Полигармония |
от греч. polus - многий, обширный и гармония
Звуковысотная Struktura, объединяющая в одновремности в качестве своих компонтов не отд. tonы, а целыe kompleksы - accordy, sozvuchiya, их groppы. පී. — частный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. tonov и не исключает опъедии). Понятию පී. близок полиаккорд; разница в том, что под категорию පී. ප්‍රචාරණ නොවේ единствами иного рода. Общее наименование частей П. (කැක් පෝලිස්ට්රුක්ටර්) නීසාවිසිමෝ ඔට් ටෝගෝ, බුඩූට් ලයි ඔනි සමි පෝ සෙබේ ඇක්කොර්ඩමි, ගෘප්පාමි, ගාර්මෝනිච්. полями, - субструктуры. Обыchno odna из субструктур является дром (основой) P., а eё OSN. ton pronizыvaet звучание целого (නොට්නෝම් ප්‍රිමියර් එතෝ - නෝට්නෝම් ස්ලෝයි එස් ඔන්. ටොනොම් ෆිස්). Вместе с тем каждая из субструктур обладает и относит. самостоятельностью - выразительной и конструктивной.
එස්. එස්. ප්රොකෝෆියෙව්. 6-යා සෝනාට для фп., CHасть I.
Выразительные свойства පී. зависят от dannogo compleksa субструктур и их взаимодействия. Однако выразительность පී. не является результатом механич. суммирования выразительности субструктур. Подобно тому, как гл. качество интервала с = е — его мажорно-терцовый haracter — полностью отсутствует в звучани казот), качество පී. ප්‍රකාශනයෙන් අදහස් පල කලේය. Неправомерно истолковывать පී. как проявление т.н. «ලිනරිසම්», ටී.ඊ. созвучания гармонически несогласованных друг с дугом пластов; в подлинном иск-ве П. всегда основывается на согласовании, но только оно осуществляется здесь на диссонантной основе (со специфич. для неё выразит. и конструктивными свойствами). Стимул, порождающий П., полиаккордику, — использование многозвучных диссонансных вертикалей, требующих для поддержания функциональной ясности каждого из многочисл. тонов группировки их в субструктуры, т.е. разделения целого на полигармонич. слои.
Как художеств. යාව්ලේනි පී. и полиакордика намечаются в многослойности гармонич. ткани, особенно в музыке 19 в. (ගල් අපි 20 в. පී. широко распространена как одно из проявлений свободного использования художеств. возможностей диссонанса.
Из зап.-европ. теоретиков в числе первых проблемой П. занимался Г. එර්පෆ් (1927), ටර්මින් "පී." фигурирует в книге Г. කොවුල්ලා "නව සංගීත සම්පත්" ("නොවි සංගීත ශ්‍රේණිගත කිරීම්", 1930). රුසියානු. музыкознании termin «P.» ( «පොලිගර්මොනිචෙස්කි» ඔබොරොට්) ප්‍රාථමික වී. ජී. කැරටිගින් (1916; о «සාර්කස්මාහ්» සහ «ස්කිෆ්ස්කෝයි සිස්ටේ» එස්.එස්. ප්‍රොකොෆියාව). Описание и теоретич. объяснение පී. содержатся в трудах Ю. එන්. ටියුලිනා (1959, 1963), ටී. ජී. ටේර්-මර්ටිරොස්යානා (1966) සහ වෙනත්. сов. теоретиков.
සාහිත්‍යය: කරටිගින් වී. ජී., 7-යි කොන්සර්ට් ඒ. Зилоти, «රෙච්», 1916, 18 ජනවාරි; ටියුලින් අයි. N., Учебник гармонии, ч. 2, එම්., 1959; его же, Современная гармония и ее историческое происхождение, в cб.: Вопросы современной музыки, Л., 1963, то же, в сб.: Теоретические проблемы музыки XX века, вып. 1, එම්., 1967; Слонимский එස්. එම්., සිම්ෆොනි ප්‍රොකොෆියුවා, එම්.-එල්., 1964; ටෙර්-මාර්ටිරොසියානු ටී. Г., Некоторые особенности гармонии Прокофьева, M.-L., 1966; ප්‍රිවානෝ අයි. Г., Хрестоматия по гармонии, ч. 4, එම්., 1973; Гуляницкая н. එස්., ප්‍රොබ්ලේමා ඇක්කෝර්ඩා සහ සොව්‍රමෙන්නෝයි ගාර්මොනි: හෝ නෙකොටෝරිච් ඇන්ග්ලෝ-ඇමරිකන්ස්කි කෝන්චෙප්: ප්‍රසිද්ධිය, වි. ටෘඩි ගෝස්. музыкально-педагогического ин-та им. Гnesinыh, вып. 18, එම්., 1976; පයිසොව් අයි. И., Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX veka, M., 1977; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927; කොවෙල් එච්., නව සංගීත සම්පත්, NY-L., 1930, 1969; Sikorski K., Harmonia, cz. 3, Kr.,1949; Persichetti V., Twentieth-century harmony, NY, (1961); Siegmeister E., Harmony සහ melody, v. 2, Belmont, 1966; Ulenla L., සමකාලීන සංහිඳියාව. ස්වර දොළහ පේළිය හරහා රොමෑන්ටිකවාදය, NY-L., (1966).
එම්. Холопов
