පියරේ රෝඩ් |

පියරේ රෝඩ්

ප්‍රචණ්ඩකාරී සමාජ නැගිටීම් යුගයක් පසු කරමින් සිටි ප්‍රංශයේ XNUMXth-XNUMXth සියවස් ආරම්භයේදී, ලොව පුරා පිළිගැනීමට ලක් වූ වයලීන වාදකයින්ගේ කැපී පෙනෙන පාසලක් පිහිටුවන ලදී. එහි දීප්තිමත් නියෝජිතයන් වූයේ Pierre Rode, Pierre Baio සහ Rodolphe Kreuzer ය.

විවිධ කලාත්මක පෞරුෂයන්හි වයලීන වාදකයින්, ඔවුන් සෞන්දර්යාත්මක තනතුරු සඳහා බොහෝ පොදු වූ අතර, ඉතිහාසඥයින්ට සම්භාව්‍ය ප්‍රංශ වයලීන පාසල යන මාතෘකාව යටතේ ඔවුන්ව එක්සත් කිරීමට ඉඩ සැලසීය. පූර්ව විප්ලවවාදී ප්‍රංශයේ වායුගෝලය තුළ හැදී වැඩුණු ඔවුන් විශ්වකෝෂවේදීන්, ජීන්-ජැක් රූසෝගේ දර්ශනය කෙරෙහි ප්‍රශංසා කරමින් තම ගමන ආරම්භ කළ අතර සංගීතයේ දී ඔවුන් උදාර ලෙස සංයමයෙන් හා ඒ සමඟම වාචිකව දුක්ඛිත වූ වියෝටිගේ දැඩි අනුගාමිකයෝ වූහ. ක්රීඩාව ඔවුන් රංග කලාවේ සම්භාව්ය ශෛලිය පිළිබඳ උදාහරණයක් දුටුවේය. රෝඩ් පමණක් ඔහුගේ සෘජු ශිෂ්‍යයා වුවද, වියෝටි ඔවුන්ගේ අධ්‍යාත්මික පියා සහ ගුරුවරයා ලෙස ඔවුන්ට හැඟුණි.

මේ සියල්ල ඔවුන් ප්‍රංශ සංස්කෘතික චරිතවල වඩාත්ම ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී අංශය සමඟ ඒකාබද්ධ කළේය. විශ්වකෝෂවේදීන්ගේ අදහස්වල බලපෑම, විප්ලවයේ අදහස්, බයොට්, රෝඩ් සහ ක්‍රෙට්සර් විසින් වර්ධනය කරන ලද “පැරිස් සංරක්ෂණාගාරයේ ක්‍රමවේදය” තුළ පැහැදිලිව දැනේ, “සංගීත හා අධ්‍යාපනික චින්තනය වටහාගෙන වර්තනය වන… තරුණ ප්‍රංශ ධනේශ්වරයේ දෘෂ්ටිවාදින්.”

කෙසේ වෙතත්, ඔවුන්ගේ ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදය ප්‍රධාන වශයෙන් සෞන්දර්ය ක්ෂේත්‍රයට, කලා ක්ෂේත්‍රයට සීමා වූ අතර දේශපාලනික වශයෙන් ඔවුන් තරමක් උදාසීන විය. ගොස්සෙක්, චෙරුබිනි, ඩේලිරැක්, බර්ටන් කැපී පෙනෙන විප්ලවයේ අදහස් කෙරෙහි එම ගිනිමය උද්යෝගය ඔවුන් තුළ නොතිබූ අතර, එබැවින් සියලු සමාජ වෙනස්කම්වලදී ප්රංශයේ සංගීත ජීවිතයේ කේන්ද්රයේ රැඳී සිටීමට ඔවුන්ට හැකි විය. ස්වාභාවිකවම, ඔවුන්ගේ සෞන්දර්යය නොවෙනස්ව පැවතුනි. 1789 විප්ලවයේ සිට නැපෝලියන් අධිරාජ්‍යය දක්වා සංක්‍රමණය වීම, බර්බන් රාජවංශය ප්‍රතිෂ්ඨාපනය කිරීම සහ අවසානයේ ලුවී පිලිප්ගේ ධනේශ්වර රාජාණ්ඩුව දක්වා, ඒ අනුව ප්‍රංශ සංස්කෘතියේ ආත්මය වෙනස් කළ අතර, එහි නායකයින්ට උදාසීන වීමට නොහැකි විය. එම වසරවල සංගීත කලාව සම්භාව්‍යවාදයේ සිට “අධිරාජ්‍යය” දක්වාත් තව දුරටත් රොමැන්ටික්වාදය දක්වාත් විකාශනය විය. නැපෝලියන්ගේ යුගයේ හිටපු වීරෝදාර-සිවිල් කුරිරු චේතනාවන් "අධිරාජ්‍යයේ" උද්යෝගිමත් වාචාලකම සහ චාරිත්‍රානුකූල දීප්තියෙන් ආදේශ කරන ලද අතර අභ්‍යන්තරව සීතල හා තාර්කික වූ අතර සම්භාව්‍ය සම්ප්‍රදායන් හොඳ ශාස්ත්‍රාලිකයෙකුගේ චරිතය ලබා ගත්තේය. එහි රාමුව තුළ, Bayo සහ Kreutzer ඔවුන්ගේ කලා ජීවිතය අවසන් කරයි.

සමස්තයක් ලෙස ගත් කල, ඔවුන් සම්භාව්‍යවාදයට සත්‍යව පවතින අතර නිශ්චිතවම එහි ශාස්ත්‍රීය ස්වරූපයෙන් පවතින අතර නැගී එන ආදර දිශාවට ආගන්තුක වේ. ඔවුන් අතර, එක් රෝඩ් ඔහුගේ සංගීතයේ භාවාත්මක-ගීතමය අංග සමඟ රොමැන්ටික්වාදය ස්පර්ශ කළේය. එහෙත් තවමත්, පද රචනයේ ස්වභාවය අනුව, ඔහු නව ආදර සංවේදීතාවයක ප්‍රකාශකයෙකුට වඩා රූසෝ, මෙගුල්, ග්‍රෙට්‍රි සහ වියෝටිගේ අනුගාමිකයෙකු ලෙස රැඳී සිටියේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, රොමැන්ටිකවාදයේ මල් පිපීම පැමිණි විට, රෝඩ්ගේ කෘති ජනප්‍රියත්වය නැතිවීම අහම්බයක් නොවේ. රොමෑන්තිකයන්ට ඔවුන්ගේ හැඟීම් පද්ධතියට අනුකූල බවක් දැනුණේ නැත. Bayo සහ Kreutzer මෙන්, Rode සම්පූර්ණයෙන්ම සම්භාව්‍ය යුගයට අයත් වූ අතර එය ඔහුගේ කලාත්මක හා සෞන්දර්යාත්මක මූලධර්ම තීරණය කළේය.

රෝඩ් 16 පෙබරවාරි 1774 වන දින බෝඩෝ හි උපත ලැබීය. වයස අවුරුදු හයේ සිට ඔහු André Joseph Fauvel (ජ්‍යෙෂ්ඨ) සමඟ වයලීනය හැදෑරීමට පටන් ගත්තේය. Fauvel හොඳ ගුරුවරයෙක්ද කියලා කියන්න අමාරුයි. ඔහුගේ ජීවිතයේ ඛේදවාචකය බවට පත් වූ රංගන ශිල්පියෙකු ලෙස රෝඩ්ගේ ශීඝ්‍ර වඳ වී යාම, ඔහුගේ මූලික ඉගැන්වීමෙන් ඔහුගේ ශිල්පීය ක්‍රමයට සිදු වූ හානිය නිසා ඇති වූවක් විය හැකිය. එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින්, ෆෝවෙල්ට රෝඩ්ට දිගු රංගන ජීවිතයක් ලබා දීමට නොහැකි විය.

1788 දී රෝඩ් පැරීසියට ගිය අතර එහිදී ඔහු එවකට ප්‍රසිද්ධ වයලීන වාදකයෙකු වූ පුන්ටෝට වියෝටිගේ ප්‍රසංගයක් වාදනය කළේය. පිරිමි ළමයාගේ දක්ෂතාවයෙන් පුදුමයට පත් වූ පුන්ටෝ ඔහුව වියෝටි වෙත ගෙන යන අතර ඔහු රෝඩ් ඔහුගේ ශිෂ්‍යයා ලෙස ගෙන යයි. ඔවුන්ගේ පන්ති වසර දෙකක් පවතී. රෝඩ් කරකැවෙන ප්‍රගතියක් ලබමින් සිටී. 1790 දී Viotti ප්රථම වරට විවෘත ප්රසංගයකදී තම ශිෂ්යයා නිදහස් කළේය. මංගල දර්ශනය සිදු වූයේ රජුගේ සහෝදරයාගේ රඟහලේදී ඔපෙරා ප්‍රසංගයක් අතරතුරය. රෝඩ් Viotti ගේ දහතුන්වන ප්‍රසංගය වාදනය කළ අතර ඔහුගේ ගිනිමය, විශිෂ්ට රංගනය ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ සිත් ගත්තේය. පිරිමි ළමයාගේ වයස අවුරුදු 16 ක් පමණි, නමුත්, සියල්ලට අනුව, ඔහු වියෝටිට පසු ප්‍රංශයේ හොඳම වයලීන වාදකයා වේ.

එම වසරේම, රෝඩ් දෙවන වයලීන වාදකයෙකු ලෙස ෆෙඩෝ රඟහලේ විශිෂ්ට වාද්‍ය වෘන්දයේ වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඒ අතරම, ඔහුගේ ප්‍රසංග ක්‍රියාකාරකම් දිග හැරුණි: 1790 පාස්කු සතියේ, ඔහු එම කාලය සඳහා විශිෂ්ට චක්‍රයක් සිදු කළේය, පේළියකට Viotti ප්‍රසංග 5 ක් වාදනය කළේය (තුන්වන, දහතුන්වන, දහහතරවන, හත්වන, දහඅටවන).

රෝඩ් විප්ලවයේ සියලු භයානක වසර පැරිසියේ ගත කරමින් ෆෙඩෝ රඟහලේ සෙල්ලම් කරයි. 1794 දී පමණක් ඔහු ප්‍රසිද්ධ ගායක ගාරට් සමඟ ඔහුගේ පළමු ප්‍රසංග සංචාරය කළේය. ඔවුන් ජර්මනියට ගොස් බර්ලිනයේ හැම්බර්ග් හි රඟ දක්වයි. Rohde ගේ සාර්ථකත්වය සුවිශේෂී ය, Berlin Musical Gazette උද්යෝගයෙන් මෙසේ ලිවීය: “ඔහුගේ වාදනයේ කලාව සියලු අපේක්ෂාවන් සපුරාලයි. ඔහුගේ සුප්‍රසිද්ධ ගුරුවරයා වන වියෝටි අසා ඇති සියල්ලෝම ඒකමතිකව ප්‍රකාශ කරන්නේ රෝඩ් ගුරුවරයාගේ විශිෂ්ඨ ආකාරය සම්පූර්ණයෙන්ම ප්‍රගුණ කර ඇති අතර එය ඊටත් වඩා මෘදු බවක් සහ මුදු මොළොක් හැඟීමක් ලබා දෙන බවයි.

සමාලෝචනය රෝඩ්ගේ ශෛලියේ ගීතමය පැත්ත අවධාරණය කරයි. ඔහුගේ ක්රීඩාවේ මෙම ගුණාංගය ඔහුගේ සමකාලීනයන්ගේ විනිශ්චයන් තුළ නොවරදවාම අවධාරණය කෙරේ. "ආකර්ශනීය, සංශුද්ධතාවය, කරුණාව" - එවැනි නාම පද රෝඩ්ගේ කාර්ය සාධනය සඳහා ඔහුගේ මිතුරා වන පියරේ බයියෝ විසින් පිරිනමනු ලැබේ. නමුත් මේ ආකාරයෙන්, රෝඩ්ගේ ක්‍රීඩා විලාසය වියෝටිගේ ක්‍රීඩා විලාසයට වඩා කැපී පෙනෙන ලෙස වෙනස් වූයේ එහි වීරෝදාර-ඛේදනීය, “කථික” ගුණාංග නොමැති බැවිනි. පෙනෙන විදිහට, රෝඩ් සවන්දෙන්නන් ආකර්ෂණය කළේ සමගිය, සම්භාව්‍ය පැහැදිලිකම සහ ගීත රචනය සමඟ මිස වියෝටි වෙන්කර හඳුනාගත් දුක්ඛිත උද්‍යෝගයෙන්, පුරුෂ ශක්තියෙන් නොවේ.

සාර්ථකත්වය නොතකා, රෝඩ් තම මව්බිමට ආපසු යාමට ආශාවෙන් සිටී. ප්‍රසංග නැවැත්වූ ඔහු ගොඩබිමෙන් ගමන් කිරීම අවදානම් බැවින් මුහුදෙන් බෝඩෝ වෙත යයි. කෙසේ වෙතත්, ඔහු බෝඩෝ වෙත යාමට අසමත් වේ. කුණාටුවක් ඇති වී ඔහු ගමන් කරන නැව එංගලන්තයේ වෙරළට ගෙන යයි. කිසිසේත්ම අධෛර්යමත් නොවේ. රෝඩ් ලන්ඩනයට දුවන්නේ එහි වෙසෙන වියෝටි බැලීමටය. ඒ අතරම, ඔහුට ලන්ඩන් මහජනතාවට කතා කිරීමට අවශ්‍ය නමුත්, අහෝ, ඉංග්‍රීසි අගනුවර ප්‍රංශ ජාතිකයන් ඉතා සුපරීක්ෂාකාරී වන අතර, සෑම කෙනෙකුම ජැකොබින්ගේ හැඟීම් ගැන සැක කරයි. වැන්දඹුවන් සහ අනාථයන් වෙනුවෙන් පුණ්‍ය ප්‍රසංගයකට සහභාගී වීමට පමණක් සීමා වීමට රෝඩ්ට බලකෙරෙන අතර එමඟින් ලන්ඩනය හැර යයි. ප්රංශයට යන මාර්ගය වසා ඇත; වයලීන වාදකයා හැම්බර්ග් වෙත ආපසු පැමිණෙන අතර මෙතැන් සිට ඕලන්දය හරහා ඔහුගේ මව්බිමට ගමන් කරයි.

රෝඩ් 1795 දී පැරීසියට පැමිණියේය. සංගීත අධ්‍යාපනය පොදු කටයුත්තක් බවට පත්වන ලොව ප්‍රථම ජාතික ආයතනය වන සංරක්ෂණාගාරයක් විවෘත කිරීම පිළිබඳ නීතියක් සාරෙට් සම්මුතියෙන් ඉල්ලා සිටියේ මේ අවස්ථාවේදීය. සංරක්ෂණාගාරයේ සෙවණැල්ල යටතේ, Sarret එවකට පැරිසියේ සිටි සියලුම හොඳම සංගීත බලවේග එකතු කරයි. Catel, Daleyrak, Cherubini, cellist Bernard Romberg සහ වයලීන වාදකයින් අතරින් වයස්ගත Gavignier සහ තරුණ Bayot, Rode, Kreutzer හට ආරාධනාවක් ලැබේ. සංරක්ෂණාගාරයේ වායුගෝලය නිර්මාණශීලී හා උද්යෝගිමත් ය. සාපේක්ෂව කෙටි කාලයක් පැරිසියේ සිට ඇත්තේ මන්දැයි පැහැදිලි නැත. රෝඩ් සියල්ල අතහැර ස්පාඤ්ඤයට පිටත් වේ.

මැඩ්රිඩ් හි ඔහුගේ ජීවිතය බොචෙරිනි සමඟ ඇති විශිෂ්ට මිත්රත්වය සඳහා කැපී පෙනේ. උණුසුම් තරුණ ප්රංශ ජාතිකයෙකු තුළ විශිෂ්ට කලාකරුවෙකුට ආත්මයක් නොමැත. උද්‍යෝගිමත් රෝඩ් සංගීතය රචනා කිරීමට ප්‍රිය කරයි, නමුත් උපකරණවල දුර්වල විධානයක් ඇත. Boccherini කැමැත්තෙන් ඔහු වෙනුවෙන් මෙම කාර්යය කරයි. සුප්‍රසිද්ධ හයවන ප්‍රසංගය ඇතුළු රෝඩ්ගේ ප්‍රසංග රැසක වාද්‍ය වෘන්දයේ ලාලිත්‍යය, සැහැල්ලුබව, ප්‍රසාදය ඔහුගේ අත පැහැදිලිවම දැනේ.

රෝඩ් 1800 දී නැවත පැරිසියට පැමිණියේය. ඔහු නොමැති කාලය තුළ ප්‍රංශ අගනුවර වැදගත් දේශපාලන වෙනස්කම් සිදු විය. ජෙනරාල් බොනපාට් ප්‍රංශ ජනරජයේ පළමු කොන්සල්වරයා බවට පත්විය. ජනරජ නිහතමානිකම සහ ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදය ක්‍රමයෙන් ඉවත දැමූ නව පාලකයා, ඔහුගේ "උසාවිය" "සැපයීමට" උත්සාහ කළේය. ඔහුගේ "උසාවියේදී" සංගීත භාණ්ඩ දේවස්ථානයක් සහ වාද්‍ය වෘන්දයක් සංවිධානය කර ඇති අතර එහිදී රෝඩ්ට ඒකල වාදකයෙකු ලෙස ආරාධනා කෙරේ. පැරිස් සංරක්ෂණාගාරය ද ඔහුට සුහදව එහි දොරටු විවෘත කරයි, එහිදී සංගීත අධ්‍යාපනයේ ප්‍රධාන ශාඛා තුළ ක්‍රමවේදයන් පිළිබඳ පාසල් නිර්මාණය කිරීමට උත්සාහ කරයි. වයලීන පාසල් ක්‍රමය ලියා ඇත්තේ Baio, Rode සහ Kreutzer විසිනි. 1802 දී, මෙම පාසල (Metode du violon) ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අතර ජාත්‍යන්තර පිළිගැනීමට ලක් විය. කෙසේ වෙතත්, රෝඩ් එය නිර්මාණය කිරීමේදී එතරම් විශාල කොටසක් ගත්තේ නැත; බයියෝ ප්‍රධාන කතුවරයා විය.

සංරක්ෂණාගාරය සහ බොනපාට් දේවස්ථානයට අමතරව, රෝඩ් පැරිස් ග්‍රෑන්ඩ් ඔපෙරා හි ඒකල වාදකයෙකි. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, ඔහු මහජනතාවගේ ප්‍රියතමයෙකු වූ අතර, කීර්තියේ උච්චතම ස්ථානයේ සිටින අතර ප්‍රංශයේ පළමු වයලීන වාදකයාගේ අවිවාදිත අධිකාරිය භුක්ති විඳියි. නැවතත්, නොසන්සුන් ස්වභාවය ඔහුට එම ස්ථානයේ සිටීමට ඉඩ නොදේ. ඔහුගේ මිතුරා වූ නිර්මාපකයෙකු වූ බොයිල්ඩියු විසින් පොළඹවා ගත් රෝඩ් 1803 දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පිටත් විය.

රුසියානු අගනුවර රෝඩ්ගේ සාර්ථකත්වය සැබවින්ම සිත් ඇදගන්නා සුළු ය. ඇලෙක්සැන්ඩර් I වෙත ඉදිරිපත් කරන ලද අතර, ඔහු උසාවියේ ඒකල වාදකයෙකු ලෙස පත් කරනු ලබන අතර, වසරකට රිදී රූබල් 5000 ක නොඇසූ වැටුපක් ඇත. ඔහු සරාගියි. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් උසස් සමාජය රෝඩ්ව ඔවුන්ගේ රූපලාවන්‍යාගාරවලට ඇතුළු කර ගැනීමට උත්සාහ කරමින් එකිනෙකා සමඟ තරඟ කරයි; ඔහු ඒකල ප්‍රසංග ලබා දෙයි, ක්වාටෙට් වල නාට්‍ය, සංගීත කණ්ඩායම්, අධිරාජ්‍ය ඔපෙරාවේ ඒකල; ඔහුගේ රචනා එදිනෙදා ජීවිතයට ඇතුල් වේ, ඔහුගේ සංගීතය පෙම්වතුන් විසින් අගය කරනු ලැබේ.

1804 දී, රෝඩ් මොස්කව් වෙත ගිය අතර, එහිදී ඔහු ප්‍රසංගයක් පැවැත්වූ අතර, මොස්කොව්ස්කි වෙඩොමොස්ටි හි නිවේදනයෙන් සනාථ වේ: “මහතා. ඔහුගේ ඉම්පීරියල් මැජස්ටිගේ පළමු වයලීන වාදකයා වන රෝඩ්, අප්‍රේල් 10 ඉරිදා, ඔහුට පක්ෂව පෙට්‍රොව්ස්කි රඟහලේ විශාල ශාලාවේ ප්‍රසංගයක් පවත්වන බව ගෞරවනීය මහජනතාවට දැනුම් දීමේ ගෞරවය ඇත, එහිදී ඔහු විවිධ කොටස් වාදනය කරනු ඇත. ඔහුගේ සංයුතිය. රොඩ් මොස්කව්හි නැවතී සිටියේය, පෙනෙන විදිහට හොඳ කාලයක් සඳහා. ඉතින්, SP Zhikharev ගේ "සටහන්" තුළ, 1804-1805 දී සුප්‍රසිද්ධ මොස්කව් සංගීත ලෝලියෙකු වන VA Vsevolozhsky ගේ රූපලාවණ්‍යාගාරයේ "පසුගිය වසරේ Rode විසින් පළමු වයලීනය පැවැත්වූ අතර Batllo, Viola Frenzel සහ Cello තවමත් Lamar විසින් පවත්වන ලද quartet එකක් ඇති බව අපි කියවමු. . Zhikharev විසින් වාර්තා කරන ලද තොරතුරු නිවැරදි නොවන බව ඇත්තකි. 1804 දී ජේ ලැමර්ට රෝඩ් සමඟ ක්වාටෙට් එකක සෙල්ලම් කිරීමට නොහැකි විය, මන්ද ඔහු මොස්කව් වෙත පැමිණියේ 1805 නොවැම්බර් මාසයේදී බයෝ සමඟ පමණි.

මොස්කව් සිට, Rode නැවතත් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ගොස්, ඔහු 1808 වන තෙක් රැඳී සිටියේය. 1808 දී, ඔහු වට කර ඇති සියලු අවධානය නොතකා, Rode ඔහුගේ මව්බිමට පිටත් වීමට බල කෙරුනි: ඔහුගේ සෞඛ්යය දරුණු උතුරු දේශගුණය දරාගත නොහැකි විය. යන අතරමගදී, ඔහු නැවතත් මොස්කව් වෙත ගිය අතර, එහිදී ඔහුට 1805 සිට එහි ජීවත් වූ පැරණි පැරිසියානු මිතුරන් හමුවිය - වයලීන වාදක බයෝ සහ සෙලිස්ට් ලැමර්. මොස්කව්හිදී ඔහු සමුගැනීමේ ප්රසංගයක් ලබා දුන්නේය. "මහතා. පෙබරවාරි 23 වැනි ඉරිදා, ඩාන්ස් ක්ලබ් ශාලාවේදී ඔහුගේ ප්‍රයෝජනය වෙනුවෙන් ප්‍රසංගයක් පැවැත්වීමේ ගෞරවය රුසියාවේ මහරජාණෝ අධිරාජ්‍යයාගේ කම්මෙරාගේ පළමු වයලීන වාදකයා වන රෝඩ්ට හිමි වේ. ප්‍රසංගයේ අන්තර්ගතය: 1. මොසාර්ට් මහතාගේ සංධ්වනිය; 2. රෝඩ් මහතා ඔහුගේ සංයුතියේ ප්‍රසංගයක් වාදනය කරනු ඇත; 3. විශාල ඕවර්චර්, ඔප්. චෙරුබිනි නගරය; 4. Zoon මහතා Flute Concerto, Op. Kapelmeister මිලර් මහතා; 5. රෝඩ් මහතා ඔහුගේ සංයුතියේ ප්‍රසංගයක් වාදනය කරනු ඇත, එය ඔහුගේ මහා අධිරාජ්‍යයා වන ඇලෙක්සැන්ඩර් පැව්ලොවිච් වෙත ඉදිරිපත් කෙරේ. රොන්ඩෝ බොහෝ රුසියානු ගීත වලින් ලබාගෙන ඇත; 6. අවසාන. එක් ටිකට් පතක් සඳහා මිල රුබල් 5 ක් වන අතර එය ට්වර්ස්කායා හි ජීවත් වන රෝඩ් මහතාගෙන්, ෂියු මැඩම් සමඟ සෝල්ටිකොව් මහතාගේ නිවසේ සහ නර්තන ඇකඩමියේ ගෘහ පාලකයාගෙන් ලබා ගත හැකිය.

මෙම ප්‍රසංගයත් සමඟ රෝඩ් රුසියාවට සමු දුන්නේය. පැරිසියට පැමිණි ඔහු ඉක්මනින්ම ඔඩියන් රඟහලේ ශාලාවේ ප්‍රසංගයක් පැවැත්වීය. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ වාදනය ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ පෙර උද්යෝගය ඇති කළේ නැත. ජර්මානු සංගීත ගැසට් පත්‍රයේ දුක්ඛිත සමාලෝචනයක් පළ විය: “රුසියාවේ සිට ආපසු පැමිණි පසු, රෝඩ්ට අවශ්‍ය වූයේ ඔහුගේ අපූරු කුසලතාව මෙතරම් කාලයක් භුක්ති විඳීමේ සතුට අහිමි කිරීම ගැන තම සගයන්ට ත්‍යාග පිරිනැමීමට ය. නමුත් මෙවර ඔහු එතරම් වාසනාවන්ත නොවීය. කාර්ය සාධනය සඳහා ප්‍රසංගය තෝරා ගැනීම ඔහු විසින් ඉතා අසාර්ථක විය. ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි එය ලියා ඇති අතර, රුසියාවේ සීතල මෙම සංයුතියට බලපෑමක් නොමැතිව නොසිටි බව පෙනේ. රෝඩ් ඉතා අඩු හැඟීමක් ඇති කළේය. ඔහුගේ දක්ෂතාවය, එහි සංවර්ධනයෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම අවසන් කර ඇත, තවමත් ගින්න සහ අභ්යන්තර ජීවිතය සම්බන්ධයෙන් අපේක්ෂා කිරීමට බොහෝ දේ ඉතිරි වේ. ඔහු ඉදිරියේ ලාෆොන් ඇසීම නිසා රොඩාට විශේෂයෙන් රිදුණි. මෙයා දැන් මෙහි ප්‍රියතම වයලීන වාදකයන්ගෙන් කෙනෙකි.”

රෝඩ්ගේ තාක්ෂණික කුසලතාවයේ පිරිහීම ගැන නැවත කැඳවීම තවමත් කථා නොකරන බව ඇත්තකි. "අධික සීතල" ප්‍රසංගයක් තෝරාගැනීම සහ කලාකරුවාගේ රංගනයේ ගින්නක් නොමැතිකම ගැන විචාරකයා සෑහීමකට පත් නොවීය. පෙනෙන විදිහට, ප්රධාන දෙය වූයේ පැරිසියානුවන්ගේ වෙනස් වූ රුචි අරුචිකම් ය. Rode හි "සම්භාව්ය" ශෛලිය මහජන අවශ්යතා සපුරාලීම නතර විය. තරුණ ලාෆොන්ට්ගේ මනරම් දක්ෂතාවය ගැන ඇය දැන් බොහෝ සේ පැහැදී සිටියාය. වාද්‍ය කෘත්‍ය සඳහා ඇති ආශාවේ ප්‍රවණතාවය දැනටමත් දැනෙමින් පැවති අතර, එය ඉක්මනින් රොමැන්ටික්වාදයේ එළඹෙන යුගයේ වඩාත් ලාක්ෂණික ලකුණ බවට පත්වනු ඇත.

ප්‍රසංගයේ අසාර්ථකත්වය රෝඩ්ට බලපෑවා. සමහර විට මෙම රංගනය නිසා ඔහුට සුව කළ නොහැකි මානසික කම්පනයක් ඇති වූ අතර, එයින් ඔහු තම ජීවිතයේ අවසානය දක්වා කිසි විටෙකත් යථා තත්ත්වයට පත් නොවීය. රෝඩ්ගේ කලින් සමාජශීලීභාවය පිළිබඳ කිසිදු හෝඩුවාවක් ඉතිරි නොවීය. ඔහු තමාටම ඉවත් වී 1811 වන තෙක් ප්‍රසිද්ධියේ කතා කිරීම නතර කළේය. පැරණි මිතුරන් - Pierre Baio සහ cellist Lamar සමඟ නිවසේ රවුමේ පමණක් ඔහු සංගීතය වාදනය කරයි, quartets වාදනය කරයි. කෙසේ වෙතත්, 1811 දී ඔහු ප්‍රසංග ක්‍රියාකාරකම් නැවත ආරම්භ කිරීමට තීරණය කරයි. නමුත් පැරිසියේ නොවේ. නැත! ඔහු ඔස්ට්‍රියාවට සහ ජර්මනියට ගමන් කරයි. ප්‍රසංග වේදනාකාරීයි. රෝඩ්ගේ විශ්වාසය නැති වී ඇත: ඔහු නොසන්සුන් ලෙස සෙල්ලම් කරයි, ඔහු "වේදිකාවට බියක්" ඇති කරයි. 1813 දී වියානාහිදී ඔහුට ඇහුම්කන් දීමෙන් ස්පෝර් මෙසේ ලියයි: “උණ වෙව්ලීමත් සමඟම, රෝඩ් ක්‍රීඩාවේ ආරම්භය මම අපේක්ෂා කළෙමි, එය මගේ හොඳම උදාහරණය ලෙස සැලකීමට වසර දහයකට පෙර. කෙසේ වෙතත්, පළමු ඒකලයෙන් පසුව, මෙම කාලය තුළ රෝඩ් පියවරක් පසුපසට ගෙන ඇති බව මට පෙනුනි. ඔහු සීතල හා කඳවුරු බැඳීම මට පෙනී ගියේය. දුෂ්කර ස්ථානවල ඔහුගේ පෙර ධෛර්යය ඔහුට නොතිබූ අතර, කැන්ටබිල්ට පසුව පවා මට අතෘප්තිමත් විය. මීට වසර දහයකට පෙර මා ඔහුගෙන් අසා දැනගත් E-dur විචලනයන් සිදු කරන අතරතුර, ඔහු දුෂ්කර ඡේද සරල කළා පමණක් නොව, ඊටත් වඩා පහසු ඡේද බියගුලු ලෙස සහ වැරදි ලෙස ඉටු කළ නිසා, ඔහු තාක්ෂණික විශ්වාසවන්තභාවයෙන් බොහෝ දේ අහිමි වී ඇති බව මට අවසානයේ ඒත්තු ගියේය.

ප්‍රංශ සංගීතඥ-ඉතිහාසඥ ෆෙටිස්ට අනුව, රෝඩ්ට වියානාහිදී බීතෝවන් මුණගැසුණු අතර, බීතෝවන් ඔහු වෙනුවෙන් වයලීනය සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා රොමැන්ස් එකක් (F-dur, op. 50) ලිවීය, “එනම්, එම ප්‍රේමය”, ෆෙටිස් එකතු කරයි. සංරක්ෂණාගාරයේ ප්‍රසංගවලදී පියරේ බයියෝ විසින් එවැනි සාර්ථකව සිදු කරන ලදී. කෙසේ වෙතත්, රීමන් සහ ඔහුගෙන් පසු බසිලෙව්ස්කි මෙම කාරණය විවාද කරයි.

රෝඩ් 1814 දක්වා එහි රැඳී සිටි බර්ලිනයේ ඔහුගේ සංචාරය අවසන් කළේය. ඔහුව මෙහි රඳවා ගනු ලැබුවේ පෞද්ගලික ව්‍යාපාරයක් මගිනි - ඔහුගේ විවාහය තරුණ ඉතාලි කාන්තාවක් සමඟ.

ප්රංශයට ආපසු පැමිණි රෝඩ් බෝඩෝ හි පදිංචි විය. පසු වසර පර්යේෂකයාට කිසිදු චරිතාපදාන ද්රව්යයක් ලබා නොදේ. රෝඩ් කොතැනකවත් රඟපාන්නේ නැත, නමුත්, බොහෝ දුරට, ඔහු තම නැතිවූ කුසලතා යථා තත්වයට පත් කිරීමට වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරයි. 1828 දී, මහජනයා ඉදිරියේ පෙනී සිටීමට නව උත්සාහයක් - පැරිසියේ ප්රසංගයක්.

එය සම්පූර්ණයෙන්ම අසාර්ථක විය. රෝඩ් එය දරා ගත්තේ නැත. ඔහු රෝගාතුර වූ අතර වසර දෙකක වේදනාකාරී අසනීපයකින් පසු, 25 නොවැම්බර් 1830 වන දින, ඔහු ඩමසන් අසල චැටෝ ඩි බෝර්බන් නගරයේ දී මිය ගියේය. දෛවය විසින් ජීවිතයේ වටිනාම දේ - කලාව උදුරා ගත් කලාකරුවාගේ කටුක කෝප්පය රෝඩ් සම්පූර්ණයෙන්ම පානය කළේය. එහෙත්, නිර්මාණාත්මක මල් පිපීමේ ඉතා කෙටි කාලය තිබියදීත්, ඔහුගේ රංගන ක්‍රියාකාරකම් ප්‍රංශ සහ ලෝක සංගීත කලාවේ ගැඹුරු සලකුණක් තැබීය. මේ සම්බන්ධයෙන් ඔහුගේ හැකියාවන් සීමිත වුවද, ඔහු නිර්මාපකයෙකු ලෙසද ජනප්‍රිය විය.

ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක උරුමයට වයලීන ප්‍රසංග 13ක්, දුනු ක්වාර්ටෙට්, වයලීන යුගල, විවිධ තේමාවන්හි විවිධ වෙනස්කම් සහ ඒකල වයලීනය සඳහා කැප්‍රිස් 24ක් ඇතුළත් වේ. 1838 වන ශතවර්ෂයේ මැද භාගය වන තෙක් රෝඩ්ගේ කෘති විශ්වීය වශයෙන් සාර්ථක විය. Rode විසින් පළමු Violin Concerto සැලැස්මට අනුව Paganini විසින් D major හි සුප්‍රසිද්ධ Concerto ලියා ඇති බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය. ලුඩ්විග් ස්පෝර් ඔහුගේ ප්‍රසංග නිර්මාණය කරමින් බොහෝ ආකාරවලින් රෝඩ් වෙතින් පැමිණියේය. ප්‍රසංග ප්‍රභේදයේ ඔහුම වියෝටි අනුගමනය කළ අතර ඔහුගේ වැඩ ඔහුට ආදර්ශයක් විය. රෝඩ්ගේ ප්‍රසංගවල ආකෘතිය පමණක් නොව, සාමාන්‍ය පිරිසැලසුම, වියෝටිගේ කෘතිවල අභ්‍යන්තර ව්‍යුහය පවා වෙනස් වන්නේ විශිෂ්ට ගීත රචනයකින් පමණි. ඔඩොව්ස්කි විසින් ඔවුන්ගේ “සරල, අහිංසක, නමුත් හැඟීම්බර තනුවලින් පිරී ඇති” ගීත රචනය සටහන් විය. රෝඩ්ගේ රචනාවල ගීතමය කැන්ටිලේනා කෙතරම් ආකර්ශනීයද යත්, ඔහුගේ වෙනස්කම් (G-dur) එම යුගයේ කැටලානි, සොන්ටැග්, වියාඩෝට් යන විශිෂ්ට ගායන ශිල්පීන්ගේ ප්‍රසංගයට ඇතුළත් විය. Vieuxtan 15 හි රුසියාවට ගිය පළමු සංචාරයේදී, මාර්තු XNUMX හි ඔහුගේ පළමු ප්‍රසංගයේ වැඩසටහනේදී, හොෆ්මන් රෝඩ් හි වෙනස්කම් ගායනා කළේය.

රුසියාවේ රෝඩ්ගේ කෘති විශාල ආදරයක් භුක්ති වින්දා. ඔවුන් සියලු වයලීන වාදකයින්, වෘත්තිකයන් සහ ආධුනිකයන් විසින් ඉටු කරන ලදී; ඔවුන් රුසියානු පළාත්වලට ඇතුල් විය. වෙනිවිටිනොව්ස් හි ලේඛනාගාරය Vielgorskys හි Luizino වතුයායේ පැවති ගෘහස්ථ ප්‍රසංගවල වැඩසටහන් සංරක්ෂණය කර ඇත. මෙම සන්ධ්‍යාවේදී, වයලීන වාදකයින් වන ටෙප්ලොව් (ඉඩම් හිමියා, විල්ගෝර්ස්කිගේ අසල්වැසියා) සහ සර්ෆ් ඇන්ටොයින් විසින් එල්. මොරර්, පී. රෝඩ් (අටවන), ආර්. ක්‍රෙට්සර් (දහනවවැනි) විසින් ප්‍රසංග පැවැත්වීය.

40 වන ශතවර්ෂයේ 24 ගණන් වන විට රෝඩ්ගේ රචනා ප්‍රසංග ප්‍රසංගයෙන් ක්‍රමයෙන් අතුරුදහන් වීමට පටන් ගත්තේය. පාසල් අධ්‍යයන කාල පරිච්ඡේදයේ වයලීන වාදකයින්ගේ අධ්‍යාපනික භාවිතය තුළ ප්‍රසංග තුනක් හෝ හතරක් පමණක් සංරක්ෂණය කර ඇති අතර, XNUMX caprices අද etude ප්‍රභේදයේ සම්භාව්‍ය චක්‍රයක් ලෙස සැලකේ.

එල්.රාබන්