Luigi Marchesi |

Luigi Marchesi

මාර්චෙසි යනු XNUMXවන සියවසේ අගභාගයේ සහ XNUMXවන සියවසේ මුල් භාගයේ අවසන් ප්‍රසිද්ධ කැස්ට්‍රාටෝ ගායකයන්ගෙන් කෙනෙකි. ස්ටෙන්ඩාල් ඔහුගේ "රෝමය, නේපල්ස්, ෆ්ලෝරන්ස්" පොතේ ඔහුව හැඳින්වූයේ "සංගීතයේ බර්නිනි" යනුවෙනි. එස්එම් ග්‍රිෂ්චෙන්කෝ සටහන් කරන්නේ “මාර්චේසිට මෘදු ටිම්බර්, වර්චූසෝ කලර්ටූරා තාක්‍ෂණයේ කටහඬක් තිබුණි. "ඔහුගේ ගායනය වංශවත් බව, සියුම් සංගීතයෙන් කැපී පෙනුණි."

Luigi Lodovico Marchesi (Marchesini) 8 අගෝස්තු 1754 වෙනිදා මිලාන්හි හොරණෑ කරුවෙකුගේ පුත්‍රයා ලෙස උපත ලැබීය. ඔහු මුලින්ම දඩයම් නළාව වාදනය කිරීමට ඉගෙන ගත්තේය. පසුව, මොඩෙනා වෙත පදිංචියට ගිය ඔහු කයිරෝනි ගුරුතුමිය සහ ගායක ඕ. ඇල්බුසි සමඟ ගායනය හැදෑරීය. 1765 දී ලුයිගි මිලාන් ආසන දෙව්මැදුරේ ඊනියා අලිවෝ මියුසිකෝ සොප්‍රානෝ (කනිෂ්ඨ සොප්‍රානෝ කැස්ට්‍රාටෝ) බවට පත් විය.

තරුණ ගායකයා 1774 දී ඉතාලියේ අගනුවර පර්ගොලෙසිගේ ඔපෙරා මේඩ්-මිස්ට්‍රස් හි කාන්තා කොටසක් සමඟ මංගල දර්ශනය ආරම්භ කළේය. පෙනෙන විදිහට, ඉතා සාර්ථක ලෙස, ඊළඟ වසරේ ෆ්ලෝරන්ස් හි සිට ඔහු නැවතත් බියන්චිගේ ඔපෙරා කැස්ටර් සහ පොලුක්ස් හි කාන්තා භූමිකාව රඟ දැක්වීය. P. Anfossi, L. Alessandri, P.-A විසින් ඔපෙරා වල කාන්තා චරිත ද මාර්චෙසි ගායනා කළාය. ගුග්ලියෙල්මි. එක් ප්‍රසංගයකින් වසර කිහිපයකට පසු, කෙලී ලිව්වේ ෆ්ලෝරන්ස් හි ය: “මම බියන්චිගේ සෙම්බියාන්සා ඇමැබිල් ඩෙල් මියෝ බෙල් සෝල් වඩාත් පිරිපහදු කළ රසයෙන් ගායනා කළෙමි; එක් ක්‍රෝමැටික ඡේදයක ඔහු වර්ණ සටහන් අෂ්ටකයක් ඉහළ නැංවූ අතර, අවසාන සටහන කෙතරම් බලවත් හා ප්‍රබලද යත් එය මාර්චේසි බෝම්බය ලෙස හැඳින්වේ.

නේපල්ස් හි Myslivecek ගේ ඔලිම්පියාඩ් නැරඹීමෙන් පසු ඉතාලි ගායකයාගේ රංගනය පිළිබඳව කෙලීට තවත් සමාලෝචනයක් තිබේ: "ලස්සන Aria 'se Cerca, se Dice' හි ඔහුගේ ප්‍රකාශිත බව, හැඟීම සහ කාර්ය සාධනය ප්‍රශංසනීය විය නොහැක."

1779 දී මිලාන්හි ලා ස්කලා රඟහලේ රඟ දැක්වීමෙන් මාර්චෙසි මහත් කීර්තියක් ලබා ගත් අතර, ඊළඟ වසරේ Myslivechek හි Armida හි ඔහුගේ ජයග්‍රහණයට ඇකඩමියේ රිදී පදක්කම පිරිනමන ලදී.

1782 දී, ටියුරින්හිදී, බියන්චිගේ ට්‍රයම්ෆ් ඔෆ් ද වර්ල්ඩ් හි මාර්චෙසි දැවැන්ත සාර්ථකත්වයක් අත්කර ගත්තේය. ඔහු සාඩීනියා රජුගේ රාජ සභා සංගීතඥයා බවට පත් වේ. ගායකයා හොඳ වාර්ෂික වැටුපකට හිමිකම් කියයි - 1500 Piedmontese lire. ඊට අමතරව වසරේ මාස නවයක් ඔහුට විදේශ සංචාරය කිරීමට අවසර ලැබේ. 1784 දී, එම ටියුරින්හිදී, "musico" Cimarosa විසින් "Artaxerxes" ඔපෙරා හි පළමු රංගනයට සහභාගී විය.

"1785 දී, ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පවා ළඟා විය," කැස්ට්‍රාටෝ ගායකයින් ගැන ඔහුගේ පොතේ E. Harriot මෙසේ ලියයි, "නමුත්, දේශීය දේශගුණය නිසා බියට පත් ඔහු ඉක්මනින් වියානා වෙත පිටත් වූ අතර එහිදී ඔහු ඊළඟ වසර තුන ගත කළේය. 1788 දී ඔහු ලන්ඩනයේ ඉතා සාර්ථක ලෙස රඟ දැක්වීය. මෙම ගායකයා කාන්තා හදවත් දිනාගත් ජයග්‍රහණ සඳහා ප්‍රසිද්ධ වූ අතර කුඩා ශිල්පියාගේ බිරිඳ වන මාරියා කොස්වේ තම සැමියා සහ දරුවන් ඔහු වෙනුවෙන් අතහැර යුරෝපය පුරා ඔහු පසුපස යාමට පටන් ගත් විට අපකීර්තියක් ඇති කළේය. ඇය නැවත නිවසට පැමිණියේ 1795 දී පමණි.

මාර්චේසි ලන්ඩනයට පැමිණීම සංවේදනය ඇති කළේය. පළමු දින සන්ධ්‍යාවේදී ශාලාව තුළ පැවති ඝෝෂාව සහ ව්‍යාකූලත්වය නිසා ඔහුගේ රංගනය ආරම්භ කිරීමට නොහැකි විය. සුප්‍රසිද්ධ ඉංග්‍රීසි සංගීත පෙම්වතා වන මවුන්ට් එග්ඩ්කොම්බේ මෙසේ ලියයි: “මේ වන විට, මාර්චේසි ඉතා කඩවසම් තරුණයෙක්, සියුම් රූපයක් සහ අලංකාර චලනයන් සහිත විය. ඔහුගේ වාදනය අධ්‍යාත්මික හා ප්‍රකාශිත විය, ඔහුගේ වාචික හැකියාවන් සම්පූර්ණයෙන්ම අසීමිත විය, ඔහුගේ කටහඬ තරමක් බිහිරි වුවද එහි පරාසයට පහර දුන්නේය. ඔහු තම කොටස හොඳින් ඉටු කළ නමුත්, ඔහු තමා ගැන ඕනෑවට වඩා අගය කරන බවට හැඟීමක් ඇති කළේය. ඊට අමතරව, ඔහු cantabile වලට වඩා bravura කථාංග වලට දක්ෂ විය. පුනරුච්චාරණ, ජවසම්පන්න සහ උද්යෝගිමත් දර්ශන වලදී, ඔහුට සමානකමක් නොතිබූ අතර, ඔහු සෑම විටම සුදුසු නොවන මෙලිස්මා සඳහා අඩු කැපවීමක් කළේ නම්, ඔහුට වඩා පිරිසිදු හා සරල රසයක් තිබේ නම්, ඔහුගේ කාර්ය සාධනය නිර්දෝෂී වනු ඇත: ඕනෑම අවස්ථාවක, ඔහු සෑම විටම සජීවී, දීප්තිමත් සහ දීප්තිමත්. . ඔහුගේ මංගල දර්ශනය සඳහා, ඔහු සාර්ටිගේ ආකර්ශනීය ඔපෙරා ජූලියස් සබින් තෝරා ගත් අතර, එහි ප්‍රධාන චරිතයේ සියලුම ඇරියස් (සහ ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් සිටින අතර ඒවා ඉතා විවිධාකාර වේ) හොඳම ප්‍රකාශනයෙන් කැපී පෙනේ. මේ සියලු ඇරියස් මට හුරුපුරුදු ය, පුද්ගලික නිවසක සවස් වරුවේ පචිරොට්ටි විසින් ඒවා රඟ දක්වනු මට ඇසිණි, දැන් මට ඔහුගේ මෘදු ප්‍රකාශය මග හැරුණි, විශේෂයෙන් අවසාන දුක්ඛිත දර්ශනයේදී. මාර්චේසිගේ ඕනෑවට වඩා විචිත්‍රවත් විලාසය ඔවුන්ගේ සරල බව පළුදු කළ බව මට පෙනුණි. මෙම ගායක ගායිකාවන් සංසන්දනය කිරීමේදී, මාර්චේසිව මා කලින් අගය කළ පරිදි, Mantua හි හෝ වෙනත් ඔපෙරාවල ලන්ඩනයේ දී මට අගය කළ නොහැකි විය. කන් බිහිරි කරවන හඬකින් ඔහුව පිළිගනු ලැබුවා.”

එංගලන්තයේ අගනුවර, සුප්‍රසිද්ධ කැස්ත්‍රාටෝ ගායකයින් දෙදෙනෙකු වන මාර්චෙසි සහ පචියෙරොට්ටිගේ එකම ආකාරයේ මිත්‍රශීලී තරඟයක් බකිංහැම් සාමිවරයාගේ නිවසේ පෞද්ගලික ප්‍රසංගයක දී පැවැත්විණි.

ගායකයාගේ සංචාරය අවසානයේ එක් ඉංග්‍රීසි පුවත්පතක් මෙසේ ලිවීය: “පසුගිය සවස, ඔවුන්ගේ මහරජාණෝ සහ කුමරියන් ඔපෙරා හවුස් ඔවුන්ගේ පැමිණීමෙන් ගෞරවයට පත් කළහ. මාර්චේසි ඔවුන්ගේ අවධානයට ලක් වූ අතර, උසාවියේ සිටීමෙන් දිරිමත් වූ වීරයා තමා අභිබවා ගියේය. මෑතදී ඔහු අධික ලෙස විසිතුරු භාණ්ඩ සඳහා ඇති නැඹුරුවෙන් බොහෝ දුරට සුවය ලබා ඇත. අනවශ්‍ය සැරසිලිවලින් තොරව ඔහු තවමත් විද්‍යාවට කරන කැපවීමේ අසිරිය, කලාවට හානියක් නොවන බව අදටත් වේදිකාවේ ප්‍රදර්ශනය කරයි. කෙසේ වෙතත්, ශබ්දයේ සංහිඳියාව යනු කනට සංදර්ශකයේ සංහිඳියාව තරම්ම ය; එය කොතැනද, එය පරිපූර්ණත්වයට ගෙන යා හැකිය, නමුත් එය එසේ නොවේ නම්, සියලු උත්සාහයන් නිෂ්ඵල වනු ඇත. අහෝ, මාර්චේසිට එවැනි සුසංයෝගයක් නොමැති බව අපට පෙනේ.

ශතවර්ෂයේ අවසානය දක්වා මාර්චෙසි ඉතාලියේ වඩාත්ම ජනප්‍රිය කලාකරුවන්ගෙන් කෙනෙකි. තවද සවන්දෙන්නන් ඔවුන්ගේ දක්ෂයින්ට බොහෝ සමාව දීමට සූදානම්ව සිටියහ. මොකද ඒ කාලේ ගායක ගායිකාවන්ට ඕනම විකාර ඉල්ලීමක් ඉදිරිපත් කරන්න පුළුවන්කම තිබුණා. මාර්චේසි මෙම ක්ෂේත්‍රය තුළද "සාර්ථක" විය. E. Harriot ලියන දේ මෙන්න: "Marchesi අවධාරනය කළේ ඔහු වේදිකාවේ පෙනී සිටිය යුතු බවත්, අශ්වයෙකු පිට කන්දෙන් බැස, යාරයකට නොඅඩු උසකින් යුත් බහු-වර්ණ පිහාටුවක් සහිත හිස්වැස්මක් පැළඳිය යුතු බවත්ය. Fanfares හෝ හොරණෑ ඔහුගේ නික්මයාම නිවේදනය කිරීමට නියමිතව තිබූ අතර, එම කොටස ඔහුගේ ප්‍රියතම Arias වලින් ආරම්භ විය - බොහෝ විට "Mia speranza, io pur vorrei", Sarti ඔහු වෙනුවෙන් විශේෂයෙන් ලියා ඇත - ඉටු කරන ලද භූමිකාව සහ යෝජිත තත්වය නොසලකා. බොහෝ ගායක ගායිකාවන්ට එවැනි නාමික ඇරියස් තිබුණි; ඔවුන් "arie di baule" - "suitcase arias" ලෙස හැඳින්වූයේ රංගන ශිල්පීන් ඔවුන් සමඟ රංග ශාලාවෙන් රංග ශාලාවට ගිය බැවිනි.

වර්නන් ලී මෙසේ ලියයි: “සමාජයේ වඩාත් නිහතමානී කොටස කතාබස් හා නැටුම්වල යෙදී සිටි අතර ඔහුට ආදරය කළේය ... ඇල්ෆියරි විසින් හෙල්මට් එකක් පැළඳ ප්‍රංශ ජාතිකයන් සමඟ සටනට යන ලෙස ඉල්ලා සිටි ගායක මාර්චෙසි ඔහුව හැඳින්වූයේ එඩිතර වූ එකම ඉතාලි ජාතිකයා ලෙසයි. "කෝර්සිකන් ගෝල්" - ජයග්රාහකයා, අවම වශයෙන් සහ ගීතයට විරුද්ධ වන්න.

මිලාන්හි නැපෝලියන් සමඟ කතා කිරීම මාර්චේසි ප්‍රතික්ෂේප කළ 1796 ගැන මෙහි සඳහන් වේ. කෙසේ වෙතත්, එය පසුව, 1800 දී, මාරෙන්ගෝ සටනෙන් පසු, මාර්චේසිට කොල්ලකාරයා පිළිගත් අය අතර ඉදිරියෙන් සිටීම වැළැක්වූයේ නැත.

80 දශකයේ අගභාගයේදී, මාර්චෙසි සිය මංගල දර්ශනය වැනීසියේ සැන් බෙනෙඩෙටෝ රඟහලේදී ටාර්කිගේ ඔපෙරාව වන ද ඇපොතියෝසිස් ඔෆ් හර්කියුලිස් හි ආරම්භ කළේය. මෙන්න, වැනීසියේ, Marchesi සහ San Samuele රඟහලේ ගායනා කළ පෘතුගීසි prima donna Donna Luisa Todi අතර ස්ථිර තරඟයක් පවතී. මෙම එදිරිවාදිකම් පිළිබඳ විස්තර 1790 දී Venetian Zagurri විසින් ඔහුගේ මිතුරා Casanova වෙත ලියූ ලිපියකින් සොයාගත හැකිය: "ඔවුන් නව රඟහල (La Fenice. - ආසන්න වශයෙන්. Auth.), සියලු පන්තිවල පුරවැසියන් සඳහා ප්රධාන මාතෘකාව වන්නේ සම්බන්ධතාවයයි. Todi සහ Marchesi අතර; ලෝකයේ අවසානය දක්වා මේ ගැන කතා කිරීම පහව යන්නේ නැත, මන්ද එවැනි කථා උදාසීනත්වයේ සහ නොවැදගත්කමේ එකමුතුව ශක්තිමත් කරන බැවිනි.

වසරකට පසු ඔහු විසින් ලියන ලද තවත් ලිපියක් මෙන්න: “ඔවුන් ඉංග්‍රීසි විලාසිතාවෙන් විකට චිත්‍රයක් මුද්‍රණය කළ අතර, එහි ටෝඩි ජයග්‍රාහී ලෙස නිරූපණය කර ඇති අතර මාර්චේසි දූවිල්ලෙන් නිරූපණය කර ඇත. මාර්චේසිගේ ආරක්‍ෂාවෙහි ලියා ඇති ඕනෑම පේළියක් බෙස්ටෙම්මියාගේ තීන්දුව මගින් විකෘති කර හෝ ඉවත් කරනු ලැබේ (අපහාසයට එරෙහිව සටන් කිරීමට විශේෂ අධිකරණයක්. - දළ වශයෙන්. Aut.). ටෝඩි මහිමයට පත් කරන ඕනෑම විකාරයක් සාදරයෙන් පිළිගනී, මන්ද ඇය ඩමෝන් සහ කස්ගේ අනුග්‍රහය යටතේය.

ගායකයාගේ මරණය ගැන කටකතා පැතිරෙන්නට පටන් ගත්තේය. මෙය මාර්චේසිගේ සිත් රිදවීමට සහ බිය ගැන්වීමට සිදු කරන ලද්දකි. එබැවින් 1791 ඉංග්‍රීසි පුවත්පතක් මෙසේ ලිවීය: “ඊයේ, මිලාන්හි විශිෂ්ට රංගන ශිල්පියෙකුගේ මරණය පිළිබඳ තොරතුරු ලැබුණි. ඔහු ඉතාලි වංශාධිපතියෙකුගේ ඊර්ෂ්‍යාවට ගොදුරු වූ බව කියනු ලැබේ, ඔහුගේ බිරිඳ අවාසනාවන්ත නයිටිංගේල්ට ඕනෑවට වඩා ඇලුම් කරන බවට සැක කරන ලදී ... අවාසනාවට සෘජු හේතුව සම්පූර්ණයෙන්ම ඉතාලි දක්ෂතාවයෙන් සහ දක්ෂතාවයෙන් හඳුන්වා දුන් විෂ බව වාර්තා වේ.

සතුරන්ගේ කුමන්ත්‍රණ නොතකා, මාර්චෙසි තවත් වසර ගණනාවක් ඇළ මාර්ග නගරයේ රඟ දැක්වීය. 1794 සැප්තැම්බරයේදී, සාගුරි මෙසේ ලිවීය: “මර්චේසි මෙම වාරය ෆෙනිස්හිදී ගායනා කළ යුතුය, නමුත් රඟහල කෙතරම් නරක ලෙස ගොඩනඟා ඇත්ද යත්, මෙම වාරය වැඩි කල් පවතින්නේ නැත. Marchesi ඔවුන්ට සීකුවින්ස් 3200 ක් වැය වේ.

1798 දී, මෙම රඟහලේදී, “මුසිකෝ” සිංගරෙලිගේ ඔපෙරා හි “කැරොලයින් සහ මෙක්සිකෝව” යන අමුතු නම සමඟ ගායනා කළ අතර ඔහු අද්භූත මෙක්සිකෝවේ කොටස රඟ දැක්වීය.

1801 දී, ටීට්‍රෝ නූවෝ ට්‍රයිස්ටේ හි විවෘත කරන ලද අතර, මාර්චෙසි විසින් Mayr's Ginevra Scottish හි ගායනා කරන ලදී. ගායකයා 1805/06 වාරයේදී ඔහුගේ ඔපෙරා ජීවිතය අවසන් කළ අතර ඒ වන තෙක් මිලාන්හි සාර්ථක රංගනයන් දිගටම කරගෙන ගියේය. මාර්චෙසිගේ අවසන් ප්‍රසිද්ධ ප්‍රසංගය 1820 දී නේපල්ස්හිදී සිදු විය.

Marchesi ගේ හොඳම පිරිමි soprano භූමිකාවන් Armida (Mysliveček's Armida), Ezio (Alessandri's Ezio), Giulio, Rinaldo (Sarti's Giulio Sabino, Armida and Rinaldo), Achilles (Achilles on Skyros) ඔව් Capua) ඇතුළත් වේ.

ගායකයා 14 දෙසැම්බර් 1829 වන දින මිලාන් අසල ඉන්සාගෝහිදී මිය ගියේය.