වැඩසටහන් සංගීතය |
ජර්මන් Programmusik, ප්‍රංශ සංගීතය වැඩසටහනක්, ital. musica වැඩසටහන වැඩසටහන සංගීතය
යම් වාචික, බොහෝ විට කාව්‍යමය ස්වභාවයක් ඇති සංගීත කෘති. වැඩසටහන සහ එහි මුද්‍රිත අන්තර්ගතය හෙළිදරව් කිරීම. සංගීත වැඩසටහන්කරණයේ සංසිද්ධිය නිශ්චිත සමග සම්බන්ධ වේ. සංගීතයේ ලක්ෂණ එය අන් අයගෙන් වෙන්කර හඳුනා ගනී. හිමිකම් පෑම. පුද්ගලයෙකුගේ හැඟීම්, මනෝභාවයන් සහ අධ්‍යාත්මික ජීවිතය ප්‍රදර්ශනය කිරීමේ ක්ෂේත්‍රය තුළ සංගීතයට අන් අයට වඩා වැදගත් වාසි ඇත. ඔබ විසින් හිමිකම්. වක්‍රව, හැඟීම් සහ මනෝභාවයන් හරහා, සංගීතය බොහෝ දේ පිළිබිඹු කිරීමට සමත් වේ. යථාර්ථයේ සංසිද්ධි. කෙසේ වෙතත්, පුද්ගලයෙකු තුළ මෙම හෝ එම හැඟීම ඇතිවීමට හේතුව කුමක්ද යන්න නිවැරදිව නම් කිරීමට එයට හැකියාවක් නැත, සංදර්ශකයේ වෛෂයික, සංකල්පීය සංයුක්තතාවය සාක්ෂාත් කර ගැනීමට එයට නොහැකි වේ. කථන භාෂාව සහ සාහිත්යය මගින් එවැනි කොන්ක්රීට් කිරීමේ හැකියාවන් ඇත. තාර්කික, සංකල්පීය සංයුක්ත කිරීම සඳහා උත්සාහ කරමින්, නිර්මාපකයින් වැඩසටහන් සංගීතය නිර්මාණය කරයි. නිෂ්පාදනය; op නිර්දේශ කිරීම. වැඩසටහන, ඔවුන් කථන භාෂාව, කලා මාධ්‍යයන් බල කරයි. lit-ry සත්‍ය කෞතුකාගාර සමඟ සංශ්ලේෂණය කරමින් එකමුතුව ක්රියා කරයි. මාධ්‍යයන්. සංගීතය හා සාහිත්‍යයේ එකමුතුකම ද ඒවා තාවකාලික කලාවන් වන අතර රූපයේ වර්ධනය හා වර්ධනය පෙන්වීමට සමත් වේ. සමාව දීමේ වෙනස. නඩුව දිගු කාලයක් තිස්සේ පවතී. පුරාණ කාලයේ ස්වාධීන ආයතන තිබුණේ නැත. නඩු වර්ග - ඔවුන් එකට ක්රියා කළා, එකමුතුව, නඩුව සමමුහුර්ත විය; ඒ සමගම එය ශ්රම ක්රියාකාරකම් හා decomp සමග සමීපව සම්බන්ධ විය. ආකාරයේ චාරිත්ර, චාරිත්ර. එකල, සෑම නඩුවක්ම අරමුදල් සම්බන්ධයෙන් කෙතරම් සීමිතද යත්, එය සමමුහුර්ත විය. ව්‍යවහාරික ගැටළු විසඳීම අරමුණු කරගත් එකමුතුව පැවතිය නොහැක. පසුව හිමිකම් වෙන් කිරීම තීරණය කරනු ලැබුවේ ජීවන රටාවේ වෙනසක් මගින් පමණක් නොව, සමමුහුර්තකරණය තුළ සාක්ෂාත් කර ගත් එක් එක් අයගේ හැකියාවන් වර්ධනය කිරීමෙනි. මෙම සෞන්දර්යාත්මක වර්ධනය හා සම්බන්ධ සමගිය. මිනිස් හැඟීම්. ඒ අතරම, කලාවේ එකමුතුකම කිසි විටෙකත් නොනැවතී, වචනය සමඟ සංගීතයේ එකමුතුකම, කවිය - මූලික වශයෙන් සියලු වර්ගවල වෝක් වලදී. සහ wok.-dramamatic. ශෛලීන්. ආරම්භයේදී. 19 වැනි සියවසේ දී, සංගීතය සහ කවිය ස්වාධීන කලාවන් ලෙස පැවතුණු දීර්ඝ කාලයකට පසුව, ඒවායේ එකමුතුකමට ඇති නැඹුරුව තවත් තීව්ර විය. මෙය තවදුරටත් ඔවුන්ගේ දුර්වලතාවයෙන් නොව, ඔවුන්ගේ ශක්තියෙන්, ඔවුන්ගේම සීමාවට තල්ලු කිරීමෙන් තීරණය විය. අවස්ථා පිළිබඳ. යථාර්ථයේ සියලු විවිධත්වය තුළ, එහි සියලු අංශවල පරාවර්තනය තවදුරටත් පොහොසත් කිරීම සාක්ෂාත් කරගත හැක්කේ සංගීතයේ සහ වචනවල ඒකාබද්ධ ක්‍රියාකාරිත්වයෙන් පමණි. ක්‍රමලේඛනය යනු සංගීතයේ එකමුතු වර්ගයක් සහ කථන භාෂාවේ මාධ්‍යයන් මෙන්ම සාහිත්යය, සංගීතයට තමන්ගේම මාර්ගයෙන් ප්රකාශ කළ නොහැකි පරාවර්තන වස්තුවක එම පැති දැක්වීම හෝ ප්‍රදර්ශනය කිරීම ය. T. o., වැඩසටහන් සංගීතයේ අනිවාර්ය අංගයකි. නිෂ්පාදනය. නිර්මාපකයා විසින්ම නිර්මාණය කරන ලද හෝ තෝරාගත් වාචික වැඩසටහනකි, එය යථාර්ථයේ සංසිද්ධියක් පෙන්නුම් කරන කෙටි වැඩසටහනක් වේවා, එය නිර්මාපකයාගේ මනසෙහි තිබුණි ("මෝනිං" නාට්‍යය ඊ. ග්‍රීග් සංගීතයෙන් නාට්‍යයට ජී. Ibsen "Peer Gynt"), සමහර විට සවන්දෙන්නා නිශ්චිත ආලෝකයක් වෙත "යොමු" කරයි. නිෂ්පාදනය. ("මැක්බත්" ආර්. ස්ට්රෝස් - සංධ්වනි. කවිය "ෂේක්ස්පියර්ගේ නාට්ය මත පදනම් වූ"), හෝ සාහිත්‍ය කෘතියකින් දීර්ඝ උපුටනයක්, එක් හෝ තවත් ලයිට් අනුව නිර්මාපකයා විසින් සම්පාදනය කරන ලද සවිස්තරාත්මක වැඩසටහනකි. නිෂ්පාදනය. (symf. සූට් (දෙවන සංධ්වනිය) රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් විසින් රචිත “ඇන්ටාර්” ඕ විසින් එකම නමින් සුරංගනා කතාව මත පදනම් වේ. සහ. සෙන්කොව්ස්කි) හෝ ආචාර්ය උපාධිය සමඟ සම්බන්ධ නැත.
සෑම මාතෘකාවක්ම, සංගීතය පිළිබඳ සෑම පැහැදිලි කිරීමක්ම එහි වැඩසටහන ලෙස සැලකිය නොහැකිය. වැඩසටහන පැමිණිය හැක්කේ සංගීතයේ කතුවරයාගෙන් පමණි. ඔහු වැඩසටහන නොකීවේ නම්, ඔහුගේ අදහසම වැඩසටහන නොවන බව ය. මුලින්ම එයාගෙ ඔප් එක දුන්නනම්. වැඩසටහන, පසුව එය අතහැර දැමූ නිසා ඔහු ඔහුගේ ඔප් පරිවර්තනය කළේය. වැඩසටහන් නොවන කාණ්ඩයට. වැඩසටහන සංගීතය පිළිබඳ පැහැදිලි කිරීමක් නොවේ, එය එය සම්පුර්ණ කරයි, සංගීතයේ අතුරුදහන් වූ දෙයක් හෙළි කරයි, කෞතුකාගාරයේ ප්‍රතිමූර්තියට ප්‍රවේශ විය නොහැක. යන්නෙන් අදහස් වන්නේ (එසේ නොවුවහොත් එය අතිරික්ත වනු ඇත). මෙහි දී, එය වැඩසටහන් නොවන ඔප් එකක සංගීතය පිළිබඳ ඕනෑම විශ්ලේෂණයකින්, එහි සංගීතය පිළිබඳ ඕනෑම විස්තරයකින්, වඩාත් කාව්‍යමය, ඇතුළුව මූලික වශයෙන් වෙනස් වේ. සහ Op කතුවරයාට අයත් විස්තරයෙන්. සහ ඔහුගේ නිර්මාණශීලීත්වය තුළ ඇති වූ විශේෂිත සංසිද්ධීන් වෙත යොමු කිරීම. ඇතැම් කෞතුකාගාරවල විඥානය. රූප. සහ අනෙක් අතට - වැඩසටහන් ඔප්. වැඩසටහන සංගීතයේ භාෂාවට පරිවර්තනය කිරීමක් නොව, කෞතුකාගාරයේ පිළිබිඹුවකි. වැඩසටහනේ පිළිබිඹු වන නම් කරන ලද එකම වස්තුවේ මාධ්‍යයන්. කතුවරයා විසින්ම ලබා දී ඇති ශීර්ෂයන් යථාර්ථයේ නිශ්චිත සංසිද්ධි නොව, සංගීතය වඩාත් නිවැරදිව ප්රකාශ කරන චිත්තවේගීය තලයක සංකල්ප (උදාහරණයක් ලෙස, “දුක” වැනි ශීර්ෂයන්) දක්වන්නේ නම් වැඩසටහනක් ද නොවේ. වැඩසටහන නිෂ්පාදනයට අමුණා ඇති බව සිදු වේ. කතුවරයා විසින්ම, කාබනික නොවේ. සංගීතය සමඟ එකමුතුකම, නමුත් මෙය දැනටමත් කලාව විසින් තීරණය කරනු ලැබේ. නිර්මාපකයාගේ කුසලතාව, සමහර විට ඔහු වාචික වැඩසටහන සම්පාදනය කර හෝ තෝරාගෙන ඇති ආකාරය ද වේ. වැඩසටහන්කරණයේ සංසිද්ධියෙහි සාරය පිළිබඳ ප්රශ්නයට මෙය සම්බන්ධයක් නැත.
මියුසස් විසින්ම කොන්ක්රීට් කිරීමේ යම් යම් ක්‍රම තිබේ. භාෂාව. ඔවුන් අතර මියුසස් ද වේ. සංකේතාත්මක බව (ශබ්ද සිතුවම් බලන්න) - යථාර්ථයේ විවිධ ආකාරයේ ශබ්ද, සංගීතය මගින් ජනනය කරන ලද ආශ්‍රිත නිරූපණයන් පිළිබිඹු කිරීම. ශබ්ද - ඒවායේ උස, කාලසීමාව, දැවමය. කොන්ක්රීට් කිරීමේ වැදගත් මාධ්‍යයක් වන්නේ “ව්‍යවහාරික” ප්‍රභේදවල ලක්ෂණ ආකර්ෂණය කර ගැනීමයි - නැටුම්, එහි සියලුම ප්‍රභේදවල ගමන් කිරීම යනාදිය. කෞතුකාගාරවල ජාතික-ලාක්ෂණික ලක්ෂණ ද කොන්ක්රීට් කිරීම ලෙස සේවය කළ හැකිය. භාෂාව, සංගීත ශෛලිය. මෙම කොන්ක්රීට් කිරීමේ සියලු ක්‍රම මගින් ඔප් හි පොදු සංකල්පය ප්රකාශ කිරීමට හැකි වේ. (උදාහරණයක් ලෙස, අඳුරු ඒවාට වඩා සැහැල්ලු බලවේගයන්ගේ ජයග්රහණය, ආදිය). එහෙත් ඔවුන් වාචික වැඩසටහන මගින් සපයනු ලබන සාරභූත, සංකල්පීය සංකෝචනය ලබා නොදේ. එපමණක් නොව, සංගීතයේ වඩාත් පුළුල් ලෙස භාවිතා වේ. නිෂ්පාදනය. නිසි සංගීතය. සංයුක්ත කිරීමේ මාධ්‍යයන්, සංගීතය පිළිබඳ පූර්ණ අවබෝධය සඳහා වඩාත් අවශ්‍ය වන්නේ වචන, වැඩසටහනයි.
එක් ක්‍රමලේඛන වර්ගයක් වන්නේ පින්තූර ක්‍රමලේඛනයයි. එයට එක් රූපයක් හෝ සත්ත්වයන්ට යටත් නොවන යථාර්ථයේ රූප සංකීර්ණයක් පෙන්වන කෘති ඇතුළත් වේ. එහි කාලසීමාව පුරාම වෙනස් වේ. මේවා සොබාදහමේ පින්තූර (භූ දර්ශන), බංකුවල පින්තූර. උත්සව, නැටුම්, සටන්, ආදිය, සංගීතය. අජීවී ස්වභාවයේ වස්තූන් මෙන්ම පෝට්රේට් කෞතුකාගාරවල රූප. කටු සටහන්.
දෙවන ප්රධාන ආකාරයේ සංගීත වැඩසටහන් - ප්ලොට් වැඩසටහන්කරණය. මෘදුකාංග නිෂ්පාදන සඳහා බිම් කොටස් මූලාශ්රය. මේ ආකාරයේ මූලික වශයෙන් කලාව ලෙස සේවය කරයි. දැල්වීය. ප්ලොට්-වැඩසටහන් සංගීතය තුළ. නිෂ්පාදනය. සංගීත සංවර්ධනය. පින්තූර පොදුවේ හෝ විශේෂයෙන් කුමන්ත්රණයේ වර්ධනයට අනුරූප වේ. සාමාන්‍යකරණය කරන ලද-ප්ලොට් ක්‍රමලේඛනය සහ අනුක්‍රමික-ප්ලොට් ක්‍රමලේඛනය අතර වෙනස හඳුනා ගන්න. සාමාන්‍යකරණය වූ ප්ලොට් වර්ගයේ ක්‍රමලේඛනයට අදාළ කෘතියක කතුවරයා සහ එක් හෝ තවත් ලයිට් සමඟ වැඩසටහන හරහා සම්බන්ධ වේ. නිෂ්පාදනය, එහි නිරූපිත සිදුවීම් ඒවායේ සියලු අනුපිළිවෙලින් හා සංකීර්ණත්වයෙන් පෙන්වීමට අරමුණු නොකරයි, නමුත් එය මනෝභාවයන් ලබා දෙයි. ආලෝකයේ ප්රධාන රූපවල ලක්ෂණය. නිෂ්පාදනය. සහ කුමන්ත්රණයේ වර්ධනයේ සාමාන්ය දිශාව, ක්රියාකාරී බලවේගවල ආරම්භක සහ අවසාන සහසම්බන්ධය. ඊට පටහැනිව, අනුක්‍රමික-ප්ලොට් වර්ගයේ ක්‍රමලේඛනයට අයත් කෘතියක කතුවරයා සිදුවීම් වර්ධනයේ අතරමැදි අවධීන්, සමහර විට සිදුවීම්වල සම්පූර්ණ අනුපිළිවෙල ප්‍රදර්ශනය කිරීමට උත්සාහ කරයි. මෙම වර්ගයේ ක්‍රමලේඛනය සඳහා අභියාචනය කුමන්ත්‍රණ මගින් නියම කරනු ලැබේ, සංවර්ධනයේ මැද අදියර, සරල රේඛාවකින් ඉදිරියට නොයන නමුත් නව අක්ෂර හඳුන්වාදීම සමඟ සම්බන්ධ වේ, ක්‍රියාවෙහි සැකසුමේ වෙනසක් සමඟ, සිදුවීම් සමඟ. කලින් පැවති තත්වයේ සෘජු ප්රතිවිපාකයක් නොවන බව වැදගත් වේ. අනුක්‍රමික-ප්ලොට් ක්‍රමලේඛනයට ආයාචනා කිරීම ද නිර්මාණශීලීත්වය මත රඳා පවතී. රචනා සැකසුම්. විවිධ නිර්මාපකයින් බොහෝ විට එකම බිම් කොටස් විවිධ ආකාරවලින් පරිවර්තනය කරයි. නිදසුනක් වශයෙන්, ඩබ්ලිව්. ෂේක්ස්පියර් විසින් රචිත "රෝමියෝ සහ ජුලියට්" ඛේදවාචකය කෘතියක් නිර්මාණය කිරීමට PI Tchaikovsky පෙළඹවූයේය. සාමාන්‍යකරණය කරන ලද ප්ලොට් ආකාරයේ වැඩසටහන්කරණය (අධික-මනඃකල්පිත "රෝමියෝ සහ ජුලියට්"), G. Berlioz - නිෂ්පාදනයක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා. අනුක්‍රමික-ප්ලොට් ආකාරයේ ක්‍රමලේඛන (නාට්‍යමය සංධ්වනිය “රෝමියෝ සහ ජුලියට්”, එහි කතුවරයා පිරිසිදු සංධ්වනිවාදයෙන් ඔබ්බට ගොස් වාචික ආරම්භයක් ආකර්ෂණය කරයි).
සංගීත ක්ෂේත්‍රය තුළ භාෂාව වෙන්කර හඳුනාගත නොහැකිය. P හි සලකුණු එම්. මෘදුකාංග නිෂ්පාදන ආකෘතිය සඳහාද මෙය සත්‍ය වේ. රූපමය ආකාරයේ ක්‍රමලේඛන නියෝජනය කරන කෘතීන්හි, නිශ්චිතව මතුවීම සඳහා පූර්ව අවශ්‍යතා නොමැත. ව්යුහයන්. මෘදුකාංග නිෂ්පාදන කතුවරුන් විසින් සකස් කරන ලද කාර්යයන්. සාමාන්‍යකරණය කරන ලද කුමන්ත්‍රණ වර්ගයක්, වැඩසටහන් නොවන සංගීතයේ, මූලික වශයෙන් Sonata allegro ආකෘතියෙන් සංවර්ධනය කරන ලද ආකෘති මගින් සාර්ථකව සිදු කරනු ලැබේ. වැඩසටහනේ කතුවරුන් ඔප්. අනුක්‍රමික බිම් කොටස කෞතුකාගාර නිර්මාණය කළ යුතුය. පෝරමය, කුමන්ත්රණයට වඩා අඩු හෝ අඩු "සමාන්තර". නමුත් ඔවුන් එය ගොඩනඟන්නේ විවිධ අංග එකතු කරමිනි. වැඩසටහන් නොවන සංගීතයේ ආකෘති, දැනටමත් පුළුල් ලෙස නිරූපණය කර ඇති සමහර සංවර්ධන ක්‍රම ආකර්ෂණය කරයි. ඒවා අතර විචල්ය ක්රමය වේ. වෙනත් බොහෝ අය සම්බන්ධයෙන් සංසිද්ධියේ සාරයට බලපාන්නේ නැති වෙනස්කම් පෙන්වීමට එය ඔබට ඉඩ සලසයි. වැදගත් ලක්ෂණ, නමුත් ගුණාංග ගණනාවක් සංරක්ෂණය හා සම්බන්ධ වන අතර එමඟින් රූපය කුමන නව ස්වරූපයෙන් දිස් වුවද එය හඳුනා ගැනීමට හැකි වේ. මොනොතෙමැටිස්වාදයේ මූලධර්මය විචල්ය ක්‍රමයට සමීපව සම්බන්ධ වේ. රූපමය පරිවර්තනය අනුව මෙම මූලධර්මය භාවිතා කිරීම, එෆ් විසින් බහුලව භාවිතා වේ. ලිස්ට් ඔහුගේ සංධ්වනි කාව්‍යවල යනාදිය. නිෂ්පාදනයේදී, සංගීතයට බාධා කිරීමේ අනතුරකින් තොරව කුමන්ත්‍රණය අනුගමනය කිරීමට නිර්මාපකයාට වැඩි නිදහසක් ලැබේ. සම්පූර්ණත්වය op. චරිතවල ලයිට්මොටිෆ් ගුනාංගීකරනය හා සම්බන්ධ තවත් ආකාරයක ඒකමතිකවාදයක් (බලන්න. ප්රධාන සටහන), Ch යෙදුම සොයා ගනී. ආ. අනුක්‍රමික-ප්ලොට් නිෂ්පාදනවල. ඔපෙරාවෙන් ආරම්භ වූ පසු, leitmotif ලක්ෂණය instr ප්රදේශයට ද මාරු විය. සංගීතය, එහි පළමු සහ වඩාත් පුළුල් ලෙස යොමු වූ එකක් වූයේ ජී. බර්ලියෝස්. එහි සාරය ඔප් එක පුරාවටම එක තේමාවක් තිබීමයි. එකම වීරයෙකුගේ ලක්ෂණයක් ලෙස ක්රියා කරයි. ඇය සෑම අවස්ථාවකදීම නව සන්දර්භයක පෙනී සිටින අතර, වීරයා වටා ඇති නව පරිසරය දක්වයි. මෙම තේමාව වෙනස් විය හැකි නමුත් එහි වෙනස්කම් එහි "වෛෂයික" අර්ථය වෙනස් නොකරන අතර එකම වීරයාගේ තත්වයෙහි වෙනස්කම් පමණක් පිළිබිඹු කරයි, ඔහු පිළිබඳ අදහස්වල වෙනසක්. ලයිට්මොටිෆ් ලක්ෂණය පිළිගැනීම චක්‍රීයත්වය, යෝග්‍යතාවය වැනි තත්වයන් තුළ වඩාත් සුදුසු වන අතර චක්‍රයේ ප්‍රතිවිරුද්ධ කොටස් ඒකාබද්ධ කිරීමේ ප්‍රබල මාධ්‍යයක් බවට පත්වේ, තනි කුමන්ත්‍රණයක් හෙළි කරයි. එය අනුක්‍රමික කුමන්ත්‍රණ අදහස් සංගීතයේ මූර්තිමත් කිරීමට සහ තනි චලන ආකාරයෙන් Sonata allegro සහ Sonata-symphony හි ලක්ෂණ ඒකාබද්ධ කිරීමට පහසුකම් සපයයි. චක්රය, F විසින් නිර්මාණය කරන ලද ලක්ෂණය. symphonic ප්‍රභේදයේ පත්‍රිකාවක්. කවි. Misc. ක්‍රියාවක පියවර ප්රකාශ කරනු ලබන්නේ සාපේක්ෂ ස්වාධීන අයගේ උපකාරයෙනි. කථාංග, ඒවා අතර වෙනස Sonata-symphony කොටස්වල වෙනසට අනුරූප වේ. චක්රය, එවිට මෙම කථාංග සම්පීඩිත ප්‍රතිනිර්මාණයකදී “එකමුතුවට ගෙන එනු ලැබේ”, සහ වැඩසටහනට අනුකූලව, ඒවායින් එකක් හෝ තවත් එකක් වෙන් කර ඇත. චක්‍රයේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන්, පුනරුච්චාරණය සාමාන්යයෙන් අවසානයට අනුරූප වේ, Sonata allegro හි දෘෂ්ටි කෝණයෙන්, 1 වන සහ 2 වන කථාංග ප්‍රදර්ශනයට අනුරූප වේ, 3 වන (චක්‍රයේ "scherzo") අනුරූප වේ. සංවර්ධනයක්. Liszt එවැනි කෘතිම භාවිතයක් ඇත. ආකෘති බොහෝ විට monothematism මූලධර්මය භාවිතය සමග ඒකාබද්ධ වේ. මෙම සියලු ශිල්පීය ක්‍රම සංගීත රචකයින්ට සංගීතය නිර්මාණය කිරීමට ඉඩ ලබා දුන්නේය. කුමන්ත්රණයේ තනි ලක්ෂණ වලට අනුරූප වන ආකෘති සහ ඒ සමගම කාබනික සහ පරිපූර්ණයි. කෙසේ වෙතත්, නව කෘතිම ආකෘති වැඩසටහන් සංගීතයට පමණක් අයත් යැයි සැලකිය නොහැකිය.
වැඩසටහන් සංගීතය තියෙනවා. cit., නිෂ්පාදන සම්බන්ධ වැඩසටහනක් ලෙස. පින්තාරු කිරීම, මූර්ති, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පවා. උදාහරණයක් ලෙස, V. Kaulbach විසින් බිතු සිතුවම මත පදනම් වූ "The Battle of the Huns" සහ M. Zichy ගේ චිත්‍රය මත පදනම් වූ "The Battle of the Huns" සහ ඔහුගේම නාට්‍යයක් වන "The Chapel of William" යන සංධ්වනි ලිස්ට්ගේ කවි එවැනි ය. කියන්න"; "Betrothal" (රෆායෙල්ගේ සිතුවමට), "The Thinker" (මයිකල්ඇන්ජලෝගේ ප්රතිමාව මත පදනම්ව) fp වෙතින්. චක්‍ර "අවුරුදු ඉබාගාතේ" යනාදිය. කෙසේ වෙතත්, මෙම ප්‍රකාශයන් විෂය, සංකල්පමය සංකෝචනය කිරීමේ හැකියාව සම්පූර්ණ නොවේ. සිතුවම් සහ මූර්ති සඳහා කොන්ක්රීට් කරන නමක් ලබා දීම අහම්බයක් නොවේ, එය ඔවුන්ගේ වැඩසටහනක් ලෙස සැලකිය හැකිය. එමනිසා, විවිධ කෘතිවල පදනම මත ලියා ඇති සංගීත කෘතිවල චිත්‍ර, කලාව, සාරය, සංගීතය සහ සිතුවම්, සංගීතය සහ මූර්ති පමණක් නොව සංගීතය, සිතුවම් සහ වචනය, සංගීතය, මූර්ති සහ වචනය ඒකාබද්ධ කරයි. තවද ඒවායේ ඇති වැඩසටහනේ කාර්යයන් Ch විසින් සිදු කරනු ලැබේ. arr. නිශ්පාදිත නිරූපණයක් නොවේ, හිමිකම් පෑමක්, නමුත් වාචික වැඩසටහනකි. මෙය මූලික වශයෙන් තීරණය වන්නේ සංගීතයේ විවිධත්වය තාවකාලික කලා-වා සහ චිත්‍ර සහ මූර්ති ස්ථිතික, "අවකාශීය" කලාවක් ලෙසිනි. වාස්තු විද්‍යාත්මක රූප සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, විෂය කරුණු සහ සංකල්ප අනුව සංගීතය සංයුක්ත කිරීමට සාමාන්යයෙන් ඔවුන්ට නොහැකි ය; සංගීත කතුවරුන්. වාස්තු විද්‍යාත්මක ස්මාරක හා සම්බන්ධ කෘති, රීතියක් ලෙස, ඉතිහාසයෙන්, ඒවා තුළ හෝ ඔවුන් අසල සිදු වූ සිදුවීම් වලින්, ඔවුන් ගැන වර්ධනය වූ ජනප්‍රවාදවලින් (සංධ්‍යාත්මික චක්‍රයේ “වයිෂෙග්‍රාඩ්” නාට්‍යයේ ආභාසය ලබා ගත්තේ නැත. B. Smetana " My Motherland", ඉහත සඳහන් කළ පියානෝ නාට්‍යය "The Chapel of William Tell" ලිස්ට් විසින් රචිත, කතුවරයා අහම්බෙන් "සියල්ලන්ටම එක, සියල්ලටම එක" යන අභිලේඛනය සමඟ පෙරවදනක් දුන්නේ නැත).
ක්‍රමලේඛනය යනු කෞතුකාගාරයේ විශිෂ්ට ජයග්‍රහණයකි. නඩු. ඇය කෞතුකාගාරයෙන් පිළිබිඹු වන යථාර්ථයේ රූප පරාසය පොහොසත් කිරීමට හේතු විය. prod., නව අධිවේගී සඳහා සෙවීම. මාධ්‍යයන්, නව ආකෘති, ආකෘති සහ ප්‍රභේදවල සුපෝෂණයට සහ වෙනස් කිරීමට දායක විය. සම්භාව්‍ය සංගීතය සඳහා නිර්මාපකයාගේ ප්‍රවේශය සාමාන්යයෙන් තීරණය වන්නේ ඔහුගේ ජීවිතය, නූතනත්වය සහ මාතෘකා ගැටළු කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීම සමඟ ඇති සම්බන්ධය මගිනි; වෙනත් අවස්ථාවල දී, එයම නිර්මාපකයාගේ යථාර්ථය හා එහි ගැඹුරු අවබෝධය සමඟ සමීප වීමට දායක වේ. කෙසේ වෙතත්, යම් ආකාරයකින් පී. වැඩසටහන් නොවන සංගීතයට වඩා පහත් ය. වැඩසටහන සංගීතය පිළිබඳ සංජානනය පටු කරයි, එහි ප්‍රකාශිත සාමාන්ය අදහසින් අවධානය වෙනතකට යොමු කරයි. කුමන්ත්‍රණ අදහස්වල ප්‍රතිමූර්තිය සාමාන්යයෙන් සංගීතය සමඟ සම්බන්ධ වේ. අඩු වැඩි වශයෙන් ගතානුගතික ලක්ෂණ. එබැවින් බොහෝ ශ්‍රේෂ්ඨ නිර්මාපකයින් ක්‍රමලේඛනය කෙරෙහි දක්වන දෙගිඩියාවෙන් යුත් ආකල්පය, ඔවුන් ආකර්ෂණය කර ඔවුන්ව පලවා හැරියේය (PI Tchaikovsky, G. Mahler, R. Strauss, ආදීන්ගේ කියමන්). පී.එම්. යන්න නිශ්චිත නැත: වැඩසටහන්-නොවන සංගීතය නොවන ආකාරයටම ඉහළම ආකාරයේ සංගීතය. මේවා සමාන, සමාන නීත්‍යානුකූල ප්රභේද වේ. ඔවුන් අතර ඇති වෙනස ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවය වළක්වන්නේ නැත; මෙම වර්ග දෙකම wok සමඟ සම්බන්ධ වේ. සංගීත. ඉතින්, ඔපෙරා සහ ඔරටෝරියෝ වැඩසටහන් සංධ්වනිවාදයේ තොටිල්ල විය. ඔපෙරා ඕවර්චර් වැඩසටහන සංධ්වනියේ මූලාකෘතිය විය. කවි; ඔපෙරා කලාවේදී, පී. අනෙක් අතට, වැඩසටහන් නොකළ instr. සංගීතය වොක් විසින් බලපෑමට ලක් වේ. සංගීතය සහ පී.එම්. P. m හි හමු විය. නව ප්රකාශ කරනු ඇත. හැකියාවන් වැඩසටහන් නොවන සංගීතයේ ද දේපළ බවට පත්වේ. යුගයේ පොදු ප්රවණතා සම්භාව්‍ය සංගීතය සහ වැඩසටහන් නොවන සංගීතය යන දෙකෙහිම වර්ධනයට බලපායි.
ඔප් වැඩසටහනේ සංගීතය සහ වැඩසටහනේ එකමුතුව. නිරපේක්ෂ නොවේ, නොබිඳිය හැකි ය. ඔප් කරන විට වැඩසටහන ශ්‍රාවකයා වෙත ගෙන නොයෑම සිදු වේ. සංගීතයේ කතුවරයා ශ්‍රාවකයා වෙත යොමු කරන නිෂ්පාදනය ඔහුට නුහුරු දෙයක් බවට පත්වේ. නිර්මාපකයා තම අදහස මූර්තිමත් කිරීමට තෝරා ගන්නා වඩාත් සාමාන්ය ස්වරූපය, කෘතියේ සංගීතය එහි වැඩසටහනෙන් එවැනි “වෙන් කිරීම” නිසා සංජානනයට අඩු හානියක් සිදුවනු ඇත. නවීන ක්‍රියාත්මක කිරීමේදී එවැනි “වෙන්වීමක්” සැමවිටම නුසුදුසු ය. කටයුතු. කෙසේ වෙතත්, නිෂ්පාදනයේ කාර්ය සාධනය සම්බන්ධයෙන් එය ස්වභාවික විය හැකිය. කලින් යුගයක්, කාලයත් සමඟ වැඩසටහන් අදහස්වල අදාළත්වය සහ වැදගත්කම නැති විය හැකි බැවිනි. මෙම අවස්ථා වලදී, සංගීත භාණ්ඩය. වැඩි හෝ අඩු ප්‍රමාණයකට ක්‍රමලේඛන හැකියාවේ ලක්ෂණ නැති වී, ක්‍රමලේඛනය කළ නොහැකි ඒවා බවට පත් කරන්න. මේ අනුව, P. m අතර රේඛාව. සහ වැඩසටහන් නොවන සංගීතය, සාමාන්යයෙන්, ඓතිහාසිකව සම්පූර්ණයෙන්ම පැහැදිලිය. අංශය කොන්දේසි සහිතයි.
AP එම්. මහාචාර්ය ඉතිහාසය පුරා අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම වර්ධනය විය. අයිස් isk-va. මෘදුකාංග මූස් ගැන පර්යේෂකයන් විසින් සොයා ගන්නා ලද මුල්ම වාර්තා. හාදුවක්. ක්‍රි.පූ. 586 වෙත යොමු වේ. - මේ වසරේ ඩෙල්ෆි හි පයිතියන් ක්‍රීඩා වලදී (ආචාර්ය. ග්‍රීසිය), ඇව්ලෙටිස්ට් සකාඕ විසින් තිමෝස්තනීස් විසින් මකරා සමඟ ඇපලෝ සටන නිරූපණය කරන නාට්‍යයක් රඟ දැක්වීය. පසුකාලීනව බොහෝ වැඩසටහන් කෘති නිර්මාණය විය. ලයිප්සිග් නිර්මාපකයෙකු වන ජේ විසින් රචිත ක්ලැවියර් සොනාටාස් "බයිබල් කතන්දර" ඒවා අතර වේ. කුනාවු, හාර්ප්සිකෝඩ් කුඩා චිත්‍ර එෆ්. කූපරින් සහ ජේ. F. Rameau, clavier "Capriccio on the departure of a ආදරණීය සහෝදරයා" විසින් I. C. බැච්. වියානා සම්භාව්‍ය කෘතිවල ක්‍රමලේඛනය ද ඉදිරිපත් කෙරේ. ඔවුන්ගේ කෘති අතර: වැඩසටහන් සංධ්වනි ත්‍රිත්වය ජේ. හේඩ්න්, දෙසැම්බර්. දවසේ වේලාවන් (අංක 6, "උදෑසන"; අංක 7, "දහවල්"; අංක 8, "සවස"), ඔහුගේ සමුගැනීමේ සංධ්වනිය; බීතෝවන් විසින් "දේවගැති සංධ්වනිය" (අංක 6), එහි සියලුම කොටස් ක්‍රමලේඛන උපසිරැසි සමඟ සපයා ඇති අතර ලකුණු මත ඔප් කතුවරයාගේ ක්‍රමලේඛන වර්ගය අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා වැදගත් සටහනක් ඇත. - “රූපයට වඩා හැඟීම් ප්රකාශ කිරීම”, ඔහුගේම නාට්‍යය “විටෝරියා සටන”, මුලින් අදහස් කළේ යාන්ත්‍රික සඳහා ය. ice panharmonicon උපකරණය, නමුත් පසුව orc හි සිදු කරන ලදී. සංස්කරණ, සහ විශේෂයෙන්ම "The Creations of Prometheus" මුද්‍රා නාට්‍යයට ඔහු ඉදිරිපත් කිරීම, Collin විසින් "Coriolanus" ඛේදවාචකය වෙත, "Leonora" අංක. 1-3, Goethe විසින් "Egmont" ඛේදවාචකය වෙත ඉදිරිපත් කිරීම. නාට්ය සඳහා හැඳින්වීමක් ලෙස ලියා ඇත. හෝ සංගීත නාට්ය. නිෂ්පාදනය, ඔවුන් ඉක්මනින් නිදහස ලබා ගත්හ. පසුව වැඩසටහන Op. K.-L සඳහා හැඳින්වීම් ලෙස ද බොහෝ විට නිර්මාණය විය. ලයිට්. prod., කාලයත් සමඟ අහිමි වීම, කෙසේ වෙතත්, ඇතුල් වනු ඇත. ශ්රිතය. පී හි සැබෑ මල් පිපීම. එම්. සංගීත යුගයේ ආවා. රොමෑන්ටිකවාදය. සම්භාව්‍යවාදී සහ ප්‍රබුද්ධ සෞන්දර්යයේ නියෝජිතයන් සමඟ සසඳන විට, ආදර කලාකරුවන් decomp හි විශේෂතා තේරුම් ගත්හ. හිමිකම් පෑම. ඒ සෑම එකක්ම තමන්ගේම ආකාරයෙන් ජීවිතය පිළිබිඹු කරන බවත්, එයට පමණක් ආවේණික වූ ක්‍රම භාවිතා කර එකම වස්තුව පිළිබිඹු කරන බවත්, යම් පැත්තකින් එයට ප්‍රවේශ විය හැකි සංසිද්ධියක් පිළිබිඹු කරන බවත්, ඒ අනුව, ඒ සෑම එකක්ම තරමක් සීමිත වන අතර අසම්පූර්ණ චිත්‍රයක් ලබා දෙන බව ඔවුහු දුටුවෝය. යථාර්ථයේ. ලෝකය වඩාත් සම්පූර්ණ, බහුපාර්ශ්වික ප්‍රදර්ශනය කිරීම සඳහා කලා සංශ්ලේෂණය පිළිබඳ අදහසට ආදර කලාකරුවන් යොමු කළේ මෙයයි. සංගීතය. රොමැන්ටික්ස් විසින් සංගීතය අලුත් කිරීමේ සටන් පාඨය ප්‍රකාශයට පත් කළේ කවි සමඟ ඇති සම්බන්ධය හරහා වන අතර එය බොහෝ දේවලට පරිවර්තනය විය. අයිස් නිෂ්පාදනය. වැඩසටහන Op. එෆ් හි කාර්යයේ වැදගත් ස්ථානයක් ගනී. Mendelssohn-Bartholdy (සංගීතයෙන් ෂේක්ස්පියර්ගේ "A Midsummer Night's Dream" වෙත ප්රකාශ කිරීම, "Hebrides", හෝ "Fingal's Cave", "Sea Silence and Happy Swimming", "Beautiful Melusina", "Ruy Blas" ආදිය දක්වා ඇත. . Schumann (Byron's Manfred වෙත ඉදිරිපත් කිරීම, Goethe's Faust හි දර්ශන වෙත, pl. fp නාට්ය සහ නාට්ය චක්‍ර ආදිය). විශේෂයෙන් වැදගත් වන්නේ පී. එම්. G වෙතින් මිලදී ගනී. බර්ලියෝස් ("විශිෂ්ට සංධ්වනිය", සංධ්වනි "ඉතාලියේ හැරල්ඩ්", නාට්ය. සංධ්වනි "රෝමියෝ සහ ජුලියට්", "අවමංගල්‍ය සහ ජයග්‍රාහී සංධ්වනිය", "වේවර්ලි", "රහස් විනිසුරුවන්", "කිං ලියර්", "රොබ් රෝයි" යනාදිය ප්රකාශ කරයි.) සහ එෆ්. Liszt (සංධ්වනිය "Faust" සහ symphony to the "Divine Comedy" by Dante, 13 symphony. කවි, pl. fp නාට්ය සහ නාට්ය චක්‍ර). පසුව, සංවර්ධනය සඳහා වැදගත් දායකත්වයක් ලබා දුන් පී. එම්. බී ගෙනාවා. ක්රීම් (සිම්. කවි "රිචඩ් III", "කෑම්ප් වොලන්ස්ටයින්", "ගකොන් ජාර්ල්", කවි 6 ක "මගේ මව්බිම" චක්රය), ඒ. Dvořák (සිම්. කවි "වෝටර්මන්", "ගෝල්ඩන් ස්පිනින් වීල්", "ෆොරස්ට් ඩෝව්" යනාදිය, ප්‍රකාශන - හුසයිට්, "ඔතෙලෝ", ආදිය) සහ ආර්. ස්ට්රෝස් (සිම්ප්. "දොන් ජුවාන්", "මරණය සහ බුද්ධත්වය", "මැක්බත්", "ටිල් උලෙන්ස්පීගල්", "මෙසේ කතා කළ සරතුස්ට්‍රා" යන කවි. නයිට්ලි තේමාව මත වෙනස්කම් "දොන් ක්වික්සෝට්", "හෝම් සිම්ෆනි", ආදිය). වැඩසටහන Op. කේ විසින් ද නිර්මාණය කරන ලදී. Debussy (orc. පෙරවදන "සතුන්ගේ දහවල්", සංධ්වනි. චක්‍ර "Nocturnes", "මුහුද", ආදිය), එම්. Reger (Böcklin ට අනුව symphony කවි 4), A. ඔනෙගර් (සංයුක්ත. කවිය "නිගමොන් ගීතය", සංධ්වනි.
ක්‍රමලේඛනය රුසියානු භාෂාවෙන් පොහොසත් සංවර්ධනයක් ලබා ඇත. සංගීත. රුසියානු ජාතික සඳහා. සංගීත පාසල් මෘදුකාංග නියම කරන ලද සෞන්දර්යය සඳහා ආයාචනා කරයි. එහි ප්‍රමුඛ නියෝජිතයින්ගේ ආකල්ප, ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදය සඳහා ඔවුන්ගේ ආශාව, ඔවුන්ගේ කෘතිවල සාමාන්ය අවබෝධය මෙන්ම ඔවුන්ගේ කාර්යයේ “වෛෂයික” ස්වභාවය. ලිවීම් වලින්, osn. ගීත තේමාවන් මත සහ, එබැවින්, සංගීතය සහ වචන සංශ්ලේෂණයේ අංග අඩංගු වේ, මන්ද සවන්දෙන්නා, ඒවා වටහා ගන්නා විට, ලිපි හුවමාරු පෙළ සංගීතය සමඟ සහසම්බන්ධ කරයි. ගීත (ග්ලින්කා විසින් "කමරින්ස්කායා"), රුසියානු. නිර්මාපකයෝ ඉක්මනින්ම සැබෑ සංගීත සංයුතියට පැමිණියහ. කැපී පෙනෙන වැඩසටහන් ගණනාවක් op. "Mighty Handful" හි සාමාජිකයින් නිර්මාණය කරන ලදී - MA Balakirev (සංධ්වනි කවිය "Tamara"), MP Mussorgsky (පියානෝව සඳහා "ප්රදර්ශනයක පින්තූර"), NA Rimsky-Korsakov (සංධ්වනි සිතුවම "Sadko", Symphony "Antar"). මෘදුකාංග නිෂ්පාදන විශාල සංඛ්යාවක් PI Tchaikovsky (1 වන සංධ්වනිය "ශීත සිහින", සංධ්වනි "Manfred", මනඃකල්පිත overture "Romeo and Juliet", symphonic කවිය "Francesca da Rimini", ආදිය) අයත් වේ. විචිත්‍රවත් මෘදුකාංග නිෂ්පාදන AK Glazunov (සංධ්‍ය කාව්‍යය "Stenka Razin"), AK Lyadov (සංධ්‍යව චිත්‍ර "Baba Yaga", "Magic Lake" සහ "Kikimora"), Vas. S. Kalinnikov (සංධ්වනි සිතුවම "කේහිරි සහ තල් ගස"), SV Rachmaninov (සංධ්වනි මනඃකල්පිත "Cliff", සංධ්වනි කවිය "Isle of the Dead"), AN Scriabin (සංධ්වනි "Ecstasy කවිය", "The Poem of Fire" ( "Prometheus"), pl. fp. plays).
බකමූණන්ගේ වැඩවලදී ක්‍රමලේඛනය ද පුළුල් ලෙස නිරූපණය කෙරේ. නිර්මාපකයින්, ඇතුළුව. SS Prokofiev (වාද්ය වෘන්දය සඳහා "Scythian Suite", symphonic sketch "Autumn", symphonic සිතුවම් "සිහින", පියානෝ කෑලි), N. Ya. Myaskovsky (සංධ්වනි කවි "නිශ්ශබ්දතාවය" සහ "Alastor", symphonies අංක 10, 12, 16, ආදිය), DD Shostakovich (සංධ්වනි අංක 2, 3 ("මැයි දිනය"), 11 ("1905"), 12 ("1917) ”), ආදිය). වැඩසටහන Op. තරුණ පරම්පරාවේ බකමූණන්ගේ නියෝජිතයන් විසින් ද නිර්මාණය කරනු ලැබේ. රචනා කරන්නන්.
ක්‍රමලේඛනය වෘත්තීමය වශයෙන් පමණක් නොව Nar හි ද ලක්ෂණයකි. සංගීත හිමිකම්. මිනිසුන් අතර, කෞතුකාගාර. සංස්කෘතීන් to-rykh සංවර්ධිත instr ඇතුළත් වේ. සංගීත නිර්මාණය, එය ගීත තනුවල කාර්ය සාධනය සහ විචලනය සමඟ පමණක් නොව, ගීත කලාවෙන් ස්වාධීන රචනා නිර්මාණය කිරීම සමඟ සම්බන්ධ වේ, b.ch. මෘදුකාංග. ඉතින්, වැඩසටහන op. කසකස්හි සැලකිය යුතු කොටසක් සාදන්න. (කුයි) සහ කිර්ග්. (කියු) instr. රඟපානවා. මෙම එක් එක් කෑලි, ඒකල වාදකයෙකු (කසකස් - කුයිෂි අතර) එක් බංකරයක සිදු කරයි. උපකරණ (Kyrgyz අතර dombra, kobyz හෝ sybyzga, komuz, ආදිය), වැඩසටහන් නාමයක් ඇත; pl. මෙම නාට්ය විවිධ භාෂාවලින් සම්ප්‍රේෂණය වන ගීත මෙන් සම්ප්‍රදායික වී ඇත. පරම්පරාවෙන් පරම්පරාවට ප්රභේද.
වැඩසටහන්කරණයේ සංසිද්ධිය ආවරණය කිරීම සඳහා වැදගත් දායකත්වයක් සපයන ලද්දේ මෙම ප්රදේශයේ සේවය කළ නිර්මාපකයින් විසිනි - F. Liszt, G. Berlioz සහ වෙනත් අය. සංගීත විද්‍යාව P. m. හි සංසිද්ධිය අවබෝධ කර ගැනීමේ දී ඉදිරියට ගියේ නැත, නමුත් එයින් ඈත් විය. නිදසුනක් වශයෙන්, P. m. පිළිබඳ ලිපිවල කතුවරුන් විශාලතම බටහිර යුරෝපයේ තබා ඇති බව සැලකිය යුතු කරුණකි. සංගීත විශ්වකෝෂ සහ ගැටලුව අධ්‍යයනය කිරීමේ අත්දැකීම සාමාන්‍යකරණය කළ යුතුය, වැඩසටහන්කරණයේ සංසිද්ධියට ඉතා නොපැහැදිලි අර්ථකථන ලබා දිය යුතුය (Grov's Dictionary of music and musicians, v. 6, L.-NY, 1954; Riemann Musiklexikon, Sachteil, Mainz, 1967) , සමහර විට පවා c.-l ප්රතික්ෂේප කරන්න. අර්ථ දැක්වීම් (Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik, Bd 10, Kassel ua, 1962).
රුසියාවේ, ක්‍රමලේඛනයේ ගැටලුව පිළිබඳ අධ්‍යයනය ආරම්භ වූයේ රුසියාවේ ක්රියාකාරී කාල පරිච්ඡේදයේදී ය. සම්භාව්‍ය සංගීත පාසල්, එහි නියෝජිතයින් මෙම ගැටළුව සම්බන්ධයෙන් වැදගත් ප්රකාශ නිකුත් කළහ. Sov හි වැඩසටහන්කරණයේ ගැටලුව කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීම විශේෂයෙන් තීව්ර විය. කාලය. 1950 ගණන්වල සඟරාවේ පිටුවල. "සෝවියට් සංගීතය" සහ ගෑස්. "සෝවියට් කලාව" විශේෂ විය. සංගීතය පිළිබඳ සාකච්ඡාව. මෘදුකාංග. මෙම සාකච්ඡාව P. m හි සංසිද්ධිය පිළිබඳ අවබෝධයේ වෙනස්කම් ද හෙළි කළේය. ) සහ සවන්දෙන්නන් සඳහා, "සවිඥානික" සහ "අවිඥානක" වල ක්‍රමලේඛන හැකියාව ගැන, වැඩසටහන් නොවන සංගීතයේ ක්‍රමලේඛන හැකියාව ගැන යනාදිය. මෙම සියලු ප්‍රකාශවල සාරය පී.එම්. Op වෙත අමුණා ඇති වැඩසටහනක් නොමැතිව. නිර්මාපකයා විසින්ම. එවැනි දෘෂ්ටිකෝණයක් අනිවාර්යයෙන්ම අන්තර්ගතය සමඟ ක්‍රමලේඛනය හඳුනා ගැනීමටත්, සියලුම සංගීතය ක්‍රමලේඛන ලෙස ප්රකාශ කිරීමටත්, නිවේදනය නොකළ වැඩසටහන් "අනුමාන කිරීම" සාධාරණීකරණය කිරීමටත්, එනම් නිර්මාපකයාගේ අදහස් අත්තනෝමතික ලෙස අර්ථ නිරූපණය කිරීමටත් හේතු වේ. විරුද්ධ වුණා. 50-60 ගණන්වල. ක්‍රමලේඛන භාෂා වර්ග සීමා කිරීමේ ක්ෂේත්‍රයට, ක්‍රමලේඛන ගැටළු වර්ධනය කිරීමට නිශ්චිත දායකත්වයක් ලබා දී ඇති කෘති කිහිපයක් දර්ශනය වී ඇත. කෙසේ වෙතත්, වැඩසටහන්ගත කිරීමේ සංසිද්ධිය පිළිබඳ ඒකාබද්ධ අවබෝධයක් තවමත් ස්ථාපිත කර නොමැත.
යොමුව: Tchaikovsky PI, පෙබරවාරි 17 / මාර්තු 1, 1878 සහ දෙසැම්බර් 5/17, 1878 HP von Meck වෙත ලිපි, පොතේ: Tchaikovsky PI, NF von Meck සමඟ ලිපි හුවමාරුව, වෙළුම. 1, M.-L., 1934, එම, Poln. coll. soch., වෙළුම. VII, එම්., 1961 පි. 124-128, 513-514; ඔහුගේ, O වැඩසටහන් සංගීතය, M.-L., 1952; Cui Ts. A., රුසියානු ආදර කතාව. එහි සංවර්ධනය පිළිබඳ රචනය, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1896, පි. 5; Laroche, Program Music ගැන යමක්, The World of Art, 1900, vol. 3, පි. 87-98; ඔහුගේම, හන්ස්ලික්ගේ "On the Musically Beautiful" පොතට පරිවර්තකයාගේ පෙරවදන, එකතු කරන ලදී. සංගීත විවේචනාත්මක ලිපි, වෙළුම. 1, එම්., 1913, පි. 334-61; ඔහුගේ, හැන්ස්ලික්ගේ විරුද්ධවාදීන්ගෙන් කෙනෙක්, ibid., p. 362-85; Stasov VV, 1901 වන සියවසේ කලාව, පොතෙහි: 3 වන සියවස, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1952, එම, ඔහුගේ පොතෙහි: Izbr. soch., වෙළුම. 1, එම්., 1917; Yastrebtsev VV, NA Rimsky-Korsakov පිළිබඳ මගේ මතකයන්, වෙළුම. 1959, පී., 95, එල්., 1951, පි. 5; ෂොස්ටකොවිච් ඩී., අව්‍යාජ සහ මනඃකල්පිත වැඩසටහන්කරණය, "එස්එම්", 1953, අංක 1959; Bobrovsky VP, රුසියානු සම්භාව්‍ය වැඩසටහන් සංගීතයේ Sonata ආකෘතිය, M., 7 (ඩිස් හි සාරාංශය.); Sabinina M., වැඩසටහන් සංගීතය යනු කුමක්ද?, MF, 1962, No 1963; අරනොව්ස්කි එම්., වැඩසටහන් සංගීතය යනු කුමක්ද?, එම්., 1968; ටියුලින් යූ. එන්., චොපින්, එල්., 1963, එම්., 1965 හි කෘතිවල වැඩසටහන්ගත කිරීමේ හැකියාව ගැන; Khokhlov Yu., සංගීත වැඩසටහන් ගැන, M., 11; Auerbach L., වැඩසටහන්කරණයේ ගැටළු සැලකිල්ලට ගනිමින්, "SM", XNUMX, No XNUMX. ලයිට් ද බලන්න. සංගීත සෞන්දර්යය, සංගීතය, ශබ්ද පින්තාරු කිරීම, ඒකාධිකාරය, සංධ්වනි කවි යන ලිපි යටතේ.
යූ. N. Khokhlov
