Zurab Lavrentievich Sotkilava |

Zurab Sotkilava

ගායකයාගේ නම අද අපේ රටේ සහ විදේශයන්හි ඔපෙරා වලට ආදරය කරන්නන් දන්නා අතර එහිදී ඔහු නිරන්තර සාර්ථකත්වයෙන් සංචාරය කරයි. කටහඬේ අලංකාරය සහ බලය, උදාර ආකාරය, ඉහළ කුසලතාව සහ වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, නාට්‍ය වේදිකාවේ සහ ප්‍රසංග වේදිකාවේ කලාකරුවාගේ සෑම රංගනයක් සමඟම ඇති චිත්තවේගීය කැපවීමයි.

Zurab Lavrentievich Sotkilava 12 මාර්තු 1937 වන දින Sukhumi හි උපත ලැබීය. “පළමුව, මම බොහෝ විට ජාන ගැන පැවසිය යුතුය: මගේ ආච්චි සහ මව ගිටාරය වාදනය කර විශිෂ්ට ලෙස ගායනා කළහ,” සොට්කිලාවා පවසයි. - මට මතකයි ඔවුන් නිවස අසල පාරේ වාඩි වී පැරණි ජෝර්ජියානු ගීත ගායනා කළා, මම ඔවුන් සමඟ ගායනා කළා. මම එදා හෝ පසුව ගායන වෘත්තියක් ගැන හිතුවේ නැහැ. සිත්ගන්නා කරුණ නම්, වසර ගණනාවකට පසු, කිසිඳු ශ්‍රවණයක් නොමැති මගේ පියා මගේ ඔපෙරා ප්‍රයත්නයන්ට සහාය දුන් අතර, නිරපේක්ෂ තාරතාවක් ඇති මගේ මව එයට නිශ්චිතවම විරුද්ධ විය.

එහෙත්, ළමා වියේදී, සූරාබ්ගේ ප්‍රධාන ආදරය ගායනය නොව පාපන්දු ය. කාලයත් සමඟම ඔහු හොඳ හැකියාවන් පෙන්නුම් කළේය. ඔහු සුඛුමි ඩයිනමෝවට ඇතුළු වූ අතර එහිදී වයස අවුරුදු 16 දී ඔහු නැගී එන තරුවක් ලෙස සැලකේ. Sotkilava wingback ස්ථානයේ ක්‍රීඩා කළේය, ඔහු ප්‍රහාරවලට බොහෝ සෙයින් සම්බන්ධ වූ අතර සාර්ථකව තත්පර 11 කින් මීටර් සියයක් ධාවනය කළේය!

1956 දී, Zurab වයස අවුරුදු 20 දී ජෝර්ජියානු ජාතික කණ්ඩායමේ නායකයා බවට පත් විය. වසර දෙකකට පසුව, ඔහු Dynamo Tbilisi ප්‍රධාන කණ්ඩායමට ඇතුළත් විය. සොට්කිලාවා සඳහා වඩාත්ම අමතක නොවන දෙය වූයේ ඩයිනමෝ මොස්කව් සමඟ ක්‍රීඩාවයි.

“මම ලෙව් යෂින්ට එරෙහිව පිටියට පිවිසීම ගැන මම ආඩම්බර වෙමි,” සොට්කිලාවා සිහිපත් කරයි. - අපි ලෙව් ඉවානොවිච්ව වඩා හොඳින් දැන හඳුනා ගත්තා, මම ගායකයෙකු වූ විට සහ නිකොලායි නිකොලෙවිච් ඔසෙරොව් සමඟ මිතුරු වූ විට. ශල්‍යකර්මයෙන් පසු අපි යෂින් වෙත රෝහලට ගියෙමු ... විශිෂ්ට ගෝල රකින්නාගේ ආදර්ශය භාවිතා කරමින්, පුද්ගලයෙකු ජීවිතයේ වැඩි වැඩියෙන් ලබා ගන්නා තරමට ඔහු නිහතමානී බව මට නැවත වරක් ඒත්තු ගියේය. ඒ වගේම අපි ඒ තරගය ලකුණු 1:3කින් පැරදුණා.

මාර්ගය වන විට, මෙය ඩයිනමෝ සඳහා මගේ අවසන් තරගය විය. එක් සම්මුඛ සාකච්ඡාවකදී, මම කියා සිටියේ මස්කොවිට්ස් යූරින්ගේ ඉදිරිපෙළ මාව ගායකයෙකු බවට පත් කළ බවත්, බොහෝ අය සිතුවේ ඔහු මාව අඩපණ කළ බවයි. කිසිම අවස්ථාවක! ඔහු මාව සම්පූර්ණයෙන්ම අභිබවා ගියේය. නමුත් එය කරදරයෙන් අඩක් විය. වැඩි කල් නොගොස් අපි යුගෝස්ලාවියාවට පියාසර කළා, එහිදී මට අස්ථි බිඳීමක් ඇති වී කණ්ඩායමෙන් ඉවත් වුණා. 1959 දී ඔහු ආපසු යාමට උත්සාහ කළේය. නමුත් චෙකොස්ලොවැකියාවේ සංචාරය අවසානයේ මගේ පාපන්දු ජීවිතයට තිත තැබුවා. එහිදී මට තවත් බරපතල තුවාලයක් සිදු වූ අතර, ටික වේලාවකට පසු මාව නෙරපා හරින ලදී ...

… 58 දී, මම Dinamo Tbilisi හි ක්‍රීඩා කරන විට, මම සතියකට Sukhumi වෙත ගෙදර ආවා. වරක්, පියානෝ වාදක Valeria Razumovskaya, සෑම විටම මගේ කටහඬ අගය කරන අතර අවසානයේ මා කවුරුන් වනු ඇත්දැයි පැවසූ අතර, මගේ දෙමාපියන් වෙත වැටුණි. එකල මම ඇගේ වචනවලට කිසිදු වැදගත්කමක් නොදැක්වුවද, කෙසේ වෙතත්, විගණනය සඳහා ටිබිලිසි සිට සංරක්ෂණාගාරයේ බාහිර මහාචාර්යවරයකු වෙත පැමිණීමට මම එකඟ විය. මගේ කටහඬ ඔහු කෙරෙහි එතරම් හැඟීමක් ඇති කළේ නැත. මෙන්න, සිතන්න, පාපන්දු නැවතත් තීරණාත්මක කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය! ඒ වන විට, මෙස්කි, මෙට්‍රෙවේලි, බර්කායා ඩයිනමෝ හි දිදුලන අතර ක්‍රීඩාංගනයට ප්‍රවේශ පත්‍රයක් ලබා ගැනීමට නොහැකි විය. ඉතින්, මුලදී, මම මහාචාර්යවරයාට ටිකට්පත් සපයන්නෙකු බවට පත් විය: ඔහු ඩිගෝමි හි ඩයිනමෝ කඳවුරට ඒවා රැගෙන යාමට පැමිණියේය. කෘතඥතාවයෙන්, මහාචාර්යවරයා මට ඔහුගේ නිවසට ආරාධනා කළා, අපි පාඩම් කරන්න පටන් ගත්තා. හදිසියේම ඔහු මට පවසන්නේ පාඩම් කිහිපයකින් මම විශාල ප්‍රගතියක් ලබා ඇති බවත් මට ඔපෙරා අනාගතයක් ඇති බවත්ය!

නමුත් ඒ වන විටත් අපේක්ෂාව මට සිනහවක් ගෙන දුන්නේය. මම සිංදු කියන්න බැරෑරුම්ව හිතුවේ ඩයිනමෝ එකෙන් එලෙව්වට පස්සේ. මහාචාර්යවරයා මට ඇහුම්කන් දී කිව්වා: "හොඳයි, මඩේ අපිරිසිදු වීම නවත්වන්න, අපි පිරිසිදු වැඩක් කරමු." වසරකට පසුව, 60 ජූලි මාසයේදී, මම මුලින්ම ටිබිලිසි පොලිටෙක්නික් ආයතනයේ පතල් පීඨයේ මගේ ඩිප්ලෝමාව ආරක්ෂා කළ අතර දිනකට පසුව මම දැනටමත් සංරක්ෂණාගාරයේ විභාග කරමින් සිටියෙමි. සහ පිළිගත්තා. මාර්ගය වන විට, අපි දුම්රිය ප්‍රවාහන ආයතනයට කැමති නෝඩාර් අඛල්කාට්සි සමඟ එකවරම ඉගෙන ගත්තෙමු. අන්තර් ආයතනික පාපන්දු තරඟාවලිවලදී අපට එවැනි සටන් තිබුණා, ප්‍රේක්ෂකයින් 25 ක් සඳහා ක්‍රීඩාංගනය පිරී තිබුණි! ”

සොට්කිලාවා බැරිටෝනයක් ලෙස ටිබිලිසි සංරක්ෂණාගාරයට පැමිණි නමුත් ඉක්මනින්ම මහාචාර්ය ඩී.යා. ඇන්ඩ්ගුලාඩ්සේ වැරැද්ද නිවැරදි කළේය, ඇත්ත වශයෙන්ම, නව ශිෂ්‍යයාට විශිෂ්ට ගීත-නාට්‍යමය කාල සීමාවක් ඇත. 1965 දී, තරුණ ගායකයා පුචිනිගේ ටොස්කා හි Cavaradossi ලෙස Tbilisi වේදිකාවට පිවිසියේය. සාර්ථකත්වය සියලු අපේක්ෂාවන් ඉක්මවා ගියේය. Zurab 1965 සිට 1974 දක්වා ජෝර්ජියානු ප්‍රාන්ත ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහලේදී රඟ දැක්වීය. නිවසේදී පොරොන්දු වූ ගායකයෙකුගේ දක්ෂතාවයට සහාය වීමට සහ වර්ධනය කිරීමට උත්සාහ කරන ලද අතර 1966 දී සොට්කිලාවා සුප්‍රසිද්ධ මිලාන් රඟහල ලා ස්කලා හි සීමාවාසික පුහුණුවක් සඳහා යවන ලදී.

එහිදී ඔහු හොඳම බෙල් කැන්ටෝ විශේෂඥයින් සමඟ පුහුණු විය. ඔහු වෙහෙස නොබලා වැඩ කළ අතර, සියල්ලට පසු, ඔහුගේ හිස භ්‍රමණය වන්නට ඇත්තේ විශාරද ජෙනාරෝ බැරාගේ වචන වලින් පසුවය, ඔහු මෙසේ ලිවීය: "සූරාබ්ගේ තරුණ කටහඬ මට අතීත කාල පරිච්ඡේදයන් මතක් කර දුන්නේය." එය ඉතාලි දර්ශනයේ E. Caruso, B. Gigli සහ අනෙකුත් මන්තර ගුරුකම් කරන්නන්ගේ කාලය ගැන ය.

ඉතාලියේදී, ගායකයා වසර දෙකක් වැඩිදියුණු වූ අතර, පසුව ඔහු තරුණ ගායන ශිල්පීන්ගේ "ගෝල්ඩන් ඕෆියස්" උත්සවයට සහභාගී විය. ඔහුගේ කාර්ය සාධනය ජයග්රාහී විය: Sotkilava බල්ගේරියානු උත්සවයේ ප්රධාන ත්යාගය දිනා ගත්තේය. වසර දෙකකට පසු - නව සාර්ථකත්වයක්, මෙවර වඩාත් වැදගත් ජාත්‍යන්තර තරඟයකදී - මොස්කව්හි PI Tchaikovsky නමින් නම් කරන ලදී: Sotkilava දෙවන ත්‍යාගය පිරිනමන ලදී.

නව ජයග්‍රහණයකින් පසුව, 1970 දී, - බාර්සිලෝනා හි F. Viñas ජාත්‍යන්තර වාචික තරඟයේ පළමු ත්‍යාගය සහ ග්‍රෑන්ඩ් ප්‍රී - ඩේවිඩ් ඇන්ඩ්ගුලාඩ්ස් මෙසේ පැවසීය: "සුරාබ් සොට්කිලාවා දක්ෂ ගායකයෙකි, ඉතා සංගීතමය, ඔහුගේ කටහඬ, අසාමාන්‍ය ලෙස ලස්සන ටිම්බර්, කරයි. අසන්නා උදාසීන කරන්නේ නැත. ගායන ශිල්පියා චිත්තවේගීයව හා විචිත්‍රවත් ලෙස සිදු කරන ලද කෘතිවල ස්වභාවය ප්‍රකාශ කරයි, නිර්මාපකයාගේ අභිප්‍රාය සම්පූර්ණයෙන්ම හෙළි කරයි. ඔහුගේ චරිතයේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන ලක්ෂණය වන්නේ කඩිසරකම, කලාවේ සියලු රහස් අවබෝධ කර ගැනීමට ඇති ආශාවයි. ඔහු සෑම දිනකම පාඩම් කරයි, අපට ඔහුගේ ශිෂ්‍ය වසරවල මෙන් “පාඩම් කාලසටහන” ඇත.

30 දෙසැම්බර් 1973 වන දින සොට්කිලාවා බොල්ෂෝයි රඟහලේ වේදිකාවේ ජෝස් ලෙස සිය මංගල දර්ශනය ආරම්භ කළේය.

"පළමු බැල්මට, මම ඉක්මනින් මොස්කව් වෙත පුරුදු වී පහසුවෙන් බොල්ෂෝයි ඔපෙරා කණ්ඩායමට ඇතුළු වූ බව පෙනේ. නමුත් එය නොවේ. මුලදී මට අමාරු වුණා, ඒ වෙලාවේ මගේ ළඟ හිටපු අයට ගොඩක් පින්. සහ Sotkilava අධ්යක්ෂ G. Pankov, ප්රසංග මාස්ටර් L. Mogilevskaya සහ, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුගේ රංගන හවුල්කරුවන් නම් කරයි.

බොල්ෂෝයි රඟහලේදී වර්ඩිගේ ඔටෙලෝ හි මංගල දර්ශනය කැපී පෙනෙන සිදුවීමක් වූ අතර සොට්කිලාවාගේ ඔටෙලෝ හෙළිදරව් කිරීමකි.

"ඔතෙලෝගේ පැත්තෙන් වැඩ කිරීම මට නව ක්ෂිතිජයක් විවෘත කළේය, සිදු කර ඇති බොහෝ දේ නැවත සලකා බැලීමට මට බල කළේය, වෙනත් නිර්මාණාත්මක නිර්ණායක බිහි කළේය. ඔතෙලෝගේ භූමිකාව යනු කෙනෙකුට ළඟා වීමට අපහසු වුවද පැහැදිලිව දැකගත හැකි උච්චතම අවස්ථාවයි. දැන්, ලකුණු මගින් ඉදිරිපත් කරන ලද මෙම හෝ එම රූපයේ මානව ගැඹුරක්, මනෝවිද්යාත්මක සංකීර්ණතාවයක් නොමැති විට, එය මට එතරම් රසවත් නොවේ. කලාකරුවෙකුගේ සතුට කුමක්ද? ඊළඟ කාර්ය සාධනය ගැන නොසිතා ඔබම නාස්ති කරන්න, ඔබේ ස්නායු, ඇඳුම් ඇඳීමට වියදම් කරන්න. නමුත් වැඩ කිරීමෙන් ඔබට ඔබව නාස්ති කිරීමට අවශ්‍ය විය යුතුය, මේ සඳහා ඔබට විසඳීමට සිත්ගන්නා විශාල කාර්යයන් අවශ්‍ය වේ ... "

කලාකරුවාගේ තවත් කැපී පෙනෙන ජයග්‍රහණයක් වූයේ මස්කග්නිගේ ග්‍රාමීය ගෞරවය චිත්‍රපටයේ තුරිද්දුගේ චරිතයයි. පළමුව ප්‍රසංග වේදිකාවේදී, පසුව බොල්ෂෝයි රඟහලේදී, සොට්කිලාවා සංකේතාත්මක ප්‍රකාශනයේ දැවැන්ත බලයක් ලබා ගත්තේය. මෙම කෘතිය පිළිබඳව අදහස් දක්වමින් ගායකයා අවධාරණය කරන්නේ: “රටේ ගෞරවය යනු වෙරිස්ට් ඔපෙරාවක්, දැඩි ආශාවන් ඇති ඔපෙරාවකි. මෙය ප්‍රසංගයක ප්‍රසංගයකින් ප්‍රකාශ කළ හැකි අතර, ඇත්ත වශයෙන්ම, සංගීත අංකනය සහිත පොතකින් වියුක්ත සංගීත නිර්මාණයක් දක්වා අඩු නොකළ යුතුය. ඔපෙරා වේදිකාවේදීත් ප්‍රසංග වේදිකාවේදීත් කලාකරුවාට අත්‍යවශ්‍ය වන අභ්‍යන්තර නිදහස ලබා ගැනීම ගැන සැලකිලිමත් වීම ප්‍රධාන දෙයයි. මස්කාග්නිගේ සංගීතයේ, ඔහුගේ ඔපෙරා සංගීත කණ්ඩායම්වල, එකම ස්වරයෙන් පුනරාවර්තන කිහිපයක් තිබේ. මෙහිදී රංගන ශිල්පියාට ඒකාකාරීත්වයේ අන්තරාය මතක තබා ගැනීම ඉතා වැදගත් වේ. උදාහරණයක් ලෙස, එකම වචනය පුනරාවර්තනය කිරීම, ඔබට සංගීත චින්තනයේ යටි ධාරාව, ​​වර්ණ ගැන්වීම, මෙම වචනයේ විවිධ අර්ථකථන අර්ථයන් සෙවනැලි කිරීම අවශ්‍ය වේ. ඔබම කෘතිමව පුම්බා ගැනීමට අවශ්‍ය නොවන අතර සෙල්ලම් කරන්නේ කුමක්දැයි නොදනී. ග්‍රාමීය ගෞරවය තුළ ඇති ආශාවේ දුක්ඛිත තීව්‍රතාවය පිරිසිදු හා අවංක විය යුතුය.

Zurab Sotkilava ගේ කලාවේ ශක්තිය නම් එය සැමවිටම මිනිසුන්ට හැඟීම්වල අවංක සංශුද්ධතාවය ගෙන ඒමයි. ඔහුගේ අඛණ්ඩ සාර්ථකත්වයේ රහස මෙයයි. ගායකයාගේ විදේශ සංචාර ද ව්යතිරේකයක් නොවීය.

"අද කොතැනක හෝ පවතින ඉතාම දීප්තිමත් ලස්සන කටහඬක්." පැරිසියේ Champs-Elysées රඟහලේදී Zurab Sotkilava ගේ රංගනයට විචාරකයා ප්‍රතිචාර දැක්වූයේ එලෙසයි. මෙය අපූරු සෝවියට් ගායකයාගේ විදේශ සංචාරයේ ආරම්භය විය. "සොයාගැනීමේ කම්පනය" අනුගමනය කරමින් නව ජයග්රහණ - එක්සත් ජනපදයේ සහ පසුව ඉතාලියේ, මිලාන්හි දීප්තිමත් සාර්ථකත්වයක්. ඇමරිකානු මාධ්‍යවල ශ්‍රේණිගත කිරීම් ද උද්යෝගිමත් විය: “සියලු ලේඛනවල විශිෂ්ට සමානාත්මතාවයේ සහ අලංකාරයේ විශාල හඬක්. සොත්කිලවයේ කලාත්මක බව සෘජුවම හදවතින්ම පැමිණේ.”

1978 සංචාරය ගායකයා ලෝක ප්‍රසිද්ධ කීර්තිමත් පුද්ගලයෙකු බවට පත් කළේය - ප්‍රසංග, ප්‍රසංග සහ පටිගත කිරීම් සඳහා සහභාගී වීමට බොහෝ ආරාධනා ...

1979 දී, ඔහුගේ කලාත්මක කුසලතා සඳහා ඉහළම සම්මානය පිරිනමන ලදී - සෝවියට් සංගමයේ මහජන කලාකරුවා යන මාතෘකාව.

"Zurab Sotkilava යනු දුර්ලභ සුන්දරත්වයේ, දීප්තිමත්, ඝෝෂාකාරී, දීප්තිමත් ඉහළ සටහන් සහ ශක්තිමත් මැද ලේඛනයක හිමිකරුවෙකි" යනුවෙන් S. Savanko ලියයි. “මෙවැනි ප්‍රමාණයේ හඬවල් දුර්ලභයි. ගායකයා තම මව්බිමේ සහ මිලාන්හි සමත් වූ වෘත්තීය පාසල විසින් විශිෂ්ට ස්වාභාවික දත්ත සංවර්ධනය කර ශක්තිමත් කරන ලදී. සොට්කිලාවාගේ ප්‍රසංග විලාසය සම්භාව්‍ය ඉතාලි බෙල් කැන්ටෝ හි සලකුණු වලින් ආධිපත්‍යය දරයි, එය ගායකයාගේ ඔපෙරා ක්‍රියාකාරකම්වල විශේෂයෙන් දැනේ. ඔහුගේ වේදිකා ප්‍රසංගයේ හරය ගීතමය හා නාට්‍යමය භූමිකාවන් ය: ඔතෙලෝ, රඩමෙස් (අයිඩා), මැන්රිකෝ (ඉල් ට්‍රොවාටෝර්), රිචඩ් (උන් බැලෝ ඉන් මැෂෙරා), හෝසේ (කාර්මන්), කැවරදෝසි (ටොස්කා). ඔහු Tchaikovsky ගේ Iolante හි Vaudemont මෙන්ම ජෝර්ජියානු ඔපෙරා වලද ගායනා කරයි - Tbilisi Opera Theatre හි Abesalom සහ Eteri විසින් Z. Paliashvili සහ Arzakan විසින් O. Taktakishvili ගේ The Abduction of the Moon හි. සොට්කිලාවාට එක් එක් කොටසෙහි විශේෂතා සියුම් ලෙස දැනේ, ගායකයාගේ කලාවට ආවේනික වූ ශෛලීය පරාසයේ පළල විවේචනාත්මක ප්‍රතිචාරවල සටහන් වීම අහම්බයක් නොවේ.

"Sotkilava ඉතාලි ඔපෙරාවේ සම්භාව්ය වීර-පෙම්වතා" යයි E. Dorozhkin පවසයි. - සියලුම G. - පැහැදිලිවම ඔහුගේ: Giuseppe Verdi, Giacomo Puccini. කෙසේ වෙතත්, එක් වැදගත් "නමුත්" ඇත. උද්යෝගිමත් රුසියානු ජනාධිපතිවරයා දවසේ වීරයාට සිය පණිවිඩයේ නිවැරදිව සඳහන් කළ පරිදි, ස්ත්‍රී ලෝලියෙකුගේ ප්‍රතිරූපය සඳහා අවශ්‍ය සමස්ත කට්ටලයෙන්, සොට්කිලාවා සම්පූර්ණයෙන්ම සතු වන්නේ “විස්මිත සුන්දර කටහඬක්” සහ “ස්වාභාවික කලාත්මක බව” පමණි. Georgesand's Andzoletto (එනම්, මේ ආකාරයේ ආදරය දැන් ගායකයා වටා ඇත) මෙන් මහජනතාවගේ ආදරය භුක්ති විඳීමට නම්, මෙම ගුණාංග ප්රමාණවත් නොවේ. කෙසේ වෙතත් නුවණැති සොත්කිලවා අන් අය අත්පත් කර ගැනීමට උත්සාහ කළේ නැත. ඔහු ගත්තේ අංකයෙන් නොව දක්ෂතාවයෙන්. ශාලාවේ ආලෝකය අනුමත නොකරන රහස සම්පූර්ණයෙන්ම නොසලකා හරිමින් ඔහු Manrico, the Duke and Radamess ගායනා කළේය. සමහර විට, ඔහු ජෝර්ජියානු ජාතිකයෙකු වූ සහ ඉතිරිව ඇති එකම දෙය මෙය විය හැකිය - ඔහුගේ කාර්යය කුමක් වුවත්, ඔහුගේම කුසලතා ගැන තත්පරයකටවත් සැක නොකිරීමට.

සොට්කිලාවා ගත් අවසාන අදියර බලකොටුව වූයේ මුසෝර්ග්ස්කිගේ බොරිස් ගොඩනොව් ය. රුසියානු ඔපෙරාවේ සියලුම රුසියානු චරිත අතරින් වඩාත්ම රුසියානු චරිතය වූ වංචාකාරයා සොට්කිලාවා ගායනා කළේ දූවිලි සහිත වේදිකාවේ සිට සිදුවෙමින් පවතින දේ දැඩි ලෙස අනුගමනය කළ නිල් ඇස් ඇති දුඹුරු ගායකයින් ගායනය ගැන සිහිනෙන්වත් නොසිතූ අයුරිනි. නිරපේක්ෂ තිමෝෂ්කා එළියට ආවා - ඇත්ත වශයෙන්ම, ග්‍රිෂ්කා ඔට්‍රෙපියෙව් ටිමොෂ්කා විය.

සොත්කිලවා ගිහි පුද්ගලයෙකි. සහ වචනයේ හොඳම අර්ථයෙන් ලෞකික. කලාත්මක වැඩමුළුවේ ඔහුගේ බොහෝ සගයන් මෙන් නොව, ගායකයා අනිවාර්යයෙන්ම බහුල බුෆේ මේසයක් අනුගමනය කරන සිදුවීම් පමණක් නොව, අලංකාරයේ සැබෑ රසඥයින් සඳහා අදහස් කරන සිදුවීම් ද ගෞරව කරයි. සොත්කිලාවා නැංගුරම් සහිත ඔලිව් බඳුනකින් මුදල් උපයයි. ඒ වගේම ගායකයාගේ බිරිඳත් අපූරුවට උයනවා.

ප්‍රසංග වේදිකාවේ නිතර නොවුණත් සොත්කිලවා රඟ දක්වයි. මෙහි ඔහුගේ ප්‍රසංගය ප්‍රධාන වශයෙන් රුසියානු සහ ඉතාලි සංගීතයෙන් සමන්විත වේ. ඒ අතරම, ගායකයා කුටීර ප්‍රසංගය කෙරෙහි, ආදර පද රචනය කෙරෙහි විශේෂයෙන් අවධානය යොමු කිරීමට නැඹුරු වේ, සාපේක්ෂව කලාතුරකින් ඔපෙරා උද්ධෘතවල ප්‍රසංග සංදර්ශන වෙත හැරේ, එය වාචික වැඩසටහන් වල බහුලව දක්නට ලැබේ. ප්ලාස්ටික් සහන, නාට්‍යමය විසඳුම්වල බල්ජ් සොට්කිලාවාගේ අර්ථකථනය තුළ විශේෂ සමීපභාවය, ගීතමය උණුසුම සහ මෘදු බව සමඟ ඒකාබද්ධ වී ඇති අතර ඒවා එතරම් විශාල පරිමාණයේ කටහඬක් ඇති ගායකයෙකු තුළ දුර්ලභ ය.

1987 සිට සොට්කිලාවා මොස්කව් ප්‍රාන්ත පීඅයි චයිකොව්ස්කි හි ඒකල ගායනය උගන්වයි.

PS Zurab Sotkilava 18 සැප්තැම්බර් 2017 වන දින මොස්කව්හිදී මිය ගියේය.