රුඩොල්ෆ් කෙම්පේ (රුඩොල්ෆ් කෙම්පේ) |

රුඩොල්ෆ් කෙම්පේ

රුඩොල්ෆ් කෙම්පේගේ නිර්මාණාත්මක වෘත්තිය තුළ සංවේදී හෝ අනපේක්ෂිත කිසිවක් නොමැත. ක්‍රමයෙන්, වසරින් වසර, නව තනතුරු ලබා ගනිමින්, වයස අවුරුදු පනහ වන විට ඔහු යුරෝපයේ ප්‍රමුඛ කොන්දොස්තරවරුන් අතරට ගියේය. ඔහුගේ කලාත්මක ජයග්‍රහණ පදනම් වී ඇත්තේ වාද්‍ය වෘන්දය පිළිබඳ දැඩි දැනුමක් මත වන අතර මෙය පුදුමයක් නොවේ, මන්ද කොන්දොස්තර විසින්ම ඔවුන් පවසන පරිදි “වාද්ය වෘන්දයේ හැදී වැඩුණු” බැවිනි. දැනටමත් කුඩා අවධියේදී, ඔහු තම උපන් ගම වන ඩ්‍රෙස්ඩන් හි සැක්සන් ප්‍රාන්ත දේවස්ථානයේ වාද්‍ය වෘන්ද පාසලේ පන්තිවලට සහභාගී වූ අතර එහිදී ඔහුගේ ගුරුවරුන් නගරයේ ප්‍රසිද්ධ සංගීත ians යන් වූහ - කොන්දොස්තර K. ස්ට්‍රිග්ලර්, පියානෝ වාදක ඩබ්ලිව්. බැච්මන් සහ ඔබෝ වාදක I. König. අනාගත කොන්දොස්තරගේ ප්‍රියතම මෙවලම බවට පත් වූයේ ඕබෝ ය, දැනටමත් වයස අවුරුදු දහඅට වන විට ඩොට්මන්ඩ් ඔපෙරා හි පළමු කොන්සෝලයේ සහ පසුව සුප්‍රසිද්ධ Gewandhaus වාද්‍ය වෘන්දයේ (1929-1933) වාදනය කළේය.

නමුත් ඕබෝට ආදරය කොතරම් විශාල වුවත්, තරුණ සංගීතඥයා ඊට වඩා ආශාවක් ඇති කළේය. ඔහු සහකාර කොන්දොස්තරවරයෙකු ලෙස ඩ්‍රෙස්ඩන් ඔපෙරා වෙත සම්බන්ධ වූ අතර 1936 දී ලෝර්ට්සිංගේ ද පෝචර් නාට්‍ය මෙහෙයවමින් එහි මංගල දර්ශනය ආරම්භ කළේය. ඉන්පසු කෙම්නිට්ස් හි (1942-1947) වසර ගණනාවක් සේවය කර ඇත, එහිදී කෙම්පේ ගායන ශිල්පියාගේ සිට රඟහලේ ප්‍රධාන කොන්දොස්තර දක්වා ද, පසුව ජාතික රඟහලේ සංගීත අධ්‍යක්ෂවරයා විසින් ඔහුට ආරාධනා කරන ලද වයිමර්හි ද (1948) සහ අවසානයේ එකකින් ජර්මනියේ පැරණිතම සිනමාහල් වලින් - ඩ්‍රෙස්ඩන් ඔපෙරා (1949-1951). නැවත තම උපන් ගමට පැමිණ එහි වැඩ කිරීම කලාකරුවාගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ තීරණාත්මක අවස්ථාවක් බවට පත්විය. තරුණ සංගීත ian යා දුරස්ථ පාලකයට සුදුස්සෙකු බවට පත් වූ අතර, පිටුපසින් Schuh, Bush, Boehm ...

මෙතැන් සිට කෙම්පේ ජාත්යන්තර කීර්තිය ආරම්භ වේ. 1950 දී ඔහු ප්‍රථම වරට වියානා හි සංචාරය කරන අතර ඊළඟ වසරේ ඔහු මියුනිච් හි බැවේරියානු ජාතික ඔපෙරා හි ප්‍රධානියා බවට පත්වේ, මෙම තනතුරේ ජී.සොල්ටි වෙනුවට. නමුත් බොහෝ විට කෙම්පේ සංචාරයන් සඳහා ආකර්ෂණය විය. යුද්ධයෙන් පසු ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයට පැමිණි පළමු ජර්මානු කොන්දොස්තර ඔහු විය: කෙම්පේ විසින් අරබෙලා සහ ටැන්හවුසර් එහි මෙහෙයවීය; ඔහු ලන්ඩන් රඟහල "කොවන්ට් ගාර්ඩන්" "රින්ග් ඔෆ් ද නිබෙලුන්ග්" හි විශිෂ්ට ලෙස රඟ දැක්වීය; සල්ස්බර්ග්හිදී ඔහුට Pfitzner ගේ Palestrina වේදිකාගත කිරීමට ආරාධනා කරන ලදී. එවිට සාර්ථකත්වය සාර්ථකත්වය පසුපස ගියේය. කෙම්පේ එඩින්බරෝ උත්සවවලදී සංචාරය කරයි, ඉතාලි ගුවන් විදුලියේ බටහිර බර්ලින් ෆිල්හාර්මනික් හි නිතිපතා රඟ දක්වයි. 1560 දී, ඔහු Bayreuth හි සිය මංගල දර්ශනය ආරම්භ කර, "Ring of the Nibelungen" පවත්වන ලද අතර පසුව "වැග්නර් නගරයේ" එක් වරකට වඩා රඟ දැක්වීය. කොන්දොස්තර ලන්ඩන් රාජකීය ෆිල්හාර්මනික් සහ සූරිච් වාද්‍ය වෘන්දයට ද නායකත්වය දුන්නේය. ඔහු ඩ්‍රෙස්ඩන් දේවස්ථානය සමඟ සබඳතා බිඳ දමන්නේ ද නැත.

දැන් බටහිර යුරෝපයේ, උතුරු සහ දකුණු ඇමරිකාවේ රුඩොල්ෆ් කෙම්පේ නොපැවැත්වෙන රටක් නැති තරම්ය. ඔහුගේ නම රෙකෝඩ් පෙම්වතුන්ට ප්‍රසිද්ධය.

එක් ජර්මානු විවේචකයෙක් ලිවීය: “කොන්දොස්තර දක්ෂතාවය යනු කුමක්දැයි කෙම්පේ අපට පෙන්වා දෙයි. “යකඩ විනය සමඟ, කලාත්මක ද්‍රව්‍යයේ සම්පූර්ණ ප්‍රවීණතාවය ලබා ගැනීම සඳහා ඔහු ලකුණු පිට ලකුණු හරහා ක්‍රියා කරයි, එමඟින් කලාත්මක වගකීමේ සීමාවන් ඉක්මවා නොගොස් ආකෘතියක් පහසුවෙන් සහ නිදහසේ මූර්ති කිරීමට ඔහුට ඉඩ සලසයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙය පහසු නොවීය, ඔහු ඔපෙරාවෙන් ඔපෙරා, කෑල්ලෙන් කෑල්ල, කොන්දොස්තරගේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් පමණක් නොව, අධ්‍යාත්මික අන්තර්ගතයේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් ද හැදෑරූ බැවිනි. එබැවින් ඔහුට "ඔහුගේ" ඉතා පුළුල් තාලයක් ලෙස හැඳින්විය හැකිය. ඔහු ලීප්සිග් හි ඉගෙන ගත් සම්ප්‍රදායන් පිළිබඳ පූර්ණ දැනුවත්භාවයකින් යුතුව බැච් රඟ දක්වයි. නමුත් ඔහු Richard Strauss ගේ කෘතීන් ප්‍රමෝදයෙන් හා කැපවීමෙන් සිදු කරයි, ඔහුට ඩ්‍රෙස්ඩන්හිදී කළ හැකි පරිදි, ඔහු සතුව ස්ටැට්ස්කැපල් හි දීප්තිමත් ස්ට්‍රෝස් වාද්‍ය වෘන්දය තිබුණි. නමුත් ඔහු චයිකොව්ස්කිගේ හෝ, සමකාලීන කතුවරුන්ගේ කෘති ද මෙහෙයවනු ලැබුවේ, රාජකීය ෆිල්හාර්මනික් වැනි විනයගරුක වාද්‍ය වෘන්දයකින් ලන්ඩනයේදී ඔහු වෙත මාරු කරන ලද උද්යෝගය සහ බැරෑරුම්කමෙනි. උස, සිහින් කොන්දොස්තර ඔහුගේ අතේ චලනයන් ගැන සිතාගත නොහැකි තරම් නිරවද්‍යතාවයක් භුක්ති විඳියි. ඔහුගේ අභිනයන් පිළිබඳ අවබෝධය පමණක් නොව, පළමුවෙන්ම, කලාත්මක ප්රතිඵල ලබා ගැනීම සඳහා ඔහු මෙම තාක්ෂණික මාධ්යයන් අන්තර්ගතයෙන් පුරවන්නේ කෙසේද යන්නයි. ඔහුගේ අනුකම්පාව මූලික වශයෙන් XNUMX වන සියවසේ සංගීතය වෙත හැරෙන බව පැහැදිලිය - මෙහිදී ඔහුට ඔහුගේ අර්ථ නිරූපණය එතරම් වැදගත් වන එම ආකර්ෂණීය බලය මුළුමනින්ම මූර්තිමත් කළ හැකිය.

L. Grigoriev, J. Platek, 1969