හෙන්රි පර්සෙල් (හෙන්රි පර්සෙල්) |
හෙන්රි පර්සෙල්
පර්සෙල්. පූර්විකාව (Andres Segovia)
… ඔහුගේ ආකර්ශනීය, එවැනි ක්ෂණික පැවැත්මෙන්, ඉංග්රීසි ආත්මයේ පිරිසිදුම කැඩපතක් වන හදවතින් නැවුම්, තනු නිර්මාණයක් ගලා ආවේය. ආර්. රෝලන්
"බ්‍රිතාන්‍ය ඕෆියස්" H. Purcell සමකාලීනයන් ලෙස හැඳින්වේ. ඉංග්රීසි සංස්කෘතියේ ඉතිහාසයේ ඔහුගේ නම W. Shakespeare, J. Byron, C. Dickens යන ශ්‍රේෂ්ඨ නාමයන් අසල පවතී. පුනරුද කලාවේ විස්මිත සම්ප්‍රදායන් නැවත ජීවයට පැමිණි විට (උදාහරණයක් ලෙස, ක්‍රොම්වෙල්ගේ කාලයේ පීඩාවට පත් වූ රංග ශාලාවේ උච්චතම අවස්ථාව) අධ්‍යාත්මික නගා සිටුවීමේ වාතාවරණයක් තුළ, ප්‍රතිස්ථාපන යුගයේ දී පර්සෙල්ගේ කාර්යය වර්ධනය විය. සංගීත ජීවිතයේ ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී ස්වරූපයන් ඇති විය - ගෙවන ප්‍රසංග, ලෞකික ප්‍රසංග සංවිධාන, නව වාද්‍ය වෘන්ද, දේවස්ථාන ආදිය නිර්මාණය විය. ඉංග්රීසි සංස්කෘතියේ පොහොසත් පසෙහි වැඩෙමින්, ප්‍රංශයේ සහ ඉතාලියේ හොඳම සංගීත සම්ප්‍රදායන් උකහා ගනිමින්, පර්සෙල්ගේ කලාව ඔහුගේ සගයන්ගේ පරම්පරා ගණනාවක් තිස්සේ හුදකලා, ළඟා විය නොහැකි උච්චස්ථානයක් විය.
පර්සෙල් උපත ලැබුවේ උසාවි සංගීත ian යෙකුගේ පවුලක ය. අනාගත නිර්මාපකයාගේ සංගීත අධ්‍යයනය රාජකීය දේවස්ථානයේදී ආරම්භ විය, ඔහු වයලීනය, ඕගන් සහ වීණාව ප්‍රගුණ කළේය, ගායක ගායනයේ ගායනා කළේය, පී. හම්ෆ්‍රි (පෙර.) සහ ජේ. බ්ලෝ වෙතින් රචනා පාඩම් ඉගෙන ගත්තේය ඔහුගේ තරුණ ලේඛන නිතිපතා මුද්‍රණයේ දක්නට ලැබේ. 1673 සිට ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානය දක්වා, පර්සෙල් II චාල්ස්ගේ උසාවියේ සේවය කළේය. බොහෝ රාජකාරි ඉටු කරමින් (කිංග් කණ්ඩායමේ වයලින් 24 හි නිර්මාපකයා, ලුවී XIV ගේ සුප්‍රසිද්ධ වාද්‍ය වෘන්දය ආදර්ශයට ගෙන, වෙස්ට්මිනිස්ටර් ඇබේ සහ රාජකීය චැපල් හි සංවිධායක, රජුගේ පුද්ගලික වීණා වාදකයා), පර්සෙල් මේ වසර පුරා බොහෝ දේ රචනා කළේය. රචකයාගේ කාර්යය ඔහුගේ ප්‍රධාන වෘත්තිය විය. වඩාත්ම තීව්‍ර කාර්යය, අධික පාඩු (පර්සෙල්ගේ පුතුන් තිදෙනෙකු ළදරු වියේදී මිය ගියේය) නිර්මාපකයාගේ ශක්තිය අඩාල කළේය - ඔහු වයස අවුරුදු 3 දී මිය ගියේය.
විවිධ ශෛලීන්හි ඉහළම කලාත්මක වටිනාකමකින් යුත් කෘති නිර්මාණය කළ පර්සෙල්ගේ නිර්මාණාත්මක ප්‍රතිභාව වඩාත් පැහැදිලිවම එළිදරව් වූයේ නාට්‍ය සංගීත ක්ෂේත්‍රයෙනි. රචකයා නාට්‍ය නිෂ්පාදන 50 කට සංගීතය ලිවීය. ඔහුගේ කෘතියේ මෙම වඩාත් සිත්ගන්නා ප්‍රදේශය ජාතික රංග ශාලාවේ සම්ප්‍රදායන් සමඟ වෙන් කළ නොහැකි ලෙස බැඳී ඇත; විශේෂයෙන්, XNUMX වන සියවසේ දෙවන භාගයේදී ස්ටුවර්ට්ස්ගේ මළුවේදී මතු වූ වෙස් මුහුණු ප්‍රභේදය සමඟ. (මාස්ක් යනු ක්‍රීඩා දර්ශන, සංවාද සංගීත අංක සමඟ ප්‍රත්‍යාවර්ත කරන ලද වේදිකා ප්‍රසංගයකි). නාට්‍ය ලෝකය සමඟ සම්බන්ධ වීම, දක්ෂ නාට්‍ය රචකයින් සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කිරීම, විවිධ කථා සහ ප්‍රභේදවලට ආයාචනා කිරීම නිර්මාපකයාගේ පරිකල්පනයට ආස්වාදයක් ලබා දුන් අතර, වඩාත් කාවැද්දූ සහ බහුවිධ ප්‍රකාශන සෙවීමට ඔහුව පොළඹවන ලදී. මේ අනුව, The Fairy Queen නාට්‍යය (ශේක්ස්පියර්ගේ A Midsummer Night's Dream හි නිදහස් අනුවර්තනයකි, පෙළෙහි කතුවරයා, Pref. E. Setl) සංගීතමය රූපවල විශේෂ ධනයකින් කැපී පෙනේ. උපමාව සහ අතිශයෝක්තිය, මනඃකල්පිත සහ උසස් පද රචනා, ජන-ප්‍රභේද කථාංග සහ බුෆූනරි - සෑම දෙයක්ම මෙම ඉන්ද්‍රජාලික කාර්ය සාධනයේ සංගීත අංකවලින් පිළිබිඹු වේ. The Tempest (ෂේක්ස්පියර්ගේ නාට්‍යයේ ප්‍රතිනිර්මාණයක්) සඳහා සංගීතය ඉතාලි ඔපෙරා ශෛලිය සමඟ සම්බන්ධ වන්නේ නම්, ආතර් රජුගේ සංගීතය වඩාත් පැහැදිලිව ජාතික චරිතයේ ස්වභාවය පෙන්නුම් කරයි (J. ඩ්‍රයිඩන්ගේ නාට්‍යයේ, සැක්සන්වරුන්ගේ ම්ලේච්ඡ සිරිත් විරිත්. බ්‍රිතාන්‍යයන්ගේ වංශවත් බව සහ දරුණුකම සමඟ සැසඳේ).
පර්සෙල්ගේ නාට්‍ය කෘති, සංගීත අංකවල වර්ධනය සහ බර මත පදනම්ව, සංගීතය සමඟ ඔපෙරා හෝ සැබෑ නාට්‍ය ප්‍රසංගවලට ප්‍රවේශ වේ. ලිබ්‍රෙටෝවේ සම්පූර්ණ පාඨයම සංගීතයට සකසා ඇති සම්පූර්ණ අර්ථයෙන් පර්සෙල්ගේ එකම ඔපෙරාව වන්නේ ඩිඩෝ සහ ඊනියාස් ය (වර්ජිල්ගේ ඒනීඩ් මත පදනම් වූ එන්. ටේට් විසින් ලිබ්‍රෙටෝ - 1689). ගීතමය රූපවල තියුණු පුද්ගල චරිතය, කාව්‍යමය, බිඳෙනසුලු, නවීන මනෝවිද්‍යාත්මක සහ ඉංග්රීසි ජනප්‍රවාද සමඟ ගැඹුරු පාංශු සම්බන්ධතා, එදිනෙදා ප්‍රභේද (මායාකාරියන්, ගායක කණ්ඩායම් සහ නැවියන්ගේ රැස්වීමක දර්ශනය) - මෙම සංයෝජනය සම්පූර්ණයෙන්ම අද්විතීය පෙනුම තීරණය කළේය. පළමු ඉංග්රීසි ජාතික ඔපෙරා, වඩාත්ම පරිපූර්ණ නිර්මාපකයාගේ කෘතිවලින් එකකි. පර්සෙල් "ඩිඩෝ" ඉදිරිපත් කිරීමට අදහස් කළේ වෘත්තීය ගායකයින් විසින් නොව, නේවාසික පාසල් සිසුන් විසිනි. මෙය බොහෝ දුරට කාර්යයේ කුටි ගබඩාව පැහැදිලි කරයි - කුඩා ආකෘති, සංකීර්ණ virtuoso කොටස් නොමැති වීම, අධිපති දැඩි, උතුම් ස්වරය. ඩිඩෝගේ මිය යන ඒරියා, ඔපෙරාවේ අවසාන දර්ශනය, එහි ගීතමය-ඛේදනීය උච්චතම අවස්ථාව, නිර්මාපකයාගේ විශිෂ්ට සොයා ගැනීමයි. ඉරණමට යටත් වීම, යාච්ඤාව සහ පැමිණිලි කිරීම, සමුගැනීමේ ශෝකය මෙම ගැඹුරු පාපොච්චාරණ සංගීතය තුළ. "ඩීඩෝගේ සමුගැනීමේ හා මරණයේ දර්ශනය පමණක් මෙම කාර්යය අමරණීය කළ හැකිය" යනුවෙන් ආර්. රෝලන්ඩ් ලිවීය.
ජාතික ගායන බහුශ්‍රැතයේ පොහොසත්ම සම්ප්‍රදායන් මත පදනම්ව, පර්සෙල්ගේ වාචික කෘතිය නිර්මාණය විය: මරණින් පසු ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද “බ්‍රිතාන්‍ය ඕෆියස්” එකතුවට ඇතුළත් ගීත, ජන ශෛලීය ගායන, ගීත (ඉංග්රීසි අධ්‍යාත්මික ගීතිකා, බයිබලානුකුල ග්‍රන්ථ සඳහා ඉංග්රීසි අධ්‍යාත්මික ගීතිකා, ඓතිහාසිකව ජීඑෆ් හැන්ඩෙල්ගේ කථිකාවන් සකස් කරන ලදී. ), ලෞකික ඕඩස්, කැන්ටාටා, කැච් (ඉංග්රීසි ජීවිතයේ බහුලව දක්නට ලැබෙන කැනන) යනාදිය. කිංග් කණ්ඩායමේ වයලින් 24 සමඟ වසර ගණනාවක් වැඩ කර ඇති පර්සෙල් නූල් සඳහා අපූරු කෘති (මනකල්පිත 15, වයලින් සොනාටා, චාකොන් සහ පවනේ 4 සඳහා 5 ක් ඉතිරි කළේය. කොටස්, පවන් 22, ආදිය). ඉතාලි නිර්මාපකයින් වන S. Rossi සහ G. Vitali විසින් ත්‍රියෝ sonatas බලපෑම යටතේ, වයලීන දෙකක්, bass සහ harpsichord සඳහා trio sonatas 8 ලියා ඇත. පර්සෙල්ගේ ක්ලැවියර් කෘතිය (සූට් 40ක්, වෙනම කෑලි 2කට වඩා, විචල්‍ය චක්‍ර XNUMXක්, ටොකාටා) ඉංග්රීසි වර්ජිනලිස්ට්වරුන්ගේ සම්ප්‍රදායන් වර්ධනය කළේය (වර්ජිනල් යනු ඉංග්රීසි හාර්ප්සිකෝර්ඩ් ප්‍රභේදයකි).
පර්සෙල්ගේ මරණයෙන් සියවස් 2 කට පසුව ඔහුගේ කෘතියේ පුනර්ජීවනය සඳහා කාලය පැමිණියේය. 1876 දී ආරම්භ කරන ලද පර්සෙල් සමිතිය, නිර්මාපකයාගේ උරුමය පිළිබඳ බැරෑරුම් අධ්‍යයනයක් සහ ඔහුගේ කෘතිවල සම්පූර්ණ එකතුවක් ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට සූදානම් කිරීම එහි ඉලක්කය ලෙස සකසා ඇත. XX සියවසේදී. ඉංග්රීසි සංගීතඥයන් රුසියානු සංගීතයේ පළමු දක්ෂයාගේ කෘති කෙරෙහි මහජන අවධානය යොමු කිරීමට උත්සාහ කළහ; පර්සෙල්ගේ ගීත සඳහා විධිවිධාන යෙදූ විශිෂ්ට ඉංග්රීසි නිර්මාපකයෙකු වන, ඩිඩෝ හි නව සංස්කරණයක් වන, පර්සෙල් විසින් තේමාවක් මත වෙනස්කම් සහ ෆියුගු නිර්මාණය කළ විශිෂ්ට වාදක සංයුතියක්, බී. සංධ්වනි වාද්‍ය වෘන්දයට මඟ පෙන්වීමක්.
I. Okhalova
