Václav Neumann |
වැක්ලව් නියුමන්
“බිඳෙනසුලු රූපයක්, සිහින් හිසක්, තපස් ලක්ෂණ - ෆ්‍රාන්ස් කොන්විට්ස්නිගේ බලවත් පෙනුමට වඩා විශාල වෙනසක් සිතීම දුෂ්කර ය. කෙසේ වෙතත්, ප්‍රාග්හි පදිංචි වැක්ලව් නියුමන් දැන් කොන්විච්නිගෙන් පසු ගෙවන්දවුස් වාද්ය වෘන්දයේ නායකයා ලෙස පත් වී ඇති බැවින්, මීට වසර කිහිපයකට පෙර ජර්මානු සංගීතඥ අර්නස්ට් ක්‍රවුස් ලිවීය.
වසර ගණනාවක් පුරා, Vaclav Neumann ඔහුගේ දක්ෂතා එකවර සංගීත සංස්කෘතීන් දෙකකට ලබා දී ඇත - චෙකොස්ලොවැක් සහ ජර්මානු. ඔහුගේ ඵලදායි සහ බහුවිධ ක්‍රියාකාරකම් සංගීත රංග ශාලාවේ සහ ප්‍රසංග වේදිකාවේ දිග හැරෙන අතර එය වඩාත් පුළුල් පරාසයක රටවල් සහ නගර ආවරණය කරයි.
සාපේක්ෂව මෑතක් වන තුරු, නියුමන් එතරම් දැන සිටියේ නැත - අද ඔවුන් ඔහු ගැන කතා කරන්නේ පශ්චාත් යුධ පරම්පරාවේ වඩාත්ම දක්ෂ හා මුල්ම කොන්දොස්තරවරයෙකු ලෙස ය.
කලාකරුවාගේ උපන් ස්ථානය ප්රාග්, “යුරෝපයේ සංරක්ෂණාගාරය” වන අතර සංගීතඥයන් එය දිගු කලක් තිස්සේ අන්වර්ථ නාමයෙන් හඳුන්වනු ලැබේ. බොහෝ කොන්දොස්තරවරුන් මෙන්, නියුමන් ප්රාග් සංරක්ෂණාගාරයේ උපාධිධාරියෙකි. එහි ඔහුගේ ගුරුවරුන් වූයේ පී. ඩෙඩෙචෙක් සහ වී. තලික් ය. ඔහු වාද්ය භාණ්ඩ වාදනය කිරීම ආරම්භ කළේය - වයලීනය, වියෝලා. වසර අටක් ඔහු සුප්‍රසිද්ධ Smetana Quartet හි සාමාජිකයෙකු වූ අතර, එහි Viola වාදනය කරමින්, චෙක් Philharmonic වාද්ය වෘන්දයේ සේවය කළේය. නියුමන් කොන්දොස්තරවරයකු වීමේ සිහිනය අත්හැරියේ නැත, ඔහු තම ඉලක්කය සපුරා ගත්තේය.
පළමු වසර කිහිපය තුළ ඔහු Karlovy Vary සහ Brno හි සේවය කළ අතර 1956 දී ඔහු Prague City Orchestra හි කොන්දොස්තර විය; ඒ අතරම, නියුමන් පළමු වරට බර්ලින් කොමිෂ් ඔපර් රඟහලේ පාලක පැනලයේ රඟ දැක්වීය. රංග ශාලාවේ කීර්තිමත් අධ්‍යක්ෂ V. Felsenshtein, තරුණ කොන්දොස්තරට ඔහු හා සම්බන්ධ ගති ලක්ෂණ දැනීමට හැකි විය - කාර්යයේ සැබෑ, යථාර්ථවාදී මාරුවක් සඳහා ඇති ආශාව, සංගීත ප්‍රසංගයක සියලුම අංග ඒකාබද්ධ කිරීම සඳහා. ඔහු රඟහලේ ප්‍රධාන කොන්දොස්තර තනතුර භාර ගන්නා ලෙස නියුමාන්ට ආරාධනා කළේය.
නියුමන් 1956 සිට 1960 දක්වා වසර පහකට වැඩි කාලයක් කොමිෂ් ඔපර් හි රැඳී සිටි අතර පසුව සංචාරක කොන්දොස්තරවරයකු ලෙස මෙහි රඟ දැක්වීය. කැපී පෙනෙන ස්වාමියෙකු සහ හොඳම සංගීත කණ්ඩායමක් සමඟ වැඩ කිරීම ඔහුට අසාමාන්‍ය මුදලක් ලබා දුන්නේය. කලාකරුවාගේ සුවිශේෂී නිර්මාණාත්මක රූපයක් නිර්මාණය වූයේ මේ වසරවලදී ය. සුමට, "සංගීතය සමඟ" යනවාක් මෙන්, චලනයන් තියුණු, පැහැදිලි උච්චාරණයක් සමඟ ඒකාබද්ධ වේ (ඔහුගේ යෂ්ටිය උපකරණයක් හෝ කණ්ඩායමක් වෙත "ඉලක්ක" කරන බව පෙනේ); කොන්දොස්තරවරයා ශබ්ද ශ්‍රේණිගත කිරීම කෙරෙහි විශේෂ අවධානයක් යොමු කරයි, විශාල ප්‍රතිවිරෝධතා සහ දීප්තිමත් උච්චතම අවස්ථාවන් ලබා ගනී; ආර්ථික චලනයන් සමඟ වාද්ය වෘන්දය මෙහෙයවන ඔහු, ඔහුගේ අභිප්රාය වාද්ය වෘන්දයේ සාමාජිකයින්ට ප්රකාශ කිරීම සඳහා මුහුණේ ඉරියව් දක්වා සියලු හැකියාවන් භාවිතා කරයි.
නෙයිමන්ගේ පිටතින් අකාර්යක්ෂම, දැඩි හැසිරීම් විලාසය විශාල උද්වේගකර සහ ආකර්ෂණීය බලයක් ඇත. කොමිෂ් ඔපෙරා රඟහලේ කොන්සෝලයේ කොන්දොස්තරගේ ප්‍රසංග වලදී සහ පසුව ඔහු ප්රාග් ෆිල්හාර්මනික් වාද්ය වෘන්දය සමඟ අප වෙත පැමිණි විට - මස්කොවිවරුන්ට මෙය එක් වරකට වඩා ඒත්තු ගැන්විය හැකිය. ඔහු 1963 සිට මෙම කණ්ඩායම සමඟ නිතිපතා වැඩ කරයි. නමුත් නියුමන් GDR හි නිර්මාණාත්මක කණ්ඩායම් සමඟ කැඩී නැත - 1964 සිට ඔහු ලීප්සිග් ඔපෙරා සහ Gewandhaus වාද්ය වෘන්දයේ සංගීත අධ්‍යක්ෂක ලෙස කටයුතු කර ඇති අතර, ප්‍රසංග පවත්වමින් සිටී. ඩ්‍රෙස්ඩන් ඔපෙරා.
සංධ්වනි කොන්දොස්තරවරයෙකු ලෙස නියුමන්ගේ දක්ෂතාවය ඔහුගේ සගයන්ගේ සංගීතය අර්ථ නිරූපණය කිරීමේදී විශේෂයෙන් පැහැදිලි වේ - නිදසුනක් ලෙස, ස්මෙටානාගේ “මගේ මව්බිම” කවි චක්‍රය, ඩ්වොරික්ගේ සංධ්වනි සහ ජාතික ආත්මය සහ “සංකීර්ණත්වය” යන කෘති. , කොන්දොස්තරට සමීප වන අතර නවීන චෙක් සහ ජර්මානු කතුවරුන් ද වේ. ඔහුගේ ප්රියතම නිර්මාපකයින් අතර Brahms, Shostakovich, Stravinsky ද වේ. රඟහල සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, මෙහි කොන්දොස්තරගේ හොඳම කෘති අතර "කොමිස් ඔපෙරා" හි "ද ටේල්ස් ඔෆ් හොෆ්මන්", "ඔතෙලෝ", "ද කනින් චැන්ටරෙල්" නම් කිරීම අවශ්‍ය වේ; ඔහු විසින් ලයිප්සිග් හි වේදිකා ගත කරන ලද ෂොස්ටකොවිච්ගේ අනුවාදයේ “කටියා කබනෝවා” සහ “බොරිස් ගොඩුනොව්”; L. Janacek ගේ ඔපෙරා "මළ ගෙදර සිට" - Dresden දී.
L. Grigoriev, J. Platek, 1969
