ප්ලාගල් කැඩෙන්ස් |

ප්ලාගල් කැඩෙන්ස් (Late Latin plagalis, ග්‍රීක ප්ලැජියෝස් වෙතින් - පාර්ශ්වීය, වක්‍ර) - S සහ T (IV-I, II1-I, VII65-I, ආදිය) සමගිය අධ්‍යයනය කිරීමෙන් සංලක්ෂිත කැඩෙන්ස් (43) වර්ග වලින් එකකි; සත්‍යයට විරුද්ධයි. cadence (D - T) ප්රධාන, ප්රධාන ලෙස. වර්ගය. සම්පූර්ණ (S - T) සහ අර්ධ (T - S) P. to. normative P. to. නිරාකරණය කරන ටොනික් වල ස්වරය S හි සංහිඳියාව තුළ පවතින අතර (හෝ ඇඟවුම් කර ඇත) T හඳුන්වාදීමේදී එය නව ශබ්දයක් නොවේ; මේ හා සම්බන්ධව ප්රකාශ කරනු ඇත. P. ගේ චරිතය. වක්‍ර ක්‍රියාවක් මෙන් මෘදු වේ (සෘජු, විවෘත, තියුණු චරිතයකින් සංලක්ෂිත අව්‍යාජ කැඩෙන්සියට ප්‍රතිවිරුද්ධව). බොහෝ විට P. to. සත්‍යයට පසුව භාවිතා කරන ලද්දේ ස්ථීර සහ ඒ සමගම මෘදු එකතු කිරීමක් ලෙසය (Mozart's Requiem හි "Offertorium").

"පී. වෙත." මධ්යතන යුගයේ නම් වෙත ආපසු යයි. frets (Plagii, plagioi, plagi යන වචන දැනටමත් 8-9 වන සියවස්වල Alcuin සහ Aurelian යන නිබන්ධනවල සඳහන් කර ඇත). ප්‍රකාරයේ සිට කේඩන්ස් දක්වා පදය මාරු කිරීම නීත්‍යානුකූල වන්නේ කැඩෙන්ස් වඩා වැදගත් හා අඩු වැදගත් ඒවාට බෙදන විට පමණි, නමුත් ව්‍යුහාත්මක ලිපි හුවමාරුව (V - I = සත්‍ය, IV - I = ප්ලග්) තීරණය කිරීමේදී නොවේ, මන්ද යත් මධ්‍යකාලීන යුගයේදී. frets (උදාහරණයක් ලෙස, ඇටසැකිල්ලක් සහිත II ස්වරයෙන්: A – d – a) කේන්ද්‍රය පහළ ශබ්දය (A) නොව, අවසන් (d), ක්‍රෝම් සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, බොහෝ ප්ලාගල් මාදිලිවල නොමැත ඉහළ කාර්තුව අස්ථායී (G. Zarlino, "Le istitutioni harmoniche", IV කොටස, ch. 10-13 විසින් ක්‍රමානුකූල frets බලන්න).

කලාව වගේ. P. to හි සංසිද්ධිය. බොහෝ-ඉලක්ක අවසානයේ ස්ථාවර වේ. ස්ඵටිකීකරණය අවසන් වන විට සංගීතය වාදනය වේ. පිරිවැටුම (සත්‍ය කැඩෙන්සිය සමග සමගාමීව). මේ අනුව, ආර්ස් පෞරාණික යුගයේ "Qui d'amours" (Montpellier Codex වෙතින්) මෝටේට් අවසන් වන්නේ P. k.:

f - gf - c

14 වන සියවසේදී පී. නිගමනයක් ලෙස යොදනු ලැබේ. පිරිවැටුම, යම් වර්ණ ගැන්වීමක්, ප්‍රකාශනයක් ඇත (G. de Machaux, 4th සහ 32nd ballads, 4th rondo). 15 වන සියවසේ මැද භාගයේ සිට පී. (සත්‍ය සමග) ප්‍රධාන හාර්මොනික්ස් වර්ග දෙකෙන් එකක් බවට පත් වේ. නිගමන. P. to. බහු ධ්වනි නිගමන වල සාමාන්ය දෙයක් නොවේ. පුනරුදයේ සංයුති, විශේෂයෙන් පලස්ත්‍රිනා අසල (බලන්න, උදාහරණයක් ලෙස, මාර්සෙලෝ පාප්තුමාගේ දිව්‍ය පූජාවේ අවසන් කැඩෙන්ස් කයිරී, ග්ලෝරියා, ක්‍රෙඩෝ, ඇග්නස් ඩී); එබැවින් අනෙක් නම P. k. - "පල්ලි කැඩෙන්සා". පසුව (විශේෂයෙන් 17 වන සහ 18 වන සියවස්වල) පී. අර්ථයෙන්. මෙම මිනුම අව්‍යාජ ලෙස පසෙකට තල්ලු කර ඇති අතර අවසාන මිනුමක් ලෙස එය 16 වන සියවසට වඩා අඩුවෙන් භාවිතා වේ. (උදාහරණයක් ලෙස, JS Bach විසින් 159 වන කැන්ටාටාවේ සිට "Es ist vollbracht" aria හි වාචික අංශයේ අවසානය).

19 වන ශතවර්ෂයේදී P. හි වටිනාකම. වැඩි වේ. L. බීතෝවන් එය බොහෝ විට භාවිතා කළේය. VV Stasov නිවැරදිව පෙන්වා දුන්නේ "අවසාන බීතෝවන් යුගයේ" කෘතිවල "ප්ලැගල් කැඩෙන්ස්" විසින් ඉටු කරන ලද වැදගත් කාර්යභාරය සැලකිල්ලට නොගත හැකි බවයි. මෙම ආකෘති තුළ, ඔහු "ඔහුගේ (බීතෝවන්ගේ) ආත්මය පිරී ඇති අන්තර්ගතය සමඟ විශිෂ්ට හා සමීප සම්බන්ධතාවයක්" දුටුවේය. Stasov P. to හි නිරන්තර භාවිතය කෙරෙහි අවධානය යොමු කළේය. ඊළඟ පරම්පරාවේ නිර්මාපකයින්ගේ සංගීතයේ (එෆ්. චොපින් සහ අනෙකුත්). පී.කේ. ඔපෙරා කෘති විශාල කොටස් අවසන් කිරීම සඳහා ප්ලාගල් ආකෘති සොයා ගැනීම සඳහා විශේෂයෙන් නව නිපැයුම් කළ MI Glinka වෙතින් විශාල වැදගත්කමක් ලබා ගත්තේය. ටොනික් වලට පෙර VI පහත අදියර (රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා ඔපෙරා හි 1 වන අදියරේ අවසාන අවස්ථාව), සහ IV අදියර (සුසානින්ගේ ඒරියා) සහ II අදියර (අයිවන් සුසානින් ඔපෙරා හි 2 වන අදියරේ අවසාන කොටස) , ආදිය ප්ලාගල් වාක්‍ය ඛණ්ඩ (එකම ඔපෙරාවේ 4 වන පනතේ ධ්‍රැවයන්ගේ ගායන කණ්ඩායම). එක්ස්ප්රස්. P. ගේ චරිතය. ග්ලින්කා බොහෝ විට තේමාත්මකව අනුගමනය කරයි. intonations (Opera "Ruslan and Lyudmila" හි "Persian Choir" හි නිගමනය) හෝ චලනයේ එකමුතුවෙන් එක්සත් වූ සුමට අනුප්‍රාප්තියකින් (එම ඔපෙරාවේ Ruslan ගේ Aria වෙත හැඳින්වීම).

ග්ලින්කාගේ සුසංයෝගයේ ප්‍රචණ්ඩත්වය තුළ, VO Berkov "රුසියානු ජන ගී සහ බටහිර රොමැන්ටික්වාදයේ සුසංයෝගයේ ප්‍රවණතා සහ බලපෑම්" දුටුවේය. සහ පසුකාලීන රුසියානු කෘතියේ. සම්භාව්‍ය, ප්ලාගලිටි සාමාන්‍යයෙන් රුසියානු භාෂාවේ ශබ්ද සමඟ සම්බන්ධ විය. ගීතය, ලාක්ෂණික මාදිලියේ වර්ණ ගැන්වීම. ප්‍රදර්ශනාත්මක උදාහරණ අතර ගම්වාසීන්ගේ ගායන කණ්ඩායම සහ බොරෝඩින් විසින් රචිත “ඊගෝර් කුමරු” ඔපෙරාවෙන් “අපට කුමරිය, පළමු වතාවට නොවේ” යන බෝයාර් ගායනය; Mussorgsky විසින් රචිත "Boris Godunov" ඔපෙරාවෙන් Varlaam ගේ "As it was in the city in Kazan" ගීතය II low - I පියවර සහ ඊටත් වඩා නිර්භීත හාර්මොනිකා අනුපිළිවෙලකින් සම්පූර්ණ කිරීම. පිරිවැටුම: V අඩු - මම එම ඔපෙරාවේ සිට "විසුරුවා හරින ලද, ඉවත් කරන ලද" ගායනයට පිවිසෙමි; රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් විසින් රචිත “සඩ්කෝ” ඔපෙරාවේ සඩ්කෝගේ “ඔහ්, යූ ඩාර්ක් ඕක් වනාන්තරය” ගීතය, කිටෙෂ් ගිලී යාමට පෙර ඔහුගේම ඔපෙරා “ද ලෙජන්ඩ් ඔෆ් ද ඉන්විසිබල් ටේජ් ඔෆ් කිටෙෂ්” හි ගායනා කරයි.

ටොනික් වලට පෙර ස්වරවල හඳුන්වාදීමේ ස්වරයක් පැවතීම නිසා, අවසාන අවස්ථාවෙහිදී, ප්‍රචණ්ඩත්වයේ සහ අව්‍යාජත්වයේ සුවිශේෂී සංයෝජනයක් පැන නගී. මෙම පෝරමය පැරණි P. k වෙත ආපසු යයි, XNUMXth උපාධියේ terzquartaccord අනුප්‍රාප්තිය සහ XNUMXst උපාධියේ ත්‍රිකෝණය ටොනික් වෙතට හඳුන්වාදීමේ ස්වරය චලනය වීමත් සමඟ සමන්විත වේ.

කොල්ලකෑමේ ක්ෂේත්රයේ රුසියානු ජයග්රහණ සම්භාව්යයන් ඔවුන්ගේ අනුප්රාප්තිකයන්ගේ සංගීතය තුළ තවදුරටත් වර්ධනය විය - බකමූණෝ. රචනා කරන්නන්. විශේෂයෙන්ම, SS Prokofiev විසින් ප්ලාගල් නිගමනවල ස්වරය සැලකිය යුතු ලෙස යාවත්කාලීන කරයි, උදාහරණයක් ලෙස. පියානෝව සඳහා 7 වන Sonata වෙතින් Andante caloroso හි.

P. ට ගෝලය. සම්භාව්‍ය සමඟ සම්බන්ධතා නැති කර නොගන්නා නවතම සංගීතයෙන් පොහොසත් වී සංවර්ධනය වෙමින් පවතී. හාර්මොනික් ආකෘතිය. ක්රියාකාරිත්වය.

යොමුව: Stasov VV, Lber einige neue Form der heutigen Musik, "NZfM", 1858, No 1-4; රුසියානු භාෂාවෙන් ද එසේමය. දිගු මාතෘකාව යටතේ: නූතන සංගීතයේ සමහර ආකාර මත, Sobr. soch., v. 3, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1894; Berkov VO, Glinka's Harmony, M.-L., 1948; ට්‍රැම්බිට්ස්කි වීඑන්, ප්ලැගලිටි සහ රුසියානු ගීත සුසංයෝගයේ ආශ්‍රිත සම්බන්ධතා, තුළ: සංගීත විද්‍යාව පිළිබඳ ප්‍රශ්න, වෙළුම. 2, එම්., 1955. ලයිට් ද බලන්න. Authentic Cadence, Harmony, Cadence (1) යන ලිපි යටතේ.

V. V. Protopopov, Yu. යා කොලොපොව්