Samuil Feinberg |

සැමුවෙල් ෆයින්බර්ග්

කියවන පොතකින්, ඇසූ සංගීතයෙන්, පින්තූරයක් දැකීමෙන් සෞන්දර්යාත්මක හැඟීම් සෑම විටම අලුත් කළ හැකිය. ද්රව්යම සාමාන්යයෙන් ඔබ සතුව ඇත. නමුත් හෙළිදරව් කිරීම් සිදුකිරීමේ නිශ්චිත හැඟීම් ක්‍රමයෙන්, කාලයත් සමඟ අපගේ මතකයේ මැකී යයි. එහෙත්, කැපී පෙනෙන ස්වාමිවරුන් සමඟ වඩාත් විචිත්‍රවත් රැස්වීම්, සහ වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, මුල් පරිවර්තකයන්, දිගු කලක් තිස්සේ පුද්ගලයෙකුගේ අධ්‍යාත්මික විඥානයට කැපේ. එවැනි හැඟීම්වලට නිසැකවම ෆයින්බර්ග්ගේ පියානෝ වාදන කලාව සමඟ හමුවීම් ඇතුළත් වේ. ඔහුගේ සංකල්ප, ඔහුගේ අර්ථකථන කිසිම රාමුවකට, කිසිම කැනනයකට නොගැළපෙනවා; ඔහු සංගීතය ඔහුගේම ආකාරයෙන් ඇසීය - සෑම වාක්‍ය ඛණ්ඩයක්ම, ඔහුගේම ආකාරයෙන් ඔහු කෘතියේ ස්වරූපය, එහි සම්පූර්ණ ව්‍යුහය වටහා ගත්තේය. ෆයින්බර්ග්ගේ පටිගත කිරීම් අනෙකුත් ප්‍රධාන සංගීතවේදීන්ගේ වාදනය සමඟ සංසන්දනය කිරීමෙන් අද පවා මෙය දැකගත හැකිය.

කලාකරුවාගේ ප්‍රසංග ක්‍රියාකාරකම් වසර හතළිහකට වැඩි කාලයක් පැවතුනි. Muscovites ඔහුට අවසන් වරට සවන් දුන්නේ 1956 දී ය. තවද Feinberg මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරය (1911) අවසානයේ දැනටමත් මහා පරිමාණ කලාකරුවෙකු ලෙස ප්‍රකාශ කළේය. AB Goldenweiser හි ශිෂ්‍යයෙක් ප්‍රධාන වැඩසටහනට අමතරව (Franck, Rachmaninoff ගේ තුන්වන ප්‍රසංගය සහ වෙනත් කෘති), Bach's Well-tempered Clavier හි පෙරවදන සහ ෆියුගස් 48 ට අමතරව විභාග කමිටුවේ අවධානයට යොමු කළේය.

එතැන් සිට ෆයින්බර්ග් ප්‍රසංග සිය ගණනක් ලබා දී ඇත. නමුත් ඔවුන් අතර, සොකොල්නිකි හි වනාන්තර පාසලේ කාර්ය සාධනයක් විශේෂ ස්ථානයක් ගනී. එය සිදු වූයේ 1919 දී ය. VI ලෙනින් කොල්ලන් බැලීමට පැමිණියේය. ඔහුගේ ඉල්ලීම පරිදි, Feinberg පසුව D flat major හි Chopin's Prelude වාදනය කළේය. පියානෝ වාදකයා මෙසේ සිහිපත් කළේය: “තමන්ගේ උපරිමයෙන් කුඩා ප්‍රසංගයකට සහභාගී වීමේ සතුටක් ඇති සෑම කෙනෙකුටම ව්ලැඩිමීර් ඉලිච්ගේ විස්මිත හා දීප්තිමත් ජීවිතයේ ආදරය ප්‍රකාශ කිරීම වැළැක්විය නොහැකි විය ... මම එම අභ්‍යන්තර උද්යෝගය සමඟ සෙල්ලම් කළෙමි, හොඳින් දනී. සෑම සංගීතඥයෙකුටම, සෑම ශබ්දයක්ම ප්‍රේක්ෂකයන්ගෙන් කාරුණික, සානුකම්පිත ප්‍රතිචාරයක් ලබා ගන්නා බව ඔබට ශාරීරිකව දැනෙන විට.

පුළුල්ම දැක්මක් සහ විශිෂ්ට සංස්කෘතියක් ඇති සංගීත ian යෙකු වන ෆයින්බර්ග් සංයුතිය කෙරෙහි සැලකිය යුතු අවධානයක් යොමු කළේය. ඔහුගේ රචනා අතර Pushkin, Lermontov, Blok විසින් රචිත කවි මත පදනම් වූ පියානෝ, වාචික කුඩා සඳහා ප්‍රසංග තුනක් සහ සොනාටා දොළහක් ඇත. සැලකිය යුතු කලාත්මක වටිනාකමක් ඇත්තේ ෆයින්බර්ග්ගේ පිටපත්, මූලික වශයෙන් බැච්ගේ කෘති වන අතර ඒවා බොහෝ ප්‍රසංග පියානෝ වාදකයින්ගේ ප්‍රසංගයට ඇතුළත් වේ. ඔහු 1922 සිට මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයේ මහාචාර්යවරයෙකු ලෙස අධ්‍යාපනය සඳහා විශාල ශක්තියක් කැප කළේය. (1940 දී ඔහුට කලා ආචාර්ය උපාධිය පිරිනමන ලදී). ඔහුගේ සිසුන් අතර ප්රසංග කලාකරුවන් සහ ගුරුවරුන් I. Aptekarev, N. Emelyanova, V. Merzhanov, V. Petrovskaya, L. Zyuzin, Z. Ignatieva, V. Natanson, A. Sobolev, M. Yeshchenko, L. Roshchina සහ වෙනත් අය . එසේ වුවද, ඔහු සෝවියට් සංගීත කලාවේ ඉතිහාසයට ඇතුළු වූයේ, පළමුවෙන්ම, පියානෝ වාදනයේ කැපී පෙනෙන දක්ෂයෙකු ලෙස ය.

චිත්තවේගීය හා බුද්ධිමය ආරම්භය කෙසේ හෝ ඔහුගේ සංගීත ලෝක දර්ශනය තුළ තදින් බැඳී ඇත. ෆයින්බර්ග්ගේ ශිෂ්‍යයෙකු වන මහාචාර්ය VA නටන්සන් මෙසේ අවධාරණය කරයි: “අවබෝධමත් කලාකරුවෙකු වූ ඔහු සංගීතය පිළිබඳ සෘජු, චිත්තවේගීය සංජානනයට විශාල වැදගත්කමක් ලබා දුන්නේය. ඕනෑම හිතාමතා "මෙහෙයවීම" සහ අර්ථකථනය කිරීම, දුරදිග ගිය සූක්ෂ්මතාවයන් කෙරෙහි ඔහුට නිෂේධාත්මක ආකල්පයක් තිබුණි. ඔහු බුද්ධිය සහ බුද්ධිය සම්පූර්ණයෙන්ම ඒකාබද්ධ කළේය. ගතිකත්වය, agogics, articulation, sound production වැනි එවැනි කාර්ය සාධන සංරචක සෑම විටම ශෛලීයව යුක්ති සහගත කර ඇත. “පෙළ කියවීම” වැනි මකා දැමූ වචන පවා අර්ථවත් විය: ඔහු සංගීතය පුදුම සහගත ලෙස ගැඹුරින් “දුටු”. විටෙක ඔහු එක් කෘතියක රාමුව තුළ සිරවී සිටින බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. ඔහුගේ කලාත්මක බුද්ධිය පුළුල් ශෛලීය සාමාන්‍යකරණයන් කරා ඇදී ගියේය.

පසුකාලීන දෘෂ්ටි කෝණයෙන්, දැවැන්ත ස්ථරවලින් සමන්විත වූ ඔහුගේ තාලයේ ලක්ෂණයකි. විශාලතම එකක් වන්නේ බැච්ගේ සංගීතයයි: පෙරවදන සහ ෆියුගස් 48 ක් මෙන්ම විශිෂ්ට නිර්මාපකයාගේ බොහෝ මුල් රචනා. ෆයින්බර්ග්ගේ සිසුන් 1960 දී ලිවීය: “බැච්ගේ ඔහුගේ කාර්ය සාධනය විශේෂ අධ්‍යයනයට සුදුසුයි. Bach's polyphony මත ඔහුගේ සියලු නිර්මාණාත්මක ජීවිතය වැඩ කරමින්, රංගන ශිල්පියෙකු ලෙස Feinberg මෙම ප්රදේශයේ එවැනි ඉහළ ප්රතිඵල ලබා ගත් අතර, එහි වැදගත්කම, සමහර විට, සම්පූර්ණයෙන්ම අනාවරණය කර නැත. ඔහුගේ කාර්ය සාධනයේ දී, ෆයින්බර්ග් කිසි විටෙකත් පෝරමය "හැකිලෙන්නේ නැත", විස්තර "අගය" නොකරයි. එහි අර්ථ නිරූපණය කෘතියේ පොදු අර්ථයෙන් ඉදිරියට යයි. ඔහුට වාත්තු කලාව ඇත. පියානෝ වාදකයාගේ සියුම්, පියාසර වාක්‍ය ඛණ්ඩය, චිත්‍රක චිත්‍රයක් නිර්මාණය කරයි. සමහර කථාංග සම්බන්ධ කිරීම, අනෙක් ඒවා ඉස්මතු කිරීම, සංගීත කථාවේ ප්ලාස්ටික් බව අවධාරණය කිරීම, ඔහු කාර්ය සාධනයේ පුදුමාකාර අඛණ්ඩතාවක් ලබා ගනී.

"චක්‍රීය" ප්‍රවේශය බීතෝවන් සහ ස්ක්‍රියාබින් කෙරෙහි ෆයින්බර්ග්ගේ ආකල්පය නිර්වචනය කරයි. මොස්කව්හි ප්‍රසංග ජීවිතයේ අමතක නොවන කථාංගවලින් එකක් වන්නේ පියානෝ වාදකයාගේ බීතෝවන් සොනාටා තිස් දෙකක රංගනයයි. 1925 දී ඔහු Scriabin ගේ Sonatas දහයම වාදනය කළේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු චොපින්, ෂූමාන් සහ අනෙකුත් කතුවරුන්ගේ ප්‍රධාන කෘති ද ගෝලීය වශයෙන් ප්‍රගුණ කළේය. තවද ඔහු විසින් සිදු කරන ලද සෑම නිර්මාපකයෙකු සඳහාම, සමහර විට පොදුවේ පිළිගත් සම්ප්‍රදායට පටහැනිව, විශේෂ දෘෂ්ටි කෝණයක් සොයා ගැනීමට ඔහුට හැකි විය. මෙම අර්ථයෙන්, AB Goldenweiser ගේ නිරීක්‍ෂණය ඇඟවුම් කරයි: “Feinberg ගේ අර්ථකථනයේ ඇති සෑම දෙයකටම එකඟ වීම සැමවිටම කළ නොහැක්කකි: ඔහුගේ කරකැවෙන වේගයට ඔහුගේ නැඹුරුව, ඔහුගේ සිසුරා වල ප්‍රභවය - මේ සියල්ල සමහර විට විවාදාත්මක ය; කෙසේ වෙතත්, පියානෝ වාදකයාගේ සුවිශේෂී ප්‍රවීණත්වය, ඔහුගේ සුවිශේෂී පෞරුෂය සහ උච්චාරණය කරන ලද දැඩි කැමැත්තෙන් යුත් ආරම්භය, කාර්ය සාධනය ඒත්තු ගැන්වීමට සහ කැමැත්තෙන් තොරව විරුද්ධ අසන්නන් පවා ආකර්ෂණය කරයි.

ෆයින්බර්ග් ඔහුගේ සමකාලීනයන්ගේ සංගීතය උද්යෝගයෙන් වාදනය කළේය. එබැවින්, ඔහු N. Myaskovsky, AN Alexandrov විසින් රසවත් නවකතා වලට සවන්දෙන්නන් හඳුන්වා දුන්නේය, USSR හි පළමු වතාවට ඔහු S. Prokofiev විසින් තුන්වන පියානෝ ප්රසංගය සිදු කළේය; ස්වාභාවිකවම, ඔහු ඔහුගේම රචනාවල විශිෂ්ට පරිවර්තකයෙකු විය. ෆයින්බර්ග්ට ආවේණික වූ සංකේතාත්මක චින්තනයේ මූලාරම්භය නූතන ඔපස් අර්ථ නිරූපණය කිරීමේදී කලාකරුවා පාවා දුන්නේ නැත. ෆයින්බර්ග්ගේ පියානෝ වාදයම විශේෂ ගුණාංග වලින් සලකුණු විය. මහාචාර්ය ඒඒ නිකොලෙව් මේ පිළිබඳව අවධානය යොමු කළේය: “ෆයින්බර්ග්ගේ පියානෝ වාදක කුසලතාවේ ශිල්පීය ක්‍රම ද සුවිශේෂී ය - ඔහුගේ ඇඟිලිවල චලනයන්, කිසි විටෙකත් පහර නොදෙන අතර, යතුරු ස්පර්ශ කරන්නාක් මෙන්, උපකරණයේ විනිවිද පෙනෙන සහ සමහර විට වෙල්වට් ස්වරය, ශබ්දයේ වෙනස, රිද්මයානුකූල රටාවේ අලංකාරය."

… වරක් පියානෝ වාදකයෙක් මෙසේ ප්‍රකාශ කළේය: “සැබෑ කලාකරුවෙකු ප්‍රධාන වශයෙන් විශේෂ වර්තන දර්ශකයකින් සංලක්ෂිත වන අතර, ඔහුට ශබ්ද රූපයක් නිර්මාණය කිරීමට හැකියාව ඇත.” ෆයින්බර්ග්ගේ සංගුණකය දැවැන්ත විය.

ලිට්. cit.: Pianism කලාවක් ලෙස. - එම්., 1969; පියානෝ වාදකයාගේ ප්‍රවීණත්වය. - එම්., 1978.

ලිට්.: SE Feinberg. පියානෝ වාදකයෙක්. නිර්මාපකයෙක්. පර්යේෂකයා. - එම්., 1984.

L. Grigoriev, J. Platek