Vasily Alekseevich Pashkevich |

Vasily Pashkevich

එය කෙතරම් ප්‍රයෝජනවත් සහ, එපමනක් නොව, හාස්‍යජනක රංග රචනා ... මෙය සෑම කෙනෙකුටම පැහැදිලිව දැකගත හැකි කැඩපතකි ... එතරම් ගරු නොකරන ලද දුෂ්ටකම් සදාචාරාත්මක කිරීම සහ අපගේ නිවැරදි කිරීම සඳහා රංග ශාලාවේදී සදහටම ඉදිරිපත් කරනු ලැබේ. නාට්‍ය ශබ්දකෝෂය 1787

1756 වන ශතවර්ෂය රඟහලේ යුගය ලෙස සැලකේ, නමුත් විවිධ ප්‍රභේද සහ වර්ගවල ප්‍රසංග සඳහා ඇති උමතුවේ පසුබිමට එරෙහිව වුවද, සියවසේ අවසාන තුන්වන භාගයේ උපත ලැබූ රුසියානු විකට ඔපෙරා සඳහා රට පුරා ඇති ආදරය එහි ශක්තියෙන් පුදුමයට පත් කරයි. සහ ස්ථාවරත්වය. අපේ කාලයේ වඩාත්ම උග්‍ර, වේදනාකාරී ප්‍රශ්න - දාසකම, විදේශිකයන්ට නමස්කාර කිරීම, වෙළඳ හිතුවක්කාරත්වය, මනුෂ්‍ය වර්ගයාගේ සදාකාලික දුෂ්ටකම් - කෑදරකම, කෑදරකම, හොඳ ස්වභාවයක් ඇති හාස්‍යය සහ කෝස්ටික් උපහාසය - පළමු දේශීය විකට චිත්‍රපටයේ දැනටමත් ප්‍රගුණ කර ඇති හැකියාවන් පරාසය මෙයයි. ඔපෙරා. මෙම ප්‍රභේදයේ නිර්මාතෘවරුන් අතර, නිර්මාපකයෙකු, වයලීන වාදකයෙකු, කොන්දොස්තරවරයෙකු, ගායකයෙකු සහ ගුරුවරයෙකු වන V. පෂ්කෙවිච්ට වැදගත් ස්ථානයක් හිමි වේ. ඔහුගේ බහුකාර්ය ක්රියාකාරිත්වය රුසියානු සංගීතයේ සැලකිය යුතු සලකුණක් තැබීය. එසේ වුවද, අද දක්වා නිර්මාපකයාගේ ජීවිතය ගැන අපි දන්නේ අල්ප වශයෙනි. ඔහුගේ සම්භවය සහ මුල් වසර ගැන කිසිවක් පාහේ නොදනී. සංගීත ඉතිහාසඥ N. Findeisen ගේ උපදෙස් අනුව, 1763 දී Pashkevich උසාවි සේවයට ඇතුල් වූ බව සාමාන්යයෙන් පිළිගැනේ. 1773 දී තරුණ සංගීත ian යා "බෝල" වාදක මණ්ඩලයේ වයලීන වාදකයෙකු වූ බව සත්‍ය වශයෙන්ම දන්නා කරුණකි. 74-XNUMX දී. පෂ්කෙවිච් කලා ඇකඩමියේ ගායනය ඉගැන්වූ අතර පසුව උසාවිය ගායන දේවස්ථානයේදී. ඔහු තම අධ්‍යයන කටයුතු වගකීමෙන් යුතුව සැලකූ අතර එය ඇකඩමියේ පරීක්ෂක විසින් සංගීත ian යාගේ විස්තරයේ සටහන් කර ඇත: “... ගායන ගුරුවරයෙකු වූ පෂ්කෙවිච් මහතා ... තම රාජකාරිය හොඳින් ඉටු කළ අතර ඔහුගේ සිසුන්ගේ සාර්ථකත්වයට දායක වීමට හැකි සෑම දෙයක්ම කළේය…” නමුත් කලාකරුවාගේ දක්ෂතාවය දිග හැරුණු ප්‍රධාන ක්ෂේත්‍රය වූයේ - මෙය රංග ශාලාවකි.

1779-83 දී. Pashkevich නිදහස් රුසියානු රඟහල, K. Knipper සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කළේය. මෙම සාමූහිකය සඳහා, කැපී පෙනෙන නාට්ය රචකයන් වන Y. Knyazhnin සහ M. Matinsky සමඟ සහයෝගයෙන්, නිර්මාපකයා ඔහුගේ හොඳම විකට ඔපෙරා නිර්මාණය කළේය. 1783 දී, පෂ්කෙවිච් උසාවි කුටියේ සංගීත ian යෙකු බවට පත් විය, පසුව “බෝල්රූම් සංගීතයේ චැපල් මාස්ටර්”, කැතරින් II ගේ පවුලේ වයලීන වාදක-නැවත පණ ගන්වන්නෙකු විය. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, නිර්මාපකයා ඒ වන විටත් පුළුල් පිළිගැනීමක් දිනාගත් සහ සාමූහික තක්සේරුකරුගේ නිලය පවා ලබා ගත් බලයලත් සංගීත ian යෙකි. 3 සහ 80 දශකයේ ආරම්භයේදී. රඟහල සඳහා පෂ්කෙවිච්ගේ නව කෘති දර්ශනය විය - කැතරින් II ගේ පෙළ මත පදනම් වූ ඔපෙරා: උසාවියේ යැපෙන තනතුරක් හේතුවෙන්, අධිරාජ්‍යයාගේ කුඩා කලාත්මක හා ව්‍යාජ ජන ලේඛනවලට හඬ නැගීමට සංගීත ian යාට සිදුවිය. කැතරින්ගේ මරණයෙන් පසු, නිර්මාපකයා වහාම විශ්රාම වැටුපක් නොමැතිව සේවයෙන් පහ කරන ලද අතර ඉක්මනින් මිය ගියේය.

සංගීත ian යාගේ නිර්මාණාත්මක උරුමයේ ප්‍රධාන කොටස ඔපෙරා වේ, නමුත් මෑතකදී කෝට් ගායන දේවස්ථානය සඳහා නිර්මාණය කරන ලද ගායන රචනා - මාස් සහ කොටස් හතරකින් යුත් ගායන කණ්ඩායමක් සඳහා ප්‍රසංග 5 ක් ද ප්‍රසිද්ධ වී ඇත. කෙසේ වෙතත්, ප්‍රභේද පරාසයේ එවැනි ව්‍යාප්තියක් සාරය වෙනස් නොකරයි: පෂ්කෙවිච් මූලික වශයෙන් නාට්‍ය නිර්මාපකයෙකි, ඵලදායි නාට්‍යමය විසඳුම් පිළිබඳ පුදුම සහගත සංවේදී හා දක්ෂ ස්වාමියා. පෂ්කෙවිච්ගේ නාට්‍ය කෘති 2 ක් ඉතා පැහැදිලිව වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය: එක් අතකින්, මේවා ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී දිශානතියක විකට ඔපෙරා වේ, අනෙක් අතට, උසාවි රඟහල සඳහා කෘති ("Fevey" - 1786, "Fedul with Children" - 1791 , V. Martin-i-Soler සමඟ එක්ව; "Oleg's Initial Management" කාර්ය සාධනය සඳහා සංගීතය – 1790, C. Canobbio සහ J. Sarti සමඟ). ලිබ්‍රෙටෝ හි නාටකාකාර විකාරයන් හේතුවෙන්, බොහෝ සංගීත සොයාගැනීම් සහ වෙනම දීප්තිමත් දර්ශන අඩංගු වුවද, මෙම opuses ශක්‍ය නොවන ඒවා විය. උසාවියේ රංගනයන් පෙර නොවූ විරූ සුඛෝපභෝගීත්වයෙන් කැපී පෙනුණි. විස්මිත සමකාලීනයෙක් ෆෙවී ඔපෙරා ගැන මෙසේ ලිවීය: “වඩා විවිධාකාර හා විශ්මය ජනක දර්ශනයක් මම කිසි දිනෙක දැක නැත, වේදිකාවේ පන්සියයකට අධික පිරිසක් සිටියහ! කෙසේ වෙතත්, ශ්‍රවණාගාරයේ... අප සියල්ලෝම එක්ව සිටියේ ප්‍රේක්ෂකයින් පනහකටත් වඩා අඩු පිරිසකි: අධිරාජිනිය ඇගේ ආරාමයට ප්‍රවේශ වීම සම්බන්ධයෙන් එතරම් නොසැලකිලිමත් ය. මෙම ඔපෙරා රුසියානු සංගීත ඉතිහාසයේ කැපී පෙනෙන සලකුණක් ඉතිරි නොකළ බව පැහැදිලිය. වෙනස් ඉරණමක් විකට ඔපෙරා 4 ක් බලා සිටියේය - "කරත්තයෙන් අවාසනාව" (1779, lib. Y. Knyazhnina), "The Miser" (c. 1780, lib. Y. Knyazhnin after JB Molière), "Tunisian Pasha" (සංගීතය. සංරක්ෂණය කර නැත, ලිබ්‍රේ එම්. මැටින්ස්කි), "ඔබ ජීවත් වන විට, ඔබ දන්නා පරිදි හෝ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ගොස්ටිනි ඩ්වෝර්" (1 වන සංස්කරණය - 1782, ලකුණු සංරක්ෂණය කර නොමැත, 2 වන සංස්කරණය - 1792, libre. M. Matinsky) . සැලකිය යුතු කුමන්ත්‍රණ සහ ප්‍රභේද වෙනස්කම් තිබියදීත්, නිර්මාපකයාගේ සියලුම විකට ඔපෙරා චෝදනා දිශානතියේ එකමුතුව මගින් සලකුණු කර ඇත. XNUMX වන සියවසේ ප්‍රමුඛ රුසියානු ලේඛකයින් විසින් විවේචනය කරන ලද පුරුදු සහ සිරිත් විරිත් ඔවුන් උපහාසාත්මක ලෙස නියෝජනය කරයි. කවියා සහ නාට්‍ය රචක A. Sumarokov මෙසේ ලිවීය.

අනුපිළිවෙලෙහි ආත්මයක් නැති ලිපිකරුවෙක් සිතන්න, නියෝගයේ ලියා ඇති බව නොතේරෙන විනිශ්චයකරුවෙකු ඔහුගේ නාසය ඔසවන ඩැන්ඩියෙකු මට පෙන්වන්න මුළු සියවසම හිසකෙස් අලංකාරය ගැන සිතන්නේ කුමක්ද? ගෙම්බෙකු මෙන් ආඩම්බරයෙන් බඩ පිපිරෙන මට පෙන්වන්න, අඩකට තුණ්ඩයක සූදානම්ව සිටින කාලකණ්ණියා.

නිර්මාපකයා එවැනි මුහුණුවල ගැලරිය නාට්‍ය වේදිකාවට මාරු කළේ ජීවිතයේ අවලස්සන සංසිද්ධීන් සංගීතයේ බලයෙන් අපූරු හා විචිත්‍රවත් කලාත්මක රූප ලෝකයක් බවට සතුටින් පරිවර්තනය කරමිනි. සමච්චලයට ලක්විය යුතු දේ ගැන සිනාසෙන අතර, සවන්දෙන්නා ඒ සමඟම සංගීත වේදිකාවේ සමබරතාවය අගය කරයි.

සංගීතයෙන් පුද්ගලයෙකුගේ අද්විතීය ලක්ෂණ ප්‍රකාශ කිරීමට, හැඟීම් වර්ධනය කිරීම, ආත්මයේ සියුම් චලනයන් ප්‍රකාශ කිරීමට නිර්මාපකයාට හැකි විය. ඔහුගේ විකට ඔපෙරා සෑම විස්තරයක්ම, ඕනෑම සංගීත උපාංගයක් නාටකාකාර අඛණ්ඩතාව සහ වේදිකා විශ්වසනීයත්වය සමඟ ආකර්ෂණය කරයි. වාද්‍ය වෘන්දය සහ වාචික ලිවීම, සියුම් චේතනාකාරී වැඩ සහ කල්පනාකාරී උපකරණවල නිර්මාපකයාගේ සහජ දක්ෂතා ඔවුන් විසින් පිළිබිඹු කරන ලදී. සංගීතයෙන් සංවේදීව මූර්තිමත් වූ වීරයන්ගේ සමාජ-මනෝවිද්‍යාත්මක ලක්ෂණවල සත්‍යතාව පෂ්කෙවිච්ට ඩාර්ගොමිෂ්ස්කි XVIII සියවසේ මහිමය සහතික කළේය. ඔහුගේ කලාව සම්භාව්‍ය යුගයේ රුසියානු සංස්කෘතියේ ඉහළම උදාහරණවලට අයත් වේ.

එන් Zabolotnaya