Igor Borisovich Markevich |

ඊගෝර් මාර්කේවිච්

රුසියානු සම්භවයක් ඇති ප්රංශ කොන්දොස්තර සහ නිර්මාපකයෙකු. “කතුවරයා ලියා ඇති ආකාරයට වඩා හොඳින් වාදනය කළ නොහැක” - සෝවියට් සංගීත ians යන් සහ සංගීත ලෝලීන් හොඳින් දන්නා කොන්දොස්තරවරයෙකු සහ ගුරුවරයෙකු වන ඊගෝර් මාර්කෙවිච්ගේ ආදර්ශ පාඨය මෙයයි. මෙය සමහර සවන්දෙන්නන්ට මාර්කෙවිච්ගේ ප්‍රමාණවත් ලෙස උච්චාරණය නොකළ පෞද්ගලිකත්වය, වේදිකාවේ ප්‍රභවය නොමැතිකම, අධික වාස්තවිකත්වය සඳහා නින්දා කිරීමට හේතුවක් ලබා දී ඇත. නමුත් අනෙක් අතට, ඔහුගේ කලාවේ බොහෝ දේ අපේ කාලයේ රංග කලාවේ වර්ධනයේ ලාක්ෂණික ප්‍රවණතා පිළිබිඹු කරයි. මෙය නිවැරදිව සටහන් කළ G. Neuhaus විසින් මෙසේ ලිවීය: “මට පෙනෙන්නේ ඔහු එම වර්ගයේ නවීන කොන්දොස්තරවරයෙකුට අයත් වන අතර, ඔහුට වැඩ සහ එහි වාදකයන්, එනම් වාදක කණ්ඩායම සහ වාදක සාමාජිකයින් තමාට වඩා වැදගත් ය. ඔහු මූලික වශයෙන් කලාවේ සේවකයෙක් මිස පාලකයෙක්, ඒකාධිපතියෙක් නොවේ. මෙම හැසිරීම ඉතා නවීනයි. අතීතයේ කොන්දොස්තර කලාවේ ප්‍රමුඛයන්, ප්‍රබුද්ධ ශාස්ත්‍රවාදයේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් (“යමෙකු පළමුව නිවැරදිව ක්‍රියා කළ යුතුය”) සමහර විට තමන්ට නිදහස ලබා දුන් කාලය - ඔවුන් ස්වයංසිද්ධව නිර්මාපකයා ඔවුන්ගේ නිර්මාණාත්මක කැමැත්තට යටත් කළ කාලය - එම කාලය නැති වී ඇත ... එබැවින්, තමන්ව හුවා දැක්වීමට උත්සාහ නොකරන නමුත් වාද්‍ය වෘන්දයේ “සමාන අය අතර පළමුවැන්නා” ලෙස තමන් සලකන රංගන ශිල්පීන් අතර මම මාර්කෙවිච් ශ්‍රේණිගත කරමි. බොහෝ පුද්ගලයන් ආධ්‍යාත්මිකව වැළඳ ගැනීම - සහ මාර්කේවිච් නිසැකවම මෙම කලාව දනී - සෑම විටම විශිෂ්ට සංස්කෘතිය, දක්ෂතාවය සහ බුද්ධිය පිළිබඳ සාක්ෂියකි.

60 දශකයේ බොහෝ විට, කලාකරුවා සෝවියට් සංගමය තුළ රඟ දැක්වීය, ඔහුගේ කලාවේ බහුකාර්යතාව සහ විශ්වීයත්වය පිළිබඳව නිරන්තරයෙන් අපට ඒත්තු ගැන්වීය. “මාර්කෙවිච් සුවිශේෂී බහුකාර්ය කලාකරුවෙකි. ඔහු විසින් සිදු කරන ලද ප්‍රසංග වැඩසටහන් එකකට වඩා අපි සවන් දුන්නෙමු, නමුත් කොන්දොස්තරගේ නිර්මාණාත්මක අනුකම්පාව සම්පූර්ණයෙන් තීරණය කිරීම දුෂ්කර වනු ඇත. ඇත්ත වශයෙන්ම: කලාකරුවාට සමීපතම ශෛලිය කුමන යුගයද? වියානා සම්භාව්‍ය හෝ රොමැන්ටික්, ප්‍රංශ ඉම්ප්‍රෙෂනිස්ට් හෝ නවීන සංගීතය? මෙම ප්රශ්නවලට පිළිතුරු සැපයීම පහසු නැත. වසර ගණනාවක් බීතෝවන්ගේ හොඳම පරිවර්තකයෙකු ලෙස අප ඉදිරියේ පෙනී සිටි ඔහු, බ්‍රහ්ම්ස්ගේ සිව්වන සංධ්වනිය පිළිබඳ ඔහුගේ අර්ථ නිරූපණය සමඟ නොමැකෙන හැඟීමක් ඇති කළේය, ආශාවෙන් හා ඛේදවාචකයෙන් පිරී ගියේය. මිථ්‍යාදෘෂ්ටික චාරිත්‍ර වාරිත්‍ර නැටුම්වල මූලද්‍රව්‍ය බලය සහ උන්මාදය ඔවුන්ගේ සියලු වල් අලංකාරය තුළ දිස් වූ පිබිදීමේ ස්වභාවයේ ජීවය දෙන යුෂවලින් සියල්ල පිරී ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබූ ස්ට්‍රැවින්ස්කිගේ වසන්ත චාරිත්‍රය පිළිබඳ ඔහුගේ අර්ථ නිරූපණය අමතක වේවිද? වචනයෙන් කියනවා නම්, මාර්කෙවිච් යනු ඔහුගේම ප්‍රියතම සංයුතියක් මෙන් සෑම ලකුණු ප්‍රමාණයක් වෙතම ළඟා වන දුර්ලභ සංගීත ian යෙක් වන අතර, ඔහුගේ මුළු ආත්මයම ඔහුගේ සියලු දක්ෂතා එයට යොදවයි. විචාරක V. Timokhin Markevich ගේ රූපය ගෙනහැර දැක්වූයේ එලෙසිනි.

මාර්කෙවිච් උපත ලැබුවේ කියෙව්හි පරම්පරා ගණනාවක් සංගීතය සමඟ සමීපව සම්බන්ධ වූ රුසියානු පවුලක ය. ඔහුගේ මුතුන් මිත්තන් ග්ලින්කාගේ මිතුරන් වූ අතර, මහා නිර්මාපකයෙකු වරක් අයිවන් සුසානින්ගේ දෙවන ක්රියාව මත ඔවුන්ගේ වතුයායේ වැඩ කළේය. ස්වාභාවිකවම, පසුව, පවුල 1914 දී පැරිසියට සහ එතැන් සිට ස්විට්සර්ලන්තයට පදිංචියට ගිය පසු, අනාගත සංගීත ian යා හැදී වැඩුණේ ඔහුගේ මව්බිමේ සංස්කෘතිය අගය කිරීමේ ආත්මයෙනි.

වසර කිහිපයකට පසු ඔහුගේ පියා මිය ගිය අතර පවුල දුෂ්කර ආර්ථික තත්වයක සිටියේය. කලින් දක්ෂතා පෙන්වූ තම පුතාට සංගීත අධ්‍යාපනයක් ලබා දීමට මවට අවස්ථාවක් නොලැබුණි. නමුත් කැපී පෙනෙන පියානෝ වාදකයෙකු වන ඇල්ෆ්‍රඩ් කෝර්ටොට් අහම්බෙන් ඔහුගේ මුල් රචනා වලින් එකක් අසා ඔහුගේ මව ඊගෝර්ව පැරිසියට යැවීමට උදව් කළ අතර එහිදී ඔහු පියානෝ ගුරුවරයා බවට පත්විය. Markevich Nadia Boulanger සමඟ සංයුතිය හැදෑරීය. ඉන්පසු ඔහු ඩයගිලෙව්ගේ අවධානයට ලක් වූ අතර, ඔහු 1929 දී සිදු කරන ලද පියානෝ ප්‍රසංගයක් ඇතුළු කෘති ගණනාවක් ඔහුට පැවරීය.

1933 දී පමණක්, හර්මන් ෂර්චෙන්ගෙන් පාඩම් කිහිපයක් ඉගෙන ගත් මාර්කෙවිච් අවසානයේ කොන්දොස්තරවරයෙකු ලෙස ඔහුගේ උපදෙස් තීරණය කළේය: ඊට පෙර ඔහු සිදු කර ඇත්තේ ඔහුගේම කෘති පමණි. එතැන් සිට, ඔහු නිරන්තරයෙන් ප්‍රසංග සමඟින් රඟපා ඇති අතර ඉක්මනින් ලොව විශාලතම කොන්දොස්තරවරුන් අතරට ගියේය. යුධ සමයේදී, කලාකරුවා ප්‍රංශ සහ ඉතාලි ප්‍රතිරෝධයේ ශ්‍රේණිවල ෆැසිස්ට්වාදයට එරෙහි සටනට සහභාගී වීමට ඔහුගේ ප්‍රියතම රැකියාව අත්හැරියේය. පශ්චාත් යුධ සමයේදී ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක ක්රියාකාරිත්වය එහි උච්චතම අවස්ථාවට පැමිණේ. ඔහු එංගලන්තයේ, කැනඩාවේ, ජර්මනියේ, ස්විට්සර්ලන්තයේ සහ විශේෂයෙන්ම ප්රංශයේ විශාලතම වාද්ය වෘන්දයට නායකත්වය දෙයි, ඔහු නිරන්තරයෙන් වැඩ කරයි.

සාපේක්ෂව මෑතදී, Markevich ඔහුගේ ගුරු වෘත්තිය ආරම්භ කළේය, තරුණ කොන්දොස්තරවරුන් සඳහා විවිධ පාඨමාලා සහ සම්මන්ත්රණ පැවැත්වීම; 1963 දී ඔහු මොස්කව්හි එවැනිම සම්මන්ත්‍රණයක් මෙහෙයවීය. 1960 දී ප්‍රංශ රජය විසින් Lamoureux ප්‍රසංග වාද්‍ය වෘන්දයේ ප්‍රධානියා වූ Markevich හට "කලා සහ ලිපි අනුපිළිවෙලෙහි අණ දෙන නිලධාරියා" යන නාමය පිරිනමන ලදී. මේ අනුව ඔහු මෙම සම්මානය ලැබූ පළමු ප්‍රංශ නොවන කලාකරුවා බවට පත්විය. ඇය, වෙහෙස නොබලා කලාකරුවාට පිරිනමන ලද බොහෝ සම්මාන වලින් එකක් පමණක් බවට පත්ව ඇත.

L. Grigoriev, J. Platek, 1969