දිමිත්‍රි කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් ඇලෙක්සෙව් |

දිමිත්‍රි ඇලෙක්සෙව්

ඇලෙක්සෙව් ගැන එක් රචනයක ඉදිරිපත් කර ඇති කෙටි විනෝද චාරිකාවකින් ආරම්භ කරමු: “... ඔහුගේ ශිෂ්‍ය අවධියේදී, දිමිත්‍රි “අහම්බෙන්” ජෑස් වැඩිදියුණු කිරීමේ තරඟයෙන් ජයග්‍රහණය කළේය. පොදුවේ ගත් කල, ඔහු බැරෑරුම් ලෙස සැලකුවේ ජෑස් පියානෝ වාදකයෙකු ලෙස පමණි. පසුව, දැනටමත් සංරක්ෂණාගාරයේ මුල් වසරවලදී, ඔහු XNUMX වන සියවසේ සංගීතය නිතර නිතර වාදනය කිරීමට පටන් ගත්තේය, Prokofiev - නවීන ප්‍රසංගය තුළ ඇලෙක්සෙව් වඩාත්ම සාර්ථක බව ඔවුන් පැවසීමට පටන් ගත්හ. එදා මෙදා තුර සංගීතඥයා නොඇසූ අය දැන් පුදුමයට පත් විය යුතුය. ඇත්ත වශයෙන්ම, අද බොහෝ දෙනෙක් ඔහු තුළ හඳුනාගෙන ඇත, පළමුවෙන්ම, චොපිනිස්ට් හෝ, වඩාත් පුළුල් ලෙස, ආදර සංගීතයේ පරිවර්තකයෙකු. මේ සියල්ල ඔහුගේ කාර්ය සාධන මාවතේ ශෛලීය වෙනස්කම් නොව ශෛලීය සමුච්චය හා වර්ධනය පිළිබඳ සාක්ෂි වේ: “මට සෑම ශෛලියක්ම මට හැකි තරම් ගැඹුරට විනිවිද යාමට අවශ්‍යයි.”

මෙම පියානෝ වාදකයාගේ පෝස්ටර් මත ඔබට විවිධ කතුවරුන්ගේ නම් දැකිය හැකිය. කෙසේ වෙතත්, ඔහු කුමන සෙල්ලම් කළත්, ඕනෑම කාර්යයක් ඔහුගේ අත් යට පොහොසත් ලෙස ප්රකාශිත වර්ණ ගැන්වීමක් ලබා ගනී. එක් විවේචකයෙකුගේ උචිත ප්‍රකාශයට අනුව, ඇලෙක්සෙව්ගේ අර්ථ නිරූපණයන්හි සෑම විටම පාහේ “1976 වන සියවස සඳහා නිවැරදි කිරීමක්” තිබේ. කෙසේ වෙතත්, ඔහු එවැනි "නිවැරදි කිරීමක්" අවශ්ය නොවන නවීන නිර්මාපකයින්ගේ සංගීතය උද්යෝගයෙන් වාදනය කරයි. සමහරවිට, S. Prokofiev මෙම ප්රදේශය තුළ විශේෂ අවධානයක් යොමු කරයි. XNUMX හි, ඔහුගේ ගුරුවරයා වන ඩීඒ බෂ්කිරොව් ඇතැම් සංයුති අර්ථ නිරූපණය කිරීම සඳහා රංගන ශිල්පියාගේ මුල් ප්‍රවේශය කෙරෙහි අවධානය යොමු කළේය: “ඔහු ඔහුගේ හැකියාවන්ගෙන් උපරිමයෙන් ක්‍රීඩා කරන විට, ඔහුගේ අර්ථ නිරූපණයන්හි සහ කලාත්මක අභිප්‍රායන්හි පැහැදිලිකම පැහැදිලිව දැකගත හැකිය. බොහෝ විට මෙම චේතනාවන් අප පුරුදු වී සිටින දේ සමග සමපාත නොවේ. ඒකත් හරිම දිරිගන්වන සුළුයි.”

Alekseev ගේ temperamental ක්රීඩාව, එහි සියලු දීප්තිය සහ විෂය පථය සඳහා, දීර්ඝ කාලයක් තිස්සේ ප්රතිවිරෝධතා වලින් නිදහස් නොවීය. 1974 Tchaikovsky තරඟයේදී (පස්වන ත්‍යාගය) ඔහුගේ කාර්ය සාධනය ඇගයීමට ලක් කරමින් EV Malinin පෙන්වා දුන්නේ: “මෙය විශිෂ්ට පියානෝ වාදකයෙකි, ඔහුගේ ක්‍රීඩාවේ “තීව්‍රතාවය”, විස්තරවල තියුණු බව, තාක්‍ෂණික චිත්‍රපටි, මේ සියල්ල ඔහුගේ මත වේ. ඉහළම මට්ටමේ, සහ ඔහුට සවන් දීම සිත්ගන්නා සුළුය, නමුත් සමහර විට ඔහුගේ කාර්ය සාධනයේ පොහොසත්කම හුදෙක් වෙහෙසකරයි. එය ශ්‍රාවකයාට "වටපිට බලනවා" මෙන් "හුස්ම ගැනීමට" අවස්ථාව ලබා නොදේ... දක්ෂ පියානෝ වාදකයෙකුට තම අභිප්‍රායෙන් තරමක් දුරට "මුදවා ගැනීමට" සහ වඩාත් නිදහසේ "හුස්ම ගැනීමට" ප්‍රාර්ථනා කළ හැකිය. පරස්පර විරෝධී බවක් පෙනෙන්නට තිබුණත්, ඔහුගේ වාදනය වඩාත් කලාත්මක ලෙස ප්‍රකාශිත හා පරිපූර්ණ කිරීමට උපකාරී වනු ඇත්තේ හරියටම මෙම “හුස්ම” යැයි මම සිතමි.

චයිකොව්ස්කි තරඟයේ ඔහුගේ කාර්ය සාධනය වන විට, ඇලෙක්සෙව් ඒ වන විටත් ඩීඒ බෂ්කිරොව් (1970) පන්තියේ මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයෙන් උපාධිය ලබා ඇති අතර සහකාර සීමාවාසික පා course මාලාවක් ද (1970-1973) සම්පූර්ණ කර ඇත. මීට අමතරව, ඔහු දැනටමත් දෙවරක් සම්මාන ලාභියෙකු වී ඇත: පැරිස් තරඟයේ දෙවන ත්‍යාගය Marguerite Long (1969) සහ බුකාරෙස්ට් හි ඉහළම සම්මානය (1970). ලාක්ෂණික ලෙස, රුමේනියානු අගනුවර, තරුණ සෝවියට් පියානෝ වාදකයා ද සමකාලීන රුමේනියානු නිර්මාපකයෙකු වන ආර්. අවසාන වශයෙන්, 1975 දී, ඇලෙක්සෙව්ගේ තරඟකාරී මාවත ලීඩ්ස් හි ඒත්තු ගැන්වෙන ජයග්‍රහණයකින් කිරුළු පළඳන ලදී.

එතැන් සිට, පියානෝ වාදකයා අපේ රටේ ඉතා දැඩි ප්‍රසංග ක්‍රියාකාරකමක් පවත්වමින් සිටින අතර විදේශයන්හි සාර්ථකව රඟ දක්වයි. පසුගිය ශතවර්ෂයේ රොමැන්ටිකයින්ගේ කෘති මත පදනම් වූ ඔහුගේ ප්‍රසංගය, බී මයිනර් හි සොනාටා සහ ලිස්ට්ගේ එතුඩ්ස් සහ චොපින්ගේ විවිධ කොටස් ද සැලකිය යුතු ලෙස පුළුල් වී ඇත. Schumann විසින් "Symphonic Etudes" සහ "Carnival", මෙන්ම රුසියානු සම්භාව්ය සංගීතය. “පළමුවෙන්ම, දිමිත්‍රි ඇලෙක්සෙව්ගේ රංගන ආකාරයෙන් ආකර්ෂණය වන්නේ කුමක්ද? - M. Serebrovsky Musical Life සඟරාවේ පිටු මත ලියයි. - අවංක කලාත්මක ආශාව සහ ඔහුගේ වාදනයෙන් සවන්දෙන්නා ආකර්ෂණය කර ගැනීමේ හැකියාව. ඒ අතරම, ඔහුගේ වාදනය කැපී පෙනෙන පියානෝ වාදන කුසලතා වලින් සලකුණු වේ. Alekseev ඔහුගේ විශ්මය ජනක තාක්ෂණික සම්පත් නිදහසේ බැහැර කරයි ... Alekseev ගේ දක්ෂතාවය වඩාත් සම්පූර්ණයෙන් හෙළි වන්නේ ආදර සැලැස්මේ කෘතිවලිනි.

ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුගේ නාට්‍යය විචක්ෂණශීලීව තාර්කික යැයි හැඳින්වීමේ සිතුවිල්ල කිසි විටෙකත් මතු නොවේ.

නමුත් “ශබ්දයේ උපතේ සියලු නිදහස සමඟින්, G. Sherikhova සඳහන් රචනයේ මෙසේ ලියයි, මෙහි නම්‍යතාවය සහ මිනුම පැහැදිලිව පෙනේ - ගතික, උච්චාරණ සහ ටිම්බර් අනුපාතවල මිනුමක්, යතුරක් ස්පර්ශ කිරීමේ මිනුමක්, සියුම් දැනුමෙන් සත්‍යාපනය කර ඇත. රස. කෙසේ වෙතත්, මෙම සවිඥානික හෝ අවිඥානික "ගණනය" ගැඹුරට යයි... මෙම මිනුම "අදෘශ්යමාන" වන්නේද පියානෝවාදයේ විශේෂ ප්ලාස්ටික් නිසාය. ඕනෑම රේඛාවක්, වයනයෙහි දෝංකාරය, සමස්ත සංගීත රෙදි ප්ලාස්ටික් වේ. රාජ්‍යයෙන් රාජ්‍යයට සංක්‍රමණය වීම, ක්‍රෙසෙන්ඩෝ සහ ඩිමිනුවෙන්ඩෝ, ත්වරණය සහ වේගය අඩුවීම එතරම් ඒත්තු ගැන්වෙන්නේ එබැවිනි. ඇලෙක්සෙව්ගේ ක්‍රීඩාවේදී අපට හැඟීම්, ආදර විවේකයක්, පිරිපහදු කළ හැසිරීමක් සොයාගත නොහැක. ඔහුගේ පියානෝ වාදනය සංකීර්ණ නොවන අවංක ය. හැඟීම ඔහු සතුටු කරන "රාමුවක්" තුළ රංගන ශිල්පියා විසින් කොටු කර නැත. ඔහු රූපය ඇතුළතින් දකියි, එහි ගැඹුරු සුන්දරත්වය අපට පෙන්වයි. චොපින් පිළිබඳ ඇලෙක්සෙව්ස්කිගේ අර්ථකථනවල සැලෝනිස්වාදයේ ඉඟියක් නොමැත, ප්‍රොකොෆීව්ගේ හයවන අවකාශය ඩයබොලිකල් සුසංයෝගයෙන් තලා නොදමන්නේ එබැවිනි, සහ බ්‍රහ්ම්ස්ගේ ඉන්ටර්මෙසෝ එවැනි අප්‍රකාශිත දුක සඟවයි ... ”

මෑත වසරවලදී, දිමිත්‍රි ඇලෙක්සෙව් ලන්ඩනයේ වාසය කරයි, රාජකීය සංගීත විද්‍යාලයේ උගන්වයි, යුරෝපය, ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය, ජපානය, ඕස්ට්‍රේලියාව, හොංකොං, දකුණු අප්‍රිකාව යන රටවල රඟ දක්වයි; ලෝකයේ හොඳම වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කරයි - චිකාගෝ සංධ්වනිය, ලන්ඩන්, ඊශ්‍රායලය, බර්ලින් රේඩියෝව, රොමේනස්ක් ස්විට්සර්ලන්තයේ වාද්‍ය වෘන්දය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ෆිල්හාර්මනික් හි වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ රුසියාවේ සහ විදේශයන්හි කිහිප වතාවක්ම රඟ දැක්වීය. කලාකරුවාගේ තැටියට Schumann, Grieg, Rachmaninov, Prokofiev, Shostakovich, Scriabin විසින් පියානෝ ප්‍රසංග මෙන්ම Brahms, Schumann, Chopin, Liszt, Prokofiev ගේ ඒකල පියානෝ කෘති ඇතුළත් වේ. ඇමරිකානු ගායක බාබ්රා හෙන්ඩ්‍රික්ස් සහ දිමිත්‍රි ඇලෙක්සෙව් විසින් සිදු කරන ලද නීග්‍රෝ අධ්‍යාත්මික පටිගත කිරීමක් සහිත තැටියක් ඉතා ජනප්‍රියයි.

Grigoriev L., Platek Ya.