විල්හෙල්මින් ෂ්රෝඩර්-ඩෙව්රියන්ට් |

විල්හෙල්මින් ෂ්රෝඩර්-ඩෙව්රියන්ට්

විල්හෙල්මිනා ෂ්රෝඩර් 6 දෙසැම්බර් 1804 වන දින හැම්බර්ග්හිදී උපත ලැබීය. ඇය බැරිටෝන් ගායක ෆ්‍රෙඩ්රික් ලුඩ්විග් ෂ්‍රෝඩර්ගේ සහ සුප්‍රසිද්ධ නාට්‍ය නිළි Sophia Bürger-Schröder ගේ දියණියයි.

වෙනත් දරුවන් නොසැලකිලිමත් ක්රීඩා වල කාලය ගත කරන වයසක, විල්හෙල්මිනා දැනටමත් ජීවිතයේ බරපතල පැත්ත ඉගෙන ගෙන ඇත.

"වයස හතරේ සිට," ඇය පවසන්නේ, "මට දැනටමත් වැඩ කර මගේ පාන් උපයා ගැනීමට සිදු විය. ඉන්පසු සුප්‍රසිද්ධ මුද්‍රා නාට්‍ය කණ්ඩායමක් වන කොබ්ලර් ජර්මනිය පුරා සැරිසැරුවේය; ඇය හැම්බර්ග් වෙත ද පැමිණි අතර එහිදී ඇය විශේෂයෙන් සාර්ථක වූවාය. මගේ මව, ඉහළ පිළිගැනීමක්, යම් අදහසක් විසින් ගෙන යන ලද, වහාම මගෙන් නර්තන ශිල්පියෙකු කිරීමට තීරණය කළා.

මගේ නර්තන ගුරුවරයා අප්‍රිකානු ජාතිකයෙක්; ඔහු ප්‍රංශයේ අවසන් වූයේ කෙසේද, ඔහු පැරීසියේ, කෝප්ස් ඩි බැලේහිදී අවසන් වූයේ කෙසේදැයි දෙවියන් දනී; පසුව හැම්බර්ග් වෙත ගිය අතර එහිදී ඔහු පාඩම් ඉගැන්වීය. ලින්ඩෝ නම් වූ මෙම මහත්මයා හරියටම කෝප නොවූ නමුත් ඉක්මන් කෝපයෙන් යුත්, දැඩි, සමහර විට කුරිරු ය ...

වයස අවුරුදු පහේදී මම දැනටමත් එක් Pas de chale සහ ඉංග්‍රීසි නාවික නැටුමකින් මගේ මංගල දර්ශනය කිරීමට සමත් විය. ඔවුන් මගේ හිසට නිල් රිබන් සහිත අළු පැහැති තොප්පියක් දමා, මගේ පාදවලට ලී යටි පතුල් සහිත සපත්තු පැළඳ සිටියහ. මෙම පළමු මංගල දර්ශනය ගැන, මට මතකයි, ප්‍රේක්ෂකයින් කුඩා දක්ෂ වඳුරා උද්යෝගයෙන් පිළිගත්තා, මගේ ගුරුවරයා අසාමාන්‍ය ලෙස සතුටු වූ අතර, මගේ පියා මාව ඔහුගේ දෑතින් ගෙදර ගෙන ගියා. මගේ අම්මා උදේ ඉඳන්ම මට පොරොන්දු වෙලා තිබුණා බෝනික්කෙක් දෙන්න නැත්නම් මට කස පහර දෙන්න කියලා. මගේ බොළඳ අත් පා වල නම්‍යශීලීභාවයට සහ සැහැල්ලුවට බිය බොහෝ සෙයින් දායක වූ බව මට විශ්වාසයි. අම්මා විහිළුවට කැමති නැති බව මම දැන සිටියෙමි.

1819 දී, වයස අවුරුදු පහළොවේදී, විල්හෙල්මිනා නාට්‍ය කලාවට පිවිසියේය. මේ වන විට ඇගේ පවුල වියානා වෙත පදිංචියට ගොස් තිබූ අතර ඇගේ පියා වසරකට පෙර මිය ගියේය. මුද්‍රා නාට්‍ය පාසලේ දිගු අධ්‍යාපනයෙන් පසු, ඇය "Phaedra" හි Aricia, "Sappho" හි Melitta, "Deceit and Love" හි Louise, "The Bride of Messina" හි Beatrice, "Hamlet" හි Ophelia ලෙස ඉතා සාර්ථක ලෙස රඟපෑවාය. . ඒ සමගම, ඇගේ සංගීත හැකියාවන් වඩ වඩාත් පැහැදිලිව අනාවරණය විය - ඇගේ කටහඬ ශක්තිමත් හා ලස්සන විය. වියානාවේ ගුරුවරුන් වන D. Motsatti සහ J. Radiga සමඟ අධ්‍යාපනය ලැබීමෙන් පසු, Schroeder වසරකට පසුව නාට්‍ය ඔපෙරාවට වෙනස් කළේය.

ඇයගේ මංගල දර්ශනය 20 ජනවාරි 1821 වන දින Viennese Kärntnertorteatr වේදිකාවේදී මොසාර්ට්ගේ The Magic Flute හි පමිනාගේ චරිතයෙන් සිදු විය. වේදිකාවට නවක කලාකරුවෙකුගේ සම්ප්‍රාප්තිය සමරමින් එකල පැවති සංගීත පත්‍රිකා ප්‍රමෝදයෙන් එකිනෙකා අභිබවා යන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි.

එම වසරේම මාර්තු මාසයේදී ඇය Swiss Family හි Emeline ලෙස රඟපෑවාය, මාසයකට පසුව - Gretry's Bluebeard හි Mary, සහ Freischutz ප්‍රථම වරට වියානාහි වේදිකාගත වූ විට, Agatha ගේ චරිතය Wilhelmina Schroeder වෙත ලබා දෙන ලදී.

7 මාර්තු 1822 වන දින Freischütz හි දෙවන රංගනය විල්හෙල්මිනාගේ ප්‍රතිලාභ කාර්ය සාධනයේදී ලබා දෙන ලදී. වෙබර් විසින්ම සිදු කරන ලද නමුත් ඔහුගේ රසිකයින්ගේ සතුට නිසා රංගනය පාහේ කළ නොහැක්කකි. හතර වතාවක් විශාරදයා වේදිකාවට කැඳවා, මල් හා කවිවලින් වැසි ඇති අතර, අවසානයේ ඔහුගේ පාමුල ලෝරල් මල් වඩමක් හමු විය.

Wilhelmina-Agatha සන්ධ්‍යාවේ ජයග්‍රහණය බෙදා ගත්හ. නිර්මාපකයෙකු සහ කවියෙකු සිහින මැවූ එම දුඹුරු, නිර්මල, මෘදු සත්වයා මෙයයි; සිහින වලට බිය වන නිහතමානී, ලැජ්ජාශීලී දරුවා පුරෝකථනයන් තුළ අහිමි වන අතර, ඒ අතරතුර, ආදරය හා ඇදහිල්ලෙන්, නිරයේ සියලු බලවේග ජය ගැනීමට සූදානම්ව සිටී. වෙබර් පැවසුවේ “ඇය ලෝකයේ පළමු අගතා වන අතර මෙම භූමිකාව නිර්මාණය කිරීමට මා සිතූ සියල්ල අභිබවා ගියාය.”

තරුණ ගායකයාගේ සැබෑ කීර්තිය 1822 දී බීතෝවන්ගේ “ෆිඩෙලියෝ” හි ලියනෝරාගේ චරිතය නිරූපණය කළේය. බීතෝවන් ඉතා පුදුමයට පත් වූ අතර අප්‍රසාදය පළ කළේය, එවැනි දරුවෙකුට එවැනි තේජාන්විත භූමිකාවක් භාර දුන්නේ කෙසේද?

සහ මෙහි කාර්ය සාධනය ... Schroeder - Leonora ඇගේ ශක්තිය එකතු කර ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා සහ ඝාතකයාගේ කිනිස්ස අතරට විසි කරයි. භයානක මොහොත පැමිණ තිබේ. වාද්‍ය වෘන්දය නිහඬයි. නමුත් බලාපොරොත්තු සුන් වූ ආත්මයක් ඇයව අත්පත් කර ගත්තේය: හයියෙන් හා පැහැදිලිව, කෑගැසීමකට වඩා, ඇය ඇයගෙන් පිටව යයි: "මුලින්ම ඔහුගේ බිරිඳ මරා දමන්න!" විල්හෙල්මිනා සමඟ, මෙය සැබවින්ම දරුණු භීතියෙන් මිදුණු මිනිසෙකුගේ කෑගැසීමකි, සවන්දෙන්නන් ඔවුන්ගේ ඇටමිදුළු දක්වා කම්පා කළ ශබ්දයකි. ලියෝනෝරා, ෆ්ලොරෙස්ටන්ගේ යාච්ඤාවලට: "මගේ බිරිඳ, මා නිසා ඔබ දුක් වින්දේ කුමක්ද!" - එක්කෝ කඳුළින් හෝ ප්‍රීතියෙන් ඔහු ඔහුට මෙසේ කියයි: "කිසිවක් නැත, කිසිවක් නැත, කිසිවක් නැත!" - සහ ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයාගේ දෑතට වැටේ - එවිට පමණක් බර නරඹන්නන්ගේ හදවත්වලින් බැස ගිය අතර සියල්ලෝම නිදහසේ සුසුම්ලෑහ. කෙළවරක් නැති බව පෙනෙන අත්පොලසන් නාද විය. නිළිය ඇගේ ෆිඩෙලියෝ සොයා ගත් අතර, පසුව ඇය මෙම භූමිකාව සඳහා වෙහෙස මහන්සි වී හා බැරෑරුම් ලෙස වැඩ කළද, එදින සවස නොදැනුවත්වම නිර්මාණය කරන ලද භූමිකාවේ ප්‍රධාන ලක්ෂණ එලෙසම පැවතුනි. බීතෝවන් ද ඇගේ ලියොනෝරා සොයා ගත්තේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුට ඇගේ කටහඬ ඇසීමට නොහැකි වූ අතර, මුහුණේ ඉරියව් වලින් පමණක්, ඇගේ මුහුණේ, ඇගේ ඇස්වලින්, භූමිකාවේ කාර්ය සාධනය විනිශ්චය කළ හැකිය. රංගනයෙන් පසු ඔහු ඇය වෙත ගියේය. ඔහුගේ සාමාන්‍යයෙන් දැඩි දෑස් ඇය දෙස බලා සිටියේ ආදරයෙනි. ඔහු ඇගේ කම්මුලට තට්ටු කර, ෆිඩෙලියෝ වෙනුවෙන් ඇයට ස්තූති කළ අතර, ඇය වෙනුවෙන් නව ඔපෙරාවක් ලිවීමට පොරොන්දු විය, එය අවාසනාවකට මෙන් ඉටු නොවීය. විල්හෙල්මිනාට නැවත කිසි දිනෙක ශ්‍රේෂ්ඨ කලාකරුවා මුණ ගැසුණේ නැත, නමුත් පසුව සුප්‍රසිද්ධ ගායිකාවට ලැබුණු සියලු ප්‍රශංසා මධ්‍යයේ, බීතෝවන්ගේ වචන කිහිපයක් ඇගේ ඉහළම ත්‍යාගය විය.

වැඩි කල් නොගොස් විල්හෙල්මිනාට නළු කාල් ඩෙව්රියන්ට් හමුවිය. ආකර්ශනීය ගති පැවතුම් ඇති කඩවසම් මිනිසෙක් ඉතා ඉක්මනින් ඇගේ හදවත අයිති කර ගත්තේය. ආදරය කරන කෙනෙකු සමඟ විවාහය ඇය අපේක්ෂා කළ සිහිනයක් වන අතර 1823 ගිම්හානයේදී ඔවුන්ගේ විවාහය බර්ලිනයේදී සිදු විය. කලක් ජර්මනියේ සංචාරය කිරීමෙන් පසු කලාත්මක යුවළ ඩ්‍රෙස්ඩන් හි පදිංචි වූ අතර එහිදී ඔවුන් දෙදෙනාම විවාහ ගිවිස ගත්හ.

විවාහය සෑම ආකාරයකින්ම අසතුටට පත් වූ අතර, 1828 දී මෙම යුවළ විධිමත් ලෙස දික්කසාද විය.

මේ නිදහස ඇයට බොහෝ කැපකිරීම් කළා. විල්හෙල්මිනාට ඇය දැඩි ලෙස ආදරය කළ දරුවන් සමඟ වෙන් වීමට සිදු විය. දරුවන්ගේ සෙනෙහස - ඇයට පුතුන් දෙදෙනෙකු සහ දියණියන් දෙදෙනෙකු සිටී - ඇය ද අහිමි විය.

ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයාගෙන් දික්කසාද වීමෙන් පසුව, Schroeder-Devrient කුණාටු සහිත හා දුෂ්කර කාලයක් ගත විය. කලාව ඇය වෙනුවෙන් අවසානය දක්වාම පූජනීය කටයුත්තක් විය. ඇගේ නිර්මාණශීලිත්වය තවදුරටත් ආභාසය මත පමණක් රඳා නොපවතී: වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීම සහ විද්‍යාව ඇගේ දක්ෂතාවය ශක්තිමත් කළේය. ඇය චිත්‍ර ඇඳීමට, මූර්ති කිරීමට ඉගෙන ගත්තාය, භාෂා කිහිපයක් දැන සිටියාය, විද්‍යාවේ සහ කලාවේ කළ සෑම දෙයක්ම අනුගමනය කළාය. දක්ෂතාවයට විද්‍යාව අවශ්‍ය නැත යන විකාර අදහසට එරෙහිව ඇය කෝපයෙන් කැරලි ගැසුවාය.

"මුළු ශතවර්ෂය පුරාවටම, අපි කලාවෙන් යමක් සාක්ෂාත් කරගනිමින්, සොයමින් සිටිමු, එම කලාකරුවා මිය ගියේය, කලාව වෙනුවෙන් මිය ගියේය, ඔහුගේ ඉලක්කය සපුරා ඇති බව සිතයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඇඳුම් පැළඳුම් සමඟ, ඊළඟ රංගනය දක්වා ඔබේ භූමිකාව පිළිබඳ සියලු කරදර පසෙකට දැමීම අතිශයින්ම පහසුය. මට එය කළ නොහැකි දෙයක් විය. විශාල අත්පොළසන් දීමෙන් පසු, මල් වැස්සෙන් පසු, මම බොහෝ විට මගේ කාමරයට ගියෙමි, මා පරීක්ෂා කර බලන්නාක් මෙන්: මම අද කළේ කුමක්ද? දෙකම මට නරකයි වගේ; කාංසාව මා අල්ලා ගත්තේය; දිවා රෑ මම හොඳම දේ ලබා ගැනීමට කල්පනා කළෙමි.

1823 සිට 1847 දක්වා Schröder-Devrient Dresden Court Theatre හි ගායනා කළේය. ක්ලාරා ග්ලූමර් ඇගේ සටහන් වල මෙසේ ලියයි: “ඇගේ මුළු ජීවිතයම ජර්මානු නගර හරහා ජයග්‍රාහී පෙරහැරක් මිස අන් කිසිවක් නොවේ. Leipzig, Vienna, Breslau, Munich, Hanover, Braunschweig, Nuremberg, Prague, Pest, සහ බොහෝ විට Dresden, ජර්මානු මුහුදේ සිට Alps දක්වා, Rhine සිට Oder දක්වා, ඇගේ පැමිණීම සහ පෙනුම ඔවුන්ගේ වේදිකාවලට මාරුවෙන් මාරුවට සමරන ලදී. උද්යෝගිමත් පිරිසක් විසින් පුනරුච්චාරණය කරන ලද ඇගේ නම ඇසිණි. සෙරෙනේඩ්, මල් වඩම්, කවි, කණ්ඩායම් සහ අත්පොලසන් ඇයට සුබ පැතූ අතර, මෙම සැමරුම් විල්හෙල්මිනාට බලපෑවේ සැබෑ කලාකරුවෙකුට කීර්තිය බලපාන ආකාරයටම ය: ඔවුන් ඇයට ඇගේ කලාවෙන් ඉහළට හා ඉහළට යාමට බල කළහ! මෙම කාලය තුළ ඇය ඇගේ හොඳම භූමිකාවන් කිහිපයක් නිර්මාණය කළාය: 1831 දී ඩෙස්ඩිමෝනා, 1833 දී රෝමියෝ, 1835 දී නෝර්මා, 1838 දී වැලන්ටයින්. සමස්තයක් වශයෙන්, 1828 සිට 1838 දක්වා ඇය නව ඔපෙරා තිස් හතක් ඉගෙන ගත්තාය.

නිළිය ජනතාව අතර ඇගේ ජනප්‍රියත්වය ගැන ආඩම්බර විය. සාමාන්‍ය කම්කරුවන් ඇයව මුණගැසුණු විට ඔවුන්ගේ තොප්පි ගලවා දැමූ අතර, වෙළෙන්දෝ ඇයව දුටු විට එකිනෙකා තල්ලු කර, ඇයව නමින් හැඳින්වූහ. විල්හෙල්මිනා වේදිකාවෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම ඉවත් වීමට සූදානම් වූ විට, නාට්‍ය වඩු කාර්මිකයෙක් හිතාමතාම තම පස් හැවිරිදි දියණිය පෙරහුරුවට ගෙන ආවේය: “මේ කාන්තාව දෙස හොඳින් බලන්න,” ඔහු කුඩා දරුවාට පැවසුවේ “මේ ෂ්‍රෝඩර්-ඩෙව්රියන්ට් ය. අන් අය දෙස නොබලන්න, නමුත් ඔබේ ජීවිත කාලය පුරාම මෙය මතක තබා ගැනීමට උත්සාහ කරන්න.

කෙසේ වෙතත්, ජර්මනියට පමණක් නොව ගායකයාගේ දක්ෂතා අගය කිරීමට හැකි විය. 1830 වසන්තයේ දී, Aachen වෙතින් ජර්මානු කණ්ඩායමක් ඇණවුම් කළ ඉතාලි ඔපෙරා අධ්‍යක්ෂක මණ්ඩලය විසින් විල්හෙල්මිනා මාස දෙකක කාලයක් පැරිසියට සම්බන්ධ විය. “මම ගියේ මගේ මහිමය සඳහා පමණක් නොවේ, එය ජර්මානු සංගීතයේ ගෞරවය ගැන ය,” ඇය ලිවීය, “ඔබ මට අකමැති නම්, මොසාර්ට්, බීතෝවන්, වෙබර් මෙයින් දුක් විඳිය යුතුය! ඒකයි මාව මරන්නේ!”

මැයි XNUMX හි ගායිකාව අගතා ලෙස සිය මංගල දර්ශනය ආරම්භ කළාය. රඟහල පිරී තිබුණි. ප්‍රේක්ෂකයින් බලා සිටියේ ප්‍රාතිහාර්යයන් මගින් සුන්දරත්වය පැවසූ කලාකරුවාගේ රංගනයන් සඳහා ය. ඇගේ පෙනුමෙන්, විල්හෙල්මිනා ඉතා ලැජ්ජාවට පත් වූ නමුත්, ඇන්ඛෙන් සමඟ යුගලයෙන් පසු, විශාල අත්පොලසන් ඇයව දිරිමත් කළේය. පසුව, මහජනතාවගේ කුණාටු සහිත උද්යෝගය කොතරම් ශක්තිමත්ද යත්, ගායකයා සිව් වතාවක් ගායනා කිරීමට පටන් ගත් අතර වාද්ය වෘන්දය ඇසීමට නොහැකි වූ නිසා ඔහුට නොහැකි විය. ක්‍රියාව අවසානයේදී, වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම ඇයට මල් වැස්ස වූ අතර, එදිනම සවස ඔවුන් ඇයව සෙරෙනේඩ් කළා - පැරිස් ගායිකාව හඳුනා ගත්තා.

"Fidelio" ඊටත් වඩා විශාල සංවේදනයක් ඇති කළේය. විචාරකයින් ඇය ගැන කතා කළේ මෙසේ ය: “ඇය විශේෂයෙන් බීතෝවන්ගේ ෆිඩෙලියෝ වෙනුවෙන් උපත ලැබුවාය; ඇය අනෙක් අය මෙන් ගායනා නොකරයි, ඇය අනෙක් අය මෙන් කතා නොකරයි, ඇයගේ රංගනය කිසිම කලාවකට සම්පූර්ණයෙන්ම නොගැලපේ, ඇය වේදිකාවේ සිටින්නේ කුමක්දැයි සිතන්නේවත් නැති තරම්ය! ඇය ඇගේ කටහඬට වඩා ඇගේ ආත්මය සමඟ ගායනා කරයි ... ඇය ප්‍රේක්ෂකයින් අමතක කරයි, ඇයව අමතක කරයි, ඇය නිරූපණය කරන පුද්ගලයා තුළ අවතාර කරයි…” හැඟීම කෙතරම් ප්‍රබලද යත්, ඔපෙරාව අවසානයේ ඔවුන්ට නැවත තිරය ඔසවා අවසන් තරඟය නැවත කිරීමට සිදු විය. , මීට පෙර කවදාවත් සිදු නොවූ.

ෆිඩෙලියෝට පසුව Euryant, Oberon, The Swiss Family, The Vestal Virgin සහ The Abduction from the Seraglio යන චිත්‍රපට ඉදිරිපත් විය. විශිෂ්ට සාර්ථකත්වයක් තිබියදීත්, විල්හෙල්මිනා මෙසේ පැවසුවාය: “අපේ සංගීතයේ සමස්ත සුවිශේෂත්වය මට පැහැදිලිවම වැටහුණේ ප්‍රංශයේදී පමණි, ප්‍රංශ ජාතිකයින් මාව කොතරම් ඝෝෂාකාරී ලෙස පිළිගත්තද, ජර්මානු මහජනතාව පිළිගැනීම මට සැමවිටම වඩා ප්‍රසන්න බව මම දැන සිටියෙමි. ප්‍රංශ විලාසිතාවට මුල්තැන දෙන අතරේ ඇය මාව තේරුම් ගත්තා කියලා.

ඊළඟ අවුරුද්දේ ගායකයා නැවතත් ප්රංශයේ අගනුවර ඉතාලි ඔපෙරා හිදී රඟ දැක්වීය. සුප්‍රසිද්ධ මැලිබ්‍රාන් සමග එදිරිවාදිකම්වලදී ඇය සමාන ලෙස පිළිගැනුණා.

ඉතාලි ඔපෙරා හි විවාහ ගිවිස ගැනීම ඇගේ කීර්තියට බෙහෙවින් දායක විය. ලන්ඩනයේ ජර්මානු-ඉතාලි ඔපෙරා හි අධ්‍යක්ෂක මොන්ක්-මැසන් ඇය සමඟ සාකච්ඡා ආරම්භ කළ අතර 3 මාර්තු 1832 වන දින එම වසරේ ඉතිරි කාලය සඳහා නිරත විය. කොන්ත්රාත්තුව යටතේ, ඇය ෆ්රෑන්ක් 20 ක් සහ මාස දෙකකින් ප්රතිලාභ කාර්ය සාධනයක් ලබා දෙන බවට පොරොන්දු විය.

ලන්ඩනයේදී ඇය සාර්ථක වනු ඇතැයි අපේක්ෂා කරන ලද අතර එය සමාන වූයේ පගානිනිගේ සාර්ථකත්වයෙන් පමණි. රඟහලේදී ඇයව පිළිගෙන අත්පොළසන් දුන්නා. ඉංග්‍රීසි වංශාධිපතියෝ ඇයට ඇහුම්කන් දීම කලාවේ යුතුකම ලෙස සැලකූහ. ජර්මානු ගායකයෙකු නොමැතිව ප්‍රසංගයක් කළ නොහැකි විය. කෙසේ වෙතත්, Schroeder-Devrient මෙම සියලු අවධානයට ලක් වූ සලකුණු විවේචනාත්මක විය: "ප්‍රසංගය අතරතුර, ඔවුන් මාව තේරුම් ගත් බව මට සිහියක් නොතිබුණි," ඇය ලිවීය, "බොහෝ මහජනතාව මා ගැන පුදුම වූයේ අසාමාන්‍ය දෙයක් ලෙස පමණි: සමාජය සඳහා, මම එය දැන් විලාසිතාවේ පවතින සෙල්ලම් බඩුවක් මිස හෙට, සමහර විට අත්හැර දමනු ඇත ... "

1833 මැයි මාසයේදී, Schroeder-Devrient නැවතත් එංගලන්තයට ගිය නමුත්, පෙර වසරේ ඇයගේ වැටුප කොන්ත්‍රාත්තුවේ එකඟ වී නොතිබුණද. මෙවර ඇය "Drury Lane" රඟහල සමඟ ගිවිසුමක් අත්සන් කළාය. ඇයට විසිපස් වතාවක් ගායනා කිරීමට සිදු විය, කාර්ය සාධනය සහ ප්රතිලාභය සඳහා පවුම් හතළිහක් ලබා ගැනීමට සිදු විය. ප්‍රසංගයට ඇතුළත් වූයේ: “Fidelio”, “Freischütz”, “Eurianta”, “Oberon”, “Iphigenia”, “Vestalka”, “Magic Flute”, “Jessonda”, “Templar and Jewess”, “Bluebeard”, “Water carrier ".

1837 දී ගායකයා තුන්වන වරටත් ලන්ඩනයේ සිටි අතර ඉංග්‍රීසි ඔපෙරා සඳහා සම්බන්ධ විය, සිනමාහල් දෙකෙහිම - කොවෙන්ට් ගාර්ඩන් සහ ඩ්‍රූරි පටුමග. ඇය ඉංග්‍රීසි භාෂාවෙන් ෆිඩෙලියෝ හි මංගල දර්ශනය වීමට නියමිතව තිබුණි. මෙම පුවත ඉංග්‍රීසීන්ගේ කුතුහලයට හේතු විය. පළමු මිනිත්තු වල කලාකරුවාට ලැජ්ජාව ජය ගැනීමට නොහැකි විය. ෆිඩෙලියෝ පවසන පළමු වචන වලින්, ඇයට විදේශීය උච්චාරණයක් ඇත, නමුත් ඇය ගායනා කිරීමට පටන් ගත් විට, උච්චාරණය වඩාත් විශ්වාසදායක, වඩාත් නිවැරදි විය. ඊළඟ දවසේ, පුවත්පත් ඒකමතිකව නිවේදනය කළේ, Schroeder-Devrient මේ වසරේ ඇය තරම් ප්‍රියජනක ලෙස ගායනා කර නැති බවයි. "ඇය භාෂාවේ දුෂ්කරතා ජය ගත්තාය," ඔවුන් තවදුරටත් පැවසුවේ, "Euphony හි ඉංග්‍රීසි භාෂාව ජර්මානු භාෂාවට වඩා උසස් බවත්, ඉතාලි භාෂාව ඉංග්‍රීසියට වඩා උසස් බවත් සැකයකින් තොරව ඔප්පු කරමිනි."

Fidelio විසින් Vestal, Norma සහ Romeo විසින් අනුගමනය කරන ලදී - විශාල සාර්ථකත්වයක්. එහි උච්චතම අවස්ථාව වූයේ අමතක නොවන මැලිබ්‍රන් වෙනුවෙන් නිර්මාණය වූ ඔපෙරාවක් වන ලා සොන්නඹුලා හි රංගනයයි. නමුත් අමිනා විල්හෙල්මිනා, සියළුම ගිණුම් වලට අනුව, සුන්දරත්වය, උණුසුම සහ සත්‍යය අතින් ඇයගේ සියලු පූර්වගාමීන් අභිබවා ගියාය.

අනාගතයේදී සාර්ථකත්වය ගායකයා සමඟ විය. Schröder-Devrient වැග්නර්ගේ රියන්සි (1842), පියාසර ලන්දේසි (1843) හි Senta, Tannhäuser (1845) හි වීනස් හි Adriano හි කොටස්වල පළමු රංගන ශිල්පියා බවට පත්විය.

1847 සිට, Schroeder-Devrient කුටි ගායිකාවක් ලෙස ඉදිරිපත් කර ඇත: ඇය ඉතාලියේ නගරවල, පැරිස්, ලන්ඩන්, ප්රාග් සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් යන නගරවල සංචාරය කළාය. 1849 දී මැයි නැගිටීමට සහභාගී වීම නිසා ගායකයා ඩ්‍රෙස්ඩෙන් නෙරපා හරින ලදී.

1856 දී පමණක් ඇය නැවතත් කුටි ගායිකාවක් ලෙස ප්‍රසිද්ධියේ රඟ දැක්වීමට පටන් ගත්තාය. එවිට ඇගේ කටහඬ තවදුරටත් සම්පූර්ණයෙන් දෝෂ රහිත වූ නමුත්, කාර්ය සාධනය තවමත් කැපී පෙනෙන්නේ ස්වරයෙහි සංශුද්ධතාවය, විචිත්‍ර උච්චාරණය සහ නිර්මාණය කරන ලද රූපවල ස්වභාවයට විනිවිද යාමේ ගැඹුර මගිනි.

ක්ලාරා ග්ලූමර්ගේ සටහන් වලින්:

“1849දී, මට ෆ්‍රැන්ක්ෆර්ට්හි ශාන්ත පාවුළු දේවස්ථානයේදී ෂ්‍රෝඩර්-ඩෙව්රියන්ට් මහත්මිය මුණගැසුණු අතර, සාමාන්‍ය හඳුනන අයෙකු විසින් ඇයව හඳුන්වා දෙන ලද අතර, ඇය සමඟ ප්‍රසන්න පැය කිහිපයක් ගත කළෙමි. මෙම රැස්වීමෙන් පසු මම ඇයව දිගු කලක් දුටුවේ නැත; නිළිය වේදිකාවෙන් ඉවත් වූ බවත්, ඇය ලිව්ලන්ඩ්හි වංශාධිපතියෙකු වන හර් වොන් බොක් සමඟ විවාහ වූ බවත්, ඇගේ සැමියාගේ වතුවල, දැන් පැරිසියේ, දැන් බර්ලිනයේ ජීවත් වන බවත් මම දැන සිටියෙමි. 1858 දී ඇය ඩ්‍රෙස්ඩන් වෙත පැමිණියාය, එහිදී තරුණ කලාකරුවෙකුගේ ප්‍රසංගයක දී ප්‍රථම වතාවට මම ඇයව නැවත දුටුවෙමි: වසර ගණනාවක නිශ්ශබ්දතාවයෙන් පසු ඇය පළමු වරට මහජනයා ඉදිරියේ පෙනී සිටියාය. කලාකරුවාගේ උස, තේජාන්විත රූපය වේදිකාවේ පෙනී සිටි මොහොත, මහජනතාවගේ ඝෝෂාකාරී අත්පොලසන් ලබා ගත් මොහොත මට කිසිදා අමතක නොවේ. ස්පර්ශ කළ, නමුත් තවමත් සිනහවෙන්, ඇය දිගු අහිමි වීමෙන් පසු ජීවන ධාරාවේ පානය කරන්නාක් මෙන් ස්තුති කරමින්, සුසුම්ලමින්, අවසානයේ ගායනා කිරීමට පටන් ගත්තාය.

ඇය Schubert's Wanderer සමඟ ආරම්භ කළාය. පළමු සටහන් වලදී මම කැමැත්තෙන් බියට පත් වීමි: ඇයට තවදුරටත් ගායනා කළ නොහැක, මම සිතුවෙමි, ඇගේ කටහඬ දුර්වලයි, පූර්ණ බවක් හෝ මියුරු ශබ්දයක් නැත. නමුත් ඇය වචනවලට ළඟා වූයේ නැත: "Und immer fragt der Seufzer wo?" ("සහ ඔහු නිතරම සුසුමක් අසයි - කොහේද?"), ඇය දැනටමත් සවන්දෙන්නන් සන්තකයේ තබාගෙන, ඔවුන්ව දිගේ ඇදගෙන ගොස්, විකල්ප වශයෙන් ආශාවෙන් හා බලාපොරොත්තු සුන්වීමෙන් ආදරය හා වසන්තයේ සතුට කරා යාමට ඔවුන්ට බල කළාය. ලෙසින්ග් රෆායෙල් ගැන පවසන්නේ "ඔහුට අත් නොමැති නම්, ඔහු තවමත් ශ්රේෂ්ඨතම චිත්ර ශිල්පියා වනු ඇත"; එලෙසම Wilhelmina Schroeder-Devrient ඇගේ කටහඬ නොමැතිව වුවද විශිෂ්ට ගායිකාවක් වන්නට ඉඩ තිබූ බව පැවසිය හැකිය. ආත්මයේ චමත්කාරය සහ ඇගේ ගායනයේ සත්‍යය කෙතරම් ප්‍රබලද යත්, ඇත්ත වශයෙන්ම, අපට එවැනි කිසිවක් ඇසීමට අවශ්‍ය නොවීය, සහ ඇසීමට සිදු නොවනු ඇත!

ගායකයා 26 ජනවාරි 1860 වන දින කෝබර්ග්හිදී මිය ගියේය.

• ගායන ඛේදවාචක නිළිය →