ෆ්ලමෙන්කෝ |
ෆ්ලෙමෙන්කෝ, වඩාත් නිවැරදිව cante flamenco (ස්පාඤ්ඤ cante flamenco), යනු දකුණේ විස්තීර්ණ ගීත සහ නැටුම් සමූහයකි. ස්පාඤ්ඤය සහ ඔවුන්ගේ කාර්ය සාධනයේ විශේෂ ශෛලියක්. "එෆ්" යන වචනය - 18 වන ශතවර්ෂයේ ප්‍රභාෂාවෙන්, බොහෝ ගණනක් තිබියදීත් එහි නිරුක්තිය තහවුරු වී නොමැත. විද්යාත්මක පර්යේෂණ. 19 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී සෙවිල් සහ කැඩිස්ගේ ජිප්සීස් තමන් ෆ්ලැමෙන්කෝස් ලෙස හැඳින්වූ බව දන්නා අතර කාලයත් සමඟ මෙම යෙදුම "ගිටානෝ ඇන්ඩලුසාඩෝ", එනම් "ඇන්ඩලූසියාවේ ස්වාභාවික වූ ජිප්සීස්" යන අර්ථය ලබා ගත් බව දන්නා කරුණකි. මේ අනුව, “කැන්ටෝ ෆ්ලමෙන්කෝ” යන්නෙහි තේරුම “ඇන්ඩලූසියානු ජිප්සීස්ගේ ගායනය (හෝ ගීත)” හෝ “ජිප්සී-ඇන්ඩලූසියානු ගායනය” (කැන්ටේ ගිටානෝ-ඇන්ඩලූස්) යන්නයි. මෙම නම ඓතිහාසිකව හෝ අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම නිවැරදි නොවේ, මන්ද: ජිප්සීස් යනු නිර්මාපකයින් නොවන අතර එක්සත් නොවේ. ඇඳුමේ වාහකයන් F.; cante F. යනු Andalusia හි දේපලක් පමණක් නොව, එය එහි දේශසීමාවෙන් ඔබ්බට ද පැතිර ඇත; Andalusia වල muses ඇත. කැන්ටේ එෆ්.ට අයත් නොවන ජනප්‍රවාද; Cante F. යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ ගායනය පමණක් නොව, ගිටාරය (guitarra flamenca) සහ නර්තනය (baile flamenco) වාදනය කිරීමයි. එසේ වුවද, F. හි ප්‍රමුඛ පර්යේෂකයෙකු වන I. Rossi පෙන්වා දෙන පරිදි, මෙම නම අනෙක් අයට වඩා පහසු වේ (cante jondo, cante andaluz, cante gitano), එය ව්‍යතිරේකයකින් තොරව, විශේෂිත ප්‍රකාශනයන් සියල්ලම ආවරණය කරයි. මෙම ශෛලියේ, වෙනත් පද වලින් දැක්වේ. කැන්ටේ එෆ් සමඟින්, “කැන්ටේ ජොන්ඩෝ” (කැන්ටේ ජොන්ඩෝ; ව්‍යුත්පන්නය ද පැහැදිලි නැත, අනුමාන වශයෙන් “ගැඹුරු ගායනය” යන්නෙන් අදහස් වේ) යන නම බහුලව භාවිතා වේ. සමහර විද්‍යාඥයන් (R. Laparra) cante jondo සහ cante F. අතර වෙනස හඳුනා නොගනිති, කෙසේ වෙතත්, බොහෝ පර්යේෂකයන් (I. Rossi, R. Molina, M. Rios Ruiz, M. Garcia Matos, M. Torner, E. Lopez Chavarri ) කැන්ටේ ජොන්ඩෝ යනු කැන්ටේ එෆ් හි කොටසක් පමණක් බව විශ්වාස කරයි, සමහර විට, එම්. ට ෆල්ලාට අනුව එහි පැරණිතම හරය. මීට අමතරව, "කැන්ටේ හොන්ඩෝ" යන පදය ගායනය සඳහා පමණක් යොමු වන අතර සමස්තයක් ලෙස F. කලාවට යොමු විය නොහැක.
Cante F. හි උපන් ස්ථානය වන්නේ Andalusia (පුරාණ Turdetania) වන අතර එය දෙසැම්බර්. සංස්කෘතික, සංගීත ඇතුළු නැගෙනහිර බලපෑම් (ෆීනීෂියානු, ග්රීක, කාර්තජීනියානු, බයිසැන්තියානු, අරාබි, ජිප්සී), ස්පාඤ්ඤයේ සෙසු හා සසඳන විට කැන්ටේ F. හි අවධාරණයෙන් පෙරදිග පෙනුම තීරණය කරන ලදී. සංගීත ජනප්රවාදය. කැන්ටේ එෆ් ගොඩනැගීමට සාධක 2500 ක් තීරණාත්මක බලපෑමක් ඇති කළේය: ස්පාඤ්ඤ භාෂාව සම්මත කිරීම. ග්රීක-බයිසන්ටයින් ගායනයේ පල්ලිය (රෝමානු පූජනීයත්වය එහි පිරිසිදු ස්වරූපයෙන් හඳුන්වා දීමට පෙර සියවස් 2-2) සහ 11 දී ස්පාඤ්ඤයට සංක්‍රමණය වීම බොහෝ ය. ඇන්ඩලූසියාවේ පදිංචි වූ ජිප්සීස් කණ්ඩායම්. ග්‍රීකෝ-බයිසැන්ටින් වලින්. Liturgy cante F. සාමාන්‍ය තරාදි සහ melodic ණයට ගත්තා. පිරිවැටුම්; ඉටු කරනවා. ජිප්සීස් පුහුණුව කැන්ටේ එෆ්.ට ඔහුගේ අවසන් අවස්ථාව ලබා දුන්නේය. කලා. හැඩය. කැන්ටේ එෆ් හි නවීන බෙදාහැරීමේ ප්රධාන කලාපය - පහළ ඇන්ඩලූසියාව, එනම් කැඩිස් පළාත සහ දකුණ. සෙවිල් පළාතේ කොටසක් (ප්රධාන මධ්‍යස්ථාන වන්නේ ට්‍රියානා (ග්වාඩල්කිවිර් හි දකුණු ඉවුරේ සෙවිල් නගරයේ හතරෙන් එකක්), ජෙරෙස් ඩි ලා ෆ්‍රොන්ටෙරා නගරය සහ අසල වරාය නගර සහ නගර සහිත කැඩිස් නගරය). මෙම කුඩා ප්රදේශය තුළ, කැන්ටේ F. හි සියලුම ප්‍රභේද සහ ආකාරවලින් 1447% ක් මතු වූ අතර, ප්‍රථමයෙන් පැරණිතම ඒවා - ටොන් (ටොන්බ්), සීගිරිය (සිගුයිරියා), සෝලියා (සෝලෙබ්), සයිටා (සයිටා). මෙම ප්රධාන “ෆ්ලමෙන්කෝ කලාපය” වටා විශාල ප්‍රදේශයක් වන ඇෆ්ලමෙන්කාඩා - කැන්ටේ එෆ්. විලාසිතාවේ ප්‍රබල බලපෑමක් ඇත: හුයෙල්වා, කෝර්ඩෝබා, මලගා, ග්‍රනාඩා, ඇල්මේරියා, ජේන් සහ මුර්සියා පළාත්. මෙන්න ch. කැන්ටේ එෆ්. ප්‍රභේදය ෆැන්ඩන්ගෝ වන අතර එහි විශාල සංඛ්‍යාවක් ඇත. වර්ග (verdiales, habera, rondeña, malagena, granadina, ආදිය). Dr. "aflamencadas" හි තවත් දුරස්ථ කලාප - Extremadura (උතුරේ Salamanca සහ Valladolid වෙත) සහ La Mancha (Madrid දක්වා); Cante F. හි හුදකලා "දූපත" බාර්සිලෝනා සාදයි.
නිශ්චිත ලෙස කාන්ට් එෆ් ගැන පළමු වාර්තාමය තොරතුරු. ගායන විලාසය 1780 දක්වා දිවෙන අතර එය පහළට පැමිණ ඇති ජෙරෙස් ඩි ලා ෆ්‍රොන්ටෙරා නගරයේ ජිප්සීස්වරයෙකු වන "කැන්ටයෝරා" (ගායකයා - කැන්ටේ එෆ් හි වාදකයා) ටියෝ ලුයිස් එල් ඩි ලා ජුලියන් යන නම සමඟ සම්බන්ධ වේ. අපට. අවසන් කාර්තුව දක්වා. 19 වන ශතවර්ෂයේ සියලුම ප්‍රසිද්ධ කැන්ටාරෝ තනිකරම ජිප්සීස් විය (Puerto Real වෙතින් El Filho, Arcos de la Frontera වෙතින් Ciego de la Peña, El Planeta, Curro Durce සහ Eirique el Meliso වෙතින් Cadiz, Manuel Cagancho සහ Juan el Pelao, Triana, Lococo Mate la Luz, Curro Frijones සහ Manuel Molina වෙතින් Jerez de la Frontera). කැන්ටේ එෆ්. රංගන ශිල්පීන්ගේ ප්‍රසංගය මුලදී ඉතා සීමිත විය; cantaors 1 වන මහල. 19 වන ශතවර්ෂයේ ප්‍රිමියර් ඉටු කළේය. නාද, සීගිරි සහ සෝලියර් (සෝලියා). 2 වන මහලේ. 20 වැනි සියවසේ cante F. අවම වශයෙන් dec 50 ඇතුළත් වේ. ගීත ප්‍රභේද (ඒවායින් බොහොමයක් එකවර නැටුම් වේ), සමහර ඒවා 30, 40 දක්වා සහ කොටස් 50 දක්වා පවා ඇත. ආකෘති. කැන්ටේ එෆ්. ඇන්ඩලූසියානු සම්භවයක් ඇති ප්‍රභේද සහ ආකෘති මත පදනම් වූ නමුත් කැන්ටේ එෆ්. ස්පාඤ්ඤයේ අනෙකුත් ප්‍රදේශවලින් සහ අත්ලාන්තික් සාගරය හරහා (හබනේරා, ආර්ජන්ටිනාවේ ටැන්ගෝ සහ රම්බා වැනි) බොහෝ ගීත සහ නැටුම් උකහා ගත්තේය.
Cante F. ගේ කවිය K.-L සමඟ සම්බන්ධ නොවේ. නියත මෙට්රික් ආකෘතිය; එය විවිධ වර්ගයේ පද සහිත විවිධ ගාථා භාවිතා කරයි. ගාථාවල ප්‍රමුඛ වර්ගය වන්නේ “කොප්ලා රෝමන්සීඩා”, එනම් සංකීර්ණ 8 ක් සහිත චතුරස්‍රයකි. 2 වන සහ 4 වන පදවල පද සහ අනුශාසනා; මේ සමඟ, අසමාන පද සහිත කෝප්ලා භාවිතා කරනු ලැබේ - අක්ෂර 6 සිට 11 දක්වා (සීගිරිය), 3 වන සහ 1 වන පදවල (සෝලේ), පද 3 ක ගාථා (ෆැන්ඩන්ගෝ), සේගුඩිල්ලා ගාථාව (ලිවියානා,) සමඟ පද 5 ක ගාථා. serrana, buleria) යනාදිය එහි අන්තර්ගතය තුළ, F. cante හි කවිය තනිකරම පාහේ ගීත කාව්‍යයක් වන අතර, පුද්ගලවාදයෙන් සහ ජීවිතය පිළිබඳ දාර්ශනික දෘෂ්ටියකින් පිරී ඇත, F. cante හි බොහෝ coplas ජීවන අත්දැකීම් සාරාංශ කරන සුවිශේෂී උපරිම ලෙස පෙනෙන්නේ එබැවිනි. . Ch. මෙම කවියේ තේමා වන්නේ ආදරය, තනිකම, මරණය; එය මිනිසාගේ අභ්යන්තර ලෝකය හෙළි කරයි. කැන්ටේ එෆ්.ගේ කවිය එහි සංක්ෂිප්ත බව සහ කලාවේ සරල බව සඳහා කැපී පෙනේ. අරමුදල්. රූපක, කාව්‍යමය සැසඳීම්, වාචාල ඉදිරිපත් කිරීමේ ක්‍රම එහි නැති තරම්ය.
කැන්ටේ එෆ්.ගේ ගීතවල මේජර්, මයිනර්, යනාදිය භාවිතා වේ. fret mi (modo de mi යනු කොන්දේසි සහිත නමකි, ගිටාරයක bass තන්තුවෙන්; ස්පාඤ්ඤ සංගීතඥයන් එය "Doric" - modo dorico ලෙසද හඳුන්වයි). ප්රධාන සහ සුළු වශයෙන්, I, V සහ IV පියවරවල එකඟතාවයන් භාවිතා වේ; සමහර විට දෙවන උපාධියේ හත්වන ස්වරය ඇත. කැන්ටේ එෆ්.ගේ කුඩා ගීත බොහෝ නොවේ: මේවා ෆාරුකා, හැලියෝ, සමහර සෙවිලින්, බුලේරියා සහ ටෙන්ටෝ ය. ප්රධාන ගීත - bolero, polo, alegrias, mirabras, martinete, carcelera, ආදිය. cante F. හි ගීතවලින් අතිමහත් බහුතරයක් පදනම් වී ඇත්තේ "mode mi" පරිමාණය මත ය - එය Nar වෙත ගොස් ඇති පුරාණ මාදිලියකි. පුරාණ ස්පාඤ්ඤ භාෂාවෙන් සංගීත පුහුණුව. නමස්කාරය සහ තරමක් වෙනස් කරන ලද ලෑල්ලක්. සංගීතඥයන්; එය මූලික වශයෙන් Phrygian මාදිලිය සමග සමපාත වේ, නමුත් tonic major සමග. හාර්මොනිකා හි ත්‍රිත්වය. තාලයේ "උච්චාවචනය වන" II සහ III පියවර සමඟ - චලනය වන දිශාව නොසලකා ස්වාභාවික හෝ උස් වූ.
ෆැන්ඩන්ගෝ හි, එහි විවිධ ප්‍රභේද සහ ලෙවන්ට් (ටැරන්ටෝ, කාටජෙනරා) හි සමහර ගීතවල විචල්‍ය මාදිලියක් භාවිතා වේ: ඒවායේ වොක්. තනු ප්රධාන පරිමාණයෙන් ගොඩනගා ඇත, නමුත් අවසන් වනු ඇත. සංගීතය එම කාලපරිච්ඡේදයේ වාක්ය ඛණ්ඩය නිසැකව ම "මාදියේ mi" ලෙස වෙනස් වන අතර, ගිටාරය මත අතුරු හඬක් හෝ පශ්චාත් වාදනයක් වාදනය වේ. ස්පාඤ්ඤය. සංගීත විද්‍යාඥයන් එවැනි ගීත හඳුන්වන්නේ “bimodal” (cantos bimodales), එනම් “ද්වි මාදිලිය” ලෙසයි.
කැන්ටේ එෆ්. තනු කුඩා පරාසයකින් සංලක්ෂිත වේ (පෞරාණික ස්වර හෝ සීගිරිය වැනි, පහෙන් පංගුව නොඉක්මවන), සාමාන්‍ය පහළට චලනය වන ශබ්දය ඉහළ සිට ටොනික් දක්වා සමගාමී අවපාතයක් (f සිට p දක්වා) සුමට melodic. පැනීමකින් තොරව ඇඳීම (පැනීමට ඉඩ දෙනු ලබන්නේ ඉඳහිට සහ එක් සංගීත කාල පරිච්ඡේදයක අවසානය සහ ඊළඟ ආරම්භය අතර පමණි), එක් ශබ්දයක බහු පුනරාවර්තන, බහුල ආභරණ (මෙලිස්මාස්, අප්පොග්ගිඅතුරා, යොමු තනු ශබ්ද අඛණ්ඩව ගායනා කිරීම, ආදිය), නිතර පෝටමෙන්ටෝ භාවිතය - විශේෂයෙන් ප්රකාශිත වන්නේ සෙමිටෝනයකට වඩා අඩු කාල අන්තරවල කැන්ටාර් භාවිතා කිරීම හේතුවෙනි. කැන්ටේ එෆ් හි තනු සඳහා විශේෂ චරිතයක් ලබා දෙන්නේ ස්වයංසිද්ධ, වැඩිදියුණු කිරීමේ ක්‍රමය මගින්, ඔවුන් කිසි විටෙකත් එකම ගීතය නැවත නැවත නොකරන නමුත්, ශෛලිය උල්ලංඝනය නොකළත්, සෑම විටම එයට අලුත් සහ අනපේක්ෂිත දෙයක් ගෙන එයි.
Metrorhythm. කැන්ටේ F. හි ව්‍යුහය ඉතා පොහොසත් සහ විවිධ වේ. කැන්ටේ එෆ් හි ගීත සහ නැටුම් වෝක් හි මීටරය සහ රිද්මය අනුව කණ්ඩායම් දුසිම් ගණනකට බෙදා ඇත. තනු, වාදනය, මෙන්ම ඔවුන්ගේ විවිධ සබඳතා. ඉතා සරල ක්‍රියා පමණි. පින්තූරය, ඔබට Cante F. හි සියලුම ගීත metrorhythm මගින් බෙදා ගත හැකිය. ලක්ෂණ කණ්ඩායම් 3 කට:
1) කිසිදු සහායකයක් නොමැතිව, නිදහස් රිද්මයකින් හෝ c.-l වලට නොගැලපෙන සහායක (ගිටාර්) සමඟ ගායනා කරන ගීත. නියත මීටරය සහ ගායකයාට සංහිඳියාව පමණක් ලබා දීම. සහාය; මෙම කණ්ඩායමට cante F. හි පැරණිතම ගීත ඇතුළත් වේ - tone, saeta, debla, martinete;
2) ගායකයා විසින් නොමිලේ මීටරයකින් ගායනා කරන නමුත් ප්‍රමිතික වශයෙන් ඇණවුම් කරන ලද සහායක සමඟ: සීගිරිය, සෝලියා, කන්‍යා, පෝලෝ, ටියෙන්ටෝ යනාදිය;
3) මෙට්රික් ලෙස ඇණවුම් කළ වෝක් සහිත ගීත. තනු සහ සහායකයා; මෙම කණ්ඩායමට එෆ් හි බොහෝ ගීත ඇතුළත් වේ.
2 වන සහ 3 වන කණ්ඩායම්වල ගීත කොටස් දෙකකින් (2/4), තුන්-කොටස් (3/8 සහ 3/4) සහ විචල්‍යයන් (3/8 + 3/4 සහ 6/8 + 6/8 + 3 භාවිතා කරයි. /4) මීටර්; දෙවැන්න විශේෂයෙන් සාමාන්‍ය වේ.
ප්රධාන, ප්රායෝගිකව එකමුතුකම. කැන්ටේ එෆ් හි සංගීත භාණ්ඩය ගිටාරයයි. Andalusian "tocaors" (F. ශෛලියේ ගිටාර් වාදකයින්) විසින් භාවිතා කරන ගිටාරය "flamenca guitar" (guitarra flamenca) හෝ "sonanta" (sonanta, lit. - sounding); එය සුපුරුදු ස්පාඤ්ඤ භාෂාවට වඩා වෙනස් ය. පටු සිරුරක් සහිත ගිටාර් සහ එහි ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන්, වඩාත් ගොළු හඬක්. පර්යේෂකයන්ට අනුව, කැන්ටා එෆ් හි කැන්ටාර් සමඟ ටෝකයෝර් එකමුතු වීම ආරම්භයට වඩා කලින් සිදු නොවීය. 19 වන ශතවර්ෂයේ ටෝකාඕර් විසින් කැන්ටෝරය හඳුන්වාදීමට පෙර පූර්විකාවන් සහ වෝක් දෙක අතර හිඩැස් පුරවන අතුරු කථා සිදු කරයි. වාක්ය ඛණ්ඩ. මෙම ඒකල කොටස්, සමහර විට ඉතා සවිස්තරාත්මකව, "falsetas" (falsetas) ලෙස හඳුන්වනු ලබන අතර, "punteo" තාක්ෂණය භාවිතයෙන් සිදු කරනු ලැබේ (puntear - සිදුරු කිරීම දක්වා; ඒකල තනුවක කාර්ය සාධනය සහ විවිධ රූප සටහන් වරින් වර භාවිතා කරමින් ස්වරයෙන් සමගිය අවධාරණය කරයි. හැරෙනවා). "falsetas" දෙකක් අතර හෝ "falsetas" සහ ගායනය අතර කෙටි භූමිකා නාට්‍ය, "rasgeo" තාක්ෂණය (rasgueo; පූර්ණ-ශබ්ද අනුපිළිවෙලක්, සමහර විට වෙව්ලන ස්වර මාලාවක්) මගින් සිදු කෙරේ. "paseo" (paseos). සුප්‍රසිද්ධ කැන්ටාර්වරුන් සමඟ, කැපී පෙනෙන කැන්ටේ එෆ්. ගිටාර් වාදකයින් ප්‍රසිද්ධය: පැටිනෝ, ජේවියර් මොලිනා, රේමන් මොන්ටෝයා, පැකෝ ඩි ලුසියා, සෙරානිටෝ, මනෝලෝ සැන්ලූකාර්, මෙල්චෝර් ඩි මාර්චෙන, කුරෝ ද ජෙරෙස්, එල් නිනෝ රිකාඩෝ, රෆායෙල් ඩෙල් ඇගුයිලා, පැකෝ ඇගුයිලේරා. මොරන්ටෝ චිකෝ සහ වෙනත් අය
ගිටාරයට අමතරව, F. cante හි ගායනා කිරීම "palmas flamencas" (palmas flamencas) - රිද්මයානුකූලයි. එක් අතක තද කළ ඇඟිලි 3-4 ක් අනෙක් අතේ පහර දීමෙන්, "පිටොස්" (පිටොස්) - කැස්ටනෙට් ආකාරයෙන් ඇඟිලි කඩා ගැනීම, විලුඹෙන් තට්ටු කිරීම යනාදිය.
කැන්ටේ එෆ්. ගීතවල ප්‍රසංගයේ ස්වභාවය වැඩිදියුණු කිරීම, ඒවායේ අර්ධ තානයකට වඩා අඩු කාල පරතරයන් භාවිතා කිරීම මෙන්ම ඒවායින් බොහෝමයක් නොමිලේ මීටරය, සංගීත අංකනයේදී ඒවා නිවැරදිව සවි කිරීම වළක්වයි: එයින් සැබෑ අදහසක් ලබා දිය නොහැක. කැන්ටේ එෆ් හි සත්‍ය ශබ්දය කෙසේ වෙතත්, අපි උදාහරණයක් ලෙස සීගිරියේ ඛණ්ඩයක් දෙන්නෙමු - ගිටාරයේ ආරම්භක “ෆල්සෙට්” සහ කැන්ටෝරය හඳුන්වාදීම (පටිගත කළේ අයි. රොසි; තීරු 843, 844 බලන්න. ):
කැන්ටේ එෆ් හි නර්තනය ගායනය හා සමාන පැරණි සම්භවයක් ඇත. මෙය සැමවිටම ඒක පුද්ගල නර්තනයක් වන අතර එය ගායනයට සමීපව සම්බන්ධ වන නමුත් එහිම ලාක්ෂණික පෙනුමක් ඇත. සර් ගැන වෙනකම්. 19 වැනි සියවසේ එෆ්. නැටුම් බොහෝ නොවේ (zapateado, fandango, jaleo); 2 වන මහලේ සිට. 19 වන සියවසේ ඔවුන්ගේ සංඛ්යාව වේගයෙන් වර්ධනය වේ. එතැන් සිට බොහෝ කැන්ටේ එෆ්. ගීත නැටුම් සමඟින් කැන්ටෝ බයිලබල් (ගීත-නැටුම්) ප්‍රභේදයට පරිවර්තනය වී ඇත. ඉතින්, නැවතත් 19 වන සියවසේදී. ලා මෙහොරානා හි සෙවිල් හි සුප්‍රසිද්ධ ජිප්සී "බයිලෝරා" (එෆ්. විලාසිතාවේ නර්තන ශිල්පිනිය) සෝලියා නටන්නට පටන් ගත්තේය. 20 වන සියවසේ සියලුම ගීත පාහේ cante f. නැටුම් ලෙස රඟ දැක්වීය. Jose M. Caballero Bonald "පිරිසිදු" F. නැටුම් 30කට වඩා ලැයිස්තුගත කරයි; ඔහු “මිශ්‍ර” (එෆ්. නාට්‍ය නැටුම්) ලෙස හඳුන්වන නැටුම් සමඟ ඔවුන්ගේ සංඛ්යාව 100 ඉක්මවයි.
ස්පාඤ්ඤයේ අනෙකුත් කලාපීය වර්ග මෙන් නොව. සංගීත ජනප්‍රවාද, කැන්ටේ එෆ්. එහි නිර්මල ස්වරූපයෙන් කිසිදා ප්‍රසිද්ධ වී නැත. දේපල, ඇන්ඩලූසියාවේ සමස්ත ජනගහනය (නාගරික හෝ ග්‍රාමීය නොවන) සහ 19 වන සියවසේ අවසාන තෙවනුව දක්වා වගා නොකළේය. රසඥයන් සහ ආධුනිකයන්ගේ පටු කවයකින් පිටත ජනප්‍රිය හෝ ප්‍රසිද්ධ නොවීය. සාමාන්‍ය මහජන කැන්ටේ එෆ් හි දේපල බවට පත්වන්නේ විශේෂ පැමිණීමත් සමඟ පමණි. කලාත්මක කැෆේ, එහි වාදකයින් කැන්ටේ එෆ්.
එවැනි පළමු ආපනශාලාව 1842 දී සෙවිල් හි විවෘත කරන ලද නමුත් ඒවායේ විශාල බෙදා හැරීම 70 ගණන්වල දක්වා දිව යයි. 19 වන ශතවර්ෂයේ, වසර ගණනාවක් තුළ "කැෆේ කැන්ටන්ටේ" ගණනාවක් නිර්මාණය කරන ලදී. Seville, Jerez de la Frontera, Cadiz, Puerto de Santa Maria, Malaga, Granada, Cordoba, Cartagena, La Unión, සහ ඔවුන්ගෙන් පසුව Andalusia සහ Murcia වලින් පිටත - Madrid, Barcelona, Bilbao පවා . 1870 සිට 1920 දක්වා කාලය කැන්ටේ එෆ් හි "ස්වර්ණමය යුගය" ලෙස හැඳින්වේ. කැන්ටේ එෆ් හි පැවැත්මේ නව ස්වරූපය. වාදකයින්ගේ (ගායකයින්, නර්තන ශිල්පීන්, ගිටාර් වාදකයින්) වෘත්තීයකරණයේ ආරම්භය සනිටුහන් කළේය, ඔවුන් අතර තරඟයක් ඇති කළ අතර විවිධ ගොඩනැගීමට දායක විය. ඉටු කරනවා. පාසල් සහ මෝස්තර, මෙන්ම කැන්ටේ එෆ් තුළ ප්‍රභේද සහ ආකෘති අතර වෙනස. එම වසරවලදී, "hondo" යන යෙදුම විශේෂයෙන් චිත්තවේගීය ලෙස ප්රකාශිත, නාට්යමය, ප්රකාශිත ගීත (සීගිරිය, තරමක් පසුව solea, Kanya, polo, martinet, carselera) දැක්වීමට පටන් ගත්තේය. ඒ අතරම, "කැන්ටේ ග්‍රෑන්ඩ්" (කැන්ටේ ග්‍රෑන්ඩ් - විශාල ගායනය) නම් දර්ශනය වූ අතර, එමඟින් විශාල දිග සහ පුළුල් පරාසයක තනු සහිත ගීත සහ "කැන්ටේ චිකෝ" (කැන්ටේ චිකෝ - කුඩා ගායනය) - සඳහන් කිරීමට එවැනි ගුණාංග නොතිබූ ගීත. මාධ්යයන් සම්බන්ධව. කැන්ටේහි නැටුම් අනුපාතය වැඩිවීමත් සමඟ එෆ්. ඔවුන්ගේ ක්‍රියාකාරිත්වය අනුව ගීත අතර වෙනස හඳුනා ගැනීමට පටන් ගත්තේය: “ඇලන්ටේ” ගීතය (කැස්ටිලියානු ඇඩලන්ටේ ඇන්ඩලූසියානු ස්වරූපය, ඉදිරියට) සවන්දීම සඳහා පමණක් අදහස් කරන ලදී, “ඇට්‍රාස්” (ඇට්‍රාබ්ස්, පසුපස) ගීතය නර්තනය සමඟ විය. "කැෆේ කැන්ටැන්ටේ" යුගය කැන්ටේ එෆ් හි කැපී පෙනෙන රංගන ශිල්පීන්ගේ සමස්ත මන්දාකිනියක් ඉදිරියට ගෙන එන ලද අතර, ඒ අතර කැන්ටෝර්වරුන් වන මැනුවෙල් ටොප්, ඇන්ටෝනියෝ මයිරේනා, මනෝලෝ කැරකෝල්, පැස්ටෝරා පවොන්, මාරියා වර්ගාස්, එල් අගුජෙටාස්, එල් ලෙබ්‍රිජානෝ, එන්රික් මොරෙන්ටේ, බයිලර්ස් ලා ආර්ජන්ටිනාව, ලොලිලා ලා කැපී පෙනේ ෆ්ලමෙන්කා, විසෙන්ටේ එස්කුඩෙරෝ, ඇන්ටෝනියෝ රුයිස් සෝලර්, කාමන් අමායා. 1914 දී නර්තනය. ලා ආර්ජන්ටිනා කණ්ඩායම ලන්ඩනයේ දී එම් සංගීතයට නැටුම් සමඟ ඉදිරිපත් කරන ලදී. ද ෆාලා සහ නැටුම් එෆ්. ඒ අතරම, එෆ්.ගේ කැන්ටේ දර්ශනීය රංගනයක් බවට පරිවර්තනය වීම කලාවට අහිතකර බලපෑමක් ඇති කිරීම වැළැක්විය නොහැක. ගීත සහ නැටුම් ශෛලියේ මට්ටම සහ සංශුද්ධතාවය එෆ්. 20 දශකයට මාරු කිරීම. 20 වන සියවසේ කැන්ටේ එෆ්. රඟහල වෙත. වේදිකාව (ඊනියා ෆ්ලමෙන්කා ඔපෙරා) සහ ජනප්‍රවාද සංදර්ශන සංවිධානය කිරීම එෆ්. මෙම කලාවේ පරිහානිය තවත් උග්‍ර කළේය; කැන්ටේ එෆ් හි ප්‍රසංගය. රංගන ශිල්පීන් පිටසක්වල ස්වරූපවලින් පිරී තිබුණි. එම්ගේ මූලිකත්වයෙන් 1922 දී Granada හි සංවිධානය කරන ලද Cante Jondo තරඟය. ඩි ෆාලා සහ එෆ්. ගාර්ෂියා ලෝර්කා, කැන්ටේ එෆ්. සමාන තරඟ සහ උත්සව සෙවිල්, කැඩිස්, කෝඩෝබා, ග්‍රනාඩා, මලගා, ජේන්, ඇල්මේරියා, මුර්සියා සහ අනෙකුත් නගරවල නිතිපතා පැවැත්වීමට පටන් ගත්හ. ඔවුන් කැපී පෙනෙන රංගන ශිල්පීන් ආකර්ෂණය කර ගත් අතර, ඔවුන් කැන්ටේ එෆ් හි හොඳම උදාහරණ නිරූපණය කළහ. 1956-64 දී, කැන්ටේ එෆ් හි සන්ධ්‍යා මාලාවක්. Cordoba සහ Granada හි පැවැත්විණි; 1956, 1959 සහ 1962 දී Cordoba හි සිදු විය. තරඟ cante F., සහ 1962 දී Jerez de la Frontera නගරයේ - ජාත්‍යන්තර. එෆ්.ගේ ගීත, නැටුම් සහ ගිටාර් තරඟය. කැන්ටේ එෆ් පිළිබඳ අධ්‍යයනය.
යොමුව: Falla M. de, Kante jondo. එහි මූලාරම්භය, අර්ථය, යුරෝපීය කලාව කෙරෙහි බලපෑම, ඔහුගේ එකතුවේ: සංගීතය සහ සංගීතඥයන් පිළිබඳ ලිපි, එම්., 1971; Garcia Lorca F., Kante jondo, ඔහුගේ එකතුවේ: On Art, M., 1971; Prado N. de, Cantaores andaluces, Barcelona, 1904; Machado y Ruiz M., Cante Jondo, Madrid, 1912; Luna JC de, De cante Grande y cante chico, Madrid, 1942; Fernández de Castillejo F., Andalucna: lo andaluz, lo flamenco y lo gitano, B. Aires, 1944; Garcia Matos M., Cante flamenco, in: Anuario musioal, v. 5, Barcelona, 1950; ඔහුගේම, Una historia del canto flamenco, Madrid, 1958; Triana F. El de, Arte y artistas flamencos, Madrid, 1952; Lafuente R., Los gitanos, el flamenco y los flamencos, Barcelona, 1955; Caballero Bonald JM, El cante andaluz, Madrid, 1956; ඔහුගේ, එල් බයිලේ ඇන්ඩලූස්, බාර්සිලෝනා, 1957; ඔහුගේම, Diccionario del cante jondo, Madrid, 1963; Gonzblez Climent A., Cante en Curdoba, Madrid, 1957; ඔහුගේම, Ondo al cante!, Madrid, 1960; ඔහුගේම, Bulernas, Jerez de la Frontera, 1961; ඔහුගේම, Antologia de poesia flamenca, Madrid, 1961; ඔහුගේ, Flamencologia, Madrid, 1964; Lobo Garcna C., El cante Jondo a travis de los tiempos, Valencia, 1961; Plata J. de la, Flamencos de Jerez, Jerez de la Frontera, 1961; Molina Fajardo E., Manuel de Falla y el "Cante Jondo", Granada, 1962; Molina R., Malrena A., Mundo y formas del cante flamenco, "Revista de Occidente", Madrid, 1963; Neville E., Flamenco y cante jondo, Mblaga, 1963; La cancion andaluza, Jerez de la Frontera, 1963; Caffarena A., Cantes andaluces, Mblaga, 1964; Luque Navajas J., Malaga en el cante, Mblaga, 1965; Rossy H., Teoria del cante Jondo, Barcelona, 1966; Molina R., Cante flamenco, Madrid, 1965, 1969; ඔහුගේම, Misterios del arte flamenco, Barcelona, 1967; Durán Musoz G., Andalucia y su cante, Mblaga, 1968; Martnez de la Peca T., Teorna y práctica del baile flamenco, Madrid, 1969; Rhos Ruiz M., Introducción al cante flamenco, Madrid, 1972; Machado y Alvarez A., Cantes flamencos, Madrid, 1975; Caballero Bonald JM, Luces y sombras del flamenco, (Barcelona, 1975); Larrea A. de, Guia del flamenco, Madrid, (1975); Manzano R., Cante Jondo, Barcelona, (sa).
PA Pichugin
