Victor Karpovich Merzhanov (Victor Merzhanov) |

වික්ටර් මර්ෂානොව්

24 ජුනි 1941 වන දින මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයේදී රාජ්ය විභාග පැවැත්විණි. SE Feinberg හි පියානෝ පන්තියේ උපාධිධාරීන් අතර AF Gedike ඔහුගේ ගුරුවරයා වූ සංරක්ෂණාගාරයෙන් සහ ඉන්ද්‍රිය පන්තියෙන් එකවර උපාධිය ලබා ගත් Viktor Merzhanov ද වේ. නමුත් ඔහුගේ නම කිරිගරුඬ ගෞරව මණ්ඩලයේ තැබීමට තීරණය කර ඇති බව තරුණ පියානෝ වාදකයා ඉගෙන ගත්තේ ගුරුවරයාගේ ලිපියෙන් පමණි: ඒ වන විට ඔහු ටැංකි පාසලක ශිෂ්‍යභටයෙකු බවට පත්ව සිටියේය. එබැවින් යුද්ධය මර්ෂානොව්ව වසර හතරක් ඔහුගේ ආදරණීය කාර්යයෙන් ඉරා දැමීය. 1945 දී, ඔවුන් පවසන පරිදි, නැවක සිට බෝලයක් දක්වා: ඔහුගේ හමුදා නිල ඇඳුම ප්‍රසංග ඇඳුමකට වෙනස් කිරීමෙන් පසු, ඔහු සංගීත ian යින්ගේ සමස්ත යූනියන් තරඟයට සහභාගී විය. සහභාගිවන්නෙකු පමණක් නොව, ඔහු ජයග්‍රාහකයෙකු බවට පත්විය. ඔහුගේ ශිෂ්‍යයාගේ තරමක් අනපේක්ෂිත සාර්ථකත්වය පැහැදිලි කරමින් ෆයින්බර්ග් මෙසේ ලිවීය: “පියානෝ වාදකයාගේ කාර්යයේ දිගු විවේකයක් තිබියදීත්, ඔහුගේ වාදනය එහි ආකර්ෂණය නැති කර ගත්තා පමණක් නොව, නව ගුණධර්ම, වැඩි ගැඹුරක් සහ අඛණ්ඩතාවක් ලබා ගත්තේය. මහා දේශප්‍රේමී යුද්ධයේ වසර ඔහුගේ සියලු කාර්යයන් සඳහා ඊටත් වඩා පරිණතභාවයේ සලකුණක් තැබූ බව තර්ක කළ හැකිය.

• Ozon ඔන්ලයින් වෙළඳසැලේ පියානෝ සංගීතය →

T. Tess ගේ සංකේතාත්මක වචනවලට අනුව, "මිනිසෙක් හමුදාවේ සිට තම නිවසට ආපසු එන පරිදි ඔහු සංගීතයට නැවත පැමිණියේය." මේ සියල්ලටම සෘජු අර්ථයක් ඇත: මර්ෂානොව් සිය උපාධි පාසලේ (1945-1947) මහාචාර්යවරයා සමඟ වැඩිදියුණු කිරීම සඳහා හර්සන් වීදියේ සංරක්ෂණාගාරයට ආපසු ගිය අතර, දෙවැන්න අවසන් වූ පසු මෙහි ඉගැන්වීම ආරම්භ කළේය. (1964 දී ඔහුට මහාචාර්ය පදවිය පිරිනමන ලදී; Merzhanov ගේ සිසුන් අතර Bunin සහෝදරයන්, Yu. Slesarev, M. Olenev, T. Shebanova විය.) කෙසේ වෙතත්, කලාකරුවාට තවත් එක් තරඟ පරීක්ෂණයක් තිබුණි - 1949 දී ඔහු ජයග්රාහකයා බවට පත් විය. වෝර්සෝ හි යුද්ධයෙන් පසු පළමු චොපින් තරඟය. මාර්ගය වන විට, අනාගතයේදී පියානෝ වාදකයා පෝලන්ත බුද්ධිමතුන්ගේ කෘති කෙරෙහි සැලකිය යුතු අවධානයක් යොමු කළ අතර මෙහි සැලකිය යුතු සාර්ථකත්වයක් අත්කර ගත් බව සටහන් කළ හැකිය. "සියුම් රසය, විශිෂ්ට සමානුපාතික හැඟීම, සරල බව සහ අවංකභාවය කලාකරුවාට චොපින්ගේ සංගීතයේ හෙළිදරව් කිරීම් ප්‍රකාශ කිරීමට උපකාරී වේ," එම් ස්මිර්නොව් අවධාරණය කළේය. "මර්ෂානොව්ගේ කලාව තුළ නිර්මාණය කර ඇති කිසිවක් නැත, බාහිර බලපෑමක් ඇති කිසිවක් නැත."

ඔහුගේ ස්වාධීන ප්‍රසංගයේ වැඩ ආරම්භයේදී, මර්ෂානොව් බොහෝ දුරට ඔහුගේ ගුරුවරයාගේ කලාත්මක මූලධර්මවලට බලපෑවේය. විචාරකයින් මේ පිළිබඳව නැවත නැවතත් අවධානය යොමු කර ඇත. එබැවින්, 1946 දී, ඩී. රබිනොවිච් සමස්ත යුනියන් තරඟයේ ජයග්‍රාහකයාගේ ක්‍රීඩාව ගැන මෙසේ ලිවීය: “ආදර ගබඩාවක පියානෝ වාදකයා, V. Merzhanov, S. Feinberg පාසලේ සාමාන්‍ය නියෝජිතයෙකි. මෙය ක්‍රීඩා කරන ආකාරයෙන් දැනෙන අතර, නොඅඩු, අර්ථ නිරූපණයේ ස්වභාවයෙන්ම - තරමක් ආවේගශීලී, අවස්ථා වලදී උසස් වේ. A. Nikolaev 1949 සමාලෝචනයේදී ඔහු සමඟ එකඟ විය: “Merzhanov ගේ නාට්‍යය බොහෝ දුරට ඔහුගේ ගුරුවරයා වන SE Feinberg ගේ බලපෑම පෙන්නුම් කරයි. මෙය සංචලනයේ ආතති, උද්යෝගිමත් ස්පන්දනය සහ සංගීත රෙදිපිළිවල රිද්මයානුකූල සහ ගතික සමෝච්ඡවල ප්ලාස්ටික් නම්‍යශීලී බව යන දෙකෙහිම පිළිබිඹු වේ. කෙසේ වෙතත්, එවකට පවා විචාරකයින් පෙන්වා දුන්නේ මර්ෂානොව්ගේ අර්ථ නිරූපණයේ දීප්තිය, වර්ණවත් බව සහ ස්වභාවය සංගීත චින්තනයේ ස්වාභාවික, තාර්කික අර්ථ නිරූපණයකින් බවයි.

… 1971 දී, මර්ෂානොව්ගේ ප්‍රසංග ක්‍රියාකාරකම්වල 25 වන සංවත්සරය වෙනුවෙන් කැප වූ සන්ධ්‍යාවක් මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයේ මහා ශාලාවේදී පැවැත්විණි. ඔහුගේ වැඩසටහන ප්‍රසංග තුනකින් සමන්විත විය - බීතෝවන්ගේ තුන්වන, ලිස්ට්ගේ පළමු සහ රච්මනිනොෆ්ගේ තෙවන. මෙම සංයුතිවල කාර්ය සාධනය පියානෝ වාදකයාගේ සැලකිය යුතු ජයග්රහණවලට අයත් වේ. මෙහිදී ඔබට Schumann's Carnival, Mussorgsky's Pictures at an Exhibition, Grieg's Ballad in G major, Schubert, Liszt, Tchaikovsky, Scriabin, Prokofiev, Shostakovich යන නාට්‍ය මෙහි එකතු කළ හැක. සෝවියට් කෘති අතර, එන්. පීකෝගේ සොනාටිනා-සුරංගනා කතාව, ඊ.ගොලුබෙව්ගේ හයවන සොනාටා ද සඳහන් කළ යුතුය. S. Feinberg විසින් සාදන ලද Bach ගේ සංගීතයේ විධිවිධාන සහ විධිවිධාන ඔහු නිරන්තරයෙන් වාදනය කරයි. 1969 දී V. Delson ලිවීය: "Merzhanov යනු සාපේක්ෂව පටු නමුත් ප්‍රවේශමෙන් සකස් කරන ලද ප්‍රසංගයක් සහිත පියානෝ වාදකයෙකි. සෑම තැනකම Merzhanov ඔහුගේ සෞන්දර්යාත්මක අවබෝධය තහවුරු කරයි, එය සැමවිටම අවසානය දක්වා පිළිගත නොහැකි නමුත් කිසි විටෙකත් ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැක, මන්ද එය ඉහළ මට්ටමේ කාර්ය සාධනයකින් සහ විශාල අභ්‍යන්තර විශ්වාසයකින් මූර්තිමත් වේ. චොපින්ගේ පූර්විකාවන් 24, පගානිනි-බ්‍රහ්ම්ස් ප්‍රභේද, බීතෝවන්ගේ සොනාටා ගණනාවක්, ස්ක්‍රියාබින්ගේ පස්වන සොනාටා සහ වාද්‍ය වෘන්දයක් සහිත සමහර ප්‍රසංග පිළිබඳ ඔහුගේ අර්ථකථන එබඳු ය. සමහර විට මර්ෂානොව්ගේ කලාවේ සම්භාව්‍ය ප්‍රවණතා සහ සියල්ලටත් වඩා වාස්තු විද්‍යාත්මක සංහිඳියාව සඳහා ඇති ආශාව, පොදුවේ සමගිය, ආදර ප්‍රවණතා අභිබවා පවතී. Merzhanov චිත්තවේගීය පිපිරීම් වලට ගොදුරු නොවේ, ඔහුගේ ප්රකාශනය සෑම විටම දැඩි බුද්ධිමය පාලනය යටතේ පවතී.

විවිධ වසරවල සමාලෝචන සංසන්දනය කිරීමෙන් කලාකරුවාගේ ශෛලීය රූපයේ පරිවර්තනය විනිශ්චය කිරීමට හැකි වේ. හතළිස් ගණන්වල සටහන් ඔහුගේ වාදනය, ආවේගශීලී ස්වභාවය පිළිබඳ ආදර හැඟීම් ගැන කතා කරන්නේ නම්, රංගන ශිල්පියාගේ දැඩි රසය, සමානුපාතික හැඟීම, සංයමය තවදුරටත් අවධාරණය කෙරේ.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990