Dimitra Theodossou |

ඩිමිත්‍රා තියඩෝසියෝ

පියා විසින් ග්‍රීක් සහ මව විසින් ජර්මානු, සොප්‍රානෝ ඩිමිත්‍රා තියෝඩෝසියෝ අද මහජනතාව සහ විවේචකයින් විසින් ඉතා ඉහළින් සලකනු ලබන සොප්‍රානෝ වලින් එකකි. ඇය 1995 දී ඇතන්ස්හි මෙගරොන් රඟහලේදී ලා ට්‍රැවියාටා හි සිය මංගල දර්ශනය ආරම්භ කළාය. වර්ඩි, ඩොනිසෙට්ටි සහ බෙලිනිගේ සංගීතයේ විශිෂ්ට රංගන ශිල්පිනියක වන ටියෝඩෝසියු වර්ඩි සැමරුම් වර්ෂයේදී විශේෂ දීප්තියෙන් යුතුව සිය දක්ෂතා පෙන්වීය. පසුගිය සමයන් නිර්මාණාත්මක සාර්ථකත්වයන්ගෙන් පොහොසත් විය: ට්‍රයිස්ටේහි Attila සහ Stiffelio, Helsinki හි La Traviata සහ Montecarlo හි Troubadour. මෙවර Maestro Riccardo Muti විසින් නායකත්වය දෙන තවත් Troubadour, La Scala හි ඇයගේ මංගල දර්ශනය වේ. එකම ඔපෙරාවේ පුද්ගලික සාර්ථකත්වය වඩාත් විශ්මයජනක හා ඒ සමඟම දුෂ්කර එළිමහන් ස්ථානයක - Arena di Verona. Rino Alessi Dimitra Theodossiou සමඟ කතා කරයි.

"Troubadour" ඔබේ ඉරණමෙහි විශේෂ කාර්යභාරයක් ඉටු කිරීමට නියමිත බව පෙනේ ...

මට වයස අවුරුදු හයේදී, දැඩි ඔපෙරා ලෝලියෙකු වූ මගේ පියා මගේ ජීවිතයේ පළමු වතාවට මාව රංග ශාලාවට ගෙන ගියා. රංගනය අවසානයේ මම ඔහුට කීවෙමි: මම වැඩෙන විට මම ලියනෝරා වනු ඇත. ඔපෙරා සමඟ හමුවීම ගිගුරුම් හඬක් වැනි වූ අතර සංගීතය මට පාහේ උමතුවක් විය. මම සතියකට තුන් වතාවක් රඟහලට ගියා. මගේ ආච්චි සංගීතයට හා ගායනයට කැපවීමට සිහින මැව්වත් මගේ පවුල තුළ සංගීතඥයන් සිටියේ නැත. යුද්ධය ඇගේ සිහිනය සැබෑ කර ගැනීමට බාධා කළේය. මගේ පියා කොන්දොස්තරවරයෙකු ලෙස වෘත්තියක් ගැන සිතමින් සිටියේය, නමුත් ඔබට වැඩ කිරීමට සිදු විය, සංගීතය විශ්වාසදායක ආදායම් මාර්ගයක් ලෙස පෙනෙන්නට නොතිබුණි.

වර්ඩිගේ සංගීතයට ඔබේ සම්බන්ධය වෙන් කළ නොහැකි වේ…

තරුණ වර්ඩිගේ ඔපෙරා හරියටම මට පහසුවක් දැනෙන ප්‍රසංගයයි. වර්ඩි කාන්තාවන් තුළ මම ධෛර්යය, නැවුම්බව, ගින්නට කැමතියි. මම ඔවුන්ගේ චරිත තුළ මා හඳුනාගනිමි, මම ඉක්මනින් තත්වයට ප්‍රතික්‍රියා කරමි, අවශ්‍ය නම් සටනට සම්බන්ධ වෙමි ... ඉන්පසුව, තරුණ වර්ඩිගේ වීරවරියන්, බෙලිනි සහ ඩොනිසෙට්ටිගේ වීරවරියන් මෙන්, ආදර කාන්තාවන් වන අතර, ඔවුන්ට නාටකාකාර ලෙස ප්‍රකාශන කටහඬක් අවශ්‍ය වේ. විලාසය සහ ඒ සමගම හඬෙහි විශිෂ්ට සංචලනය.

ඔබ විශේෂීකරණය විශ්වාස කරනවාද?

ඔව්, මම විශ්වාස කරනවා, කිසිම සැකයක් සහ සාකච්ඡාවකින් තොරව. මම ඉගෙන ගත්තේ ජර්මනියේ මියුනිච් වල. මගේ ගුරුවරයා වූයේ මම තවමත් ඉගෙන ගන්නා බර්ගිට් නිකල් ය. සෑම සවසකම හැමෝම ගායනා කරන ජර්මානු සිනමා ශාලාවක පූර්ණ කාලීන ඒකල වාදකයෙකු වීමේ හැකියාව ගැන මම කිසි විටෙකත් නොසිතුවෙමි. එවැනි අත්දැකීම් කටහඬ නැති වීමට හේතු විය හැක. අඩු වැඩි වශයෙන් වැදගත් සිනමාහල්වල සැලකිය යුතු චරිතවලින් පටන් ගන්න මම කැමැති වුණා. මම දැන් අවුරුදු හතක් තිස්සේ ගායනා කර ඇති අතර මගේ වෘත්තිය ස්වභාවිකව වර්ධනය වෙමින් පවතී: මට එය නිවැරදියි.

ඔබ ජර්මනියේ ඉගෙනීමට තෝරා ගත්තේ ඇයි?

මොකද මම අම්මගෙ පැත්තෙන් ජර්මන් ජාතිකයෙක්. මම මියුනිච් වෙත පැමිණ ගිණුම්කරණය සහ ව්‍යාපාර ආර්ථික විද්‍යාව හැදෑරීමට පටන් ගන්නා විට මට වයස අවුරුදු විස්සකි. අවුරුදු පහකට පසු, මම දැනටමත් වැඩ කරමින් සහ මට සහාය වන විට, මම සියල්ල අත්හැර ගායනයට කැප වීමට තීරණය කළෙමි. මම Josef Metternich ගේ මඟපෙන්වීම යටතේ මියුනිච් ඔපෙරා හවුස් හි මියුනිච් ගායන පාසලේ විශේෂඥ පාඨමාලා සඳහා සහභාගි වුණා. ඉන්පසු මම මියුනිච් හි සංරක්ෂණාගාරයේ ඉගෙනුම ලැබුවා, එහිදී මම ඔපෙරා චිත්‍රාගාරයේ මගේ පළමු කොටස් ගායනා කළා. 1993 දී ඇතන්ස්හි මාරියා කැලස්ගේ වත්තෙන් මට ශිෂ්‍යත්වයක් ලැබුණි, එය කලකට පසු මෙගාරොන් රඟහලේදී ලා ට්‍රැවියාටා හි මගේ මංගල දර්ශනයට අවස්ථාව ලබා දුන්නේය. මට වයස අවුරුදු විසි නවයයි. La Traviata අවසන් වූ වහාම මම කැසෙල්හි ජාතික ඔපෙරා හවුස් හි ඩොනිසෙට්ටිගේ ඈන් බොලීන් හි ගායනා කළෙමි.

නියම ආරම්භයක්, කියන්න දෙයක් නැහැ. La Traviata, Anne Boleyn, Maria Callas ශිෂ්‍යත්වය. ඔබ ග්‍රීක ජාතිකයෙක්. මම පිළිකුල් සහගත දෙයක් කියන්නම්, නමුත් ඔබ කී වතාවක් අසා තිබේද: මෙන්න නව කැලස්?

ඇත්ත වශයෙන්ම, මට මෙය කීවේය. මොකද මම La Traviata, Anne Boleyn විතරක් නෙවෙයි Norma වලත් සින්දු කිව්වා. මම ඒ ගැන අවධානය යොමු කළේ නැහැ. මාරියා කැලස් මගේ පිළිමය. මගේ කාර්යය ඇගේ ආදර්ශයෙන් මඟ පෙන්වනු ලැබේ, නමුත් මට ඇයව අනුකරණය කිරීමට අවශ්‍ය නැත. අනික මම හිතන්නේ නෑ එහෙම වෙන්න පුළුවන් කියලා. මගේ ග්‍රීක සම්භවය ගැන මම ආඩම්බර වෙමි, මගේ වෘත්තීය ජීවිතය ආරම්භයේදී මම කැලස් යන නම සමඟ සම්බන්ධ වූ ඔපෙරා දෙකක ගායනා කළෙමි. මට කියන්න පුළුවන් ඔවුන් මට වාසනාව ගෙනාවා කියලා.

වාචික තරඟ ගැන කුමක් කිව හැකිද?

තරඟ ද පැවති අතර එය ඉතා ප්‍රයෝජනවත් අත්දැකීමක් විය: වියානා හි බෙල්වඩෙරේ, වර්සෙලි හි වියෝටි, ට්‍රපානි හි ජුසෙප් ඩි ස්ටෙෆානෝ, ප්ලැසිඩෝ ඩොමින්ගෝ විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද ඔපෙරාලියා. පළමුවැන්නා නොවේ නම් මම සැමවිටම පළමුවැන්නා අතර සිටිමි. Ruggero Raimondi සහකරු වූ මගේ තුන්වන ඔපෙරාව වන Mozart ගේ Don Giovanni හි ඩොනා ඇනා ලෙස මගේ මංගල දර්ශනය ආරම්භ කළේ එක් තරඟයකට ස්තූතිවන්ත වන්නටය.

අපි නැවතත් Verdi වෙත යමු. නුදුරු අනාගතයේදී ඔබේ ප්‍රසංගය පුළුල් කිරීමට ඔබ සිතනවාද?

අනේ සහතිකයි. නමුත් සියලුම Verdi operas මගේ කටහඬට ගැලපෙන්නේ නැහැ, විශේෂයෙන්ම එහි වර්තමාන තත්ත්වය. මට දැනටමත් Aida හි රඟ දැක්වීමට ඉදිරිපත් වී ඇත, නමුත් මෙම ඔපෙරාවේ ගායනා කිරීම මට ඉතා භයානක වනු ඇත: එයට මා තවමත් ළඟා නොවූ වාචික පරිණත භාවයක් අවශ්‍ය වේ. මස්කෙරේඩ් බෝල් සහ දෛවයේ බලය ගැන ද එයම කිව හැකිය. මම මේ සියලුම ඔපෙරා වලට කැමතියි, අනාගතයේදී ඒවායේ ගායනා කිරීමට කැමතියි, නමුත් දැන් මම ඒවා ස්පර්ශ කිරීමට සිතන්නේවත් නැත. මගේ ගුරුවරයා සමඟ, මම The Two Foscari, Joan of Arc සහ The Robbers සූදානම් කර ඇති අතර, මම පසුගිය වසරේ Palermo හි Teatro Massimo හිදී මගේ මංගල දර්ශනය සිදු කළෙමි. දොන් කාලෝස්හිදී මම නේපල්ස්හි සැන් කාලෝහිදී ගායනා කළෙමි. මේ මොහොතේ මගේ ගීතාවලියේ වඩාත්ම නාට්‍යමය චරිතය ඇටිලාවේ ඔඩබෙල්ලා යැයි කියමු. ඒ වගේම මගේ රංගන දිවියේ වැදගත් සන්ධිස්ථානයක් සනිටුහන් කළ චරිතයක්.

ඉතින් ඔබ තරුණ Verdi, Nabucco සහ Macbeth විසින් ඉතා රසවත් හා නාට්යමය ඔපෙරා දෙකකින් ඔබේ පෙනුමේ හැකියාව බැහැර කරනවාද?

නැහැ, මම එය බැහැර කරන්නේ නැහැ. Nabucco මට ගොඩක් රසවත්, නමුත් මට තවමත් එහි ගායනා කිරීමට ඉදිරිපත් වී නැත. මැක්බත් ආර්යාව සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ඇය මට ඉදිරිපත් කරන ලද අතර, මම මෙම කොටස ගායනා කිරීමට බෙහෙවින් ඇදී ගියෙමි, මන්ද මෙම වීරවරියට එතරම් ශක්තියක් ඇති බැවින් ඔබ තරුණ වියේදී සහ ඔබේ කටහඬ නැවුම් ලෙස අර්ථ දැක්විය යුතු යැයි මම සිතමි. කෙසේ වෙතත්, බොහෝ දෙනෙක් මට උපදෙස් දුන්නේ මැක්බත් ආර්යාව සමඟ මගේ හමුවීම කල් දමන ලෙසයි. මම මටම කියා ගත්තා: වර්ඩිට කාන්තාව ගායනා කිරීමට අවලස්සන කටහඬක් ඇති ගායකයෙක් අවශ්‍ය විය, මම මගේ කටහඬ කැත වන තුරු බලා සිටිමි.

අපි "Turandot" හි ලියු බැහැර කළහොත්, ඔබ කිසි විටෙකත් විසිවන සියවසේ කෘතිවල ගායනා නොකළේය. ටොස්කා හෝ සලෝමි වැනි වැදගත් චරිතවලට ඔබ රැවටෙන්නේ නැද්ද?

නෑ සලෝමි කියන්නේ මාව එපා කරන චරිතයක්. මගේ ප්‍රියතම වීරවරියන් වන්නේ ඩොනිසෙට්ටිගේ ලුසියා සහ ඈන් බොලීන් ය. මම ඔවුන්ගේ උද්යෝගිමත් හැඟීම්වලට, ඔවුන්ගේ පිස්සුවට කැමතියි. අප ජීවත් වන සමාජය තුළ අපට අවශ්‍ය ආකාරයට හැඟීම් ප්‍රකාශ කිරීමට නොහැකි වන අතර ගායකයාට ඔපෙරා ප්‍රතිකාර ක්‍රමයක් බවට පත්වේ. ඉන්පසුව, මම චරිතයක් අර්ථකථනය කරන්නේ නම්, මට XNUMX% විශ්වාස විය යුතුය. ඔවුන් මට කියනවා අවුරුදු විස්සකින් මට වැග්නර්ගේ ඔපෙරාවල ගායනා කරන්න පුළුවන් වෙයි කියලා. කව්ද දන්නේ? මම තවමත් මෙම ප්‍රසංගය සඳහා කිසිදු සැලසුමක් සකස් කර නැත.

l'opera සඟරාවේ ප්‍රකාශිත Dimitra Theodossiou සමඟ සම්මුඛ සාකච්ඡාව Irina Sorokina විසින් ඉතාලි භාෂාවෙන් පරිවර්තනය, operanews.ru