ව්ලැඩිමීර් ඔස්කරොවිච් ෆෙල්ට්ස්මන් |

ව්ලැඩිමීර් ෆෙල්ට්ස්මන්

මුලදී, සෑම දෙයක්ම ඉතා හොඳින් සිදු විය. බලයලත් සංගීතඥයන් තරුණ පියානෝ වාදකයාගේ දක්ෂතා කෙරෙහි අවධානය යොමු කළහ. DB Kabalevsky ඔහුට සැලකුවේ මහත් අනුකම්පාවකින් වන අතර එහි දෙවන පියානෝ ප්‍රසංගය Volodya Feltsman විසින් විශිෂ්ට ලෙස සිදු කරන ලදී. මධ්‍යම සංගීත පාසලේදී ඔහු විශිෂ්ට ගුරුවරයා වන බීඑම් ටිමකින් සමඟ ඉගෙන ගත් අතර ඔහුගෙන් ඔහු මහාචාර්ය යා වෙත ගියේය. V. ජ්යෙෂ්ඨ පන්තිවල පියාසර කරන්නා. දැනටමත් මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයේ, ෆ්ලියර් පන්තියේ, ඔහු සැබවින්ම වේගයෙන් වර්ධනය වූ අතර, පියානෝ වාදක කුසලතා පමණක් නොව, මුල් සංගීත පරිණතභාවය, පුළුල් කලාත්මක දැක්මක් ද පෙන්නුම් කළේය. ඔහු සංගීතයට පමණක් නොව සාහිත්‍යය, දර්ශනය සහ දෘශ්‍ය කලාව කෙරෙහි ද දැඩි උනන්දුවක් දැක්වීය. ඔව්, සහ කඩිසරකම ඔහු ගත නොකළ යුතු විය.

මේ සියල්ල 1971 දී පැරිසියේ M. Long – J. Thibault නමින් නම් කරන ලද ජාත්‍යන්තර තරඟයේදී ෆෙල්ට්ස්මන් ජයග්‍රහණය කළේය. එවකට තම ශිෂ්‍යයා විස්තර කරමින් ෆ්ලියර් මෙසේ පැවසීය: “ඔහු ඉතා දීප්තිමත් පියානෝ වාදකයෙක් සහ බැරෑරුම්, ඔහුගේ තරුණ වයස තිබියදීත්, සංගීත ian යෙකි. සංගීතය සඳහා ඔහුගේ ආශාව (පියානෝව පමණක් නොව, නමුත් වඩාත්ම විවිධාකාර), ඉගෙනීමේ ඔහුගේ නොපසුබට උත්සාහය, වැඩිදියුණු කිරීම සඳහා උත්සාහ කිරීම ගැන මම පැහැදී සිටිමි.

තරඟය ජයග්‍රහණය කිරීමෙන් පසු ඔහු දිගටම දියුණු විය. 1974 දක්වා අඛණ්ඩව පැවති සංරක්ෂණාගාරයේ අධ්‍යයනයන් සහ ප්‍රසංග ක්‍රියාකාරකම් ආරම්භය මෙයට පහසුකම් සපයයි. මොස්කව්හි පළමු මහජන ප්‍රසංගවලින් එකක් වන්නේ පැරිස් ජයග්‍රහණයට ප්‍රතිචාර දැක්වීමයි. මෙම වැඩසටහන ප්රංශ නිර්මාපකයින්ගේ කෘති වලින් සමන්විත විය - Rameau, Couperin, Franck, Debussy, Ravel, Messiaen. විවේචක L. Zhivov පසුව මෙසේ සඳහන් කළේය: “සෝවියට් පියානෝ වාදයේ හොඳම ගුරුවරුන්ගෙන් කෙනෙකු වන මහාචාර්ය යා. හැඩය පිළිබඳ සියුම් හැඟීම, කලාත්මක පරිකල්පනය, පියානෝවේ වර්ණවත් අර්ථ නිරූපණය.

කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, පියානෝ වාදකයා ඔහුගේ තාලයේ විභවය සක්‍රීයව වැඩි කළේය, සෑම අවස්ථාවකම ඔහුගේ කලාත්මක අදහස්වල ස්වාධීනත්වය පෙන්නුම් කරයි, සමහර විට නියත වශයෙන්ම ඒත්තු ගැන්වෙන, සමහර විට මතභේදාත්මක ය. බීතෝවන්, ෂුබට්, ෂූමන්, චොපින්, රච්මනිනොෆ්, ප්‍රොකොෆීව්, ෂොස්ටකොවිච් යන අයගේ නම් ප්‍රංශ සංගීතයේ ප්‍රමුඛ පුද්ගලයින්ට එකතු කළ හැකිය, අපි කලාකරුවාගේ අර්ථවත් වැඩසටහන් ගැන කතා කරන්නේ නම්, මේ සියල්ල ඇත්ත වශයෙන්ම ඔහුගේ වර්තමාන තාලයේ මනාපයන් අවසන් නොකරයි. . ඔහු මහජනතාවගේ සහ විශේෂඥයින්ගේ පිළිගැනීම දිනා ගත්තේය. 1978 සමාලෝචනයේදී කෙනෙකුට කියවිය හැකිය: “ෆෙල්ට්ස්මන් මෙවලම පිටුපස කාබනික ය, එපමනක් නොව, ඔහුගේ පියානෝ වාදනය අවධානය වෙනතකට යොමු කරන බාහිර ආකර්ෂණීය බවකින් තොරය. ඔහුගේ සංගීතයේ ගිල්වීම අර්ථකථනවල දැඩි බව සහ තර්කනය සමඟ සංයුක්ත වේ, සම්පූර්ණ තාක්ෂණික විමුක්තිය සෑම විටම පැහැදිලිව, තර්කානුකූලව දක්වා ඇති කාර්ය සාධන සැලැස්මක් මත රඳා පවතී.

ඔහු දැනටමත් වේදිකාවේ ස්ථිර ස්ථානයක් ගෙන ඇත, නමුත් පසුව වසර ගණනාවක කලාත්මක නිශ්ශබ්දතාවක් අනුගමනය කළේය. විවිධ හේතූන් මත, පියානෝ වාදකයාට බටහිරට ගොස් එහි වැඩ කිරීමට ඇති අයිතිය ප්‍රතික්ෂේප කරන ලද නමුත් ඔහු සෝවියට් සංගමයේ ප්‍රසංග ලබා දීමට සමත් වූයේ ගැලපෙන සහ ආරම්භයේදී පමණි. 1987 දී ව්ලැඩිමීර් ෆෙල්ට්ස්මන් ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ ඔහුගේ ප්‍රසංග ක්‍රියාකාරකම් නැවත ආරම්භ කරන තෙක් මෙය දිගටම පැවතුනි. ආරම්භයේ සිටම, එය විශාල පරිමාණයක් අත්පත් කර ගත් අතර පුළුල් අනුනාදයක් සමඟ විය. පියානෝ වාදකයාගේ දීප්තිමත් පෞද්ගලිකත්වය සහ දක්ෂතාවය තවදුරටත් විවේචකයන් අතර සැක මතු නොකරයි. 1988 දී, ෆෙල්ට්ස්මන් නිව් යෝර්ක් රාජ්‍ය විශ්ව විද්‍යාලයේ පියානෝ ආයතනයේ ඉගැන්වීම ආරම්භ කළේය.

දැන් ව්ලැඩිමීර් ෆෙල්ට්ස්මන් ලොව පුරා ක්‍රියාකාරී ප්‍රසංග ක්‍රියාකාරකමක් මෙහෙයවයි. ඉගැන්වීමට අමතරව, ඔහු ෆෙස්ටිවල්-ඉන්ස්ටිටියුට් පියානෝ ගිම්හානයේ නිර්මාතෘ සහ කලාත්මක අධ්‍යක්ෂවරයා වන අතර ටෝකියෝ හි සෝනි ක්ලැසිකල්, මියුසික් හෙරිටේජ් සොසයිටි සහ කැමරාටා හි පටිගත කරන ලද පුළුල් ඩිස්කෝග්‍රැෆියක් ඇත.

ඔහු නිව් යෝර්ක් හි ජීවත් වේ.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990