ප්‍රකාශනය |

ප්‍රංශ පිටාර ගැලීම, lat වලින්. apertura - විවෘත කිරීම, ආරම්භය

20 වැනි සියවසේදී සංගීතය (ඔපෙරා, බැලේ, ඔපෙරෙටා, නාට්‍ය), කැන්ටාටා සහ ඔරටෝරියෝ වැනි වාචික-උපකරණ කාර්යයක් සඳහා හෝ කට්ටලයක් වැනි සංගීත භාණ්ඩ මාලාවක් සඳහා වූ නාට්‍යමය හැඳින්වීමක්. චිත්‍රපට සඳහා ද. විශේෂ ආකාරයේ U. - conc. නාට්‍යමය ලක්ෂණ කිහිපයක් සහිත නාට්‍යයක්. මූලාකෘතිය. මූලික වර්ග දෙකක් U. - හැඳින්වීමක් ඇති නාට්යයක්. කාර්යය, සහ ස්වාධීන වේ. නිෂ්පාදනය. සංකේතාත්මක සහ සංයුති නිර්වචනයක් සමඟ. ගුණාංග - ඒවා ප්‍රභේද සංවර්ධන ක්‍රියාවලියේදී අන්තර්ක්‍රියා කරයි (19 වන සියවසේ සිට). පොදු ලක්ෂණයක් වන්නේ අඩු වැඩි වශයෙන් උච්චාරණය කරන රංග ශාලාවයි. U. හි ස්වභාවය, "සැලැස්මේ වඩාත්ම ලාක්ෂණික ලක්ෂණ ඒවායේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන ආකාරයෙන් එකතු කිරීම" (BV Asafiev, තෝරාගත් කෘතීන්, වෙළුම. 1, p. 352).

U. හි ඉතිහාසය ඔපෙරා සංවර්ධනයේ ආරම්භක අවධීන් දක්වා දිව යයි (ඉතාලිය, 16-17 වන ශතවර්ෂවල ආරම්භය), මෙම පදය 2 වන භාගයේදී ස්ථාපිත කරන ලදී. 17 වන ශතවර්ෂයේ ප්රංශයේ සහ පසුව පුළුල් විය. Monteverdi (1607) විසින් රචිත Orfeo ඔපෙරා හි toccata පළමු එක ලෙස සැලකේ. රසික රසිකාවියන්ගේ සංගීතය ආරාධිත රසිකයින් සමඟ සංදර්ශන විවෘත කිරීමේ පැරණි සම්ප්‍රදාය පිළිබිඹු කරයි. පසුව ඉතාලි. ඔපෙරා හැඳින්වීම්, කොටස් 3 ක අනුපිළිවෙලක් - වේගවත්, මන්දගාමී සහ වේගවත්, නම යටතේ. Neapolitan ඔපෙරා පාසලේ (A. Stradella, A. Scarlatti) ඔපෙරා වල "සංධ්වනි" (sinfonia) සවි කර ඇත. ආන්තික කොටස් වලට බොහෝ විට ෆියුග් ඉදිකිරීම් ඇතුළත් වේ, නමුත් තුන්වැන්න බොහෝ විට ප්‍රභේද-ගෘහස්ථ නර්තනයක් ඇත. චරිතය, මැද එක තනු නිර්මාණය, ගීත රචනය මගින් කැපී පෙනේ. එවැනි ඔපෙරා සංධ්වනි ඉතාලි යූ ලෙස හැඳින්වීම සිරිතකි. සමාන්තරව, ප්‍රංශයේ වර්ධනය වූ 3-කොටස් U. වෙනස් වර්ගයක්, සම්භාව්‍ය ය. කැපුමක සාම්පල නිර්මාණය කරන ලද්දේ JB Lully විසිනි. ප්‍රංශ U. සඳහා සාමාන්‍යයෙන් මන්දගාමී, ප්‍රබල හැඳින්වීමක්, වේගවත් ෆියුග් කොටසක් සහ අවසාන මන්දගාමී ඉදිකිරීමක් අනුගමනය කරනු ලැබේ, හැඳින්වීමේ ද්‍රව්‍ය සංක්ෂිප්තව පුනරුච්චාරණය කිරීම හෝ සාමාන්‍ය අර්ථයෙන් එහි චරිතයට සමාන වේ. සමහර පසුකාලීන සාම්පලවල, අවසාන කොටස ඉවත් කර ඇති අතර, මන්දගාමී වේගයකින් කැඩෙන්සා ඉදිකිරීමක් මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය විය. ප්රංශ රචනාකරුවන්ට අමතරව, ප්රංශ වර්ගයකි. ඩබ්ලිව් එය භාවිතා කළේය. 1 වන මහලේ නිර්මාපකයින්. 18 වැනි සියවසේ (JS Bach, GF Handel, GF Telemann සහ වෙනත් අය), එය සමඟ ඔපෙරා, කැන්ටාටා සහ කථික පමණක් නොව, instr. සූට් (අවසාන අවස්ථාවේ දී, U. යන නම සමහර විට සම්පූර්ණ කට්ටල චක්‍රය දක්වා විහිදේ). ප්‍රධාන භූමිකාව ඔපෙරා යූ විසින් රඳවා ගන්නා ලදී, රංචුවක ක්‍රියාකාරිත්වයේ නිර්වචනය බොහෝ පරස්පර අදහස් ඇති කළේය. සමහර සංගීතය. සංඛ්‍යා (I. Mattheson, IA Shaibe, F. Algarotti) ඔපෙරා සහ ඔපෙරා අතර මතවාදී සහ සංගීතමය-සංකේතාත්මක සම්බන්ධයක් සඳහා ඉල්ලුම ඉදිරිපත් කරයි; දෙපාර්තමේන්තුවේ සමහර අවස්ථාවලදී, නිර්මාපකයින් ඔවුන්ගේ උපකරණවල (හැන්ඩෙල්, විශේෂයෙන්ම JF Rameau) මේ ආකාරයේ සම්බන්ධයක් ඇති කර ඇත. U. හි සංවර්ධනයේ තීරණාත්මක හැරවුම් ලක්ෂ්‍යය පැමිණියේ 2 වන මහලේදීය. 18 වන ශතවර්ෂය Sonata-symphony අනුමැතියට ස්තුතිවන්ත විය. සංවර්ධනයේ මූලධර්ම, මෙන්ම KV Gluck ගේ ප්‍රතිසංස්කරණ ක්‍රියාකාරකම්, U. "ඇතුල් කරන්න. ඔපෙරාවේ අන්තර්ගතය සමාලෝචනය කිරීම. චක්රීය. මෙම වර්ගය Sonata ආකාරයෙන් (සමහර විට කෙටි මන්දගාමී හැඳින්වීමක් සමඟ) එක්-කොටස යූ. ගැටුම ("Alceste" by Gluck), එය දෙපාර්තමේන්තුවේ. U. හි සංගීතය භාවිතා කිරීම මගින් සිද්ධි සංයුක්ත වේ. ඔපෙරා (Gluck විසින් "Iphigenia in Aulis", "The Abduction from the Seraglio", "Don Giovanni" by Mozart). අදහස් වේ. මහා ප්‍රංශ යුගයේ නිර්මාපකයින් ඔපෙරා ඔපෙරා සංවර්ධනය සඳහා සැලකිය යුතු දායකත්වයක් ලබා දුන්නේය. විප්ලවය, මූලික වශයෙන් L. Cherubini.

බැහැර කරන්න. L. බීතෝවන්ගේ වැඩ කටයුතු wu ප්‍රභේදයේ වර්ධනයට දායක විය. සංගීත-තේමාව ශක්තිමත් කිරීම. W. හි වඩාත්ම කැපී පෙනෙන අනුවාද 2 කින් "Fidelio" දක්වා ඔපෙරා සමඟ සම්බන්ධ වීම, ඔහු ඔවුන්ගේ කෞතුකාගාර තුළ පිළිබිඹු විය. නාට්ය කලාවේ වැදගත්ම අවස්ථාවන් වර්ධනය කිරීම (ලියෝනෝරා අංක 2 හි වඩාත් සරල ලෙස, සංධ්වනි ආකෘතියේ විශේෂතා සැලකිල්ලට ගනිමින් - ලියොනෝරා අංක 3 හි). ඒ හා සමාන වීර නාට්‍ය වර්ගයකි. බීතෝවන් නාට්‍ය (කොරියෝලනස්, එග්මොන්ට්) සඳහා සංගීතයේ වැඩසටහන ප්‍රකාශනය නියම කළේය. ජර්මානු රොමෑන්ටික නිර්මාපකයින්, බීතෝවන්ගේ සම්ප්‍රදායන් වර්ධනය කරමින්, ඔපෙරා තේමා සමඟ සංතෘප්ත ඩබ්ලිව්. U. සඳහා තෝරන විට වඩාත්ම වැදගත් muses. ඔපෙරාවේ පින්තූර (බොහෝ විට - leitmotifs) සහ එහි සංධ්වනියට අනුකූලව. ඔපෙරා කුමන්ත්‍රණයේ සාමාන්‍ය ක්‍රියාමාර්ගය වර්ධනය වන විට, ඩබ්ලිව්. සාපේක්ෂ ස්වාධීන “උපකරණ නාට්‍යයක්” බවට පත් වේ (උදාහරණයක් ලෙස, ඩබ්ලිව්. ඔපෙරාවලට ඩබ්ලිව්. වෙබර්ගේ ද ෆ්‍රී ගනර්, ද ෆ්ලයිං ඩච්මන් සහ වැග්නර්ගේ ටැන්හවුසර්). ඉතාලි භාෂාවෙන්. G. Rossini ඇතුළු සංගීතය, මූලික වශයෙන් පැරණි U. වර්ගය රඳවා තබා ගනී - සෘජු නොමැතිව. ඔපෙරාහි තේමාත්මක සහ කුමන්ත්රණය සංවර්ධනය සමඟ සම්බන්ධතා; ව්යතිරේකය යනු රොසිනිගේ ඔපෙරා විලියම් ටෙල් (1829) සඳහා වන සංයුතියයි, එහි තනි-කෑල්ලක්-සූට් සංයුතිය සහ ඔපෙරාවේ වඩාත් වැදගත් සංගීත අවස්ථාවන් සාමාන්යකරණය කිරීම.

යුරෝපීය ජයග්රහණ. සමස්තයක් ලෙස සංධ්වනි සංගීතය සහ විශේෂයෙන් ඔපෙරා සංධ්වනිවල ස්වාධීනත්වය සහ සංකල්පමය සම්පූර්ණත්වය වර්ධනය වීම එහි විශේෂ ප්‍රභේදය වන ප්‍රසංග වැඩසටහන් සංධ්වනිය (මෙම ක්‍රියාවලියේ වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළේ එච්. Berlioz සහ F. Mendelssohn-Bartholdy). එවැනි U. හි Sonata ආකෘතියේ, විස්තීර්ණ සංධ්වනියක් සඳහා කැපී පෙනෙන නැඹුරුවක් පවතී. සංවර්ධනය (මීට පෙර ඔපෙරා කවි බොහෝ විට විස්තාරණයකින් තොරව Sonata ආකාරයෙන් ලියා ඇත), එය පසුව F. Liszt ගේ කෘතියේ සංධ්වනි කාව්‍ය ප්‍රභේදය මතුවීමට හේතු විය; පසුව මෙම ප්‍රභේදය B. Smetana, R. Strauss සහ වෙනත් අය තුළ දක්නට ලැබේ. 19 වන සියවසේදී. ව්‍යවහාරික ස්වභාවයේ U. ජනප්‍රිය වෙමින් පවතී - "ගාම්භීර", "පිළිගැනීම", "සංවත්සරය" (පළමු උදාහරණ වලින් එකක් වන්නේ බීතෝවන්ගේ "නම දිනය" ප්‍රකාශය, 1815). රුසියානු භාෂාවේ සංධ්වනියේ වැදගත්ම මූලාශ්‍රය වූයේ U. ප්‍රභේදයයි. MI Glinka වෙත සංගීතය (18 වන සියවසේදී, DS Bortnyansky, EI Fomin, VA Pashkevich, 19 වන සියවසේ මුල් භාගයේදී - OA Kozlovsky, SI Davydov විසිනි) . decomp සංවර්ධනය සඳහා වටිනා දායකත්වය. U. වර්ග හඳුන්වා දෙන ලද්දේ MI Glinka, AS Dargomyzhsky, MA Balakirev සහ තවත් අය විසින් විශේෂ ආකාරයේ ජාතික ලක්ෂණයක් නිර්මාණය කරන ලද U. බොහෝ විට ජන තේමා භාවිතා කරමින් (උදාහරණයක් ලෙස Glinka ගේ "ස්පාඤ්ඤ" ප්‍රකාශයන්, "තේමා මත ඔවර්චර් බාලකිරෙව් සහ වෙනත් අය විසින් රුසියානු ගීත තුනක්"). මෙම විවිධත්වය සෝවියට් නිර්මාපකයින්ගේ කෘතිවල දිගටම වර්ධනය වේ.

2 වන මහලේ. 19 වැනි සියවසේ නිර්මාපකයින් ඩබ්ලිව්. ප්‍රභේදයට හැරෙන්නේ බොහෝ අඩුවෙන්. ඔපෙරා තුළ, එය ක්‍රමයෙන් Sonata මූලධර්ම මත පදනම් නොවන කෙටි හැඳින්වීමකින් ප්‍රතිස්ථාපනය වේ. එය සාමාන්‍යයෙන් ඔපෙරාවේ එක් වීරයෙකුගේ ප්‍රතිරූපය හා සම්බන්ධ එක් චරිතයකින් (වැග්නර්ගේ “ලොහෙන්ග්‍රින්”, චයිකොව්ස්කිගේ “ඉයුජින් වන්ජින්”) හෝ තනිකරම ප්‍රදර්ශන සැලැස්මක් තුළ ප්‍රමුඛ රූප කිහිපයක් (“කාමන්” හඳුන්වා දෙයි. Wiese විසිනි); සමාන සංසිද්ධි බැලට් වල දක්නට ලැබේ (කොප්පෙලියා විසින් ඩෙලිබ්ස්, හංස විල, චයිකොව්ස්කි විසින්). ඇතුල් කරන්න. මෙම කාලයේ ඔපෙරා සහ මුද්‍රා නාට්‍යයේ චලනය බොහෝ විට හැඳින්වීම, හැඳින්වීම, පූර්විකාව යනාදිය ලෙස හැඳින්වේ. ඔපෙරාවක් පිළිබඳ සංජානනය සඳහා සූදානම් වීමේ අදහස සංධ්වනියක් පිළිබඳ අදහස ආදේශ කරයි. එහි අන්තර්ගතය නැවත නැවත කියමින්, R. Wagner මේ ගැන නැවත නැවතත් ලියා ඇත, ඔහුගේ කාර්යයේ දී ක්‍රමානුකූලව විස්තීරණ ක්‍රමලේඛන U මූලධර්මයෙන් ඉවත් විය. කෙසේ වෙතත්, otd විසින් කෙටි හැඳින්වීම් ද සමඟින්. Sonata U. හි දීප්තිමත් උදාහරණ දිගටම කෞතුකාගාරවල දක්නට ලැබේ. රඟහල 2 වන මහල. 19 වන සියවස (වැග්නර් විසින් "නියුරම්බර්ග් මීස්ටර්සින්ගර්ස්", වර්ඩි විසින් "ඉරණම බලය", රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් විසින් "Pskovite", බොරෝඩින් විසින් "ඊගෝර් කුමරු"). Sonata ආකෘතියේ නීති මත පදනම්ව, W. ඔපෙරාවක තේමාවන් මත වැඩි හෝ අඩු නිදහස් ෆැන්ටසියක් බවට පත් වේ, සමහර විට පොට්පූරි වැනි (දෙවැන්න ඔපෙරාට වඩා සාමාන්‍ය ය; සම්භාව්‍ය උදාහරණය ස්ට්‍රෝස්ගේ ඩයි ෆ්ලෙඩර්මාස් ය). ඉඳහිට ස්වාධීන මත යූ. තේමාත්මක ද්රව්ය (Tchaikovsky විසින් "The Nutcracker" බැලට්). conc දී. වේදිකාව U. වැඩි වැඩියෙන් සංධ්වනියට මග පාදයි. කවිය, සංධ්වනි පින්තූරයක් හෝ මනඃකල්පිත, නමුත් මෙහි පවා අදහසෙහි විශේෂිත ලක්ෂණ සමහර විට සමීප රංග ශාලාවකට ජීවය ගෙන එයි. W. (Bizet's Motherland, W. Fantasies Romeo and Juliet සහ Tchaikovsky's Hamlet) ප්‍රභේදයේ ප්‍රභේද.

20 වන ශතවර්ෂයේ U. Sonata ආකාරයෙන් දුර්ලභ ය (උදාහරණයක් ලෙස, ෂෙරිඩන්ගේ "School of Scandal" වෙත J. බාබර්ගේ ප්‍රකාශය). Conc කෙසේ වෙතත්, ප්‍රභේද දිගටම Sonata වෙත ගුරුත්වාකර්ෂණය කරයි. ඒවා අතර වඩාත් සුලභ වන්නේ nat.-ලාක්ෂණික ය. (ජන තේමාවන් මත) සහ ගාම්භීර යූ.

යොමුව: Seroff A., Der Thcmatismus der Leonoren-Ouvertère. Eine Beethoven-Studie, "NZfM", 1861, Bd 54, No 10-13 (රුසියානු පරිවර්තනය - Thematism (Thematismus) ඔපෙරා "Leonora" වෙත ඉදිරිපත් කිරීම. Etude about Beethoven, in the book: Serov AN, විවේචනාත්මක ලිපි, වෙළුම 3, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1895, එම පොතෙහි: සෙරොව් ඒඑන්, තෝරාගත් ලිපි, වෙළුම 1, එම්.-එල්., 1950); Igor Glebov (BV Asafiev), ග්ලින්කා විසින් ඔවර්චර් "රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා", පොතේ: Musical Chronicle, Sat. 2, පී., 1923, එම පොතේ: Asafiev BV, Izbr. වැඩ, වෙළුම. 1, එම්., 1952; ඔහුගේම, ප්‍රංශ සම්භාව්‍ය ප්‍රකාශය සහ විශේෂයෙන් චෙරුබිනි ප්‍රකාශයන් පිළිබඳව, පොතේ: Asafiev BV, Glinka, M., 1947, එම පොතේ: Asafiev BV, Izbr. වැඩ, වෙළුම. 1, එම්., 1952; Koenigsberg A., Mendelssohn Overtures, M., 1961; Krauklis GV, Opera overtures by R. Wagner, M., 1964; Tsendrovsky V., රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්ගේ ඔපෙරා වෙත ඉදිරිපත් කිරීම් සහ හැඳින්වීම්, එම්., 1974; Wagner R., De l'ouverture, Revue et Gazette musicale de Paris, 1841, Janvier, Ks 3-5 එම පොතේ: Richard Wagner, Articles and Materials, මොස්කව්, 1841).

GV Krauklis