Martha Argerich |

මාර්තා ආර්ජරිච්

1965 දී වෝර්සෝ හි පැවති චොපින් තරඟයේ ජයග්‍රාහී ජයග්‍රහණයෙන් පසු සාමාන්‍ය ජනතාව සහ පුවත්පත් ආර්ජන්ටිනාවේ පියානෝ වාදකයාගේ අසාමාන්‍ය දක්ෂතා ගැන කතා කිරීමට පටන් ගත්හ. මේ වන විට ඇය කිසිසේත් “හරිත නවකයෙක්” නොවන බව ස්වල්ප දෙනෙක් දැන සිටියහ, නමුත් ඊට පටහැනිව, ඇය සිදුවීම් සහිත හා තරමක් දුෂ්කර මාවතක් හරහා යාමට සමත් විය.

මෙම මාවතේ ආරම්භය 1957 දී ඉතා වැදගත් ජාත්‍යන්තර තරඟ දෙකක එකවර ජයග්‍රහණ මගින් සලකුණු කරන ලදී - බොල්සානෝ සහ ජිනීවා හි බුසෝනිගේ නම. එසේ වුවද, 16 හැවිරිදි පියානෝ වාදකයා ආකර්ෂණය වූයේ ඇගේ චමත්කාරය, කලාත්මක නිදහස, දීප්තිමත් සංගීතය - වචනයෙන් කියනවා නම්, තරුණ දක්ෂයෙකුට තිබිය යුතු සියල්ල සමඟ ය. මීට අමතරව, ආර්ජෙරිච් හොඳම ආර්ජන්ටිනාවේ ගුරුවරුන් වන V. Scaramuzza සහ F. Amicarelli ගේ මගපෙන්වීම යටතේ ඇයගේ මව්බිමේදී හොඳ වෘත්තීය පුහුණුවක් ලබා ගත්තාය. මොසාර්ට්ගේ ප්‍රසංග (සී මයිනර්) සහ බීතෝවන්ගේ (සී ප්‍රධාන) ප්‍රසංග සමඟ බුවනෝස් අයර්ස් හි සිය මංගල දර්ශනය ආරම්භ කළ ඇය යුරෝපයට ගොස් ඔස්ට්‍රියාවේ සහ ස්විට්සර්ලන්තයේ ප්‍රමුඛ ගුරුවරුන් සහ ප්‍රසංග ශිල්පීන් සමඟ ඉගෙන ගත්තාය - එෆ්.ගුල්ඩා, එන්. මාගලොව්.

• Ozon ඔන්ලයින් වෙළඳසැලේ පියානෝ සංගීතය →

මේ අතර, බොල්සානෝ සහ ජිනීවා හි පැවති තරඟ වලින් පසු පියානෝ වාදකයාගේ පළමු රංගනයන් පෙන්නුම් කළේ ඇගේ දක්ෂතාවය තවමත් සම්පූර්ණ වී නොමැති බවයි (සහ එය වයස අවුරුදු 16 දී වෙනත් ආකාරයකින් විය හැකිද?); ඇයගේ අර්ථකථන සෑම විටම යුක්ති සහගත නොවූ අතර, ක්රීඩාව අසමානතාවයෙන් පීඩා විඳිති. සමහර විට ඒ නිසා විය හැකි අතර, තරුණ කලාකරුවාගේ අධ්‍යාපනඥයින් ඇගේ දක්ෂතා උපයෝගී කර ගැනීමට ඉක්මන් නොවූ නිසා, ආර්ජරිච්ට එකල පුළුල් ජනප්‍රියත්වයක් නොලැබුණි. ළමා ප්‍රඩිජිගේ වයස අවසන් වූ නමුත් ඇය දිගටම පාඩම් ඉගෙන ගත්තාය: ඇය ඔස්ට්‍රියාවට Bruno Seidlhofer වෙත, බෙල්ජියමට Stefan Askinase වෙත, ඉතාලියේ Arturo Benedetti Michelangeli වෙත, ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ ව්ලැඩිමීර් හොරොවිට්ස් වෙත පවා ගියාය. එක්කෝ ගුරුවරුන් ඕනෑවට වඩා සිටියා, නැතහොත් කුසලතා මල් පිපීම සඳහා කාලය පැමිණ නැත, නමුත් ගොඩනැගීමේ ක්‍රියාවලිය ඇදගෙන ගියේය. බ්‍රාහ්ම්ස් සහ චොපින්ගේ කෘති පටිගත කිරීම සහිත පළමු තැටිය ද අපේක්ෂාවන්ට අනුව ජීවත් නොවීය. නමුත් පසුව 1965 පැමිණියේය - වෝර්සෝ හි තරඟයේ වසර, එහිදී ඇයට ඉහළම සම්මානය පමණක් නොව, අතිරේක ත්‍යාග බොහොමයක් ද ලැබුණි - මසුර්කා, වෝල්ට්ස් යනාදිය සඳහා හොඳම කාර්ය සාධනය සඳහා.

පියානෝ වාදකයාගේ නිර්මාණාත්මක චරිතාපදානයේ සන්ධිස්ථානයක් බවට පත් වූයේ මේ වසරේ ය. ඇය වහාම කලාත්මක යෞවනයේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ නියෝජිතයන් සමඟ සමපාත වූවාය, පුළුල් ලෙස සංචාරය කිරීමට පටන් ගත්තාය. 1968 දී, සෝවියට් ශ්‍රාවකයින්ට ඇගේ කීර්තිය සංවේදනයකින් උපත නොලබන බවත් අතිශයෝක්තියක් නොවන බවත් සහතික කර ගැනීමට හැකි විය, එය ලිස්ට්, චොපින් හෝ සංගීතයෙන් වේවා ඕනෑම අර්ථකථන ගැටළු පහසුවෙන් විසඳීමට ඇයට ඉඩ සලසන අතිවිශිෂ්ට තාක්‍ෂණයක් මත පමණක් නොව. Prokofiev. 1963 දී ආර්ජරිච් ඒ වන විටත් සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවට පැමිණ ඇති බව බොහෝ දෙනෙකුට මතකයි, එය ඒකල වාදකයෙකු ලෙස පමණක් නොව, රගිරෝ රිචිගේ හවුල්කරුවෙකු ලෙස සහ තමා විශිෂ්ට කණ්ඩායම් ක්‍රීඩකයෙකු බව පෙන්නුම් කළේය. නමුත් දැන් අපි ඉදිරියේ සැබෑ කලාකරුවෙක් හිටියා.

"Martha Argerich ඇත්තෙන්ම විශිෂ්ට සංගීතඥයෙක්. ඇයට දක්ෂ තාක්‍ෂණයක් ඇත, වචනයේ ඉහළම අර්ථයෙන් virtuoso, පරිපූර්ණ පියානෝ වාදන කුසලතා, විස්මිත ස්වරූපය පිළිබඳ හැඟීමක් සහ සංගීත කොටසක ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය. නමුත් වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, පියානෝ වාදකයාට ඇය කරන කාර්යයට සජීවී හා සෘජු හැඟීමක් ලබා දීමට දුර්ලභ තෑග්ගක් ඇත: ඇගේ පද රචනය උණුසුම් හා සාමකාමී ය, ව්‍යාකූල වලදී අධික ලෙස උසස් කිරීමේ ස්පර්ශයක් නොමැත - අධ්‍යාත්මික ප්‍රීතිය පමණි. ගිනිමය, ආදර ආරම්භයක් ආර්ජරිච්ගේ කලාවේ වඩාත් සුවිශේෂී ලක්ෂණයකි. පියානෝ වාදකයා පැහැදිලිවම නාටකාකාර ප්‍රතිවිරෝධතා, ගීතමය ආවේගයන්ගෙන් පිරුණු කෘති දෙසට ආකර්ෂණය කරයි... තරුණ පියානෝ වාදකයාගේ ශබ්ද කුසලතා විශිෂ්ටයි. ශබ්දය, එහි කාමුක සුන්දරත්වය, ඇයට කිසිසේත්ම කෙළවරක් නොවේ. Schumann, Chopin, Liszt, Ravel සහ Prokofiev ගේ කෘතීන් සිදු කරන ලද වැඩසටහනකට සවන් දීමෙන් පසුව එවකට තරුණ මොස්කව් විචාරකයෙකු වූ Nikolai Tanaev මෙසේ ලිවීය.

දැන් මාර්තා ආර්ජරිච් අපේ කාලයේ පියානෝ "ප්‍රභූ පැලැන්තියට" නිවැරදිව ඇතුළත් කර ඇත. ඇගේ කලාව බැරෑරුම් හා ගැඹුරු ය, නමුත් ඒ සමඟම ආකර්ශනීය හා තරුණ, ඇගේ ප්‍රසංගය නිරන්තරයෙන් පුළුල් වේ. එය තවමත් ආදර රචකයින්ගේ කෘති මත පදනම් වී ඇත, නමුත් ඔවුන් සමඟ, Bach සහ Scarlatti, Beethoven සහ Tchaikovsky, Prokofiev සහ Bartok එහි වැඩසටහන් වල පූර්ණ ස්ථානයක් ගනී. ආර්ජරිච් බොහෝ දේ වාර්තා නොකරයි, නමුත් ඇගේ සෑම පටිගත කිරීමක්ම බැරෑරුම් කල්පනාකාරී කෘතියක් වන අතර, කලාකරුවා සඳහා නිරන්තර සෙවීමට, ඇගේ නිර්මාණාත්මක වර්ධනයට සාක්ෂි දරයි. ඇගේ අර්ථකථන තවමත් බොහෝ විට ඔවුන්ගේ අනපේක්ෂිත බව කැපී පෙනේ, ඇගේ කලාවේ බොහෝ දේ අදටත් "පදිංචි වී නැත", නමුත් එවැනි අනපේක්ෂිත බව ඇගේ ක්‍රීඩාවේ ආකර්ෂණය වැඩි කරයි. ඉංග්‍රීසි විචාරක B. Morrison කලාකරුවාගේ වර්තමාන පෙනුම මෙසේ ගෙනහැර දැක්වීය: “සමහර විට Argerich ගේ රංගනය බොහෝ විට ආවේගශීලී බව පෙනේ, ඇගේ ජනප්‍රිය ශිල්පීය ක්‍රමය කරදරකාරී ලෙස අලස බලපෑම් ලබා ගැනීමට භාවිතා කරයි, නමුත් ඇය උපරිමයෙන් සිටින විට, ඔබ සවන් දෙන බවට සැකයක් නැත. ඇයගේ ප්‍රසිද්ධ චතුරතාව සහ පහසුව තරම්ම විශිෂ්ට බුද්ධියක් ඇති කලාකරුවෙකුට.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990