ඇල්බන් බර්ග් |
ඇල්බන් බර්ග්
ආත්මය, හිම කුණාටු වලින් පසු ඔබ වඩාත් සුන්දර, ගැඹුරු වන්නේ කෙසේද? පී. ඇල්ටන්බර්ග්
A. Berg XNUMX වන සියවසේ සංගීතයේ සම්භාව්‍ය වලින් එකකි. - A. Webern, G. Eisler සහ වෙනත් අය ද ඇතුළත් වූ A. Schoenberg වටා සියවස ආරම්භයේ දී වර්ධනය වූ ඊනියා Novovensk පාසලට අයත් විය. Schoenberg වැනි බර්ග්ට සාමාන්‍යයෙන් ආරෝපණය කරනු ලබන්නේ ඔස්ට්‍රෝ-ජර්මානු ප්‍රකාශනවාදයේ දිශාවට (එපමනක් නොව, එහි වඩාත්ම රැඩිකල් ශාඛා වලට) සංගීත භාෂාවේ ප්‍රකාශනයේ අන්ත මට්ටමක් සෙවීමට ස්තූතිවන්ත වන බැවිනි. මෙම හේතුව නිසා බර්ග්ගේ ඔපෙරා "කෑගැසීම් නාට්‍ය" ලෙස හැඳින්වේ.
බර්ග් ඔහුගේ කාලයේ තත්වය - පළමු ලෝක සංග්‍රාමයේ දී සහ යුරෝපයේ ෆැසිස්ට්වාදයේ ආරම්භයට පෙර වසරවල ධනේශ්වර සමාජයේ ඛේදනීය අර්බුදකාරී තත්වයේ ලාක්ෂණික ප්‍රකාශකයෙක් විය. ඔහුගේ කෘති සමාජීය විවේචනාත්මක ආකල්පයකින් සංලක්ෂිත වේ, Ch ගේ චිත්‍රපට මෙන් ධනේශ්වර ආකල්පවල නරුමත්වය හෙළා දකී. චැප්ලින්, "කුඩා මිනිසා" සඳහා දැඩි අනුකම්පාව. බලාපොරොත්තු සුන්වීම, කාංසාව, ඛේදවාචකය යන හැඟීම ඔහුගේ කෘතිවල චිත්තවේගීය වර්ණ ගැන්වීම සඳහා සාමාන්‍ය වේ. ඒ අතරම, බර්ග් යනු XNUMX වන සියවසේ සංරක්ෂණය කළ දේවානුභාවයෙන් යුත් ගීත රචකයෙකි. පසුගිය දහනවවන සියවසේ සාමාන්‍ය හැඟීමේ ආදර සංස්කෘතිය. ගීතමය නැඟීමේ සහ වැටීමේ තරංග, විශාල වාද්‍ය වෘන්දයක පුළුල් හුස්ම ගැනීම, තත් වාද්‍ය භාණ්ඩවල උල් ප්‍රකාශනය, අන්තර් ජාතික ආතතිය, ගායනය, බොහෝ ප්‍රකාශන සූක්ෂ්මතාවයන්ගෙන් සංතෘප්ත වීම, ඔහුගේ සංගීතයේ ශබ්දයේ විශේෂත්වය සාදයි, සහ මෙම පද රචනයේ සම්පූර්ණත්වය විරුද්ධ වේ. බලාපොරොත්තු සුන්වීම, විකාර සහ ඛේදවාචකය.
බර්ග් උපත ලැබුවේ ඔවුන් පොත් වලට ආදරය කරන, පියානෝව වාදනය කිරීමට, ගායනා කිරීමට කැමති පවුලක ය. චාලිගේ වැඩිමහල් සහෝදරයා ගායනයෙහි නියැලී සිටි අතර, මෙය පියානෝ වාදනය සමඟ ගීත රාශියක් රචනා කිරීමට තරුණ ඇල්බන්ට හේතු විය. සංගීත සංයුතිය පිළිබඳ වෘත්තීය අධ්‍යාපනයක් ලබා ගැනීමට අවශ්‍ය වූ බර්ග් නව්‍ය ගුරුවරයෙකු ලෙස කීර්තියක් ඇති ෂෝන්බර්ග්ගේ මග පෙන්වීම යටතේ ඉගෙනීමට පටන් ගත්තේය. ඔහු සම්භාව්‍ය ආකෘතිවලින් ඉගෙන ගත් අතර ඒ සමඟම නව ආකාරයේ ප්‍රකාශන සඳහා නව ශිල්පීය ක්‍රම භාවිතා කිරීමේ හැකියාව ලබා ගත්තේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, පුහුණුව 1904 සිට 1910 දක්වා පැවතුනි, පසුව මෙම සන්නිවේදනය ජීවිතය සඳහා සමීපතම නිර්මාණශීලී මිත්රත්වය දක්වා වර්ධනය විය.
බර්ග්ගේ පළමු ස්වාධීන රචනා ශෛලිය අතර පියානෝ සොනාටා, අඳුරු පද රචනය (1908) වලින් වර්ණාලේප කර ඇත. කෙසේ වෙතත්, රචනාවල පළමු රංගනයන් සවන්දෙන්නන්ගේ අනුකම්පාව ඇති කළේ නැත; Schoenberg සහ Webern වැනි Berg ද ඔවුන්ගේ වාමාංශික අභිලාෂයන් සහ මහජනතාවගේ සම්භාව්‍ය රුචිකත්වයන් අතර පරතරයක් වර්ධනය කර ගත්හ.
1915-18 දී. බර්ග් හමුදාවේ සේවය කළේය. ඔහු ආපසු පැමිණීමෙන් පසු, ඔහු පෞද්ගලික ප්‍රසංග සඳහා වූ සංගමයේ වැඩවලට සහභාගී විය, ලිපි ලිවීය, ගුරුවරයෙකු ලෙස ජනප්‍රිය විය (විශේෂයෙන් ඔහු ප්‍රසිද්ධ ජර්මානු දාර්ශනික ටී. ඇඩෝනෝ විසින් ඔහු වෙත ළඟා විය).
නිර්මාපකයාට ලොව පුරා පිළිගැනීමක් ගෙන ආ කාර්යය වූයේ 1921 දී බර්ලිනයේ දී (පෙරහුරු 137 කින් පසුව) මංගල දර්ශනය වූ ඔපෙරා වොසෙක් (1925) ය. 1927 දී ඔපෙරා ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි වේදිකා ගත කරන ලද අතර කතුවරයා මංගල දර්ශනයට පැමිණියේය. ඔහුගේ මව්බිමේදී, වොසෙක්ගේ කාර්ය සාධනය ඉක්මනින්ම තහනම් කරන ලදී - ජර්මානු ෆැසිස්ට්වාදයේ වර්ධනය මගින් ජනනය කරන ලද අඳුරු වාතාවරණය ඛේදජනක ලෙස ඝණ වෙමින් පැවතුනි. "ලුලු" ඔපෙරා (F. Wedekind විසින් "The Spirit of the Earth" සහ "Pandora's Box" යන නාට්‍ය මත පදනම්ව) වැඩ කිරීමේ ක්‍රියාවලියේදී, එය වේදිකාවේ වේදිකාගත කිරීම ප්‍රශ්නයක් නොවන බව ඔහු දුටුවේය. වැඩ නිම නොවී පැවතුනි. අවට ලෝකයේ සතුරුකම දැඩි ලෙස දැනෙමින්, බර්ග් ඔහුගේ "හංස ගීතය" ලිවීය ඔහුගේ මරණයේ වර්ෂය - Violin Concerto "In Memory of an Angel".
ඔහුගේ ජීවිතයේ වසර 50 තුළ, බර්ග් නිර්මාණය කළේ සාපේක්ෂ වශයෙන් ස්වල්පයකි. මෙයින් වඩාත් ප්‍රසිද්ධ වූයේ වොසෙක් ඔපෙරා සහ වයලින් ප්‍රසංගයයි; "ලුලු" ඔපෙරා ද බොහෝ විට සිදු කරනු ලැබේ; "Quartet සඳහා Lyrical Suite" (1926); පියානෝව සඳහා Sonata; පියානෝව, වයලීනය සහ සුළං සංගීත භාණ්ඩ 13 ක් (1925), ප්‍රසංගය "වයින්" සඳහා කුටීර ප්‍රසංගය (එස්. ජෝර්ජ් විසින් පරිවර්තනය කරන ලද සී. බෝඩෙලෙයාර් විසින් නැවතුම්පළේ - 1929).
ඔහුගේ කෘතියේ දී බර්ග් නව ඔපෙරා කාර්ය සාධනය සහ උපකරණ කෘති නිර්මාණය කළේය. ඔපෙරා "Wozzeck" ලියා ඇත්තේ H. Buchner විසින් "Woizeck" නාට්යය පදනම් කරගෙනය. "ලෝක ඔපෙරා සාහිත්‍යයේ සංයුතියකට උදාහරණයක් නොතිබුණි, එහි වීරයා එදිනෙදා තත්වයන් තුළ ක්‍රියා කරන කුඩා, පහත් පුද්ගලයෙක්, එතරම් පුදුම සහගත සහනයක් සහිතව ඇද ගන්නා ලදී" (එම්. තාරකනොව්). ඔහුගේ කපිතාන් රස්තියාදු වන පිතිකරු වොස්සෙක්, උමතු වෛද්‍යවරයකු විසින් චාලටන් අත්හදා බැලීම් සිදු කරයි, එකම මිල අධික සත්වයා - මාරි වෙනස් කරයි. ඔහුගේ අසරණ ජීවිතයේ අවසාන බලාපොරොත්තුව අහිමි වූ වොස්සෙක් මාරිව මරා දමන අතර පසුව ඔහු මඩ වගුරේ මිය යයි. එවැනි කුමන්ත්‍රණයක ප්‍රතිමූර්තිය තියුණුම සමාජ හෙලාදැකීමේ ක්‍රියාවකි. ඔපෙරාවේ විකාරරූපී, ස්වභාවධර්මය, උද්දීපනය කරන පද රචනය, ඛේදජනක සාමාන්‍යකරණයන් යන අංගවල සංකලනය සඳහා නව ආකාරයේ ස්වර නාදයක් වර්ධනය කිරීම අවශ්‍ය විය - විවිධ වර්ගයේ පාරායනය, ගායනය සහ කථනය අතර අතරමැදි ශිල්පීය ක්‍රමයක් (Sprechstimme), තාලයේ ලාක්ෂණික ස්වරය බිඳීම. ; වාද්‍ය වෘන්දයේ පුළුල් පූර්ණත්වය පවත්වා ගනිමින් එදිනෙදා ප්‍රභේදවල සංගීත ලක්ෂණවල අධිප්‍රතික්‍රියාව - ගීත, පාගමන්, වෝල්ට්ස්, පොල්කා යනාදිය. B. Asafiev මතවාදී සංකල්පය සමඟ Wozzeck හි සංගීත විසඳුමේ අනුකූලතාව ගැන ලිවීය: "... Wozzeck වඩා, හැඟීම්වල සෘජු භාෂාවක් ලෙස සංගීතයේ සමාජ අරමුණ ශක්තිමත් කරන වෙනත් සමකාලීන ඔපෙරාවක් ගැන මම නොදනිමි. විශේෂයෙන්ම Buechner නාට්යය වැනි විශ්මය ජනක කතාන්දරයක් සමඟින් සහ සංගීතයෙන් කුමන්ත්‍රණය පිළිබඳ ඉතා දක්ෂ හා තීක්ෂ්ණ බුද්ධියෙන් ආවරණය කිරීමත් සමඟ, බර්ග් කිරීමට සමත් විය.
වයලීන් ප්‍රසංගය මෙම ප්‍රභේදයේ ඉතිහාසයේ නව වේදිකාවක් බවට පත් විය - එයට රික්විම් එකක ඛේදජනක චරිතයක් ලබා දෙන ලදී. මෙම ප්‍රසංගය ලියා ඇත්තේ දහඅට හැවිරිදි ගැහැණු ළමයෙකුගේ මරණය පිළිබඳ හැඟීමෙනි, එබැවින් එයට “දේවදූතයෙකුගේ මතකයේ” කැපවීම ලැබුණි. ප්‍රසංගයේ කොටස් තරුණ ජීවියාගේ කෙටි ජීවිතය සහ ඉක්මන් මරණය පිළිබඳ රූප පිළිබිඹු කරයි. පූර්විකාව අස්ථාවරත්වය, බිඳෙනසුලු බව සහ යම්කිසි වෙන්වීමක් පිළිබඳ හැඟීමක් ගෙන එයි; ජීවිතයේ ප්‍රීතිය සංකේතවත් කරන ෂර්සෝ, වෝල්ට්ස්, ඉඩම් හිමියන්ගේ දෝංකාරය මත ගොඩනගා ඇත, ජන කැරින්තියන් තනුවක් අඩංගු වේ; කැඩෙන්සා ජීවිතයේ බිඳවැටීම මූර්තිමත් කරයි, කෘතියේ දීප්තිමත් ප්‍රකාශනවාදී උච්චස්ථානයකට මග පාදයි; ගායන විචලනයන් පවිත්‍ර කිරීමේ කැතර්සිස් වලට මග පාදයි, එය සංකේතවත් කරන්නේ JS Bach ගේ chorale (අධ්‍යාත්මික කැන්ටාටා අංක 60 Es ist genug වෙතින්) උපුටා දැක්වීමෙනි.
බර්ග්ගේ කෘති XNUMX වන සියවසේ නිර්මාපකයින්ට විශාල බලපෑමක් ඇති කළේය. සහ, විශේෂයෙන්ම, සෝවියට් අය මත - D. Shostakovich, K. Karaev, F. Karaev, A. Schnittke සහ වෙනත් අය.
V. Kholopova
- ඇල්බන් බර්ග්ගේ ප්‍රධාන කෘති ලැයිස්තුව →
