Rodolphe Kreutzer |
Rodolphe Kreutzer
මානව වර්ගයාගේ දක්ෂයින් දෙදෙනෙකු, සෑම කෙනෙකුම තමන්ගේම ආකාරයෙන් රොඩොල්ෆ් ක්‍රෙට්සර්ගේ නම අමරණීය කළේය - බීතෝවන් සහ ටෝල්ස්ටෝයි. පළමු ඔහුට ඔහුගේ හොඳම වයලීනය Sonatas එකක් කැප, දෙවන, මෙම Sonata දේවානුභාවයෙන්, සුප්රසිද්ධ කතාව නිර්මාණය. ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ Kreuzer ප්රංශ සම්භාව්‍ය වයලීන පාසලේ ශ්‍රේෂ්ඨතම නියෝජිතයා ලෙස ලොව පුරා ප්‍රසිද්ධියට පත් විය.
මාරි ඇන්ටොනෙට්ගේ මාලිගාවේ දේවස්ථානයේ සේවය කළ නිහතමානී සංගීත ian යෙකුගේ පුත්‍රයා වන රොඩොල්ෆ් ක්‍රූසර් 16 නොවැම්බර් 1766 වන දින වර්සායිල්ස් හි උපත ලැබීය. ඔහු තම මූලික අධ්‍යාපනය ලැබුවේ පිරිමි ළමයා සමත් වූ ඔහුගේ පියාගේ මඟ පෙන්වීම යටතේය. වේගවත් ප්රගතිය, ඇන්ටෝනින් ස්ටැමිට්ස් වෙත. 1772 දී මැන්හයිම් සිට පැරීසියට ගිය මෙම කැපී පෙනෙන ගුරුවරයා මාරි ඇන්ටොනෙට් දේවස්ථානයේ රොඩොල්ෆ් පියතුමාගේ සගයෙකි.
Kreuzer ජීවත් වූ කාලයේ සියලු කැලඹිලි සහගත සිදුවීම් ඔහුගේ පෞද්ගලික ඉරණම සඳහා පුදුම සහගත ලෙස වාසිදායක විය. වයස අවුරුදු දහසයේදී ඔහු සංගීත ian යෙකු ලෙස අවධානයට ලක් වූ අතර ඉහළින්ම සලකනු ලැබීය. මාරි ඇන්ටොනෙට් ඇගේ මහල් නිවාසයේ ප්‍රසංගයක් සඳහා ට්‍රයනොන් වෙත ඔහුට ආරාධනා කළ අතර ඔහුගේ වාදනය කෙරෙහි ආකර්ෂණය විය. වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන්, ක්‍රෙට්සර් මහත් ශෝකයට පත් විය - දින දෙකකින් ඔහුට තම පියා සහ මව අහිමි වූ අතර සහෝදර සහෝදරියන් හතර දෙනෙකුගෙන් බර වූ අතර ඔවුන්ගෙන් වැඩිමලා විය. තරුණයාට ඔවුන්ව ඔහුගේ සම්පූර්ණ රැකවරණයට ගැනීමට බල කෙරුණු අතර මාරි ඇන්ටොනෙට් ඔහුගේ උසාවි දේවස්ථානයේ ඔහුගේ පියාගේ ස්ථානය ලබා දෙමින් ඔහුගේ උපකාරයට පැමිණේ.
කුඩා කාලයේ දී, වයස අවුරුදු 13 දී, Kreutzer රචනා කිරීමට පටන් ගත්තේය, ඇත්ත වශයෙන්ම, විශේෂ පුහුණුවක් නොතිබුණි. ඔහුට වයස අවුරුදු 19 දී, ඔහු පළමු වයලීන ප්‍රසංගය සහ ඔපෙරා දෙකක් ලිවීය, එය උසාවියේදී කෙතරම් ජනප්‍රියද යත්, මාරි ඇන්ටොනෙට් ඔහුව වාණිජ මණ්ඩලයේ සංගීත ian යෙකු සහ උසාවි ඒකල වාදකයෙකු බවට පත් කළේය. ප්රංශ ධනේශ්වර විප්ලවයේ කැළඹිලි සහිත දින ක්‍රෙට්සර් පැරීසියේ විවේකයකින් තොරව ගත කළ අතර ඔපෙරා කෘති කිහිපයක කතුවරයා ලෙස විශාල ජනප්රියත්වයක් ලබා ගත් අතර එය අති සාර්ථක විය. ඓතිහාසික වශයෙන්, Kreutzer ප්රංශ නිර්මාපකයින්ගේ එම මන්දාකිණියට අයත් වූ අතර, ඔවුන්ගේ කාර්යය ඊනියා "ගැලවීමේ ඔපෙරා" නිර්මාණය කිරීම හා සම්බන්ධ වේ. මෙම ප්‍රභේදයේ ඔපෙරා වලදී, කුරිරු මෝස්තර, ප්‍රචණ්ඩත්වය, වීරත්වය සහ පුරවැසිභාවයට එරෙහි සටනේ තේමාවන් වර්ධනය විය. "ගලවා ගැනීමේ ඔපෙරා" වල ලක්ෂණයක් වූයේ නිදහසට ආදරය කරන මෝස්තර බොහෝ විට පවුල් නාට්‍ය රාමුවට සීමා වීමයි. Kreutzer ද මේ ආකාරයේ ඔපෙරා ලිවීය.
ඉන් පළමුවැන්න ඩිෆෝර්ජ්ගේ ඓතිහාසික නාට්‍ය ජෝන් ඔෆ් ආර්ක් සඳහා සංගීතයයි. Kreuzer 1790 දී ඉතාලි රඟහලේ orc stra හි පළමු වයලීන කණ්ඩායමට නායකත්වය දුන් විට Desforges හමුවිය. එම වසරේම එම නාට්‍යය වේදිකාගත වූ අතර එය සාර්ථක විය. නමුත් ඔපෙරා "පෝල් සහ වර්ජිනියා" ඔහුට සුවිශේෂී ජනප්රියත්වයක් ගෙන ආවේය; එහි මංගල දර්ශනය 15 ජනවාරි 1791 වෙනිදා සිදු විය. ටික කලකට පසු ඔහු චෙරුබිනි විසින් ඔපෙරාවක් ලිවීය. දක්ෂතාවයෙන්, ක්‍රෙට්සර් චෙරුබිනී සමඟ සැසඳිය නොහැක, නමුත් සවන්දෙන්නන් ඔහුගේ ඔපෙරාවට සංගීතයේ බොළඳ පද රචනයට කැමති විය.
Kreutzer ගේ වඩාත්ම කුරිරු ඔපෙරාව වූයේ Lodoiska (1792) ය. ඔපෙරා කොමික් හි ඇයගේ රංගනයන් ජයග්‍රාහී විය. තවද මෙය තේරුම් ගත හැකිය. ඔපෙරාවේ කුමන්ත්‍රණය විප්ලවවාදී පැරිසියේ මහජනතාවගේ මනෝභාවය සමඟ ඉහළම මට්ටමට අනුරූප විය. "Lodoisk හි කුරිරු පාලනයට එරෙහි සටනේ තේමාව ගැඹුරු සහ විචිත්‍රවත් නාට්‍යමය ප්‍රතිමූර්තියක් ලබා ගත්තේය ... [කෙසේ වෙතත්] Kreutzer ගේ සංගීතයේ, ගීතමය ආරම්භය ශක්තිමත්ම විය."
ෆෙටිස් Kreutzer ගේ නිර්මාණාත්මක ක්‍රමය පිළිබඳ කුතුහලය දනවන කරුණක් වාර්තා කරයි. ඔහු ඒ බව ලියන්නේ ඔපෙරාටික් කෘති නිර්මාණය කිරීමෙනි. ක්‍රෙට්සර් නිර්මාණාත්මක බුද්ධියක් අනුගමනය කළේ ඔහු සංයුතිය පිළිබඳ න්‍යාය ගැන එතරම් හුරුපුරුදු නොවූ බැවිනි. "ඔහු ලකුණුවල සියලුම කොටස් ලිවූ ආකාරය නම්, ඔහු තනු ගායනා කරමින් සහ වයලීනය සමඟ විශාල පියවරක් තබමින් කාමරය පුරා ඇවිදීමයි." ෆෙටිස් තවදුරටත් පවසන්නේ, “ක්‍රොට්සර් සංරක්ෂණාගාරයේ මහාචාර්යවරයකු ලෙස දැනටමත් පිළිගෙන තිබූ විට, ඔහු සැබවින්ම රචනා කිරීමේ මූලික කරුණු ඉගෙන ගත්තේ බොහෝ කලකට පසුවය.
කෙසේ වෙතත්, ෆෙටිස් විසින් විස්තර කරන ලද ආකාරයට ක්‍රෙට්සර්ට සම්පූර්ණ ඔපෙරා රචනා කළ හැකි යැයි විශ්වාස කිරීම දුෂ්කර වන අතර මෙම ගිණුමේ අතිශයෝක්තියේ අංගයක් ඇති බව පෙනේ. ඔව්, සහ වයලීන ප්‍රසංගවලින් ඔප්පු වන්නේ ක්‍රූසර් සංයුතියේ තාක්‍ෂණය තුළ එතරම් අසරණ නොවූ බවයි.
විප්ලවය අතරතුර, Kreutzer "රජවරුන්ගේ සම්මේලනය" නමින් තවත් කුරිරු ඔපෙරාවක් නිර්මාණය කිරීමට සහභාගී විය. මෙම කෘතිය Gretry, Megule, Solier, Devienne, Daleyrac, Burton, Jadin, Blasius සහ Cherubini සමඟ එක්ව ලියා ඇත.
නමුත් Kreutzer විප්ලවීය තත්වයට ප්‍රතිචාර දැක්වූයේ ඔපෙරා නිර්මාණශීලීත්වයෙන් පමණක් නොවේ. 1794 දී, සම්මුතියේ නියෝගය අනුව, දැවැන්ත ජන උත්සව පැවැත්වීමට පටන් ගත් විට, ඔහු ඒවාට ක්රියාකාරීව සහභාගී විය. 20 Prairial (ජූනි 8) "උත්තරීතර සත්ත්වයා" ගෞරව කිරීම සඳහා පැරිසියේ මහා උත්සවයක් පවත්වන ලදී. එහි සංවිධානය මෙහෙයවනු ලැබුවේ සුප්රසිද්ධ කලාකරුවා සහ විප්ලවයේ ගිනිමය විනිශ්චයකාර ඩේවිඩ් විසිනි. Apotheosis සකස් කිරීම සඳහා, ඔහු විශාලතම සංගීතඥයන් ආකර්ෂණය කර ගත්තේය - Megule, Lesueur, Daleyrac, Cherubini, Catel, Kreutzer සහ වෙනත් අය. මුළු පැරිසියම දිස්ත්‍රික්ක 48 කට බෙදා ඇති අතර වැඩිහිටි පිරිමින්, තරුණයින්, පවුල්වල මව්වරුන්, ගැහැණු ළමයින්, ළමයින් 10 බැගින් වෙන් කරන ලදී. ගායන කණ්ඩායම කටහඬ 2400 කින් සමන්විත විය. සංගීත ians යන් මීට පෙර නිවාඩුවට සහභාගී වූවන්ගේ කාර්ය සාධනය සඳහා සූදානම් වෙමින් සිටි ප්‍රදේශවලට ගියහ. Marseillaise ගේ තාලයට අනුව, ශිල්පීන්, වෙළෙන්දන්, කම්කරුවන් සහ පැරිසියේ තදාසන්න ප්‍රදේශවල විවිධ පුද්ගලයින් උත්තරීතර සත්‍යයට ගීතිකාව ඉගෙන ගත්හ. Kreutzer Peak ප්රදේශය ලබා ගත්තේය. 20 ප්‍රේරියල් දින, ඒකාබද්ධ ගායක කණ්ඩායම මෙම ගීය ගායනයෙන් විප්ලවය උත්කර්ෂයට නංවන ලදී. 1796 වසර පැමිණ තිබේ. බොනපාට්ගේ ඉතාලි ව්‍යාපාරයේ ජයග්‍රාහී අවසානය තරුණ ජෙනරාල් විප්ලවවාදී ප්‍රංශයේ ජාතික වීරයෙකු බවට පත් කළේය. Kreuzer, හමුදාව අනුගමනය කරමින් ඉතාලියට යයි. ඔහු මිලාන්, ෆ්ලෝරන්ස්, වැනීසිය, ජෙනෝවා යන නගරවල ප්රසංග පවත්වයි. Kreutzer 1796 නොවැම්බරයේ ජෙනෝවා වෙත පැමිණියේ අණ දෙන නිලධාරියාගේ බිරිඳ වන ජොසෆින් ඩි ලා පැජරීට ගෞරව දැක්වීම සඳහා සංවිධානය කරන ලද ඇකඩමියට සහභාගී වීමට වන අතර මෙහි රූපලාවණ්‍යාගාරයේදී ඩි නෙග්‍රෝ තරුණ පගානිනී වාදනය ඇසීය. ඔහුගේ කලාවෙන් පුදුමයට පත් වූ ඔහු පිරිමි ළමයාට දීප්තිමත් අනාගතයක් ගැන පුරෝකථනය කළේය.
ඉතාලියේදී, ක්‍රෙට්සර් තරමක් අමුතු හා ව්‍යාකූල කතාවකට සම්බන්ධ වී සිටියේය. ඔහුගේ චරිතාපදාන කරුවෙකු වන මිචවුඩ් කියා සිටින්නේ බොනපාට් විසින් ක්‍රෙට්සර්ට පුස්තකාල සෙවීමට සහ ඉතාලි සංගීත රංග ශාලාවේ ප්‍රවීනයන්ගේ ප්‍රකාශනය නොකළ අත්පිටපත් හඳුනා ගැනීමට උපදෙස් දුන් බවයි. වෙනත් මූලාශ්රවලට අනුව, එවැනි මෙහෙයුමක් ප්රසිද්ධ ප්රංශ ජ්යාමිතිය Monge වෙත පැවරී ඇත. මෙම නඩුවට Monge Kreutzer සම්බන්ධ කර ඇති බව සත්‍ය වශයෙන්ම දන්නා කරුණකි. මිලාන්හි මුණගැසුණු ඔහු බොනපාට්ගේ උපදෙස් ගැන වයලීනය වාදකයාට දැනුම් දුන්නේය. පසුව, වැනීසියේදී, Monge ශාන්ත මාර්ක් ආසන දෙව්මැදුරේ ස්වාමිවරුන්ගේ පැරණි අත්පිටපත්වල පිටපත් අඩංගු කරඬුවක් Kreutzer වෙත භාර දුන් අතර පැරීසියට රැගෙන යන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. ප්රසංග සමඟ කාර්යබහුල වූ ක්‍රෙට්සර් කරඬුව යැවීම කල් දැමූ අතර, අවසාන විසඳුමේදී ඔහු විසින්ම මෙම වටිනා දේ ප්රංශ අගනුවරට ගෙන යනු ඇතැයි තීරණය කළේය. හදිසියේම නැවතත් සතුරුකම් ඇති විය. ඉතාලියේ ඉතා දුෂ්කර තත්වයක් වර්ධනය වී තිබේ. හරියටම සිදුවූයේ කුමක්දැයි නොදන්නා නමුත් මොංගේ විසින් එකතු කරන ලද නිධන් සහිත පපුව පමණක් අහිමි විය.
යුද්ධයෙන් විනාශ වූ ඉතාලියේ සිට, ක්‍රෙට්සර් ජර්මනියට ගිය අතර, අතරමගදී හැම්බර්ග් වෙත ගොස්, ඔහු ඕලන්දය හරහා පැරිසියට ආපසු ගියේය. ඔහු සංරක්ෂණාගාරය විවෘත කිරීමට පැමිණියේය. එය ස්ථාපිත කිරීමේ නීතිය 3 අගෝස්තු 1795 වැනි දිනට පෙර සම්මුතිය හරහා සම්මත වුවද, එය 1796 වන තෙක් විවෘත නොවීය. අධ්‍යක්ෂක ලෙස පත් කරන ලද සාරෙට් වහාම ක්‍රෙට්සර්ට ආරාධනා කළේය. වයෝවෘද්ධ Pierre Gavinier, උද්යෝගිමත් Rode සහ විචක්ෂණශීලී Pierre Baio සමඟින්, Kreutzer සංරක්ෂණාගාරයේ ප්‍රමුඛ මහාචාර්යවරයෙකු බවට පත්විය.
මෙම අවස්ථාවේදී, Kreutzer සහ Bonapartist කවයන් අතර වැඩි වන සහයෝගීතාවයක් පවතී. 1798 දී, ඔස්ට්‍රියාව ප්රංශය සමඟ නින්දිත සාමයක් ඇති කර ගැනීමට බලකෙරුණු විට, Kreuzer එහි තානාපතිවරයා ලෙස පත් කරන ලද ජෙනරාල් බර්නඩෝට් සමඟ වියානා වෙත ගියේය.
සෝවියට් සංගීතඥ A. Alschwang පවසන්නේ බීතෝවන් වියානාහි බර්නඩෝට්ගේ නිතර ආගන්තුකයෙකු වූ බවයි. "විප්ලවවාදී සිදුවීම් මගින් ප්‍රමුඛ තනතුරක් දක්වා උසස් කරන ලද පළාත් ප්රංශ නීතීඥවරයෙකුගේ පුත් බර්නාඩෝට්, ධනේශ්වර විප්ලවයේ සැබෑ දරුවෙක් වූ අතර, එමගින් ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී නිර්මාපකයාගේ සිත් ගත්තේය" යනුවෙන් ඔහු ලියයි. "බර්නාඩෝට් සමඟ නිතර නිතර හමුවීම් විසිහත් හැවිරිදි සංගීත ian යාගේ තානාපතිවරයා සහ ඔහු සමඟ පැමිණි සුප්රසිද්ධ පැරීසියේ වයලීන වාදක රොඩොල්ෆ් ක්‍රූසර් සමඟ මිත්‍රත්වයට හේතු විය."
කෙසේ වෙතත්, බර්නාඩෝට් සහ බීතෝවන් අතර සමීපත්වය එඩ්වර්ඩ් හෙරියට් විසින් ඔහුගේ බීතෝවන් ජීවිතය තුළ විවාද කරයි. Heriot තර්ක කරන්නේ Bernadotte වියානා හි මාස දෙකක කාලයක් රැඳී සිටි කාලය තුළ, තානාපතිවරයා සහ තරුණ හා තවමත් එතරම් ප්රසිද්ධ නොවූ සංගීතඥයා අතර මෙතරම් සමීප සුහදතාවයක් මෙතරම් කෙටි කාලයක් තුළ ඇති විය නොහැකි බවයි. බර්නඩොට් යනු වියානා ප්‍රභූ පැලැන්තියේ උලකි. ඔහු තම ජනරජ අදහස් රහසක් නොකළ අතර හුදෙකලාවේ ජීවත් විය. ඊට අමතරව, බීතෝවන් ඒ වන විට රුසියානු තානාපති කවුන්ට් රසුමොව්ස්කි සමඟ සමීප සබඳතා පැවැත්වූ අතර, නිර්මාපකයා සහ බර්නඩෝට් අතර මිත්‍රත්වය ඇති කර ගැනීමට දායක විය නොහැකි විය.
වඩා නිවැරදි කවුදැයි කීමට අපහසුය - Alschwang හෝ Herriot. නමුත් බීතෝවන්ගේ ලිපියෙන් ඔහු ක්‍රෙට්සර්ව මුණගැසුණු බවත් වියානාහිදී කිහිප වතාවක්ම හමු වූ බවත් දන්නා කරුණකි. මෙම ලිපිය 1803 දී ලියන ලද සුප්රසිද්ධ Sonata හි Kreutzer වෙත කැප කිරීම හා සම්බන්ධ වේ. මුලදී, බීතෝවන් XNUMX වන සියවසේ ආරම්භයේ දී වියානා හි ඉතා ජනප්‍රිය වූ virtuoso වයලින් වාදක mulatto Bredgtower වෙත එය කැප කිරීමට අදහස් කළේය. නමුත් මුලට්ටෝගේ තනිකරම virtuoso කුසලතාව, පෙනෙන විදිහට, නිර්මාපකයා තෘප්තිමත් නොකළ අතර, ඔහු එම කාර්යය Kreutzer වෙත කැප කළේය. බීතෝවන් ලිවීය: “ක්‍රෙට්සර් හොඳ, මිහිරි මිනිසෙකි, ඔහු වියානාහි නැවතී සිටියදී මට බොහෝ සතුටක් ලබා දුන්නේය. එහි ස්වභාවික භාවය සහ මවාපෑම් නොමැතිකම, අභ්‍යන්තර අන්තර්ගතයෙන් තොර බොහෝ කලාකරුවන්ගේ බාහිර ග්ලෝස් වලට වඩා මට ප්‍රියයි. "අවාසනාවකට මෙන්," A. Alschwang මෙම බීතෝවන් නියමයන් උපුටා දක්වමින්, "ආදරණීය Kreuzer පසුව බීතෝවන්ගේ කෘතීන් පිළිබඳ ඔහුගේ සම්පූර්ණ වැරදි අවබෝධය නිසා ප්‍රසිද්ධියට පත් විය!"
ඇත්ත වශයෙන්ම, Kreutzer ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානය දක්වා බීතෝවන් තේරුම් ගත්තේ නැත. බොහෝ කලකට පසු, ඔහු කොන්දොස්තරවරයෙකු බවට පත් වූ පසු, ඔහු බීතෝවන්ගේ සංධ්වනි එක් වරකට වඩා පැවැත්වීය. බර්ලියෝස් කෝපයෙන් ලියන්නේ ක්‍රූසර් තමාට මුදල් නෝට්ටු සෑදීමට ඉඩ දුන් බවයි. දීප්තිමත් සංධ්වනි පෙළ එවැනි නිදහස් හැසිරවීමක දී, ක්‍රෙට්සර් ද ව්‍යතිරේකයක් නොවූ බව ඇත්තකි. "එකම නිර්මාපකයෙකු විසින් වෙනත් සංධ්වනියක සමහර උපකරණ අහෝසි කරන ලද" තවත් ප්‍රධාන ප්රංශ කොන්දොස්තර (සහ වයලීන වාදක) ගැබෙනෙක් සමඟ සමාන කරුණු නිරීක්ෂණය කළ බව බර්ලියෝස් තවදුරටත් පවසයි.
В 1802 году Крейцер стал первым скрипачом инструментальной капеллы Бонапарта, в то время консула республики, а после провозглашения Наполеона императором — его личным камер-музыкантом. Эtu официальную должность он занимал вплоть до падения Наполеона.
උසාවි සේවයට සමාන්තරව, Kreutzer ද "සිවිල්" රාජකාරි ඉටු කරයි. 1803 දී රෝඩ් රුසියාවට පිටත්ව ගිය පසු, ග්‍රෑන්ඩ් ඔපෙරා හි වාද්‍ය වෘන්දයේ ඒකල වාදකයෙකු ලෙස ඔහුට ඔහුගේ තනතුර උරුම විය; 1816 දී, මෙම රාජකාරි සඳහා දෙවන ප්රසංග මාස්ටර්ගේ කාර්යයන් එකතු කරන ලද අතර 1817 දී වාද්‍ය වෘන්දයේ අධ්‍යක්ෂවරයා විය. ඔහු කොන්දොස්තරවරයෙකු ලෙසද උසස්වීම් ලබයි. Kreutzer ගේ මෙහෙයවීමේ කීර්තිය කෙතරම් විශිෂ්ට දැයි විනිශ්චය කළ හැක්කේ ඔහු, Salieri සහ Clementi සමඟ එක්ව, 1808 දී වියානාහි දී, වියානාහි දී, වැඩිහිටි නිර්මාපකයෙකු ඉදිරියේ, "Creation of the World" කථිකත්වය පැවැත්වූයේ ඔහු විසිනි. එදින සවස බීතෝවන් සහ ඔස්ට්‍රියානු අගනුවර අනෙකුත් විශිෂ්ට සංගීතඥයන් ඔහු ඉදිරියේ ගෞරවාන්විතව හිස නමා ආචාර කළහ.
නැපෝලියන්ගේ අධිරාජ්‍යයේ බිඳවැටීම සහ බෝර්බන්වරුන්ගේ බලයට පැමිණීම ක්‍රෙට්සර්ගේ සමාජ තත්ත්වයට විශාල බලපෑමක් කළේ නැත. ඔහු රාජකීය වාද්‍ය වෘන්දයේ කොන්දොස්තර සහ සංගීත ආයතනයේ අධ්‍යක්ෂ ලෙස පත් කරනු ලැබේ. ඔහු උගන්වයි, ක්‍රීඩා කරයි, පවත්වයි, ජ්වලිතව පොදු රාජකාරි ඉටු කරයි.
ප්රංශ ජාතික සංගීත සංස්කෘතියේ දියුණුව සඳහා විශිෂ්ඨ සේවයක් වෙනුවෙන් Rodolphe Kreutzer හට 1824 දී Order of the Legion of Honor සම්මානය පිරිනමන ලදී. එම වසරේම ඔහු ඔපෙරා වාද්‍ය වෘන්දයේ අධ්‍යක්ෂක ධූරයෙන් තාවකාලිකව ඉවත් වූ නමුත් පසුව 1826 දී ඔවුන් වෙත ආපසු පැමිණියේය. අතේ දරුණු අස්ථි බිඳීමක් ඔහු ක්‍රියාකාරකම් වලින් සම්පූර්ණයෙන්ම ඉවත් කළේය. ඔහු සංරක්ෂණාගාරයෙන් වෙන් වූ අතර සම්පූර්ණයෙන්ම හැසිරීම හා සංයුතිය සඳහා කැප විය. නමුත් කාලය සමාන නොවේ. 30 දශකය ළඟා වෙමින් තිබේ - රොමෑන්ටිකවාදයේ ඉහළම මල් පිපෙන යුගය. රොමැන්ටිකයින්ගේ දීප්තිමත් හා ගිනිමය කලාව දිරාපත් වූ සම්භාව්‍යවාදයට එරෙහිව ජයග්‍රහණය කරයි. Kreutzer ගේ සංගීතය කෙරෙහි ඇති උනන්දුව අඩු වෙමින් පවතී. නිර්මාපකයාට එය දැනෙන්නට පටන් ගනී. ඔහුට විශ්‍රාම යාමට අවශ්‍යයි, නමුත් ඊට පෙර ඔහු ඔපෙරා මැටිල්ඩා පැළඳ සිටී, එය සමඟ පැරිසියානු මහජනතාවට සමු ගැනීමට අවශ්‍ය විය. කුරිරු පරීක්ෂණයක් ඔහු බලා සිටියේය - මංගල දර්ශනයේදී ඔපෙරා සම්පූර්ණයෙන්ම අසාර්ථක විය.
එම පහර කොතරම් දරුණුද යත් ක්‍රොට්සර් අංශභාග විය. රෝගාතුර වූ සහ දුක් විඳින නිර්මාපකයෙකු ස්විට්සර්ලන්තයට ගෙන ගියේ සුවදායී දේශගුණය ඔහුගේ සෞඛ්‍යය යථා තත්වයට පත් කරනු ඇතැයි යන බලාපොරොත්තුවෙන්. සෑම දෙයක්ම නිෂ්ඵල විය - Kreuzer 6 ජනවාරි 1831 වන දින ස්විස් නගරයේ ජිනීවාහිදී මිය ගියේය. ක්‍රෙට්සර් රංග ශාලාවට කෘති ලිව්වා යන පදනම මත නගරයේ පාලකයා ඔහුව භූමදාන කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කළ බව කියනු ලැබේ.
Kreutzer ගේ ක්‍රියාකාරකම් පුළුල් සහ විවිධ විය. ඔපෙරා නිර්මාපකයෙකු ලෙස ඔහු ඉතා ගෞරවයට පාත්‍ර විය. ඔහුගේ ඔපෙරා දශක ගණනාවක් ප්‍රංශයේ සහ අනෙකුත් යුරෝපීය රටවල වේදිකා ගත විය. "Pavel and Virginia" සහ "Lodoisk" ලොව විශාලතම වේදිකාවන් වටා ගියේය; ඔවුන් සාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සහ මොස්කව්හි ඉතා සාර්ථක ලෙස වේදිකා ගත කරන ලදී. ඔහුගේ ළමා කාලය සිහිපත් කරමින්, MI Glinka ඔහුගේ සටහන් වල ලියා ඇත්තේ රුසියානු ගීත වලට පසුව ඔහු සියල්ලටම වඩා ප්‍රිය කරන බවත් ඔහුගේ ප්‍රියතමයන් අතර ඔහු Kreutser විසින් Lodoisk වෙත ඉදිරිපත් කිරීම නම් කරන බවත්ය.
වයලින් ප්රසංග එතරම් ජනප්‍රිය නොවීය. පෙළපාලි රිද්මයන් සහ රසික ශබ්ද සමඟ, ඔවුන් Viotti ගේ ප්රසංග සිහිගන්වයි, ඔවුන් සමඟ ශෛලීය සම්බන්ධතාවයක් ද රඳවා ගනී. කෙසේ වෙතත්, ඔවුන් වෙන් කරන බොහෝ දේ දැනටමත් තිබේ. Kreutzer ගේ ගාම්භීර දුක්ඛිත ප්‍රසංගවලදී කෙනෙකුට දැනුනේ විප්ලවයේ යුගයේ වීරත්වය (Viotti මෙන්) නොව “අධිරාජ්‍යයේ” තේජසයි. 20 වන ශතවර්ෂයේ 30-XNUMX ගණන්වලදී ඔවුන් කැමති වූ අතර, ඔවුන් සියලු ප්රසංග වේදිකාවල සිදු කරන ලදී. දහනවවන ප්‍රසංගය ජෝකිම් විසින් බෙහෙවින් අගය කරන ලදී; Auer එය නිරන්තරයෙන් තම සිසුන්ට සෙල්ලම් කිරීමට ලබා දුන්නේය.
පුද්ගලයෙකු ලෙස Kreutzer පිළිබඳ තොරතුරු පරස්පර විරෝධී ය. ඔහු සමඟ එක් වරකට වඩා සම්බන්ධ වූ G. Berlioz, වාසිදායක පැත්තකින් ඔහුව පින්තාරු නොකරයි. Berlioz's Memoirs හි අපි කියවන්නේ: “ඔපෙරා හි ප්‍රධාන සංගීත කොන්දොස්තර වූයේ එවකට රොඩොල්ෆ් ක්‍රූසර් ය; මෙම රංග ශාලාවේ ශුද්ධ සතියේ අධ්‍යාත්මික ප්රසංග ළඟදීම පැවැත්වීමට නියමිතව තිබුණි. මගේ වේදිකාව ඔවුන්ගේ වැඩසටහනට ඇතුළත් කිරීම ක්‍රොට්සර්ට පැවරී ඇති අතර, මම ඉල්ලීමක් සමඟ ඔහු වෙත ගියෙමි. කෲසර් වෙත මගේ සංචාරය සූදානම් කළේ ලලිත කලා ප්‍රධාන පරීක්ෂක මොන්සියර් ඩි ලා රොචෙෆුකෝල්ඩ්ගේ ලිපියක් මගිනි ... එපමණක් නොව, ලෙසුයර් ඔහුගේ සගයා ඉදිරියේ වචන වලින් මට උණුසුම් ලෙස සහයෝගය දැක්වීය. කෙටියෙන් කිවහොත්, බලාපොරොත්තුවක් තිබුණි. කෙසේ වෙතත්, මගේ මිත්යාව වැඩි කල් පැවතුනේ නැත. Kreuzer, ඒ ශ්‍රේෂ්ඨ කලාකරුවා, The Death of Abel හි කතුවරයා (මාස කිහිපයකට පෙර, උද්යෝගයෙන් පිරුණු අපූරු කෘතියක්, මම ඔහුට අව්‍යාජ ප්‍රශංසාවක් ලිව්වෙමි). මා ඉතා කාරුණිකව පෙනුන, මම අගය කළ නිසා මගේ ගුරුවරයා ලෙස මා ගරු කළ ක්‍රූසර් මාව පිළිගත්තේ ඉතා පිළිකුල් සහගත ලෙසයි. ඔහු මගේ දුන්න ආපසු දුන්නේ යාන්තමින්; ඔහු මා දෙස නොබලාම ඔහුගේ උරහිසට උඩින් මේ වචන විසි කළේය.
- මගේ ආදරණීය මිතුරා (ඔහු මට ආගන්තුකයෙක්), - අපට අධ්‍යාත්මික ප්‍රසංගවල නව සංයුති කළ නොහැක. අපිට ඒවා ඉගෙන ගන්න වෙලාවක් නැහැ; ලීසියර් මෙය හොඳින් දනී.
මම ගියේ හිතේ බරින්. ඊළඟ ඉරිදා, රාජකීය දේවස්ථානයේදී ලෙසියර් සහ ක්‍රෙට්සර් අතර පැහැදිලි කිරීමක් සිදු වූ අතර, එහිදී ඔහු සරල වයලීන වාදකයෙකි. මගේ ගුරුවරයාගේ පීඩනය යටතේ ඔහු තම කෝපය සඟවා නොගෙන මෙසේ පිළිතුරු දුන්නේය.
- ඔහ්, අපරාදේ! මේ වගේ තරුණයන්ට උදව් කළොත් අපිට මොකද වෙන්නේ? ..
අපි ඔහුට ගෞරවය දිය යුතුයි, ඔහු අවංක විය).
පිටු කිහිපයකට පසුව බර්ලියෝස් තවදුරටත් මෙසේ පවසයි: “ක්‍රූසර් මට සාර්ථකත්වය අත්කර ගැනීමෙන් වලක්වන්න ඇති, එවිට මට එහි වැදගත්කම ඉතා වැදගත් විය.
කතන්දර කිහිපයක් ක්‍රෙට්සර්ගේ නම සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති අතර ඒවා එම වසරවල පුවත්පත්වල පිළිබිඹු විය. එබැවින්, විවිධ අනුවාදවල, එකම හාස්‍යජනක කතාව ඔහු ගැන කියනු ලැබේ, එය පැහැදිලිවම සත්‍ය සිදුවීමකි. මෙම කතාව සිදු වූයේ ග්‍රෑන්ඩ් ඔපෙරා වේදිකාවේ වේදිකා ගත කරන ලද ඔහුගේ ඔපෙරා ඇරිස්ටිපස් හි මංගල දර්ශනය සඳහා ක්‍රෙට්සර් සූදානම් වෙමින් සිටියදීය. පෙරහුරු වලදී, ගායක ලාන්ස්ට Act I හි කැවටිනා නිවැරදිව ගායනා කිරීමට නොහැකි විය.
“II වන පනතේ විශාල ඇරියා එකක මෝස්තරයට සමාන එක් මොඩියුලේෂන් එකක් ගායකයා ද්‍රෝහී ලෙස මෙම මෝස්තරයට ගෙන ගියේය. Kreuzer බලාපොරොත්තු සුන් විය. අවසාන පෙරහුරුවේදී, ඔහු ලාන්ස් වෙත ළඟා විය: "මගේ හොඳ ලාන්ස්, මම ඔබෙන් ඉතා ඕනෑකමින් ඉල්ලා සිටිමි, මට ලැජ්ජා නොකිරීමට පරිස්සම් වන්න, මම මේ සඳහා ඔබට කිසිදා සමාව නොදෙමි." ප්‍රසංගය පැවැත්වෙන දිනයේ, ලාන්ස් ගායනා කිරීමේ වාරය පැමිණි විට, උද්වේගයෙන් හුස්ම හිර වූ ක්‍රෙට්සර්, කම්පන සහගත ලෙස ඔහුගේ සැරයටිය අතේ තබා ගත්තේය ... අහෝ, භීෂණය! කතුවරයාගේ අනතුරු ඇඟවීම් අමතක වූ ගායකයා දෙවන ක්‍රියාවේ චේතනාව නිර්භීතව දැඩි කළේය. එවිට ක්‍රෙට්සර්ට එය දරාගත නොහැකි විය. ඔහු තම විග් එක ගලවා අමතක වූ ගායකයා දෙසට විසි කළේය: “මම ඔබට අනතුරු ඇඟෙව්වේ නැද්ද, උදාසීන! ඔයාට ඕන මාව ඉවර කරන්න, දුෂ්ටයා!"
විශාරදයාගේ තට්ට හිස සහ ඔහුගේ අනුකම්පා සහගත මුහුණ දුටු ලාන්ස් පසුතැවිල්ල වෙනුවට එය දරාගත නොහැකිව මහ හඬින් සිනාසෙන්නට විය. කුතුහලය දනවන දර්ශනය ප්‍රේක්ෂකයින් සම්පූර්ණයෙන්ම නිරායුධ කළ අතර එය රංගනයේ සාර්ථකත්වයට හේතුව විය. ඊළඟ ප්‍රසංගයේදී, රඟහල ඇතුළු වීමට කැමති අයගෙන් පිරී ගිය නමුත් ඔපෙරා අතිරික්තයකින් තොරව සම්මත විය. පැරිසියේ මංගල දර්ශනයෙන් පසු, ඔවුන් විහිළුවට ලක් කළේ: "ක්‍රෙට්සර්ගේ සාර්ථකත්වය නූල් එකකින් එල්ලා ඇත්නම්, ඔහු එය සම්පූර්ණ විග් එකකින් දිනා ගත්තේය."
සියලුම සංගීත ප්‍රවෘත්ති වාර්තා කළ 1810 Polyhymnia ටැබ්ලට් සඟරාවේ, අලියෙකු සඳහා උද්භිද උද්‍යානයේ ප්‍රසංගයක් පවත්වා ඇති බව වාර්තා වූයේ මෙම සත්වයා සංගීතයට සැබවින්ම ප්‍රතිචාර දක්වනවාද යන ප්‍රශ්නය අධ්‍යයනය කිරීම සඳහා ය. M. Buffon හිමිකම් කියයි. “මේ සඳහා, තරමක් අසාමාන්‍ය සවන්දෙන්නෙකුට ඉතා පැහැදිලි නාද රටාවකින් යුත් සරල ඇරියස් සහ ඉතා සංකීර්ණ සුසංයෝගයකින් යුත් සොනාටස් විකල්ප ලෙස සිදු කරනු ලැබේ. Kreutzer මහතා විසින් වයලීනය මත වාදනය කරන ලද "O ma tendre Musette" යන ඇරියස් වාදනයට සවන් දෙන විට සත්වයා සතුටට පත් වූ ලකුණු පෙන්නුම් කළේය. ප්රසිද්ධ චිත්‍ර ශිල්පියා විසින් එම ප්‍රදේශයේම සිදු කරන ලද "විචලනයන්" කිසිදු කැපී පෙනෙන හැඟීමක් ඇති කළේ නැත ... ඩී මේජර් හි සුප්රසිද්ධ Boccherini Quartet හි තුන්වන හෝ සිව්වන මිනුම මත යන්තම් කිරීමට අලියා ඔහුගේ මුඛය විවෘත කළේය. Bravura aria ... Monsigny ද සත්වයාගෙන් ප්‍රතිචාරයක් සොයා ගත්තේ නැත; නමුත් Aria "Charmante Gabrielle" ශබ්දය සමඟ එය ඉතා පැහැදිලිවම තම සතුට ප්රකාශ කළේය. “අලියා සිය හොඬවැලෙන් සුරතල් කරන ආකාරය දැකීමෙන් සෑම කෙනෙකුම අතිශයින් මවිතයට පත් විය, කෘතඥතාවයෙන් යුතුව, සුප්රසිද්ධ දක්ෂ ඩුවර්නෝයි. ඩුවර්නෝයි අං වාදනය කළ නිසා එය බොහෝ දුරට යුගලයක් විය.
Kreutzer විශිෂ්ට වයලීන වාදකයෙක් විය. "ඔහුට රෝඩ්ගේ ශෛලියේ අලංකාරය, චමත්කාරය සහ සංශුද්ධතාවය, යාන්ත්‍රණයේ පරිපූර්ණත්වය සහ Bayo හි ගැඹුර නොතිබුණි, නමුත් ඔහු සංලක්ෂිත වූයේ සජීවී බව සහ හැඟීම්වල ආශාව, පිරිසිදුම ස්වරය සමඟ ඒකාබද්ධව ය" යනුවෙන් ලැවෝයි ලියයි. ගර්බර් ඊටත් වඩා නිශ්චිත අර්ථ දැක්වීමක් ලබා දෙයි: “ක්‍රෙට්සර්ගේ ක්‍රීඩා විලාසය සම්පූර්ණයෙන්ම සුවිශේෂී ය. ඔහු ඉතාමත්ම දුෂ්කර Allegro ඡේද ඉතා පැහැදිලිව, පිරිසිදුව, ශක්තිමත් උච්චාරණ සහ විශාල පහරක් සහිතව සිදු කරයි. ඔහු Adagio හි ඔහුගේ ශිල්පයේ කැපී පෙනෙන දක්ෂයෙකි. N. Kirillov 1800 සඳහා ජර්මානු සංගීත ගැසට් පත්‍රයේ Kreutzer සහ Rode විසින් වයලීන දෙකක් සඳහා ප්රසංග සංධ්වනියක රඟ දැක්වීම ගැන පහත සඳහන් රේඛා උපුටා දක්වයි: “Kreutzer Rode සමඟ තරඟයකට අවතීර්ණ වූ අතර සංගීතඥයින් දෙදෙනාම පෙම්වතුන්ට රසවත් සටනක් දැකීමට අවස්ථාවක් ලබා දුන්හ. මෙම අවස්ථාව සඳහා ක්‍රෙට්සර් විසින් රචනා කරන ලද වයලීන දෙකක ප්රසංග ඒකල සමඟ සංධ්වනිය. Kreutzer ගේ දක්ෂතාවය දීර්ඝ අධ්‍යයනයේ සහ නොපසුබස්නා උත්සාහයේ ඵලයක් බව මෙහිදී මට පෙනී ගියේය. රෝඩ් කලාව ඔහුට සහජයෙන්ම ඇති වූවක් සේය. කොටින්ම කිව්වොත් මේ අවුරුද්දේ පැරිසියේ ඇහුණු වයලීන වාදන ශිල්පීන් අතරේ රෝඩ් පැත්තේ තියන්න පුළුවන් එකම කෙනා Kreuzer.
Fetis Kreutzer ගේ රංග විලාසය සවිස්තරාත්මකව විස්තර කරයි: “වයලීන වාදකයෙකු ලෙස, Kreutzer ප්රංශ පාසලේ විශේෂ ස්ථානයක් හිමි කර ගත් අතර, එහිදී ඔහු Rode සහ Baio සමඟ බැබළුණේ, ඔහු චමත්කාරයෙන් සහ පවිත්‍රත්වයෙන් (විලාසයෙන්.) පහත් වූ නිසා නොවේ. LR) මෙම කලාකරුවන්ගෙන් පළමුවැන්නාට, නැතහොත් හැඟීම්වල ගැඹුර සහ තාක්ෂණයේ විස්මිත සංචලනය දෙවැන්නාට, නමුත්, සංයුතිවල මෙන්ම, සංගීත භාණ්ඩ වාදකයෙකු ලෙස ඔහුගේ දක්ෂතාවයෙන්, ඔහු පාසලට වඩා බුද්ධිය අනුගමනය කළ බැවිනි. පොහොසත් සහ සජීවී බවින් පිරුණු මෙම ප්‍රතිභානය ඔහුගේ රංගනයට ප්‍රකාශනයේ මුල් පිටපතක් ලබා දුන් අතර අසන්නන් කිසිවෙකුට මග හැරිය නොහැකි තරම් චිත්තවේගීය බලපෑමක් ප්‍රේක්ෂකයින් මත ඇති කළේය. ඔහුට ප්‍රබල ශබ්දයක් තිබුණි, පිරිසිදුම ස්වරය සහ ඔහුගේ වාක්‍ය ඛණ්ඩය ඔහුගේ උද්යෝගයෙන් ඉවතට ගෙන ගියේය.
Kreutzer ගුරුවරයෙකු ලෙස ඉතා ඉහළින් සලකනු ලැබීය. මේ සම්බන්ධයෙන්, ඔහු පැරිස් සංරක්ෂණාගාරයේ ඔහුගේ දක්ෂ සගයන් අතර පවා කැපී පෙනුණි. ඔහු තම සිසුන් අතර අසීමිත අධිකාරියක් භුක්ති වින්ද අතර ඔවුන් තුළ මෙම කාරණය සම්බන්ධයෙන් උද්යෝගිමත් ආකල්පයක් ඇති කරන්නේ කෙසේදැයි දැන සිටියේය. Kreutzer ගේ කැපී පෙනෙන අධ්‍යාපනික කුසලතාව පිළිබඳ වාචික සාක්ෂිය වන්නේ වයලීනය සඳහා ඔහුගේ 42 etudes, ලෝකයේ ඕනෑම වයලීන පාසලක ශිෂ්‍යයෙකු හොඳින් දන්නා බැවිනි. මෙම කෘතිය සමඟ Rodolphe Kreutzer ඔහුගේ නම අමරණීය කළේය.
එල්.රාබන්
