Renato Bruson (Renato Bruson) |

රෙනාටෝ බෲසන්

Renato Bruzon, වඩාත් ප්රසිද්ධ ඉතාලි baritones, ඔහුගේ 2010th උපන් දිනය ජනවාරි XNUMX හි සමරනු ලබයි. වසර හතළිහකට වැඩි කාලයක් ඔහු සමඟ සිටි මහජනතාවගේ සාර්ථකත්වය සහ අනුකම්පාව නියත වශයෙන්ම ලැබිය යුතුය. එස්ටේහි උපන් බෲසන් (පාදුවා අසල, අද දක්වා ඔහුගේ උපන් නගරයේ ජීවත් වේ), හොඳම වර්ඩි බැරිටෝන් එකක් ලෙස සැලකේ. ඔහුගේ Nabucco, Charles V, Macbeth, Rigoletto, Simon Bocanegra, Rodrigo, Iago සහ Falstaff පරිපූර්ණ වන අතර පුරාවෘත්තයේ ක්ෂේත්‍රයට ගොස් ඇත. ඔහු ඩොනිසෙට්ටි-පුනරුදයට අමතක නොවන දායකත්වයක් ලබා දුන් අතර කුටියේ කාර්ය සාධනය කෙරෙහි සැලකිය යුතු අවධානයක් යොමු කරයි.

Renato Bruzon සියල්ලටම වඩා සුවිශේෂී ගායන ශිල්පියෙකි. ඔහු අපේ කාලයේ ශ්රේෂ්ඨතම "බෙල්කන්ටිස්ට්" ලෙස හැඳින්වේ. Bruzon's timbre පසුගිය අර්ධ ශත වර්ෂයේ වඩාත්ම ලස්සන බැරිටෝන් දැව වලින් එකක් ලෙස සැලකිය හැකිය. ඔහුගේ ශබ්ද නිෂ්පාදනය නිර්දෝෂී මෘදු බව මගින් කැපී පෙනේ, ඔහුගේ වාක්‍ය ඛණ්ඩය සැබවින්ම නිමක් නැති කාර්යයක් සහ පරිපූර්ණත්වයට ඇති ආදරය පාවා දෙයි. නමුත් Bruzon Bruzon බවට පත් කරන්නේ ඔහුව අනෙකුත් විශිෂ්ට කටහඬින් වෙන් කරන්නේ - ඔහුගේ වංශාධිපති උච්චාරණය සහ අලංකාරය. Bruzon නිර්මාණය කර ඇත්තේ වේදිකාවේ රජුන් සහ සුනඛයන්, මාර්කයිස් සහ නයිට්වරුන්ගේ රූප මූර්තිමත් කිරීම සඳහා ය: සහ ඔහුගේ වාර්තාවේ ඇත්ත වශයෙන්ම හර්නානි හි පස්වන චාල්ස් අධිරාජ්‍යයා සහ ප්‍රියතමයේ ඇල්ෆොන්සෝ රජු, ද ෆොස්කරි හි ඩොගේ ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ ෆොස්කාරි සහ ඩෝගේ සයිමන් බොකානෙග්‍රා ය. එම නමින්ම ඔපෙරාවේ, දොන් කාලෝස් හි Marquis Rodrigo di Posa, Nabucco සහ Macbeth ගැන සඳහන් නොකරන්න. Renato Bruzon "Simon Boccanegre" හි ගෞරවනීය විචාරකයින්ගෙන් කඳුළු "ඉවත් කිරීමට" හෝ "Falstaff" හි ප්‍රධාන භූමිකාව තුළ සිනහවක් ඇති කිරීමට නොහැකි තරම් දක්ෂ හා ස්පර්ශ කරන නළුවෙකු ලෙසද පෙනී සිටියේය. එහෙත්, බෲසන් අව්‍යාජ චිත්‍ර නිර්මාණය කරන අතර ඔහුගේ කටහඬින් බොහෝ දුරට අව්‍යාජ සතුටක් ලබා දෙයි: පැස්ටි, රවුම්, මුළු පරාසය පුරාම ඒකාකාර. ඔබට ඔබේ ඇස් වසාගෙන හෝ වේදිකාවෙන් ඉවතට බැලිය හැකිය: නබුකෝ සහ මැක්බත් ඔබේ අභ්‍යන්තර ඇස ඉදිරිපිට ජීවමාන ලෙස පෙනී සිටිනු ඇත, ගායනයට පමණක් ස්තුති වන්න.

බෲසන් ඔහුගේ උපන් ගම වන පාදුවා හි ඉගෙනුම ලැබීය. ඔහුගේ මංගල දර්ශනය 1961 දී, ගායකයාට වයස අවුරුදු තිහක් වන විට, ස්පෝලෙටෝ හි පර්යේෂණාත්මක ඔපෙරා හවුස්හිදී, බොහෝ තරුණ ගායක ගායිකාවන්ට මඟ පෑදුවේ, වර්ඩිගේ “පූජනීය” භූමිකාවකි: ඉල් ට්‍රොවටෝර් හි කවුන්ට් ඩි ලූනා. බෲසන්ගේ වෘත්තීය ජීවිතය වේගවත් හා ප්‍රීතිමත් විය: දැනටමත් 1968 දී ඔහු නිව් යෝර්ක් හි මෙට්‍රොපොලිටන් ඔපෙරා හි එකම ඩි ලූනා සහ ලුසියා ඩි ලැමර්මූර් හි එන්රිකෝ ගායනා කළේය. වසර තුනකට පසු, Bruzon La Scala වේදිකාවට ගොඩ වූ අතර එහිදී ඔහු Linda di Chamouni හි ඇන්ටෝනියෝගේ චරිතය රඟපෑවේය. කතුවරුන් දෙදෙනෙකු, ඔහු තම ජීවිතය කැප කළ සංගීතය පිළිබඳ අර්ථ නිරූපණය, ඩොනිසෙට්ටි සහ වර්ඩි ඉතා ඉක්මනින් තීරණය කළ නමුත්, බෲසන් වසර හතළිහක සීමාව පසුකරමින් වර්ඩි බැරිටෝනයක් ලෙස සදාකාලික කීර්තියක් ලබා ගත්තේය. ඔහුගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ පළමු කොටස ඩොනිසෙට්ටි විසින් ගායනා සහ ඔපෙරා සඳහා කැප කරන ලදී.

ඔහුගේ “ට්‍රැක් රෙකෝඩ්” හි ඩොනිසෙට්ටි ඔපෙරා ලැයිස්තුව එහි ප්‍රමාණයෙන් විශ්මය ජනක ය: බෙලිසාරියස්, කැටරිනා කොර්නාරෝ, ඇල්බා ආදිපාදවරයා, ෆවුස්ටා, ද ෆේවරිට්, ජෙමා ඩි වර්ගි, පොලියුක්ටස් සහ එහි ප්‍රංශ අනුවාදය “මරාගින්නන්”, “ලින්ඩා ඩි චමෞනි”, "Lucia di Lammermoor", "Maria di Rogan". මීට අමතරව, Bruzon Gluck, Mozart, Sacchini, Spontini, Bellini, Bizet, Gounod, Massenet, Mascagni, Leoncavallo, Puccini, Giordano, Pizzetti, Wagner සහ Richard Strauss, Menotti, සහ Tchaigene Onesky හි ඔපෙරා වල රඟ දැක්වීය. ආරාමයක විවාහ ගිවිස ගැනීම" Prokofiev විසිනි. ඔහුගේ ප්‍රසංගයේ දුර්ලභ ඔපෙරාව වන්නේ හේඩ්න්ගේ ද ඩෙසර්ට් අයිලන්ඩ් ය. ඔහු දැන් සංකේතයක් වන Verdi භූමිකාවන් වෙත, Bruzon සෙමින් හා ස්වභාවිකව ළඟා විය. හැටේ දශකයේ දී, එය තරමක් ලා පැහැති වර්ණයෙන් යුත් අතිවිශිෂ්ට ලස්සන ගීතමය බැරිටෝනයක් වූ අතර, පරාසයේ ඉතා ඉහළ, පාහේ "A" අගයක් පැවතුනි. ඩොනිසෙට්ටි සහ බෙලිනිගේ අලංකාර සංගීතය (ඔහු පුරිටානි හි බොහෝ දේ ගායනා කළේය) ඔහුගේ ස්වභාවයට "බෙල්කැන්ටිස්ටා" ලෙස අනුරූප විය. හැත්තෑව දශකයේ දී, එය Verdi's Hernani හි පස්වන චාල්ස්ගේ වාරය විය: Bruzon පසුගිය අර්ධ ශත වර්ෂයේ මෙම භූමිකාවේ හොඳම කාර්ය සාධනය ලෙස සැලකේ. අනෙක් අයට ඔහු තරම් හොඳින් ගායනා කළ හැකි නමුත් ඔහු තරම් තරුණ ධෛර්යය වේදිකාවේ මූර්තිමත් කිරීමට කිසිවෙකුට නොහැකි විය. ඔහු පරිණත, මානුෂීය සහ කලාත්මක බව කරා ළඟා වන විට, බෲසන්ගේ කටහඬ මධ්‍යම ලේඛනයේ ශක්තිමත් විය, වඩාත් නාටකාකාර වර්ණයක් ගත්තේය. ඩොනිසෙට්ටිගේ ඔපෙරාවල පමණක් රඟපාන බෲසන්ට සැබෑ ජාත්‍යන්තර වෘත්තියක් කිරීමට නොහැකි විය. ඔපෙරා ලෝකය ඔහුගෙන් මැක්බත්, රිගොලෙටෝ, ඉයාගෝ බලාපොරොත්තු විය.

Bruzon වර්ඩි බැරිටෝන් කාණ්ඩයට මාරුවීම පහසු නොවීය. වෙරිස්ට් ඔපෙරා, ඔවුන්ගේ සුප්‍රසිද්ධ “ස්ක්‍රීම් ඇරියස්” සමඟ මහජනයා විසින් ආදරය කරන ලද අතර, වර්ඩිගේ ඔපෙරා රඟදැක්වූ ආකාරය කෙරෙහි තීරණාත්මක බලපෑමක් ඇති කළේය. තිස් ගණන්වල අග භාගයේ සිට හැටේ දශකයේ මැද භාගය දක්වා ඔපෙරා වේදිකාවේ ආධිපත්‍යය දැරුවේ උස් හඬින් යුත් බැරිටෝනයන් වන අතර ඔවුන්ගේ ගායනය දත්මිටි කෑමට සමාන විය. Scarpia සහ Rigoletto අතර වෙනස සම්පූර්ණයෙන්ම අමතක වූ අතර, මහජනයාගේ සිත් තුළ, අතිශයෝක්තියෙන් යුත් ඝෝෂාකාරී, "මුරණ්ඩු" ගායනය Verdi ගේ චරිත සඳහා බෙහෙවින් සුදුසු විය. Verdi baritone අතර, සෘණාත්මක චරිත විස්තර කිරීමට මෙම හඬ ඉල්ලා සිටින විට පවා, එහි සංයමය සහ කරුණාව කිසිදා නැති නොවේ. Renato Bruzon වර්ඩිගේ චරිත ඔවුන්ගේ මුල් වාචික ස්වරූපයට ගෙන ඒමේ මෙහෙයුම භාර ගත්තේය. ඔහු ප්‍රේක්ෂකයන්ට ඔහුගේ වෙල්වට් කටහඬට සවන් දීමට, නිර්දෝෂී වාචික රේඛාවකට, වර්ඩිගේ ඔපෙරා සම්බන්ධයෙන් ශෛලීය නිවැරදි බව ගැන සිතීමට බල කළේය, පිස්සුවෙන් මෙන් ආදරය කළ සහ හඳුනාගත නොහැකි තරමට “ගායනා” කළේය.

Rigoletto Bruzona සම්පූර්ණයෙන්ම විකට රූප, අශිෂ්ටත්වය සහ ව්‍යාජ ව්‍යාධි වලින් තොරය. ජීවිතයේදී මෙන්ම වේදිකාවේදීද පාදුවා බැරිටෝනය නිරූපණය කරන සහජ ගෞරවය කැත සහ දුක් විඳින වර්ඩි වීරයාගේ ලක්ෂණයක් බවට පත්වේ. ඔහුගේ රිගොලෙටෝ වංශාධිපතියෙකු බව පෙනේ, නොදන්නා හේතු නිසා වෙනස් සමාජ ස්ථරයක නීතිවලට අනුව ජීවත් වීමට බල කෙරුනි. Bruzon නවීන ඇඳුමක් වැනි පුනරුද ඇඳුමකින් සැරසී සිටින අතර කිසිවිටෙක බුෆූන්ගේ ආබාධය අවධාරණය නොකරයි. ගායක ගායිකාවන්, ප්‍රසිද්ධ අය පවා, මෙම භූමිකාවේ නියැලෙමින් කෑගැසීමට, පාහේ හිස්ටෙරික පාරායනය කිරීමට, ඔවුන්ගේ කටහඬට බලකරමින් සිටින ආකාරය කෙනෙකුට ඇසෙන්නේ කොපමණ වාරයක්ද! මේ සියල්ල රිගොලෙටෝට බෙහෙවින් අදාළ වන බව බොහෝ විට පෙනේ. නමුත් ශාරීරික වෙහෙස, ඕනෑවට වඩා අවංක නාට්‍යයේ තෙහෙට්ටුව Renato Bruzon වෙතින් බොහෝ දුරස් වේ. ඔහු කෑගැසීමට වඩා ආදරයෙන් ස්වර රේඛාව මෙහෙයවන අතර කිසි විටෙකත් නිසි හේතුවක් නොමැතිව පාරායනය කිරීමට යොමු නොවේ. තම දියණිය නැවත ලබා දෙන ලෙස ඉල්ලා පියාගේ මංමුලා සහගත කෑගැසීම් පිටුපස, පතුලක් නැති දුක් වේදනා ඇති බව ඔහු පැහැදිලි කරයි, එය ප්‍රකාශ කළ හැක්කේ හුස්ම ගැනීම මගින් මෙහෙයවන නිර්දෝෂී වාචික රේඛාවකින් පමණි.

Bruzon ගේ දීර්ඝ හා තේජාන්විත වෘත්තියෙහි වෙනම පරිච්ඡේදයක් වනුයේ නිසැකවම Verdi ගේ Simon Boccanegra ය. මෙය Busset genius ගේ ජනප්‍රිය නිර්මාණවලට අයත් නොවන "දුෂ්කර" ඔපෙරාවකි. බෲසන් එම චරිතය කෙරෙහි විශේෂ ඇල්මක් දැක්වූ අතර, එය තුන්සිය වතාවක් ඉටු කළේය. 1976 දී ඔහු පර්මා හි Teatro Regio හිදී ප්‍රථම වරට සයිමන් ගායනා කළේය (ඔහුගේ ප්‍රේක්ෂකයින් සිතාගත නොහැකි තරම් ඉල්ලුමක් ඇත). වර්ඩි විසින් රචිත මෙම දුෂ්කර හා ජනප්‍රිය නොවන ඔපෙරාවේ ඔහුගේ රංගනය ගැන ශාලාවේ සිටි විවේචකයෝ උද්යෝගයෙන් කතා කළහ: “ප්‍රධාන චරිතය වූයේ රෙනාටෝ බෲසන් ය ... ශෝචනීය ටිම්බර්, හොඳම වාක්‍ය ඛණ්ඩය, වංශාධිපතිත්වය සහ චරිතයේ මනෝවිද්‍යාවට ගැඹුරට විනිවිද යාම - මේ සියල්ල මට බලපෑවේය. . නමුත් මම හිතුවේ නැහැ Bruzon, නළුවෙකු ලෙස, ඔහු Amelia සමඟ ඔහුගේ දර්ශනවල පෙන්වූ ආකාරයේ පරිපූර්ණත්වය ලබා ගත හැකි බව. එය ඇත්තෙන්ම බලු පැටියෙක් සහ පියෙක්, ලස්සන හා ඉතා උතුම්, වේදනාවෙන් කතාවට බාධා කළ අතර මුහුණ වෙව්ලමින් හා දුක් විඳිමින් සිටියේය. එවිට මම බෲසන්ට සහ කොන්දොස්තර රිකාඩෝ චයිලිට (ඒ වන විට වයස අවුරුදු විසිතුනක) කීවෙමි: “ඔබ මාව අඬන්න ගත්තා. අනික ඔයාට ලැජ්ජ නැද්ද?" මෙම වචන Rodolfo Celletti ට අයත් වන අතර ඔහුට හැඳින්වීමක් අවශ්‍ය නොවේ.

Renato Bruzon හි විශිෂ්ට භූමිකාව වන්නේ Falstaff ය. ෂේක්ස්පියර් මහත මිනිසා හරියටම වසර විස්සක් තිස්සේ පාදුවා සිට බැරිටෝන් සමඟ පැමිණ ඇත: ඔහු 1982 දී ලොස් ඇන්ජලීස් හි කාලෝ මාරියා ජියුලිනිගේ ආරාධනයෙන් මෙම භූමිකාවට පිවිසියේය. ෂේක්ස්පියර්ගේ පාඨය සහ වර්ඩිගේ බොයිටෝ සමඟ ලිපි හුවමාරුව ගැන කියවීමෙන් හා කල්පනා කිරීමෙන් මෙම විස්මිත හා කපටි චමත්කාරජනක චරිතය බිහි විය. Bruzon හට ශාරීරිකව පුනරුත්පත්තිය ලබා ගැනීමට සිදු විය: ඔහු පැය ගණනාවක් තිස්සේ බොරු බඩක් සමඟ ඇවිදිමින්, හොඳ වයින් සඳහා දැඩි ආශාවකින් සිටි සර් ජෝන්ගේ අස්ථිර ඇවිදීම සොයමින් සිටියේය. Falstaff Bruzona සැබෑ මහත්මයෙකු බවට පත් වූයේ බාර්ඩොල්ෆ් සහ පිස්තෝලය වැනි පාදඩයන් සමඟ කිසිසේත්ම පාරේ නොසිටින අතර ඔහු වටා සිටින ඒවා ඉවසා සිටින්නේ ඔහුට දැනට පිටු මිලට ගත නොහැකි නිසා පමණි. මෙය සැබෑ "සර්" වන අතර, ඔහුගේ සම්පූර්ණයෙන්ම ස්වාභාවික හැසිරීම ඔහුගේ වංශාධිපති මූලයන් පැහැදිලිව පෙන්නුම් කරයි, සහ සන්සුන් ආත්ම විශ්වාසයට හඬක් අවශ්ය නොවේ. එවැනි දීප්තිමත් අර්ථකථනයක් පදනම් වී ඇත්තේ වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීම මත මිස චරිතයේ සහ රංගන ශිල්පියාගේ පෞරුෂයේ අහඹු සිදුවීමක් නොවන බව අපි හොඳින් දන්නා නමුත්, Renato Bruzon Falstaff ගේ මහත කමිස සහ ඔහුගේ කුකුළා වැනි ඇඳුමෙන් උපත ලබා ඇති බව පෙනේ. එහෙත්, Falstaff ගේ භූමිකාව තුළ, Bruson සියල්ලටම වඩා ලස්සනට සහ දෝෂ රහිතව ගායනා කිරීමට සමත් වන අතර කිසි විටෙකත් ලෙගාටෝවක් පූජා නොකරයි. ශාලාවේ සිනහව පැන නගින්නේ රංගනය නිසා නොව (Falstaff නම් එය ලස්සනයි, සහ අර්ථ නිරූපණය මුල් පිටපතයි), නමුත් හිතාමතාම වාක්‍ය ඛණ්ඩය, ප්‍රකාශිත උච්චාරණය සහ පැහැදිලි වාක්‍ය ඛණ්ඩය නිසා. සෑම විටම මෙන්, චරිතය මවා ගැනීමට බෲසන් ඇසීම ප්රමාණවත්ය.

Renato Bruzon සමහර විට විසිවන සියවසේ අවසන් "උතුම් බැරිටෝන්" වේ. නූතන ඉතාලි ඔපෙරා වේදිකාවේ මෙම වර්ගයේ කටහඬේ හිමිකරුවන් බොහෝ දෙනෙක් විශිෂ්ට පුහුණුවක් සහ තලයක් මෙන් පහර දෙන ගායනය කරති: ඇන්ටෝනියෝ සැල්වදෝරි, කාලෝ ගුල්ෆි, විටෝරියෝ විටෙලි යන අයගේ නම් නම් කිරීම ප්රමාණවත්ය. නමුත් වංශාධිපතිත්වය සහ අලංකාරය අනුව, ඔවුන්ගෙන් කිසිවෙකු Renato Bruzon ට සමාන නොවේ. Este සිට baritone තරුවක් නොව, පරිවර්තකයෙක්, ජයග්රාහී, නමුත් අධික හා අසභ්ය ඝෝෂාවකින් තොරව. ඔහුගේ අවශ්‍යතා පුළුල් වන අතර ඔහුගේ ප්‍රසංගය ඔපෙරාවලට පමණක් සීමා නොවේ. Bruzon ඉතාලි ජාතිකයෙකු වීම ඔහුට ජාතික ප්‍රසංගයේ රඟ දැක්වීමට "දඬුවම්" නියම කළේය. මීට අමතරව, ඉතාලියේ, ඔපෙරා සඳහා සියලු පරිභෝජනය කරන ආශාවක් සහ ප්රසංග සඳහා ආචාරශීලී උනන්දුවක් ඇත. එසේ වුවද, Renato Bruzon කුටියේ රංගන ශිල්පියෙකු ලෙස සුදුසු කීර්තියක් භුක්ති විඳියි. වෙනත් සන්දර්භයක් තුළ, ඔහු වැග්නර්ගේ වාචික හා ඔපෙරා වල ගායනා කරනු ඇත, සමහර විට ලයිඩර් ප්‍රභේදය කෙරෙහි අවධානය යොමු කරයි.

Renato Bruzon කිසි විටෙක තම දෑස් පෙරළීමට, තනු "ඉස්" කිරීමට සහ ලකුණු සටහනට වඩා වැඩි කාලයක් දර්ශනීය සටහන් මත රැඳී සිටීමට ඉඩ දුන්නේ නැත. මේ සඳහා, ඔපෙරාවේ “ග්‍රෑන්ඩ් සීග්නියර්” නිර්මාණාත්මක දීර් onge ායුෂ සමඟ ත්‍යාග පිරිනමන ලදී: හැත්තෑවේදී පමණ ඔහු වියානා ඔපෙරා හි ජර්මොන්ට් විශිෂ්ට ලෙස ගායනා කළ අතර තාක්‍ෂණයේ සහ හුස්ම ගැනීමේ අරුමපුදුම දේ පෙන්නුම් කළේය. ඩොනිසෙට්ටි සහ වර්ඩිගේ චරිත පිළිබඳ ඔහුගේ අර්ථකථනයෙන් පසුව, එස්ටේ සිට බැරිටෝන් කටහඬේ සහජ ගෞරවය සහ සුවිශේෂී ගුණාංග නොසලකා කිසිවෙකුට මෙම භූමිකාවන් ඉටු කළ නොහැක.