ඇලෙක්සැන්ඩර් සිනොවිවිච් බොන්ඩුරියන්ස්කි |

ඇලෙක්සැන්ඩර් බොන්ඩූරියන්ස්කි

මෙම පියානෝ වාදකයා කුටියේ සංගීත භාණ්ඩවලට ආදරය කරන්නන් හොඳින් හඳුනයි. වසර ගණනාවක් තිස්සේ ඔහු මොස්කව් ත්‍රිත්වයේ කොටසක් ලෙස රඟපාමින් සිටින අතර එය අපේ රටේ සහ විදේශයන්හි පුළුල් ජනප්‍රියත්වයක් ලබා ඇත. එහි ස්ථිර සහභාගිකයා වන්නේ Bonduryansky ය; දැන් පියානෝ වාදකයාගේ හවුල්කරුවන් වන්නේ වයලීන වාදක V. Ivanov සහ cellist M. Utkin ය. නිසැකවම, කලාකරුවාට සුපුරුදු “තනි මාර්ගය” ඔස්සේ සාර්ථකව ඉදිරියට යා හැකි වුවද, ඔහු මූලික වශයෙන් සංගීත නිර්මාණය සඳහා කැපවීමට තීරණය කළ අතර මෙම මාවතේ සැලකිය යුතු ජයග්‍රහණ අත්කර ගත්තේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු මියුනිච් (1969) තරඟයේදී දෙවන ත්‍යාගය, බෙල්ග්‍රේඩ් තරඟයේ (1973) පළමු ත්‍යාගය සහ අවසානයේ සංගීත උළෙලේ රන් පදක්කම ලබා ගත් කුටි කණ්ඩායමේ තරඟකාරී සාර්ථකත්වයට සැලකිය යුතු දායකත්වයක් ලබා දුන්නේය. බෝඩෝ හි මැයි උත්සවය (1976). මොසාර්ට්, බීතෝවන්, බ්‍රහ්ම්ස්, ඩ්වොරාක්, චයිකොව්ස්කි, ටනියෙව්, රච්මනිනොෆ්, ෂොස්ටකොවිච් සහ තවත් බොහෝ නිර්මාපකයින්ගේ සංගීත කණ්ඩායම් - මොස්කව් ත්‍රිත්වයේ අර්ථ නිරූපණය තුළ කැපී පෙනෙන කුටි සංගීතයේ මුළු මුහුදක්ම ඇසුනි. සමාලෝචන සෑම විටම පියානෝ කොටසෙහි වාදකයාගේ විශිෂ්ට කුසලතාව අවධාරණය කරයි. "Alexander Bonduryansky යනු පැහැදිලිව ප්රකාශිත කොන්දොස්තර- කැමැත්තෙන් යුත් ආරම්භයක් සමඟ දීප්තිමත් දක්ෂතාවයන් ඒකාබද්ධ කරන පියානෝ වාදකයෙකි" යනුවෙන් L. Vladimirov Musical Life සඟරාවේ ලියයි. විචාරක එන්.මිහයිලෝවා ද ඔහු සමඟ එකඟ වේ. Bonduryansky ගේ වාදනයේ පරිමාණය පෙන්වා දෙමින් ඇය අවධාරණය කරන්නේ මෙම සජීවී සංගීත ජීවියාගේ අභිප්‍රායන් එකමුතු කරමින්, සම්බන්ධීකරණය කරමින් ත්‍රිත්වයේ එක්තරා ආකාරයක අධ්‍යක්ෂවරයෙකුගේ භූමිකාව රඟපාන්නේ ඔහු බවයි. ස්වාභාවිකවම, නිශ්චිත කලාත්මක කාර්යයන් සමූහයේ සාමාජිකයින්ගේ කාර්යයන්ට යම් දුරකට බලපායි, කෙසේ වෙතත්, ඔවුන්ගේ රංගන ශෛලියේ යම් ආධිපත්‍යයක් සැමවිටම ආරක්ෂා වේ.

1967 දී චිසිනාවු කලා ආයතනයෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු තරුණ පියානෝ වාදකයා මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයේ පශ්චාත් උපාධි අධ්‍යාපනය හැදෑරීය. එහි නායක ඩීඒ බෂ්කිරොව් 1975 දී මෙසේ සඳහන් කළේය: “මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයේ පශ්චාත් උපාධි පා course මාලාවෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු කලාකරුවා අඛණ්ඩව වර්ධනය වෙමින් පවතී. ඔහුගේ පියානෝ වාදය වඩ වඩාත් බහුවිධ වෙමින් පවතී, මීට පෙර තරමක් සමතලා කර ඇති උපකරණයේ ශබ්දය වඩාත් සිත්ගන්නාසුළු හා බහු-වර්ණ වේ. ඔහු ඔහුගේ කැමැත්ත, ස්වරූපය පිළිබඳ හැඟීම, චින්තනයේ නිරවද්‍යතාවය සමඟ සමූහය ශක්තිමත් කරන බව පෙනේ.

මොස්කව් ත්‍රිත්වයේ අතිශයින්ම ක්‍රියාකාරී සංචාරක ක්‍රියාකාරකම් තිබියදීත්, බොන්ඩුරියන්ස්කි, බොහෝ විට නොවුනත්, ඒකල වැඩසටහන් සමඟ රඟ දක්වයි. මේ අනුව, පියානෝ වාදකයාගේ Schubert සන්ධ්‍යාව සමාලෝචනය කරමින්, L. Zhivov සංගීතඥයාගේ විශිෂ්ට virtuoso ගුණාංග සහ ඔහුගේ පොහොසත් ශබ්ද මාලාව යන දෙකම පෙන්වා දෙයි. සුප්‍රසිද්ධ මනඃකල්පිත “වැන්ඩරර්” පිළිබඳ බොන්ඩුරියන්ස්කිගේ අර්ථ නිරූපණය තක්සේරු කරමින් විචාරකයා අවධාරණය කරයි: “මෙම කාර්යයට පියානෝ විෂය පථය, හැඟීම්වල විශාල ශක්තිය සහ රංගන ශිල්පියාගේ ස්වරූපය පිළිබඳ පැහැදිලි හැඟීමක් අවශ්‍ය වේ. Bonduryansky මනඃකල්පිතයේ නව්‍ය ආත්මය පිළිබඳ පරිණත අවබෝධයක් පෙන්නුම් කළේය, නිර්භීතව රෙජිස්ටර් සොයාගැනීම්, පියානෝ විචක්ෂණභාවයේ නව නිපැයුම් අංග, සහ වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, මෙම ආදර සංයුතියේ විවිධ සංගීත අන්තර්ගතයේ තනි හරයක් සොයා ගැනීමට සමත් විය. මෙම ගුණාංග සම්භාව්‍ය හා නවීන ප්‍රසංගයේ කලාකරුවාගේ අනෙකුත් හොඳම කාර්ය සාධන ජයග්‍රහණවල ද ලක්ෂණයකි.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990