීය: වසර දෙකකට පෙර එනම්, ඔහුට ඒ වන විටත් Hradec-Králové හි තරඟයේ පළමු ත්‍යාගය ලැබී තිබුණි (මෙම තරඟයේ අධිකාරිය ඉතා නිහතමානී බැවින් බොහෝ සවන්දෙන්නන් එය නොදැන සිටියහ). එමනිසා, සෑම දෙයක්ම තරමක් තේරුම්ගත හැකි බව පෙනෙන්නට තිබුණි. තවද, මේ සියල්ල මතක තබා ගනිමින්, තරඟයෙන් පසු බොහෝ සංශයවාදීන් ඔවුන්ගේ ස්වරය පහත් කර, තරුණ ජයග්‍රාහකයාට ව්‍යතිරේකයකින් තොරව ඔහුගේ පූර්වගාමීන්ගේ ආකර්ෂණීය ලැයිස්තුව ප්‍රමාණවත් ලෙස ඉදිරියට ගෙන යාමට හැකි වේ දැයි සැකයක් ප්‍රකාශ කිරීමට පුවත්පත් පිටුවල හයියෙන් පටන් ගත්හ. ලෝක ප්රසිද්ධ කලාකරුවන් බවට පත් විය. සියල්ලට පසු, ඔහුට තවමත් ඉගෙනීමට හා නැවත ඉගෙනීමට සිදු විය ...

නමුත් මෙහි වඩාත්ම පුදුම දෙය සිදු විය. සිමර්මන්ගේ පළමු පශ්චාත් තරඟ ප්‍රසංග සහ වාර්තා වහාම ඔප්පු කළේ ඔහු දක්ෂ තරුණ සංගීත ian යෙකු පමණක් නොවන නමුත් වයස අවුරුදු 18 දී ඔහු ඒ වන විටත් පරිණත, එකඟතාවයකින් දියුණු කලාකරුවෙකු බවයි. ඔහුට දුර්වලතා නොතිබීම හෝ ඔහුගේ ශිල්පයේ සහ කලාවේ සියලු ප්‍රඥාව ඔහු දැනටමත් වටහාගෙන ඇති බව නොවේ; නමුත් ඔහු තම කර්තව්‍යයන් ගැන කෙතරම් පැහැදිලිව දැන සිටියාද - ප්‍රාථමික සහ "දුර" යන දෙඅංශයෙන්ම, එතරම් විශ්වාසයෙන් හා හිතාමතාම ඒවා විසඳා, ඔහු ඉතා ඉක්මනින් සැක කරන්නන් නිහඬ කළේය. අඛණ්ඩව සහ වෙහෙස නොබලා, ඔහු XNUMX වන ශතවර්ෂයේ නිර්මාපකයින්ගේ සම්භාව්‍ය කෘති සහ කෘති යන දෙකින්ම ප්‍රසංගය නැවත පුරවා ගත් අතර, ඔහු “චොපින් විශේෂ ist යෙකු” ලෙස පවතිනු ඇතැයි යන බිය ඉක්මනින් ප්‍රතික්ෂේප කළේය.

වසර පහකටත් අඩු කාලයකට පසු, සිමර්මන් යුරෝපයේ, ඇමරිකාවේ සහ ජපානයේ සවන්දෙන්නන්ගේ සිත් ඇද ගත්තේය. දෙස් විදෙස් ඔහුගේ සෑම ප්‍රසංගයක්ම සිදුවීමක් බවට පත්වන්නේ ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ දැඩි ප්‍රතිචාරයක් ඇතිකරමිනි. මෙම ප්‍රතික්‍රියාව කිසිසේත්ම වෝර්සෝ ජයග්‍රහණයේ දෝංකාරය නොවේ, නමුත් ඊට ප්‍රතිවිරුද්ධව, ඉහළ අපේක්ෂාවන් සමඟ නොවැළැක්විය හැකි ලෙස සම්බන්ධ වී ඇති රණකාමී බව ජය ගැනීමේ සාක්ෂියකි. එවැනි සැලකිල්ලක් තිබුණා. නිදසුනක් වශයෙන්, ඔහුගේ ලන්ඩන් මංගල දර්ශනයෙන් පසු (1977), D. Methuen-Campbell මෙසේ සඳහන් කළේය: "ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුට මේ සියවසේ විශිෂ්ටතම පියානෝ වාදකයෙකු වීමට හැකියාව ඇත - ඒ ගැන කිසිදු සැකයක් තිබිය නොහැක; නමුත් එවැනි ඉලක්කයක් සපුරා ගැනීමට ඔහුට හැකි වන්නේ කෙසේද - අපි බලමු; යමෙකු බලාපොරොත්තු විය යුත්තේ ඔහුට හොඳ සාමාන්‍ය බුද්ධියක් සහ පළපුරුදු උපදේශකයින් සිටින බව පමණි ... "

සිමර්මන්ට තමා නිවැරදි බව ඔප්පු කිරීමට වැඩි කාලයක් ගත නොවීය. වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන්, සුප්‍රසිද්ධ ප්‍රංශ විවේචකයෙකු වන ජැක් ලෝන්ග්චැම්ප් Le Monde පුවත්පතේ මෙසේ ප්‍රකාශ කළේය: “දැවෙන ඇස් ඇති පියානෝ රසිකයින් සංවේදනයක් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටි අතර ඔවුන්ට එය ලැබුණි. අහස් නිල් ඇස් ඇති මෙම අලංකාර තරුණ දුඹුරු පැහැයට වඩා චොපින් තාක්‍ෂණිකව හා අලංකාර ලෙස වාදනය කළ නොහැක. ඔහුගේ පියානෝ වාදන කුසලතාව පැහැදිලිවම නොවරදවා ඇත - ශබ්දය පිළිබඳ සියුම් හැඟීම, බහුශ්‍රිතයේ විනිවිදභාවය, සියුම් විස්තර රාශියක් බිඳ දැමීම සහ අවසාන වශයෙන්, දීප්තිය, ව්‍යාකූලත්වය, සංගීතය වාදනය කිරීමේ උදාරත්වය - මේ සියල්ල වසර 22 කට ඇදහිය නොහැකි තරම් ය. -පැරණි මිනිහා" පුවත්පත් කලාකරුවා ගැන ජර්මනිය, ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය, එංගලන්තය, ජපානය යන ස්වරයෙන්ම ලිවීය. බැරෑරුම් සංගීත සඟරා ඔහුගේ ප්‍රසංග පිළිබඳ සමාලෝචන පෙරවදනෙහි සිරස්තල සහිතව කතුවරුන්ගේ නිගමන කලින් තීරණය කරයි: “පියානෝ වාදකයෙකුට වඩා”, “සියවසේ පියානෝ වාදක බුද්ධිය”, “විශිෂ්ට සිමර්මන්”, “චොපින් යනු පැවැත්මේ ආකාරයකි”. ඔහු Pollini, Argerich, Olsson වැනි මධ්‍යම පරම්පරාවේ පිළිගත් ස්වාමිවරුන් සමඟ සමපාත වනවා පමණක් නොව, යෝධයන් වන Rubinstein, Horowitz, Hoffmann සමඟ සැසඳිය හැකි යැයි ඔවුහු සලකති.

සිමර්මන්ගේ ජනප්‍රියත්වය ඔහුගේ මව්බිමේ වෙනත් ඕනෑම සමකාලීන පෝලන්ත කලාකරුවෙකු අභිබවා ගිය බව අමුතුවෙන් කිව යුතු නැත. අද්විතීය අවස්ථාවක්: 1978 අගභාගයේදී ඔහු කැටෝවිස් හි සංගීත ඇකඩමියෙන් උපාධිය ලබා ගත් විට, උපාධි ප්‍රසංග පැවැත්වුණේ Śląska Philharmonic හි විශාල ශාලාවේ ය. සන්ධ්‍යා තුනක් පුරා එය සංගීත ලෝලීන්ගෙන් පිරී ඉතිරී ගිය අතර බොහෝ පුවත්පත් සහ සඟරා මෙම ප්‍රසංග පිළිබඳ සමාලෝචන තැබීය. කලාකරුවාගේ සෑම නව ප්‍රධාන කෘතියකටම පුවත්පත් ප්‍රතිචාරයක් ලැබේ, ඔහුගේ සෑම නව පටිගත කිරීමක්ම විශේෂ ists යින් විසින් සජීවිකරණ ලෙස සාකච්ඡා කරනු ලැබේ.

වාසනාවකට මෙන්, පෙනෙන විදිහට, විශ්වීය නමස්කාරයේ සහ සාර්ථකත්වයේ මෙම වාතාවරණය කලාකරුවාගේ හිස හැරුනේ නැත. ඊට පටහැනිව, තරඟයෙන් පසු පළමු වසර දෙක තුන තුළ ඔහු ප්‍රසංග ජීවිතයේ සුළි සුළඟට සම්බන්ධ වූ බවක් පෙනෙන්නට තිබේ නම්, ඔහු සිය රංගන ගණන තියුනු ලෙස සීමා කළේය, මිත්‍රශීලී ලෙස භාවිතා කරමින් ඔහුගේ කුසලතා වැඩි දියුණු කිරීම සඳහා ගැඹුරින් කටයුතු කළේය. A. යසින්ස්කිගේ උදව්.

සැබෑ කලාකරුවෙකුට පුළුල් දැක්මක්, අවට ලෝකය දෙස බැලීමේ හැකියාව සහ කලාව පිළිබඳ අවබෝධයක් අවශ්‍ය බව වටහාගත් සිමර්මන් සංගීතයට පමණක් සීමා නොවේ. ඊට අමතරව, ඔහු භාෂා කිහිපයක් ඉගෙන ගෙන ඇති අතර, විශේෂයෙන් රුසියානු සහ ඉංග්‍රීසි භාෂාවෙන් චතුර ලෙස කථා කරයි. වචනයෙන් කියනවා නම්, පෞරුෂය ගොඩනැගීමේ ක්‍රියාවලිය අඛණ්ඩව සිදුවන අතර, ඒ සමඟම, ඔහුගේ කලාව වැඩිදියුණු වෙමින්, නව අංගයන්ගෙන් පොහොසත් වේ. පරිවර්ථනයන් ගැඹුරු, වඩා අර්ථාන්විත, තාක්ෂණය ඔප් නංවා ඇත. මෑතකදී “තවමත් තරුණයා” වන සිමර්මන්ට අධික බුද්ධිමයත්වය, සමහර අර්ථකථනවල විශ්ලේෂණාත්මක වියළි බව සඳහා දොස් පැවරීම පරස්පර විරෝධී ය; මෑත වසරවල පටිගත කිරීම් වල පටිගත කරන ලද චොපින්ගේ ප්‍රසංග සහ වෝල්ට්ස් 14, මොසාර්ට්ගේ සොනාටා, බ්‍රහ්ම්ස් සහ බීතෝවන්, ලිස්ට්ගේ දෙවන ප්‍රසංගය, රච්මනිනොව්ගේ පළමු සහ තුන්වන ප්‍රසංග යන දෙකෙහිම අර්ථකථනවලින් ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැකි ලෙස අද ඔහුගේ හැඟීම් වඩාත් ශක්තිමත් හා ගැඹුරු වී ඇත. . නමුත් මෙම පරිණතභාවය පිටුපස, ඔහුට මෙතරම් පුළුල් ජනප්‍රියත්වයක් ගෙන දුන් සිමර්මන්ගේ පැරණි ගුණාංග සෙවණැලිවලට නොයනු ඇත: සංගීත නිර්මාණයේ නැවුම් බව, ශබ්ද ලිවීමේ ග්‍රැෆික් පැහැදිලිකම, විස්තරවල ශේෂය සහ සමානුපාතික හැඟීම, තර්කානුකූල ඒත්තු ගැන්වීම සහ අදහස් වල වලංගු භාවය. සමහර විට අතිශයෝක්තියෙන් යුත් නිර්භීතකම වළක්වා ගැනීමට ඔහු අපොහොසත් වුවද, ඔහුගේ වේගය සමහර විට ඉතා කුණාටු සහිත බවක් පෙනුනද, මෙය උපක්‍රමයක් නොවන බවත්, අතපසුවීමක් නොවන බවත්, නමුත් හුදෙක් නිර්මාණ ශක්තිය උතුරා යන බවත් සෑම කෙනෙකුටම පැහැදිලි වේ.

කලාකරුවාගේ ස්වාධීන කලාත්මක ක්‍රියාකාරකම්වල පළමු වසරවල ප්‍රති results ල සාරාංශ කරමින් පෝලන්ත සංගීත විද්‍යා ologist Jan Weber මෙසේ ලිවීය: “මම ක්‍රිස්ටියන් සිමර්මන්ගේ වෘත්තිය දැඩි අවධානයෙන් අනුගමනය කරන අතර අපගේ පියානෝ වාදකයා එය මෙහෙයවන ආකාරය ගැන මම වඩ වඩාත් පැහැදෙමි. අසංඛ්‍යාත තරඟ වලදී ලැබුණු ප්‍රථම ත්‍යාග දිනාගත් අයගේ බලාපොරොත්තු කීයක් ක්ෂණයකින් දැවී ගියේ ඔවුන්ගේ දක්ෂතා නොසැලකිලිමත් ලෙස සූරාකෑම නිසා, එය තේරුමක් නොමැතිව භාවිතා කිරීම නිසා, තෘප්තිමත් භාවයේ මෝහන සැසියකදී මෙන්! අතිවිශාල වාසනාවේ පිටුබලය ඇති දැවැන්ත සාර්ථකත්වයේ අපේක්ෂාව නම් සෑම සිනිඳු ඉම්ප්‍රේසාරියෝ භාවිතා කරන ආකර්ෂණය වන අතර එය දුසිම් ගනනක් බොළඳ, නොමේරූ තරුණයින් උගුලට හසු කර ඇත. කලාකරුවන්ට හානියක් නොවන පරිදි වර්ධනය වූ එවැනි වෘත්තීන් පිළිබඳ උදාහරණ ඉතිහාසය දන්නා නමුත් මෙය සත්‍යයකි (උදාහරණයක් ලෙස, පඩරෙව්ස්කිගේ වෘත්තිය). නමුත් ඉතිහාසය විසින්ම අපට සමීප වසරවලින් වෙනස් ආදර්ශයක් සපයයි - 1958 දී පළමු චයිකොව්ස්කි තරඟයේ ජයග්‍රාහකයාගේ තේජසට පාත්‍ර වූ වෑන් ක්ලිබර්න්, වසර 12 කට පසු එයින් ඉතිරි වූයේ නටබුන් පමණි. වසර පහක පොප් ක්‍රියාකාරකම්වල නිරත වූ සිමර්මන් තමා මේ ආකාරයෙන් යාමට අදහස් නොකරන බව ප්‍රකාශ කිරීමට හේතු සපයයි. ඔහු තරමක් දුරට හා ඔහුට අවශ්‍ය තැන පමණක් ක්‍රියා කරන නමුත් ඔහු හැකි තරම් ක්‍රමානුකූලව නැඟී සිටින බැවින් ඔහු එවැනි ඉරණමකට නොපැමිණෙන බව ඔබට සහතික විය හැකිය.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990