අඩු කරනවා |

lat. අඩු කිරීම; ජර්මානු අඩුවීම, වර්ක්ලෙයිනෙරුං; ප්රංශ සහ ඉංග්රීසි. අඩුවීම; ital. diminuzione

1) අඩු කිරීම හා සමානයි.

2) තනුවක්, තේමාවක්, චේතනාවක්, රිද්මයානුකූලව පරිවර්තනය කිරීමේ ක්‍රමයක්. ඇඳීම හෝ රූපය, මෙන්ම කෙටි කාලසීමාවකින් යුත් ශබ්ද (විරාමයන්) සමඟ ඒවා වාදනය කිරීමෙන් විරාමය. osn ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරන වෙනස්කම් නොමැතිව U. හරියටම වෙන්කර හඳුනා ගන්න. සුදුසු අනුපාතයකින් රිද්මය (උදාහරණයක් ලෙස, ග්ලින්කා විසින් "රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා" ඔපෙරා වෙතින් හැඳින්වීම, අංක 28), සාවද්‍ය, ප්‍රධාන ප්‍රතිනිෂ්පාදනය. විවිධ රිද්මයානුකූලව රිද්මය (තේමාව). නැත්නම් melodic. වෙනස්කම් (උදාහරණයක් ලෙස, Swan-Bird, අංක 11 Rimsky-Korsakov ගේ ඔපෙරා The Tale of Tsar Saltan, අංක 2 හි 117 වන පනතේ සිට අංක 1), සහ රිද්මයානුකූල, හෝ තේමාත්මක නොවන, ක්රෝම් melodic සමග. චිත්‍රය දළ වශයෙන් සංරක්ෂණය කර ඇත (රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් විසින් ඔපෙරා සඩ්කෝ හඳුන්වාදීමේ ආරම්භය), නැතහොත් කිසිසේත් සංරක්ෂණය කර නොමැත (ෂොස්ටෙකොවිච්ගේ 5 වන සංධ්වනියේ XNUMX වන චලනය වර්ධනය කිරීමේදී U. හි පැති කොටසෙහි රිද්මය).

ජේ ඩන්ස්ටබල්. මොටෙට් ක්‍රිස්ටේ සැන්ටෝරම් ඩෙකස් වෙතින් කැන්ටස් ෆර්මස් (ප්‍රතිවිරෝධී කටහඬවල් මඟ හැරී ඇත).

ජේ. ස්පාටාරෝ. මොටෙට්.

U. (සහ වැඩි වීම) සංගීත ප්‍රකාශන සහ තාක්ෂණික වශයෙන් සංවිධානය කිරීමේ මාධ්‍යයක් ලෙස මතුවීම ඔසප් අංකනය භාවිතා කරන කාලය දක්වා දිවෙන අතර එය බහු ශබ්ද වර්ධනය සමඟ සම්බන්ධ වේ. බහුශ්රැත. X. Riemann පෙන්නුම් කරන්නේ පළමු U. I. de Muris යන මෝටේට් එක ටේනර්හි භාවිතා කළ බවයි. Isorhythmic motet - ප්රධාන. 14 වන ශතවර්ෂයේ U. ගේ විෂය පථය: නැවත නැවතත්, ostinato හා සමාන, රිද්මයානුකූලව පැවැත්වීම. සංඛ්යා සංගීතයේ පදනම වේ. ආකෘති, සහ U. ඇත්ත වශයෙන්ම කෞතුකාගාරයකි. එහි සංවිධානයේ විධිමත්භාවය (ප්‍රධාන arr. පෙළ මගින් අර්ථ දක්වා ඇති අනෙකුත් බොහෝ ආකාර මෙන් නොව). G. de Machaux හි motets (Amaro valde, Speravi, Fiat voluntas tua, Ad te suspiramus) රිද්මයානුකූලව. රූපය U. හි සෑම අවස්ථාවකම නව තනුවක් සමඟ පුනරාවර්තනය වේ. පිරවීම; සම රිද්මයානුකූල motets J. ඩන්ස්ටබල් රිද්මයානුකූලව. රූපය නව තනුවක් සමඟ (දෙවරක්, තුන් වතාවක්) පුනරාවර්තනය වේ, එවිට සියල්ල තනු සංරක්ෂණය කිරීමත් සමඟ ප්‍රතිනිෂ්පාදනය වේ. එකහමාරක් ඇඳීම, පසුව 3-ගුණයක් U. (තීරුව 720 බලන්න). සමාන සංසිද්ධියක් නෙදර්ලන්තයේ සමහර ජන කොටස්වල දක්නට ලැබේ. 15 වන ශතවර්ෂයේ contrapuntalists, එහි පසු කොටස් වල cantus firmus U. හි පවත්වනු ලබන අතර, කාර්යය අවසානයේ දී cantus firmus සඳහා ගන්නා ලද තනු නිර්මාණය. එදිනෙදා ජීවිතයේදී එය පැවති ස්වරූපයෙන් ශබ්ද (කලාව තුළ උදාහරණයක් බලන්න. පොලිෆෝනි, තීරු 354-55). දැඩි ශෛලියක ස්වාමිවරු ඊනියා ඩබ්ලිව්.ගේ තාක්ෂණය භාවිතා කළහ. mensural (සමානුපාතික) කැනන, රටාවට සමාන කටහඬවල් වෙනස් වේ. තාවකාලික අනුපාත (Art. Canon, තීරුව 692 හි උදාහරණය බලන්න). වැඩිවීමට ප්රතිවිරුද්ධව, U. සාමාන්ය පොලිෆෝනික් හුදකලා කිරීමට දායක නොවේ. එය භාවිතා කරන එම හඬේ ගලායාම. කෙසේ වෙතත්, U. දිගු කාලීන ශබ්ද මගින් වෙනත් හඬක් චලනය කරන්නේ නම් එය හොඳින් සකසයි; එබැවින්, 15-16 වන සියවස්වල ස්කන්ධ සහ මෝටේට් වල. ප්‍රධාන (ටෙනෝර්) කටහඬින් කැන්ටස් ෆර්මස්ගේ පෙනුම සමග එම කැන්ටස් ෆර්ම් හි යූ. මත පදනම් වූ වෙනත් කටහඬවල් අනුකරණය කිරීම සිරිතක් වී ඇත (තීරුව 721 බලන්න).

නායකයාට විරුද්ධ වීමේ සහ රිද්මයානුකූලව වඩා සජීවී කටහඬවල් ඔහුට විරුද්ධ වන තාක්‍ෂණය කැන්ටස් ෆර්මස් හි ආකෘති පවතින තාක් කල් ආරක්ෂා විය. මෙම කලාව JS Bach හි සංගීතය තුළ එහි ඉහළම පරිපූර්ණත්වයට ළඟා විය. උදාහරණයක් ලෙස, ඔහුගේ සංවිධානය බලන්න. "Aus tiefer Not", BWV 686, chorale හි සැකැස්ම, එහිදී ගායනාවේ සෑම වාක්‍ය ඛණ්ඩයකටම එහි ඉලක්ක 5 ට පෙර ඇත. U. හි ප්‍රකාශනය, එවිට සමස්තය ස්ට්‍රොෆික් වලින් සෑදී ඇත. fugue (6 කටහඬවල්, 5 නිරාවරණය; Art. Fugue හි උදාහරණය බලන්න). Ach Gott und Herr, BWV 693 හි, සියලුම අනුකරණය කරන කටහඬ ද්විත්ව සහ හතර ගුණයක W. chorale වේ, එනම් සම්පූර්ණ වයනය තේමාත්මක ය:

JS Bach. ගායන අවයව සැකැස්ම "Ach Gott und Herr".

Reachercar con. 16-17 වැනි සියවස් සහ ඔහුට සමීප ටියන්ටෝ, ෆැන්ටසි - U. (රීතියක් ලෙස, තේමාවක් වැඩි කිරීම සහ ආපසු හැරවීම සමඟ ඒකාබද්ධව) පුළුල් යෙදුමක් සොයාගෙන ඇත. W. පිරිසිදු instr හැඟීමක් වර්ධනය කිරීමට දායක විය. ආකෘතියේ ගතිකත්වය සහ, පුද්ගලාරෝපිත තේමාවන්ට අදාළ වන (දැඩි ශෛලියක තේමාවාදයට ප්‍රතිවිරුද්ධව), පසුකාලීන කාලවල සංගීතය සඳහා චේතනා සංවර්ධනය පිළිබඳ වැදගත්ම අදහස මූර්තිමත් කරන තාක්‍ෂණයක් බවට පත් විය.

ඔව්. P. ස්වීලින්ක්. "ක්‍රොමැටික් ෆැන්ටසි" (අවසාන කොටසෙන් උපුටා ගැනීමකි; තේමාව දෙගුණයකින් සහ හතර ගුණයකින් අඩු කිරීමකි).

තාක්‍ෂණයක් ලෙස යූ.ගේ ප්‍රකාශන භාවයේ විශේෂත්වය වන්නේ, අයිසොරිද්මිකයට අමතරව ය. motet සහ සමහර op. 20 වන ශතවර්ෂයේ එය සංයුතියේ පදනම වන වෙනත් ආකාර නොමැත. ස්වාධීන ලෙස U. හි Canon. play (AK Lyadov, "Canons", No 22), U. ට පිළිතුර fugue ("The Art of the Fugue" by Bach, Contrapunctus VI; pianoforte quartet, op වෙතින් අවසාන fugue හි U. සමඟ විවිධ සංයෝජන ද බලන්න 20 Taneyev, විශේෂයෙන්ම අංක 170, 172, 184) දුර්ලභ ව්යතිරේකයකි. U. සමහර විට fugue strettas වල භාවිතය සොයා ගනී: උදාහරණයක් ලෙස, Bach's Well-Tempered Clavier හි 26 වන වෙළුමේ සිට E-dur fugue හි 28, 30, 2 මිනුම්; ෆිස්-දුර් ඔප් හි 117 මිනුමෙහි. 87 අංක 13 ෂොස්ටකොවිච්; 70 fp සඳහා ප්‍රසංගයේ අවසන් තරඟයේ සිට 2 තීරුවේ. ස්ට්‍රැවින්ස්කි (උච්චාරණ වෙනසක් සමඟ ලාක්ෂණික සාවද්‍ය අනුකරණය); 63 මිනුමෙහි බර්ග් විසින් ඔපෙරා "වොසෙක්" හි 1 වන ක්‍රියාවෙහි 3 වන දර්ශනයෙන් (ස්ට්‍රෙට්ගේ ලිපියේ උදාහරණය බලන්න). ඩබ්ලිව්., ස්වභාවධර්මයේ බහුශ්‍රිතයක් වන තාක්‍ෂණයක්, බහු ශබ්ද නොවන භාවිතයේ අතිශයින් විවිධ වූ යෙදුමක් සොයා ගනී. 19 වන සහ 20 වන සියවස්වල සංගීතය. අවස්ථා ගණනාවකදී, U. යනු මාතෘකාවක් තුළ සංවිධානය වීමට පෙළඹවීමේ එක් ක්‍රමයකි, උදාහරණයක් ලෙස:

SI Taneev. c-moll සංධ්වනියේ 3 වන චලනයෙන් තේමාව.

(බීතෝවන්ගේ Sonata අංක XNUMX හි අවසන් තරඟයේ ආරම්භක තීරු පහද බලන්න. පියානෝව 23; රුස්ලාන්ගේ ඇරියා සඳහා වාද්‍ය වෘන්දය හැඳින්වීම, අංක. 8 Glinka's Ruslan සහ Ludmila වෙතින්; නැත. 10, Prokofiev's Fleeting වෙතින් b-moll, ආදිය). සංගීතයේ බහුශ්රැතකරණය පුළුල් ලෙස පැතිර පවතී. යූ ආධාරයෙන් රෙදි. තේමාව ඉදිරිපත් කරන විට (මුසෝර්ග්ස්කිගේ ඔපෙරා බොරිස් ගොඩුනොව් වෙතින් ක්‍රෝමි අසල දර්ශනයේ “විසුරුවා හරින ලද, ඉවත් කරන ලද” ගායනය; මෙම ආකාරයේ තාක්‍ෂණය භාවිතා කළේ එන්. A. Rimsky-Korsakov – The Legend of the Invisible City Kitezh” ඔපෙරාවේ 1 වන ක්‍රියාව, අංක 5 සහ 34, සහ එස්. V. Rachmaninov – “The Bells” කාව්‍යයේ 1 වන කොටස, අංක 12, “Rhapsody on a Theme of Paganini” හි විචලනය X), එය යෙදවීමේදී (බර්ග්ගේ වයලීන ප්‍රසංගයේ කුඩා කැනනය, තීරුව 54; එහි ප්‍රකාශනයන්ගෙන් එකක් ලෙස. ශෛලියේ නව සම්භාව්‍ය දිශානතිය - යූ. වයලීන සොනාටාවේ 4 වැනි කොටසේ කේ. Karaev, තීරුව 13), උච්චතම අවස්ථාවේදී. සහ නිගමනය කරන්න. ඉදිකිරීම් (ග්ලින්කා විසින් රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා ඔපෙරා හඳුන්වාදීමේ කේතය; රච්මනිනොව්ගේ ද බෙල්ස් හි 2 වන කොටස, අංක 52 දක්වා මිනුම් දෙකක්; ටනියෙව්ගේ 4 වන ක්වාටේට් හි 6 වන කොටස, අංක 191 සහ තවත්; "ද ෆයර්බර්ඩ්" ස්ට්‍රැවින්ස්කි මුද්‍රා නාට්‍යයේ අවසානය ) U. තේමාව පරිවර්තනය කිරීමේ ක්‍රමයක් ලෙස වෙනස්කම් වල භාවිතා වේ (බීතෝවන්ගේ 2 වන පියානෝ සොනාටාවේ සිට ඇරියෙටා හි 3 වන, 32 වන වෙනස්කම්; ලිස්ට් විසින් පියානෝ එටූඩ් "මැසෙප්පා"), සංක්‍රමණික ඉදිකිරීම් වලදී (සංධ්‍යාවේ අවසාන වාදනයට යන විට බාසෝ ඔස්ටිනාටෝ moll Taneyev, අංක 101), ඔපෙරා ලයිට්මොටිෆ්වල විවිධ ආකාරයේ පරිවර්තනයන් තුළ (වැග්නර්ගේ ඔපෙරා Valkyrie හි 1 වන ක්‍රියාව ආරම්භයේදී ගිගුරුම් සහිත වැසි ලයිට්මොටිෆ් පසුව ගීතමය තේමාවන් බවට ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීම; කුරුල්ලන්ගේ මෝස්තරය සහ විවිධ මෝස්තර වලින් හුදකලා කිරීම රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් විසින් රචිත “ස්නෝ මේඩන්” හි වසන්තයේ තේමාව; “ද ක්වීන් ඔෆ් ස්පේඩ්ස්” ඔපෙරා හි 2 වන දර්ශනයේ, අංක 62 සහ ඉන් ඔබ්බෙහි කවුන්ටස්ගේ ලයිට්මොටිෆ් හි විකාරරූපී විකෘතියක් සහ යූ සමඟ ලබාගත් සංකේතාත්මක වෙනස්කම්. ගේ සහභාගීත්වය ප්‍රධාන විය හැකිය (මොසාර්ට්ගේ රික්වියම් වෙතින් ටූබා මිරුම් වෙත කුලී නිවැසියා ඇතුළු වීම, 18 මිනුම; රච්මනිනොෆ්ගේ 3 වැනි සංධ්වනියේ අවසාන කෝඩාවේ ලයිට්මොටිෆ්, අංක 5 ට පසු 110 වන මිනුම; මැද චලනය, අංක 57, f rom Taneyev ගේ scherzo symphony in c-moll). U. 19 වන සහ 20 වන ශතවර්ෂවල ආකෘති සහ Sonata වර්ධනයන් වර්ධනය වන අංශවල සංවර්ධනයේ වැදගත් මාධ්‍යයකි. U. වැග්නර්ගේ නියුරම්බර්ග් මාස්ටර්සිංගර්ස් (බාර් 122; ත්‍රිත්ව ෆුගාටෝ, තීරුව 138) වෙත ප්‍රකාශය වර්ධනය කිරීමේදී ඉලක්ක රහිත ඉගෙනීමේ ප්‍රීතිමත් උපහාසයකි (කෙසේ වෙතත්, තේමාව සහ එහි යූ. බාර් 158, 166 යනු ප්‍රවීණත්වයේ, දක්ෂතාවයේ සංකේතයකි). 1 වන fp හි 2 වන කොටස සංවර්ධනය කිරීමේදී. ප්‍රසංගය රච්මනිනොව් යූ. ප්‍රධාන පාර්ශවයේ තේමාව ගතික කිරීමේ මෙවලමක් ලෙස භාවිතා කරයි (අංක 9). නිෂ්පාදනයේදී ඩී. D. ෂොස්ටකොවිච් යූ. තියුණු ප්‍රකාශන උපකරණයක් ලෙස භාවිතා කරයි (1 වන සංධ්වනියේ 5 වන කොටසෙහි පැති කොටසක තේමාව අනුකරණය කිරීම, අංක 22 සහ 24; එම ස්ථානයේම කූටප්‍රාප්තිය, අංක 32; නිමක් නැති ඔස්ටිනාටෝ කැනනය leitmotif 2 වැනි quartet හි 8 වන කොටස, අංක 23; 1 වන සංධ්වනියේ 8 වන කොටස සාවද්‍ය U.

IF Stravinsky. "ගීතාවලියේ සංධ්වනිය", 1 වන චලනය (නැවත ආරම්භයේ ආරම්භය).

U. සතුව පොහොසත් අධිවේගී මාර්ගයක් ඇත. සහ නිරූපණය කරන්න. අවස්ථාවන්. Mussorgsky ගේ "Boris Godunov" හි "මහා නාද කිරීම" (තාලයක් හරහා සමගිය වෙනස් කිරීම, අඩක් පහරක්, හතරෙන් එකක්) විශේෂ ගතිකත්වයකින් කැපී පෙනේ. වාග්නර්ගේ වල්කීරි හි 5 වන රංගනයේ 2 වන දර්ශනයේ පාහේ දෘශ්‍ය රූපයක් (Sigmund's Notung, Wotan ගේ හෙල්ලයට එල්ල වූ පහරකින් සුනුවිසුනු විය) දිස්වේ. රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්ගේ “ද ස්නෝ මේඩන්” (තේමාවේ රිද්මයානුකූල ප්‍රභේද හතරක්, අංක 3) හි 253 වන ගම්මානයේ වනාන්තරයක් නිරූපණය කරන ෆුගාටෝ ශබ්දය දෘශ්‍ය බහුශ්‍රැතයේ දුර්ලභ අවස්ථාවකි. 2 වන රංගනයේ 3 වන දර්ශනයේ උමතු ග්‍රිෂ්කා කුටර්මා සමඟ දර්ශනයේදීද එවැනිම තාක්ෂණයක් භාවිතා කරන ලදී. "කිටෙෂ්හි නොපෙනෙන නගරයේ කථා" (අටවන, ත්රිත්ව, දහසයවන, අංක 225 හි චලනය). සංකේත කේතයේ Rachmaninoff ගේ "Isle of the Dead" කවිය Dies irae හි ප්‍රභේද පහක් ඒකාබද්ධ කරයි (අංක 11 න් පසු තීරුව 22).

20 වැනි සියවසේ සංගීතය තුළ ඩබ්ලිව් සංකල්පය බොහෝ විට අඩුවන ප්‍රගතියක් යන සංකල්පය තුළට ගමන් කරයි; මෙය මූලික වශයෙන් රිද්මයානුකූලව අදාළ වේ. මාතෘකා සංවිධානය. U. හෝ සමහර අනුක්‍රමික කෘතිවල ප්‍රගතියේ මූලධර්මය සම්පූර්ණ නිෂ්පාදනයක ව්‍යුහය දක්වා ව්‍යාප්ත කළ හැක. නැතහොත් අදහස් වේ. එහි කොටස් (වීණාව සහ නූල් සඳහා කෑලි 1 න් 6 වන, Ledenev විසින් quartet op. 16). 20 වන ශතවර්ෂයේ කෘතිවල තේමාව සහ එහි භාෂාවේ දීර්ඝ කාලයක් තිස්සේ භාවිතා කරන ලද සංයෝජනය. විවිධ කාලවලදී එකම නාද-රිද්මයානුකූල ශබ්දයකින් සංහිඳියාව සෑදී ඇති විට, සමාන රූප ඒකාබද්ධ කිරීමේ තාක්ෂණයක් බවට පරිවර්තනය වේ. පිරිවැටුම (උදාහරණයක් ලෙස, "Petrushka" Stravinsky විසින්, අංක 3).

මෙම ශිල්පීය ක්‍රමය අර්ධ ඇලිටෝරික් වල භාවිතා වේ, එහිදී ප්‍රසංග කරන්නන් ලබා දී ඇති ශබ්ද, එක් එක් ඒවායේ වේගය අනුව වැඩි දියුණු කරයි (සමහර කෘති V. Lutoslavsky විසින්). O. Messiaen U. සහ වැඩිවීමේ ආකෘති අධ්යයනය කළේය (ඔහුගේ "මගේ සංගීත භාෂාවේ තාක්ෂණය" යන පොත බලන්න; කලාවෙහි උදාහරණයක් බලන්න. වැඩිවීම).

යොමුව: Art හි බලන්න. වැඩි කරන්න.

VP Frayonov