සංගීත ආකෘතිය |
ග්රීක morpn, lat. ආකෘතිය - පෙනුම, රූපය, දළ සටහන්, පෙනුම, අලංකාරය; ජර්මානු ආකෘතිය, ප්රංශ ආකෘතිය, ital. ආකෘතිය, ඉංජිනේරු. හැඩය, හැඩය
අන්තර්ගත
I. පදයේ තේරුම. නිරුක්ති II. පෝරමය සහ අන්තර්ගතය. III හැඩගැන්වීමේ පොදු මූලධර්ම. 1600 IV ට පෙර සංගීත ආකෘති. බහුශබ්ද සංගීත ආකෘති V. නූතන කාලයේ සමලිංගික සංගීත ආකෘති VI. 20 වන සියවසේ සංගීත ස්වරූප VII. සංගීත ආකෘති පිළිබඳ ඉගැන්වීම්
I. පදයේ තේරුම. නිරුක්තිය. මෙම යෙදුම එෆ්.එම්. ක්රම කිහිපයකින් අයදුම් කර ඇත. අගයන්: 1) සංයුතියේ වර්ගය; def. සංයුති සැලැස්ම (වඩාත් නිවැරදිව, "ආකෘති යෝජනා ක්රමය", BV Asafiev අනුව) muses. කෘති (PI Tchaikovsky ට අනුව "සංයුතියේ ස්වරූපය"; උදාහරණයක් ලෙස, Rando, fugue, motet, ballata; අර්ධ වශයෙන් ප්‍රභේදය, එනම් සංගීත වර්ගය යන සංකල්පයට පිවිසෙයි); 2) සංගීතය. අන්තර්ගතයේ ප්‍රතිමූර්තිය (මෙලෝඩික් මෝස්තර, සංහිඳියාව, මීටරය, බහු ශබ්ද රෙදි, දැව සහ සංගීතයේ අනෙකුත් අංගවල පරිපූර්ණ සංවිධානයක්). මෙම ප්රධාන අර්ථ දෙකට අමතරව “එෆ්. එම්." (සංගීත හා සෞන්දර්යාත්මක-දාර්ශනික) තවත් ඇත; 3) කෞතුකාගාරවල තනි තනිව අද්විතීය ශබ්ද රූපය. කෑල්ලක් (මෙම කාර්යයට පමණක් ආවේනික වූ එහි අභිප්‍රාය පිළිබඳ නිශ්චිත ශබ්ද අවබෝධයක්; උදාහරණයක් ලෙස, එක් සොනාටා ආකෘතියක් අනෙක් සියල්ලෙන් වෙන්කර හඳුනා ගන්නා දෙයක්; ආකෘති වර්ගයට ප්‍රතිවිරුද්ධව, එය සාක්ෂාත් කරගනු ලබන්නේ තේමාත්මක පදනමක් මගිනි. වෙනත් කෘතීන් සහ එහි පුද්ගල සංවර්ධනය; විද්යාත්මක වියුක්තයන්ගෙන් පිටත, සජීවී සංගීතය තුළ ඇත්තේ තනි පුද්ගල F. m.); 4) සෞන්දර්යාත්මක. සංගීත සංයුතියේ අනුපිළිවෙල (එහි කොටස් සහ සංරචකවල "සංහිඳියාව"), සෞන්දර්යය ලබා දීම. සංගීතයේ ගෞරවය. සංයුති (එහි සමෝධානික ව්යුහයේ වටිනාකම් අංශය; "ෆෝම් යනු අලංකාරය...", MI Glinka අනුව); F. m සංකල්පයේ ධනාත්මක අගය ගුණය. විපක්ෂයේ දක්නට ලැබේ: "ආකෘතිය" - "නිර්මාණත්වය" ("විරූපණය" - ස්වරූපය විකෘති කිරීම; ආකෘතියක් නොමැති දේ සෞන්දර්යාත්මකව දෝෂ සහිත, කැත); 5) ප්රධාන තුනෙන් එකක්. ව්යවහාරික සංගීතය-න්යායික කොටස්. විද්යාව (සංහිඳියාව සහ ප්රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්යය සමඟ), විෂයය වන්නේ F. m. සමහර විට සංගීතය. ආකෘතිය ද හැඳින්වේ: කෞතුකාගාරවල ව්යුහය. නිෂ්පාදනය. (එහි ව්යුහය), සියලුම නිෂ්පාදන වලට වඩා කුඩා, සාපේක්ෂ සම්පූර්ණ සංගීත කොටස්. සංයුති යනු සංගීතයේ ආකෘතියක කොටස් හෝ සංරචක වේ. op., මෙන්ම සමස්තයක් ලෙස ඔවුන්ගේ පෙනුම, ව්යුහය (උදාහරණයක් ලෙස, මාදිලියේ හැඩතල, කැඩෙන්ස්, වර්ධනයන් - "වාක්‍යයක ස්වරූපය", "ආකෘතියක්" ලෙස කාල පරිච්ඡේදයක්; "අහඹු එකඟතා ආකෘති" - PI Tchaikovsky; "සමහරක් ආකෘතියක්, අපි කියමු, කැඩෙන්ස් වර්ගයක්" - GA Laroche; "නූතන සංගීතයේ ඇතැම් ආකාරයන් මත" - VV Stasov). නිරුක්ති අනුව, ලතින් ආකෘතිය - ශබ්දකෝෂය. ග්රීක මෝර්ගන් වෙතින් ලුහුබැඳීමේ කඩදාසි, ප්රධාන හැර, ඇතුළුව. එහි තේරුම "පෙනුම", "ලස්සන" පෙනුම පිළිබඳ අදහස (යුරිපිඩීස් එරිස් මෝපාස්හි; - ලස්සන පෙනුමක් පිළිබඳ දේවතාවියන් අතර ආරවුලක්). Lat. ෆෝමා යන වචනය - පෙනුම, රූපය, රූපය, පෙනුම, පෙනුම, අලංකාරය (උදාහරණයක් ලෙස, සිසෙරෝහි, ෆෝමා muliebris - කාන්තා අලංකාරය). ආශ්රිත වචන: හැඩැති - සිහින්, අලංකාර, ලස්සන; formosulos - ලස්සන; රම්. frumos සහ පෘතුගීසි. formoso - ලස්සන, ලස්සන (Ovid "formosum anni tempus" - "ලස්සන සමය", එනම්, වසන්තය ඇත). (Stolovich LN, 1966 බලන්න.)
II. පෝරමය සහ අන්තර්ගතය. හැඩගැන්වීමේ පොදු මූලධර්ම. "ආකෘතිය" යන සංකල්පය decomp හි සහසම්බන්ධයක් විය හැකිය. යුගල: ස්වරූපය සහ පදාර්ථය, ස්වරූපය සහ ද්රව්යය (සංගීතයට අදාළව, එක් අර්ථකථනයක දී, ද්රව්යය එහි භෞතික පැත්තයි, ස්වරූපය යනු ශබ්ද කරන මූලද්රව්ය අතර සම්බන්ධතාවය මෙන්ම ඒවායින් ගොඩනගා ඇති සියල්ල; තවත් අර්ථකථනයකින්, ද්රව්යය යනු සංයුතියේ සංරචක වේ - තනු, සුසංයෝගය, දැව සොයාගැනීම් යනාදිය, සහ ආකෘතිය - මෙම ද්‍රව්‍යයෙන් ගොඩනගා ඇති දේවල එකඟතා අනුපිළිවෙල), ආකෘතිය සහ අන්තර්ගතය, ස්වරූපය සහ අකාර්යක්ෂමතාවය. ප්රධාන පාරිභාෂිතය වැදගත් වේ. ආකෘති යුගලයක් - අන්තර්ගතය (සාමාන්ය දාර්ශනික ප්රවර්ගයක් ලෙස, "අන්තර්ගතය" යන සංකල්පය GVF හේගල් විසින් හඳුන්වා දෙන ලද අතර, ඔහු එය පදාර්ථයේ සහ ආකෘතියේ අන්තර් රඳා පැවැත්මේ සන්දර්භය තුළ අර්ථකථනය කරන ලද අතර, කාණ්ඩයක් ලෙස අන්තර්ගතය යන දෙකම ඇතුළත් වේ. ඉවත් කරන ලද පෝරමය හේගල්, 1971, පිටු 83-84). කලාව පිළිබඳ මාක්ස්වාදී න්යාය තුළ, ආකෘතිය (එෆ්. එම්. ඇතුළුව) මෙම කාණ්ඩ යුගල තුළ සලකා බලනු ලැබේ, එහි අන්තර්ගතය යථාර්ථයේ පිළිබිඹුවක් ලෙස වටහා ගනී.
සංගීතයේ අන්තර්ගතය - ext. කාර්යයේ ආත්මික අංගය; සංගීතය ප්රකාශ කරන දේ. මධ්යස්ථානය. සංගීත සංකල්ප. අන්තර්ගතය - සංගීතය. අදහස (ඉන්ද්‍රියමය වශයෙන් මූර්තිමත් වූ සංගීත චින්තනය), muz. රූපයක් ("පින්තූරයක්", රූපයක් වැනි සංගීතමය හැඟීමට සෘජුවම විවෘත වන පරිපූර්ණ ලෙස ප්රකාශිත චරිතයක් මෙන්ම හැඟීම් සහ මානසික තත්වයන් පිළිබඳ සංගීත නිරූපණයක්). හිමිකම් පෑමේ අන්තර්ගතය, උත්කෘෂ්ට, ශ්රේෂ්ඨ ("සැබෑ කලාකරුවෙක් ... පුළුල්ම ශ්රේෂ්ඨ ඉලක්ක සඳහා උත්සාහ කළ යුතු අතර දැවිය යුතුය," PI Tchaikovsky විසින් AI Alferaki වෙත අගෝස්තු 1, 8 දිනැති ලිපියක්). සංගීත අන්තර්ගතයේ වැදගත්ම අංගය - අලංකාරය, අලංකාරය, සෞන්දර්යය. සෞන්දර්යයක් ලෙස සංගීතයේ පරමාදර්ශී, කැලිස්ටික් සංරචකය. සංසිද්ධි. මාක්ස්වාදී සෞන්දර්යය තුළ අලංකාරය අර්ථකථනය කරනු ලබන්නේ සමාජවල ආස්ථානයෙනි. සෞන්දර්යාත්මක ලෙස මානව භාවිතය. පරමාදර්ශය යනු මානව නිදහස පිළිබඳ විශ්වීය සාක්ෂාත් කර ගැනීම පිළිබඳ සංවේදී ලෙස කල්පනා කරන ලද රූපයකි (LN Stolovich, 1891; S. Goldentricht, 1956, p. 1967; Yu. B. Borev, 362, p. 1975-47). මීට අමතරව, muses සංයුතිය. අන්තර්ගතයට සංගීත නොවන රූප, මෙන්ම ඇතැම් සංගීත ප්‍රභේද ඇතුළත් විය හැක. කෘතිවලට සංගීතයෙන් බැහැරව ඇතුළත් වේ. මූලද්රව්ය - wok හි පෙළ රූප. සංගීතය (ඔපෙරා ඇතුළු සියලුම ප්‍රභේද පාහේ), වේදිකාව. රඟහල තුළ අන්තර්ගත ක්රියා. සංගීත. කලාවේ සම්පූර්ණත්වය සඳහා. දෙපාර්ශවයේම වර්ධනය කෘතියක් සඳහා අවශ්ය වේ - දෘෂ්ටිවාදාත්මකව පොහොසත් කාමුක සිත් ඇදගන්නාසුළු, ආකර්ෂණීය අන්තර්ගතයක් සහ පරමාදර්ශී ලෙස දියුණු වූ කලාවක්. ආකෘති. එකක් හෝ වෙනත් එකක් නොමැතිකම සෞන්දර්යාත්මකව අහිතකර ලෙස බලපායි. කාර්යයේ කුසලතා.
සංගීතයේ ස්වරූපය (සෞන්දර්යාත්මක සහ දාර්ශනික අර්ථයෙන්) යනු ශබ්ද මූලද්රව්ය, මාධ්‍ය, සම්බන්ධතා පද්ධතියක ආධාරයෙන් අන්තර්ගතයේ ශබ්දය අවබෝධ කර ගැනීමයි, එනම් සංගීතයේ අන්තර්ගතය ප්රකාශ වන්නේ කෙසේද (සහ කුමක් මගින්ද) වේ. වඩාත් නිවැරදිව, එෆ්.එම්. (මේ අර්ථයෙන්) ශෛලීය වේ. සහ සංගීතයේ මූලිකාංගවල ප්‍රභේදය-නිශ්චය කරන ලද සංකීර්ණයක් (උදාහරණයක් ලෙස, ගීතිකාවක් සඳහා - සැමරුම් පිළිබඳ මහජන සංජානනය සඳහා නිර්මාණය කර ඇත; වාදක කණ්ඩායමක සහාය ඇතිව ගායනා කණ්ඩායමක් විසින් සිදු කිරීමට අදහස් කරන තනු-ගීතයක සරල බව සහ ලපිඩාරිතාව), නිර්වචනය කරන්න. ඔවුන්ගේ සංයෝජනය සහ අන්තර්ක්රියා (රිද්මයානුකූල චලිතයේ තෝරාගත් චරිතය, ටෝනල්-සමගි රෙදි, හැඩගැන්වීමේ ගතිකත්වය, ආදිය), පරිපූර්ණ සංවිධානය, අර්ථ දක්වා ඇත. සංගීත තාක්ෂණය. සංයුති (තාක්ෂණයේ වැදගත්ම අරමුණ වන්නේ සංගීත සංයුතියේ "සංවිධානය", පරිපූර්ණත්වය, අලංකාරය ස්ථාපිත කිරීමයි). සෑම දෙයක්ම ප්රකාශ වනු ඇත. "ශෛලිය" සහ "තාක්ෂණය" යන සාමාන්‍යකරණ සංකල්ප මගින් ආවරණය කරන ලද සංගීත මාධ්යයන් පරිපූර්ණ සංසිද්ධියක් - නිශ්චිත සංගීතයක් වෙත ප්‍රක්ෂේපණය කෙරේ. සංයුතිය, එෆ්.
ආකෘතිය සහ අන්තර්ගතය වෙන් කළ නොහැකි එකමුතුවක පවතී. කෞතුකාගාරවල කුඩාම විස්තරයක්වත් නැත. අන්තර්ගතය, එක් හෝ තවත් ප්රකාශන සංයෝජනයකින් ප්රකාශ කළ යුතු නැත. (උදාහරණයක් ලෙස, සියුම්ම, ප්රකාශ කළ නොහැකි වචන ස්වරයක ශබ්දයේ සෙවන ප්රකාශ කරයි, එහි ස්වරවල නිශ්චිත ස්ථානය හෝ ඒ ඒ ඒ සඳහා තෝරා ගත් දැව මත පදනම්ව). සහ අනෙක් අතට, එවැනි, වඩාත්ම "වියුක්ත" තාක්ෂණික පවා නොමැත. ක්රමය, අන්තර්ගතයේ සංරචක වලින් c.-l හි ප්රකාශනයක් ලෙස ක්රියා නොකරනු ඇත (උදාහරණයක් ලෙස, එක් එක් විචලනය තුළ කැනන් පරතරය අනුක්‍රමිකව දිගු කිරීමේ බලපෑම, එක් එක් විචලනය තුළ කනට සෘජුව නොපෙනෙන, අංකය එයින් ඉතිරියක් නොමැතිව තුනකින් බෙදිය හැකිය, "ගෝල්ඩ්බර්ග් වෙනස්කම්" තුළ JS Bach සමස්තයක් ලෙස විචල්ය චක්‍රය සංවිධානය කරනවා පමණක් නොව, කාර්යයේ අභ්යන්තර අධ්‍යාත්මික අංශය පිළිබඳ අදහසට ද ඇතුළු වේ). විවිධ නිර්මාපකයින් විසින් එකම තනුවක විධිවිධාන සංසන්දනය කරන විට සංගීතයේ ආකෘතිය සහ අන්තර්ගතයේ වෙන් කළ නොහැකි බව පැහැදිලිව පෙනේ (cf., උදාහරණයක් ලෙස, ඔපෙරා රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලාගේ පර්සියානු ගායක කණ්ඩායම සහ ග්ලින්කා සහ අයි. ස්ට්‍රෝස්ගේ ගමන එකම තනු නිර්මාණයකට ලියා ඇත- තේමාව) හෝ වෙනස්කම් වලින් (උදාහරණයක් ලෙස, I. Brahms's B-dur piano variations, එහි තේමාව GF Handel ට අයත් වන අතර බ්‍රහ්ම්ස්ගේ සංගීතය පළමු විචලනය තුළ ශබ්ද කරයි). ඒ අතරම, ආකෘතියේ සහ අන්තර්ගතයේ එකමුතුව තුළ, අන්තර්ගතය ප්‍රමුඛ, ගතිකව ජංගම සාධකය වේ; ඔහුට මෙම එකමුතුවේ තීරණාත්මක කාර්යභාරයක් ඇත. නව අන්තර්ගතය ක්‍රියාවට නංවන විට, පැරණි ආකෘතියේ රාමුව තුළ නව අන්තර්ගතය සම්පූර්ණයෙන් වර්ධනය වීමට නොහැකි වූ විට, ආකෘතිය සහ අන්තර්ගතය අතර අර්ධ විෂමතාවයක් ඇතිවිය හැකිය (එවැනි ප්‍රතිවිරෝධතාවක් සෑදී ඇත, උදාහරණයක් ලෙස, බැරොක් රිද්මයානුකූල ශිල්පීය ක්රම සහ බහු ශබ්ද යාන්ත්‍රික භාවිතයේදී. සමකාලීන සංගීතයේ ස්වර 12 ක තනු නිර්මාණයක් වර්ධනය කිරීම සඳහා ආකෘති). නිර්වචනය කරන අතරතුර, නව අන්තර්ගතයට අනුකූලව පෝරමය ගෙන ඒමෙන් ප්රතිවිරෝධතාව විසඳනු ලැබේ. පැරණි ආකෘතියේ මූලද්රව්ය මිය යයි. එෆ්.එම් හි එකමුතුකම. සහ අන්තර්ගතය සංගීතඥයකුගේ මනස තුළ එකක් අනෙකා මත අන්‍යෝන්‍ය ප්‍රක්ෂේපණය කිරීමට ඉඩ සලසයි; කෙසේ වෙතත්, අන්තර්ගතයේ ගුණාංග ආකෘතියට (හෝ අනෙක් අතට) නිතර සිදුවන මාරු කිරීම, ආකෘතියේ මූලද්‍රව්‍යවල සංයෝජනයක් තුළ රූපමය අන්තර්ගතය “කියවීමට” සහ එය එෆ්.එම් අනුව සිතීමට සංජානනය කරන්නාගේ හැකියාව සමඟ සම්බන්ධ වේ. , ආකෘතිය සහ අන්තර්ගතයේ අනන්‍යතාවය අදහස් නොවේ.
සංගීතය. අනෙක් අය මෙන් නඩු. art-va වර්ග, පරිණාමය හේතුවෙන් එහි සියලුම ව්යුහාත්මක ස්ථරවල යථාර්ථය පිළිබිඹු කිරීමකි. ප්රාථමික පහළ ආකෘතිවල සිට ඉහළ ඒවා දක්වා එහි වර්ධනයේ අවධීන්. සංගීතය යනු අන්තර්ගතයේ සහ ආකෘතියේ එකමුතුවක් බැවින් යථාර්ථය එහි අන්තර්ගතය සහ එහි ස්වරූපය යන දෙකින්ම පිළිබිඹු වේ. සංගීතයේ "සත්යය" ලෙස සංගීත-ලස්සන තුළ, සෞන්දර්යාත්මක වටිනාකම් ගුණාංග සහ අකාබනික ඒකාබද්ධ වේ. ලෝකය (මිනුම්, සමානුපාතිකත්වය, සමානුපාතිකත්වය, කොටස්වල සමමිතිය, පොදුවේ, සබඳතාවල සම්බන්ධතාවය සහ සමගිය; විශ්වීය. සංගීතයෙන් යථාර්ථය පරාවර්තනය කිරීමේ සංකල්පය වඩාත් පැරණි, පයිතගරස් සහ ප්ලේටෝ වෙතින් බොතියස්, ජේ. කාර්ලිනෝ, අයි. කෙප්ලර් සහ එම්. මර්සෙන් වර්තමානයට; සෙමී. කයිසර් එච්., 1938, 1943, 1950; ලොසෙව් ඒ. එෆ්., 1963-80; ලොසෙව්, ෂෙස්ටකොව් වී. පී., 1965), සහ ජීවීන්ගේ ලෝකය ("හුස්ම ගැනීම" සහ සජීවී ශබ්දයේ උණුසුම, කෞතුකාගාරයේ ජීවන චක්‍රය අනුකරණය කිරීමේ සංකල්පය. සංගීතයේ උපත ස්වරූපයෙන් සංවර්ධනය. චින්තනය, එහි වර්ධනය, නැගීම, පිළිවෙලින් ඉහළට පැමිණීම සහ සම්පූර්ණ කිරීම. සංගීත කාලය සංගීතයේ "ජීවන චක්රයේ" කාලය ලෙස අර්ථ දැක්වීම. "ජීවියා"; අන්තර්ගතය රූපයක් ලෙස සහ ස්වරූපය ජීවමාන, සමෝධානික ජීවියෙකු ලෙස), සහ විශේෂයෙන් මානව - ඓතිහාසික. සහ සමාජීය - අධ්‍යාත්මික ලෝකය (ශබ්ද ව්යුහයන් සජීවීකරණය කරන ආශ්රිත-ආධ්‍යාත්මික යටි පෙළෙහි ඇඟවුම, සදාචාරයට දිශානතිය. සහ සෞන්දර්යාත්මක පරමාදර්ශය, මිනිසාගේ අධ්‍යාත්මික නිදහසේ මූර්තිමත් කිරීම, ඓතිහාසික. සහ සංගීතයේ රූපමය සහ දෘෂ්ටිවාදාත්මක අන්තර්ගතය යන දෙකෙහිම සමාජ නිර්ණය සහ එෆ්. එම්.; "සංගීත ආකෘතියක් සමාජීය වශයෙන් අධිෂ්ඨානශීලී සංසිද්ධියක් ලෙස ප්රථමයෙන් හඳුන්වනු ලබන්නේ ... නාදයේ ක්රියාවලිය තුළ සංගීතයේ සමාජ සොයාගැනීමේ ආකාරයක් ලෙසය" - අසෆීව් බී. වී., 1963, පි. 21). අලංකාරයේ තනි ගුණාංගයකට ඒකාබද්ධ කිරීම, අන්තර්ගත ක්‍රියාකාරිත්වයේ සියලුම ස්ථර, එනම් o., තත්පරයක සම්ප්රේෂණයක ස්වරූපයෙන් යථාර්ථය පිළිබිඹු කිරීමක් ලෙස, "මානුෂීය" ස්වභාවය. Musical Op., කලාත්මකව ඓතිහාසිකව පිළිබිඹු කරයි. සහ එහි සෞන්දර්යය සඳහා නිර්ණායකයක් ලෙස අලංකාරයේ පරමාදර්ශය හරහා සමාජීය වශයෙන් නිර්ණය කරන ලද යථාර්ථය. ඇගයීම, සහ ඒ නිසා අපි එය දන්නා ආකාරයට හැරෙනවා - "වෛෂයික" අලංකාරය, කලා කෘතියක්. කෙසේ වෙතත්, ස්වරූපය සහ අන්තර්ගතය යන කාණ්ඩවල යථාර්ථය පිළිබිඹු කිරීම යනු ලබා දී ඇති යථාර්ථය සංගීතයට මාරු කිරීම පමණක් නොවේ (කලාව තුළ යථාර්ථය පිළිබිඹු කිරීම එය නොමැතිව පවතින දෙයෙහි අනුපිටපතක් වනු ඇත). මානව විඥානය "වෛෂයික ලෝකය පිළිබිඹු කරනවා පමණක් නොව, එය නිර්මාණය කරයි" (ලෙනින් වී. I., PSS, 5 ed., t. 29, පි. 194), මෙන්ම කලාව, සංගීතය යනු පරිවර්තනීය, නිර්මාණාත්මක ක්ෂේත්‍රයකි. මානව ක්‍රියාකාරකම්, නව යථාර්ථයන් නිර්මාණය කිරීමේ ක්ෂේත්‍රය (ආත්මික, සෞන්දර්යාත්මක, කලාත්මක. අගයන්) මෙම දර්ශනයේ පරාවර්තනය කරන ලද වස්තුවේ නොපවතී. එබැවින් ප්‍රතිභාව, දක්ෂතාවය, නිර්මාණශීලිත්වය වැනි සංකල්පවල කලාව සඳහා ඇති වැදගත්කම (යථාර්ථය පිළිබිඹු කරන ආකාරයක් ලෙස) මෙන්ම යල්පැන ගිය, පසුගාමී ආකෘතීන්ට එරෙහි අරගලය, නව ඒවා නිර්මාණය කිරීම සඳහා වන අතර එය අන්තර්ගතය තුළ ප්රකාශ වේ. සංගීතය සහ එෆ්. එම්. එබැවින් එෆ්. එම්. සෑම විටම දෘෂ්ටිවාදී ඊ. මුද්රාවක් දරයි. ලෝක දැක්ම), නමුත් b. h එය සෘජු වාචික දේශපාලන-දෘෂ්ටිවාදියකින් තොරව ප්රකාශ වේ. සූත්‍රගත කිරීම්, සහ වැඩසටහන් නොවන instr. සංගීතය - සාමාන්යයෙන් k.-l නොමැතිව. තාර්කික-සංකල්පීය ආකෘති. සංගීතය සමාජ ඓතිහාසික පිළිබිඹුව. ප්‍රායෝගිකව ප්රදර්ශනය කරන ලද ද්රව්යයේ රැඩිකල් සැකසුම් සමඟ සම්බන්ධ වේ. පරිවර්තනය කෙතරම් වැදගත්ද යත් සංගීතමය-සංකේතාත්මක අන්තර්ගතය හෝ එෆ්. එම්. පරාවර්තනය වූ යථාර්ථයන්ට සමාන නොවිය හැක. පොදු මතයක් වන්නේ නූතනයේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන ඝාතකයෙකු වන ස්ට්‍රැවින්ස්කිගේ කෘතියේ ය. 20 වැනි සියවසේ යථාර්ථය පිළිබඳ ප්‍රමාණවත් තරම් පැහැදිලි පරාවර්තනයක් නොලැබුණු බව කියන එහි ප්රතිවිරෝධතා තුළ යථාර්ථය ස්වභාවික, යාන්ත්‍රික මත පදනම් වේ. කලාවේ භූමිකාව පිළිබඳ වැරදි වැටහීම මත, "පරාවර්තනය" කාණ්ඩය තේරුම් ගැනීම. පරිවර්තන සාධකය පිළිබිඹු කරයි. කලාව නිර්මාණය කිරීමේ ක්රියාවලිය තුළ පරාවර්තනය කරන ලද වස්තුව පරිවර්තනය කිරීම විශ්ලේෂණය කිරීම. V විසින් ලබා දුන් කෘති.
ඕනෑම ශෛලියක් ගැන සැලකිලිමත් වන ආකෘති ගොඩනැගීමේ වඩාත් පොදු මූලධර්ම (සහ විශේෂිත සම්භාව්ය ශෛලියක් නොවේ, උදාහරණයක් ලෙස, බැරොක් යුගයේ වියානා සම්භාව්ය), F. m. ඕනෑම ආකාරයක සහ, ස්වභාවිකව, එබැවින් අතිශයින්ම සාමාන්යකරණය කර ඇත. ඕනෑම එෆ්.එම් හි එවැනි වඩාත් පොදු මූලධර්ම. සංගීතයේ ගැඹුරු සාරය සිතීමේ වර්ගයක් ලෙස (ශබ්ද රූපවල) සංලක්ෂිත කරන්න. එබැවින් වෙනත් ආකාරයේ චින්තනයන් සමඟ දුරදිග යන ප්‍රතිසමයන් (පළමුවෙන්ම, තාර්කික සංකල්පීය, එය කලාව, සංගීතය සම්බන්ධයෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම පිටසක්වළ බව පෙනේ). F. m හි මෙම වඩාත් පොදු මූලධර්ම පිළිබඳ ප්රශ්නය ඉදිරිපත් කිරීම. 20 වන ශතවර්ෂයේ යුරෝපීය සංගීත සංස්කෘතිය (පෞරාණික ලෝකයේ සංගීතය - "මෙලෝස්" - පදය සහ නැටුම් සමග එකමුතුවෙන් හෝ බටහිර යුරෝපීය සංගීතයෙන් 1600 වන තෙක්, එනම් 20 වන තෙක්, එනම් අභ්යන්තර සංගීතය බවට පත් වන තුරු එවැනි තත්වයක් පැවතිය නොහැක. ස්වාධීන කාණ්ඩයේ සංගීත චින්තනය, සහ XNUMX වන සියවසේ චින්තනය සඳහා පමණක් දී ඇති යුගයක් ගොඩනැගීම පිළිබඳ ප්රශ්නය ඉදිරිපත් කිරීමට පමණක් සීමා විය නොහැක).
ඕනෑම F. m හි පොදු මූලධර්ම. එක් එක් සංස්කෘතිය තුළ කෞතුකාගාරයේ ස්වභාවය අනුව එක් හෝ වෙනත් ආකාරයේ අන්තර්ගතයක කොන්දේසි යෝජනා කරයි. සාමාන්යයෙන් නඩු, ඔහුගේ ඉස්ටෝරිච්. නිශ්චිත සමාජ භූමිකාවක්, සම්ප්රදායන්, වාර්ගික සහ ජාතික සම්බන්ධව අධිෂ්ඨානවාදය. සම්භවය. ඕනෑම එෆ්.එම්. Muses වල ප්රකාශනයකි. සිතුවිලි; එබැවින් F. m අතර මූලික සම්බන්ධය. සහ සංගීත වර්ග. වාචාලකම (V කොටසේ තවදුරටත් බලන්න; Melody ද බලන්න). චින්තනය ස්වතන්ත්‍ර-සංගීත විය හැකිය (විශේෂයෙන් නූතන යුගයේ බොහෝ ප්රධාන යුරෝපීය සංගීතයේ) හෝ පෙළ, නැටුම් සමඟ සම්බන්ධ විය හැකිය. (හෝ පාගමන) චලනය. ඕනෑම සංගීතයක්. අදහස අර්ථ දැක්වීමේ රාමුව තුළ ප්රකාශ වේ. intonation build, music-express. ශබ්ද ද්රව්ය (රිද්මයානුකූල, තණතීරුව, ටිම්බර්, ආදිය). සංගීතය ප්රකාශ කිරීමේ මාධ්‍යයක් බවට පත්වීම. සිතුවිලි, intonation FM හි ද්රව්ය මූලික වශයෙන් සංවිධානය වී ඇත්තේ ප්රාථමික වෙනසක පදනම මත ය: පුනරාවර්තනය සහ පුනරාවර්තනය නොවන බව (මෙම අර්ථයෙන්, චින්තනයේ තාවකාලික දිග හැරීමේ ශබ්ද මූලද්‍රව්‍යවල නිර්ණායක සැකැස්මක් ලෙස FM යනු සමීප රිද්මයකි); විවිධ එෆ්. මේ සම්බන්ධයෙන් - විවිධ ආකාරයේ පුනරාවර්තන. අවසාන වශයෙන්, එෆ්.එම්. (අසමාන මට්ටමකින් වුවද) යනු කෞතුකාගාරවල ප්රකාශනයේ ශෝධනය, පරිපූර්ණත්වයයි. සිතුවිලි (F. m. හි සෞන්දර්යාත්මක අංශය).
III. 1600 ට පෙර සංගීත ආකෘති. සංගීත සංගීතයේ මුල් ඉතිහාසය අධ්යයනය කිරීමේ ගැටලුව සංගීතය යන සංකල්පය මගින් ඇඟවුම් කරන ලද සංසිද්ධියේ සාරය පරිණාමය වීම මගින් සංකීර්ණ වේ. L. Beethoven, F. Chopin, PI Tchaikovsky, AN Scriabin ගේ කලාව යන අර්ථයෙන් සංගීතය, එහි ආවේණික F. m. සමග එක්ව පුරාණ ලෝකයේ කිසිසේත්ම නොතිබුණි. 4 වන සියවසේදී. ඔගස්ටින් ගේ නිබන්ධනයේ “De musica libri sex” bh සංගීතය පිළිබඳ පැහැදිලි කිරීම, විද්‍යා බෙනේ මොඩුලන්ඩි ලෙස අර්ථ දක්වා ඇත. “හොඳින් මොඩියුලේට් කිරීමේ විද්යාව” හෝ “නිවැරදි සැකැස්ම පිළිබඳ දැනුම” සමන්විත වන්නේ මීටරය, රිද්මය, පදය, නැවතුම් සහ සංඛ්යා පිළිබඳ මූලධර්මය පැහැදිලි කිරීමෙනි (නවීන අර්ථයෙන් F. m. මෙහි කිසිසේත් සාකච්ඡා නොකෙරේ).
ආරම්භක F. m හි මූලාශ්‍රය. මූලික වශයෙන් රිද්මයේ පවතී ("ආරම්භයේ දී රිද්මය පැවතුනි" - X. Bülow), පැහැදිලිවම නිත්‍ය මීටරයක පදනම මත පැන නගින, විවිධ ජීවන සංසිද්ධි වලින් සංගීතයට කෙලින්ම මාරු වේ - ස්පන්දනය, හුස්ම ගැනීම, පියවර, පෙරහැරේ රිද්මය , ශ්රම ක්රියාවලීන්, ක්රීඩා, ආදිය (බලන්න Ivanov-Boretsky MV, 1925; Kharlap MG, 1972), සහ "ස්වාභාවික" රිද්මයේ සෞන්දර්යය තුළ. මුල් පිටපතේ සිට කථනය සහ ගායනය අතර සම්බන්ධය ("කතා කිරීම සහ ගායනය මුලින්ම එක් දෙයක් විය" - Lvov HA, 1955, p. 38) වඩාත්ම මූලික F. m. ("එෆ්. එම්. අංක එක") සිදු විය - ගීතයක්, ගීත ආකෘතියක් ද සම්පූර්ණයෙන්ම කාව්යමය, පද්‍ය ආකෘතියක් ඒකාබද්ධ විය. ගීත ආකෘතියේ ප්‍රමුඛ ලක්ෂණ: පදය සමඟ පැහැදිලි (හෝ අවශේෂ) සම්බන්ධයක්, ගාථාව, ඒකාකාරව රිද්මයානුකූලව. (පාදවලින් පැමිණෙන) රේඛාවේ පදනම, ගාථා බවට රේඛා සංයෝජනය, රිද්මය-කැඩෙන්ස් පද්ධතිය, විශාල ඉදිකිරීම්වල සමානාත්මතාවයට නැඹුරු වීම (විශේෂයෙන් - 4 + 4 වර්ගයේ වර්ග දෙසට); මීට අමතරව, බොහෝ විට (වඩා සංවර්ධිත ගීත fm වලදී) අදියර දෙකක fm හි සිටීම - ගෙනහැර දැක්වීම සහ සංවර්ධනය කිරීම. මියුසස්. ගීත සංගීතය පිළිබඳ පැරණිතම උදාහරණවලින් එකක උදාහරණයක් වන්නේ සේකිලා වගුව (ක්‍රි.ව. 1 (?)), චිත්‍ර බලන්න. පුරාණ ග්රීක මාදිලි, තීරු 306; තල්මසා ද බලන්න. තනු නිර්මාණය (ක්‍රිපූ 1 වැනි සහස්‍රය (?)):
නිසැකවම, සම්භවය සහ සම්භවය. සියලුම ජනයාගේ ජනප්‍රවාද තුළ ගීත ආකෘතියේ වර්ධනය. P. m අතර වෙනස. ගීත ප්‍රභේදයේ පැවැත්මේ විවිධ තත්වයන්ගෙන් (පිළිවෙලින්, ගීතයේ එක් හෝ තවත් සෘජු ජීවන අරමුණක්) සහ විවිධ මෙට්රික්., රිද්මයානුකූලව පැමිණේ. සහ කාව්‍යයේ ව්යුහාත්මක ලක්ෂණ, රිද්මය. නැටුම් ප්‍රභේදවල සූත්‍ර (පසුව, 120 වැනි සියවසේ ඉන්දියානු න්යායාචාර්ය ෂර්ංගදේව විසින් රිද්මයානුකූල සූත්‍ර 13 ක්). මෙයට සම්බන්ධ වන්නේ හැඩගැස්වීමේ ප්රධාන සාධකය ලෙස "ආකෘති රිද්මයේ" පොදු වැදගත්කමයි - ලක්ෂණය. ලකුණ අර්ථ දක්වා ඇත. ප්‍රභේදය (විශේෂයෙන් නැටුම්, මාර්තු), නැවත නැවත රිද්මයානුකූලයි. අර්ධ තේමාත්මක ලෙස සූත්‍ර. (චේතනාව) සාධකය F. m.
බදාදා - සියවස. යුරෝපීය එෆ්. බොහෝ පැතිවලින් තියුණු ලෙස වෙනස් වන විශාල කණ්ඩායම් දෙකකට බෙදී ඇත - මොනොඩික් එෆ්එම් සහ පොලිෆොනික් (ප්රධාන වශයෙන් බහු ශබ්ද; IV කොටස බලන්න).
එෆ්. එම්. monodies මූලික වශයෙන් Gregorian chant මගින් නිරූපණය කෙරේ (Gregorian chant බලන්න). එහි ප්‍රභේද ලක්ෂණ පෙළෙහි නිර්වචන අර්ථය සහ නිශ්චිත අරමුණක් සමඟ සංස්කෘතියක් සමඟ සම්බන්ධ වේ. පූජනීය සංගීතය. එදිනෙදා ජීවිතය පසුකාලීන යුරෝපයේ සංගීතයෙන් වෙනස් වේ. අර්ථයෙන් යෙදෙන ("ක්රියාකාරී") අක්ෂරය. මියුසස්. ද්‍රව්‍යයට පුද්ගල නොවන, පුද්ගල නොවන චරිතයක් ඇත (තනු මාලා එක් තනුවක සිට තවත් තනුවකට මාරු කළ හැකිය; තනු වල කර්තෘත්වය නොමැතිකම පෙන්නුම් කරයි). මොනොඩිච් සඳහා පල්ලියේ දෘෂ්ටිවාදාත්මක ස්ථාපනයන්ට අනුකූලව. එෆ්. එම්. සංගීතයට වඩා වචනවල ආධිපත්යය පිළිබඳ සාමාන්ය වේ. මෙය අධිවේගී මත රඳා පවතින මීටරයේ සහ රිද්මයේ නිදහස තීරණය කරයි. පෙළ උච්චාරණය කිරීම සහ ගුරුත්වාකර්ෂණ මධ්‍යස්ථානයක් නොමැතිව FM හි සමෝච්ඡවල ලාක්ෂණික “මෘදුකම”, වාචික පෙළෙහි ව්‍යුහයට එය යටත් වීම, ඒ සම්බන්ධයෙන් මොනොඩික් සම්බන්ධයෙන් FM සහ ප්‍රභේදය පිළිබඳ සංකල්ප . සංගීතය අර්ථයෙන් ඉතා සමීප ය. පැරණිතම මොනොඩික්. එෆ්. එම්. ආරම්භයට අයත් වේ. 1 වන සහස්‍රය. බයිසැන්තියානු සංගීත භාණ්ඩ (ප්‍රභේද) අතර වඩාත් වැදගත් වන්නේ ඕඩ (ගීතය), ගීතාවලිය, ට්‍රොපරියන්, ගීතිකාව, කොන්ටකියන් සහ කැනන් ය (බයිසැන්තියානු සංගීතය බලන්න). ඒවා විස්තාරණය කිරීම මගින් සංලක්ෂිත වේ (එය අනෙකුත් සමාන අවස්ථා වලදී මෙන්, සංවර්ධිත වෘත්තීය රචනා සංස්කෘතියක් පෙන්නුම් කරයි). බයිසැන්තියානු එෆ්.එම් හි නියැදිය:
නිර්නාමික. Canon 19, Ode 9 (III ප්ලාගල් මාදිලිය).
පසුව, මෙම බයිසැන්තියානු එෆ්. නම ලැබුණා. "බාර්".
බටහිර යුරෝපීය මොනොඩික් වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ හරය වන්නේ psalmodia වන අතර එය ගීතිකා නාද මත පදනම් වූ ගීතිකා ප්රකාශන කාර්ය සාධනයකි. 4 වන සියවසේදී පමණ ගීතාවලියේ කොටසක් ලෙස. ප්රධාන ගීතිකා තුනක් වාර්තා කර ඇත. එෆ්. එම්. - ප්‍රතිචාරාත්මක (වඩාත් සුදුසු කියවීමෙන් පසුව), ප්‍රතිෆෝනය සහ ගීතාවලියම (සෘජුවම ගීතාවලිය; ප්‍රතිචාරක සහ ප්‍රතිපෝන ආකෘති ඇතුළත් නොකර). ගීතාවලිය F. m. හි උදාහරණයක් සඳහා, Art බලන්න. මධ්යකාලීන ෆ්රෙට්ස්. ගීතිකාමය. එෆ්. එම්. වාක්‍ය දෙකක කාලපරිච්ඡේදයක් සහිත පැහැදිලි, තවමත් දුරස්ථ, සමානකමක් හෙළි කරයි (සම්පූර්ණ කේන්දරය බලන්න). එවැනි මොනොඩික්. එෆ්.එම්., ලිතනියක්, ගීතිකාවක්, පදමාලාවක්, විශාලනයක් මෙන්ම අනුපිළිවෙලක්, ගද්‍යයක් සහ ත්‍රෝපයක් මෙන් පසුකාලීනව මතු විය. සමහර එෆ්.එම්. කාර්යාලයේ කොටසක් විය (දවසේ පල්ලියේ සේවාවන්, ජනාකීර්ණයෙන් පිටත) - ගීතිකාවක්, ප්‍රතිපෝනයක් සහිත ගීතිකාවක්, ප්‍රතිචාර දක්වන්නෙකු, විශාලනයක් (ඒවාට අමතරව, වෙස්පර්ස්, ඉන්විටටෝරියම්, නෝක්ටර්න්, ඇන්ටිෆෝන් සහිත කැන්ටිකල්) ඇතුළත් වේ. නිල තුළ. Gagnepain B., 1968, 10 බලන්න; කලාව ද බලන්න. පල්ලියේ සංගීතය.
ඉහළ, ස්මාරක මොනොඩිච්. එෆ්. එම්. - ස්කන්ධය (ස්කන්ධය). Mass හි දැනට දියුණු කරන ලද FM මහා චක්‍රයක් සාදයි, එය සාමාන්ය කොටස් (ordinarium missae - පල්ලියේ වර්ෂයේ දිනයෙන් ස්වාධීනව දිව්‍ය පූජාවේ නිරන්තර ගායනා සමූහයක්) සහ propria (proprium missae) අනුප්‍රාප්තිකය මත පදනම් වේ. - විචල්‍යයන්) සංස්කෘතික-එදිනෙදා ප්‍රභේද අරමුණ මගින් දැඩි ලෙස නියාමනය කරනු ලැබේ. වසරේ මෙම දිනය සඳහා කැප වූ ගීතිකා).
රෝමානු ස්කන්ධයේ ස්වරූපයේ සාමාන්ය යෝජනා ක්රමය (රෝම ඉලක්කම් වලින් පෙන්නුම් කරන්නේ ස්කන්ධයේ ස්වරූපය විශාල කොටස් 4 කට බෙදීමයි)
පුරාණ ග්‍රෙගෝරියානු මාස් තුළ වර්ධනය වූ දර්ශන, 20 වැනි සියවස දක්වාම එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් ඒවායේ වැදගත්කම පසුකාලීනව රඳවා තබා ගත්තේය. සාමාන්ය කොටස්වල ආකෘති: Kyrie eleison යනු කොටස් තුනකි (සංකේතාත්මක අර්ථයක් ඇත), සහ සෑම විස්මයක් ද තුන් වරක් සාදනු ලැබේ (ව්යුහය විකල්ප aaabbbece හෝ aaa bbb a 1 a1 a1; aba ede efe1; aba cbc dae) . කුඩා අකුර P. m ග්ලෝරියා චේතනා-තේමාත්මක වැදගත්ම මූලධර්මවලින් එකක් නිරන්තරයෙන් භාවිතා කරයි. ව්යුහයන්: වචන පුනරාවර්තනය - සංගීතය පුනරාවර්තනය (ග්ලෝරියා කොටස් 18 ක ඩොමින්, ක්වි ටොලිස්, ටූ සොලස් යන වචන පුනරාවර්තනය කිරීම). පී.එම්. ග්ලෝරියා (විකල්ප වලින් එකක්):
පසුව (1014 දී), රෝමානු ජන සමූහයේ කොටසක් බවට පත් වූ ක්‍රෙඩෝ, ග්ලෝරියාට සමාන කුඩා අකුරු F. m ලෙස ගොඩනගා ඇත. පී.එම්. Sanestus ද පෙළ අනුව ගොඩනගා ඇත - එය කොටස් 2 ක් ඇත, ඔවුන්ගෙන් දෙවැන්න බොහෝ විට - ut supra (= da capo), Hosanna m excelsis යන වචනවල පුනරාවර්තනයට අනුව. Agnus Dei, පෙළෙහි ව්යුහය හේතුවෙන්, ත්‍රෛපාර්ශ්වික වේ: aab, abc හෝ aaa. F.m හි උදාහරණයක්. මොනොඩිච්. Gregorian Mass සඳහා, 883 තීරුව බලන්න.
එෆ්. එම්. ග්‍රෙගෝරියානු තනු - වියුක්ත නොවේ, පිරිසිදු සංගීතයේ ප්‍රභේදයෙන් වෙන් කළ හැකිය. ඉදිකිරීම්, නමුත් පෙළ සහ ප්‍රභේදය (පෙළ-සංගීත ආකෘතිය) විසින් තීරණය කරන ලද ව්යුහය.
F. m ට ටයිපොලොජිකල් සමාන්තර බටහිර යුරෝපය. පල්ලිය මොනොඩික්. සංගීතය - වෙනත් රුසියානු. එෆ්. එම්. ඔවුන් අතර ඇති සාදෘශ්‍යය සෞන්දර්යයට අදාළ වේ. F. m. සඳහා පූර්ව අවශ්‍යතා, ප්‍රභේදයේ සහ අන්තර්ගතයේ සමානකම් මෙන්ම සංගීතය. මූලද්රව්ය (රිද්මය, melodic රේඛා, පෙළ සහ සංගීතය අතර සහසම්බන්ධය). වෙනත් රුසියානු භාෂාවෙන් අප වෙත පැමිණ ඇති විකේතනය කළ හැකි සාම්පල. සංගීතය 17 වන සහ 18 වන සියවස්වල අත්පිටපත් වල අඩංගු වේ, නමුත් එහි සංගීත භාණ්ඩ නිසැකවම පැරණිතම සම්භවයක් ඇත. මේවායේ ආරක පැත්ත F. m. Op හි cult අරමුණ අනුව තීරණය වේ. සහ පෙළ. ප්‍රභේදවල විශාලතම කොටස සහ එෆ්.එම්. සේවා වර්ග අනුව: Mass, Matins, Vespers; Compline, Midnight Office, Hours; All-Night Vigil යනු Matins සමඟ මහා වෙස්පර්ස් එකමුතුවයි (කෙසේ වෙතත්, සංගීත නොවන ආරම්භය F. m. මෙහි බන්ධන සාධකය විය). සාමාන්ය පෙළ ප්‍රභේද සහ දර්ශන-stichera, troparion, kontakion, antiphon, theotokion (dogmatist), litanies - සමාන බයිසැන්තියානු දර්ශන සමඟ typological සමානකම් පෙන්වයි; සංයුක්ත F. m. ද කැනනයකි (කැනන් (2) බලන්න). ඒවාට අමතරව, විශේෂිත කණ්ඩායමක් කොන්ක්රීට්-පෙළ ප්රභේදයන්ගෙන් සමන්විත වේ (සහ, අනුරූපී, fm): ආශීර්වාද ලත්, "සෑම හුස්මක්ම", "එය කන්න වටිනවා", "නිහඬ ආලෝකය", sedate, Cherubic. ඒවා බටහිර යුරෝපයේ පෙළ-ප්‍රභේද-ආකෘති වැනි මුල් ප්‍රභේද සහ එෆ්.එම්. සංගීතය - Kyrie, Gloria, Te Deum, Magnificat. P. m සංකල්පයේ විලයනය. පෙළ සමඟ (සහ ප්‍රභේදය සමඟ) එක් ලක්ෂණයකි. පැරණි එෆ් එම් හි මූලධර්ම; පෙළ, විශේෂයෙන් එහි ව්යුහය, එෆ්එම් සංකල්පයට ඇතුළත් වේ (එෆ්එම් පෙළ රේඛා වලට බෙදීම අනුගමනය කරයි).
Gregorian Mass din Feriis per year” (frets රෝම ඉලක්කම් වලින් දක්වා ඇත).
බොහෝ අවස්ථාවලදී, පදනම (ද්රව්ය) F. m. ගායනා (Metallov V., 1899, pp. 50-92 බලන්න), සහ ඒවායේ භාවිතයේ ක්රමය විචලනය වේ (වෙනත් රුසියානු තනු වල ගායනා ව්යුහයේ නිදහස් විචලනය තුළ, ඔවුන්ගේ F. m. යුරෝපීය chorale අතර වෙනසකි. , තාර්කික ව්‍යුහ පෙළගැස්ම සඳහා නැඹුරුතාවයක් ලක්ෂණයකි). නාද සංකීර්ණය තේමාත්මක ය. F. m හි පොදු සංයුතියේ පදනම. විශාල සංයුතිවලදී, F. m හි සාමාන්ය සමෝච්ඡයන්. සංයුතිය (සංගීත නොවන) කාර්යයන්: ආරම්භය - මැද - අවසානය. F. m හි විවිධ වර්ග. ප්රධාන වටා සමූහගත කර ඇත. F. m හි ප්රතිවිරුද්ධ වර්ග - ගායනය සහ හරහා. කෝරස් එෆ්.එම්. යුගලයේ විවිධ භාවිතය මත පදනම් වේ: පදය - ප්‍රතික්ෂේප කරන්න (වැලකුණු කිරීම් යාවත්කාලීන කළ හැක). වැළැක්විය හැකි ආකෘතියකට උදාහරණයක් (ත්‍රිත්ව, එනම් විවිධ වාක්‍ය තුනක් සහිත) විශාල znamenny ගායනයක තනු නිර්මාණය "ආශීර්වාද කරන්න, මගේ ආත්මය, ස්වාමින් වහන්සේ" (Obikhod, 1 කොටස, Vespers). එෆ්. එම්. පෙළෙහි පුනරාවර්තන සහ පුනරාවර්තන නොවන අන්තර්ක්රියා සමඟ “රේඛාව - කෝරස්” (එස්පී, එස්පී, එස්පී, ආදිය) අනුපිළිවෙලින් සමන්විත වේ, තනු තුළ පුනරාවර්තන සහ පුනරාවර්තනය නොකිරීම. හරස් කැපීම F. m. සමහර විට බටහිර යුරෝපීයයන් වළක්වා ගැනීමට ඇති පැහැදිලි ආශාව මගින් සංලක්ෂිත වේ. සංගීත භාණ්ඩ සෑදීමේ තාර්කිකව නිර්මාණාත්මක ක්රමවල සංගීතය, නිශ්චිත පුනරාවර්තන සහ පුනරාවර්තන; වඩාත්ම සංවර්ධිත එෆ්, එම්. මෙම වර්ගයේ, ව්යුහය අසමමිතික වේ (රැඩිකල් නොවන වර්ගීකරණයේ පදනම මත), ඉහළ යාමේ අනන්තය පවතී; F. m හි මූලධර්මය අසීමිත වේ. රේඛීයත්වය. F. m හි නිර්මාණාත්මක පදනම. in through forms යනු පෙළ සම්බන්ධව කොටස්-රේඛා ගණනාවකට බෙදීමයි. විශාල හරස් කැපීමේ ආකෘතිවල සාම්පල ෆෙඩෝර් ක්‍රෙස්ටියානින් (11 වන සියවස) විසින් ශුභාරංචි 16 ක් වේ. MV Brazhnikov විසින් සිදු කරන ලද ඔවුන්ගේ F. m. පිළිබඳ විශ්ලේෂණයන් සඳහා, ඔහුගේ පොත බලන්න: "Fyodor Krestyanin", 1974, p. 156-221. "සංගීත කෘති විශ්ලේෂණය", 1977, පි. 84-94.
මධ්‍යතන යුගයේ සහ පුනරුදයේ ලෞකික සංගීතය වචන සහ තනුවල අන්තර් ක්‍රියාකාරිත්වය මත පදනම්ව ප්‍රභේද සහ සංගීත භාණ්ඩ ගණනාවක් වර්ධනය විය. මේවා විවිධ වර්ගයේ ගීත සහ නැටුම් වේ. F. m .: ballad, ballata, villancico, virele, canzo (canzo), la, rondo, rotrueng, estampi, etc. (Davison A., Apel W., 1974, NoNo 18-24 බලන්න). ඒවායින් සමහරක් පරිපූර්ණ කාව්යමය වේ. F. m. හි එතරම් වැදගත් අංගයක් වන ආකෘතිය, කාව්යමය නොවන බව. පෙළ, එහි ව්යුහය අහිමි වේ. එවැනි එෆ්.එම් හි සාරය. පාඨමය සහ සංගීතමය පුනරාවර්තනයේ අන්තර්ක්රියාකාරිත්වයේ පවතී. උදාහරණයක් ලෙස, රොන්ඩෝ පෝරමය (මෙහි පේළි 8):
පේළි 8 ක රොන්ඩෝ රූප සටහන: පේළි අංක: 1 2 3 4 5 6 7 8 කවි (රොන්ඩෝ): AB c A de AB (A, B යනු වැළැක්විය හැකිය) සංගීතය (සහ රයිම්): abaaabab
G. de Macho. 1 වන රොන්ඩෝ "Doulz viaire".
මුල් P.m. වචනය සහ චලනය මත යැපීම 16 වන සහ 17 වන සියවස් දක්වා පැවතුන නමුත් ඒවා ක්රමානුකූලව මුදා හැරීමේ ක්රියාවලිය, ව්‍යුහාත්මකව නිර්වචනය කරන ලද සංයුතියේ ස්ඵටිකීකරණය මධ්‍යතන යුගයේ අග භාගයේ සිට, ලෞකික ප්‍රභේදවල ප්රථමයෙන් නිරීක්ෂණය විය. , පසුව පල්ලියේ ප්‍රභේදවල (උදාහරණයක් ලෙස, අනුකරණය සහ කැනොනිකල් එෆ්. එම්. ස්කන්ධවල, 15-16 සියවස්වල මෝටේට්).
හැඩගැස්වීමේ නව ප්රබල මූලාශ්‍රයක් වූයේ බහුශ්රැත කෞතුකාගාරයක් ලෙස මතුවීම සහ නැගීමයි. ඉදිරිපත් කිරීම (Organum බලන්න). Fm හි බහුශ්රැතය ස්ථාපිත වීමත් සමඟ සංගීතයේ නව මානයක් බිහි විය - Fm හි පෙර නොඇසූ "සිරස්" අංගය.
9 වන ශතවර්ෂයේ යුරෝපයේ සංගීතය තුළ ස්ථාපිත වූ බහුභාෂාව ක්‍රමයෙන් ප්රධාන බවට පත් විය. සංගීත රෙදි වර්ග, muses සංක්රමණය සලකුණු කිරීම. නව මට්ටමකට සිතීම. බහුශ්රැත රාමුව තුළ, නව, බහු ශබ්ද, දර්ශනය විය. පුනරුද fm බහුතරයක් පිහිටුවා ඇති ලකුණ යටතේ ලිපිය (IV කොටස බලන්න). බහුශ්රැත සහ බහුශ්රැත. ලිවීම මගින් මධ්‍යතන යුගයේ අගභාගයේ සහ පුනරුදයේ සංගීත ස්වරූප (සහ ප්‍රභේද), මූලික වශයෙන් ස්කන්ධ, මෝටෙට් සහ මැඩ්රිගල් මෙන්ම සමාගම, වගන්තිය, හැසිරීම, ගොකට්, විවිධ වර්ගයේ ලෞකික ගීත වැනි සංගීත ස්වරූප රාශියක් නිර්මාණය කරන ලදී. සහ නැටුම් ආකෘති, diferencias (සහ වෙනත් විචල්ය fm), quadlibet (සහ ඒ හා සමාන ප්‍රභේද-ආකෘති), සංගීත භාණ්ඩ කැන්සෝනා, රයිසර්කාර්, ෆැන්ටසි, capriccio, tiento, උපකරණ පෙරවදන fm - පෙරවදන, intonation (VI), toccata (pl. F නම් වලින් එම්., බලන්න ඩේවිසන් ඒ., ඇපල් ඩබ්ලිව්., 1974). ක්රමානුකූලව, නමුත් ක්රමානුකූලව වැඩිදියුණු කරන ලද කලාව F. m. – G. Dufay, Josquin Despres, A. Willart, O. Lasso, Palestrina. ඔවුන්ගෙන් සමහරක් (උදාහරණයක් ලෙස, Palestrina) F. m. ඉදිකිරීමේදී ව්යුහාත්මක සංවර්ධනය පිළිබඳ මූලධර්මය අදාළ වන අතර, නිෂ්පාදනයේ අවසානය වන විට ව්යුහාත්මක සංකීර්ණතාවයේ වර්ධනය තුළ ප්රකාශිත වේ. (නමුත් ගතික බලපෑම් නොමැත). උදාහරණයක් ලෙස, පලස්ත්‍රිනාවේ මැඩ්රිගල් "Amor" ("Palestrina. Choral Music", L., 15 එකතුවේ) 16 වන පේළිය නිවැරදි fugato ලෙස ඇඳ ඇති ආකාරයට ඉදිකර ඇත, ඊළඟ පහේ අනුකරණය බවට පත් වේ. වඩ වඩාත් නොමිලේ, 1973 ඛණ්ඩ ගබඩාවක පවත්වා ගෙන යන අතර, කැනොනිකල් ලෙස එහි අනුකරණයෙන් අවසන් ආරම්භය ව්යුහාත්මක ප්‍රතිනිර්මාණයකට සමාන වේ. F. m හි සමාන අදහස්. පලස්ත්‍රිනාවේ මෝටේට් වල නිරතුරුව සිදු කරනු ලැබේ (බහු ගායනයේදී F. m., antiphonal හඳුන්වාදීම්වල රිද්මය ව්යුහාත්මක සංවර්ධනයේ මූලධර්මයට ද කීකරු වේ).
IV. බහු ශබ්ද සංගීත ආකෘති. Polyphonic F. m. ප්රධාන තුනට එකතු කිරීම මගින් කැපී පෙනේ. F. m හි පැති (ප්‍රභේදය, පෙළ - wok. සංගීතය සහ තිරස්) තවත් එකක් - සිරස් (විවිධ, එකවර ශබ්ද කරන හඬ අතර අන්තර්ක්රියා සහ පුනරාවර්තන පද්ධතිය). පෙනෙන විදිහට, බහුභාෂාව සෑම විටම පැවතුනි ("... තන්තු එක් තනුවක් නිකුත් කරන විට සහ කවියා තවත් තනුවක් රචනා කළ විට, ඒවා ව්යාංජනාක්ෂර සහ ප්රති-ශබ්ද ලබා ගන්නා විට ..." - ප්ලේටෝ, "නීති", 812d; cf. ද ව්‍යාජ-ප්ලූටාර්ක්, “සංගීතය මත”, 19), නමුත් එය කෞතුකාගාරයේ සාධකයක් නොවීය. සිතීම සහ හැඩගැස්වීම. F. m හි සංවර්ධනය සඳහා විශේෂයෙන් වැදගත් කාර්යභාරයක්. එය නිසා ඇති වූ බටහිර යුරෝපීය බහුශ්‍රැතයට (9 වන සියවසේ සිට) අයත් වන අතර එමඟින් සිරස් අංශයට රැඩිකල් තිරස් සමග සමාන අයිතිවාසිකම්වල වටිනාකම ලබා දුන්නේය (පොලිෆොනි බලන්න), එය විශේෂ නව ආකාරයක F. m ගොඩනැගීමට හේතු විය. - බහු ශබ්ද. සෞන්දර්යාත්මකව සහ මනෝවිද්‍යාත්මකව බහුශ්රැත. එෆ්. එම්. සංගීතයේ කොටස් දෙකක (හෝ කිහිපයක්) ඒකාබද්ධ ශබ්දය මත. සිතුවිලි සහ ලිපි හුවමාරුව අවශ්ය වේ. සංජානනය. මේ අනුව, බහු ශබ්ද ඇතිවීම. එෆ්. එම්. සංගීතයේ නව පැතිකඩක වර්ධනය පිළිබිඹු කරයි. මෙම සංගීතයට ස්තූතියි. නඩුව නව සෞන්දර්යය අත්පත් කර ගත්තේය. සාරධර්ම, එය නොමැතිව ඔප් ඇතුළු ඔහුගේ විශිෂ්ට ජයග්‍රහණ කළ නොහැකි වනු ඇත. සමලිංගික ගබඩාව (Palestrina, JS Bach, BA Mozart, L. Beethoven, PI Tchaikovsky, SS Prokofiev සංගීතයේ). සමලිංගිකත්වය බලන්න.
පොලිෆෝනික් සෑදීමේ හා සමෘද්ධිමත් වීමේ ප්රධාන නාලිකා. එෆ්. එම්. විශේෂිත පොලිෆොනික් සංවර්ධනය මගින් තැන්පත් කර ඇත. ලිවීමේ ශිල්පීය ක්රම සහ කටහඬේ ස්වාධීනත්වය සහ ප්‍රතිවිරෝධය, ඒවායේ තේමා මතුවීම සහ ශක්තිමත් කිරීම යන දිශාවට ගමන් කරයි. විස්තාරණය කිරීම (තේමාත්මක අවකලනය, තේමාත්මක සංවර්ධනය තිරස් අතට පමණක් නොව, සිරස් අතට ද, තේමාකරණය හරහා ප්‍රවණතා), විශේෂිත බහු ශබ්ද එකතු කිරීම. එෆ්. එම්. (පොලිෆොනික් ලෙස විස්තර කරන ලද සාමාන්ය එෆ්. එම්. වර්ගයට අඩු කළ නොහැක - ගීතය, නැටුම්, ආදිය). බහු ධ්වනි විවිධ ආරම්භයේ සිට. එෆ්. එම්. සහ බහු කෝණික. අකුරු (Bourdon, විවිධ වර්ගයේ heterophony, duplication-seconds, ostinato, imitation and canonical, responsorial and antiphonal structures) ඓතිහාසික වශයෙන්, ඒවායේ සංයුතියේ ආරම්භක ලක්ෂ්යය වූයේ පරස්පර විරෝධී හඬ, ප්‍රතිවිරාම හඬක සමාන්තර හැසිරීම, ලබා දී ඇති ප්රධාන එක හරියටම අනුපිටපත් කිරීම - vox (cantus) ප්‍රින්සිපල්ස් (බලන්න. Organum), cantus firmus ("ව්‍යවස්ථාපිත තනු නිර්මාණය"). පළමුවෙන්ම, එය organum වර්ගවල මුල්ම වේ - ඊනියා. සමාන්තර (9-10 සියවස්), මෙන්ම පසුව gimel, foburdon. දර්ශන බහු ශබ්ද. එෆ්. එම්. මෙන්න Ch හි ක්රියාකාරී බෙදීමක්. කටහඬ (පසුකාලීනව Soggetto, "Subjectum oder Thema" - Walther JG, 1955, S. 183, "theme") සහ එයට විරුද්ධ වන විරුද්ධත්වය සහ ඔවුන් අතර අන්තර්ක්රියා පිළිබඳ හැඟීම එකවරම බහු ශබ්දවල සිරස් පැතිකඩ අපේක්ෂා කරයි. . එෆ්. එම්. (එය bordon සහ වක්‍රව, පසුව "නිදහස්" organum තුළ, "සටහනට එරෙහිව සටහන" තාක්ෂණයේ, පසුව contrapunctus simplex හෝ aequalis ලෙස හැඳින්වේ), උදාහරණයක් ලෙස, 9 වන සියවසේ නිබන්ධනවල. "Musica enchiriadis", "Scholia enchiriadis". තාර්කිකව, සංවර්ධනයේ මීලඟ අදියර සැබෑ බහු ශබ්ද පිහිටුවීම සමඟ සම්බන්ධ වේ. දෙකක් හෝ වැඩි ගණනක සමකාලීනව ප්රතිවිරුද්ධ ප්‍රතිවිරෝධයක ස්වරූපයෙන් ව්යුහයන්. කටහඬ (මෙලිස්මැටික් ඉන්ද්‍රියක), අර්ධ වශයෙන් බෝර්ඩන් මූලධර්මය භාවිතා කරයි, සමහර වර්ගවල බහු ශබ්ද. කැන්ටස් ෆර්මස් හි විධිවිධාන සහ වෙනස්කම්, පැරිස් පාසලේ වගන්තිවල සහ මුල් මොටේට් වල සරල ප්රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්‍යයේ, බහු ශබ්ද පල්ලි ගීතවල. සහ ලෞකික ශෛලීන් යනාදිය.
බහුඅධ්‍යානය මැනීම රිද්මය සඳහා නව හැකියාවන් විවර කළේය. කටහඬේ ප්රතිවිරෝධතා සහ, ඒ අනුව, බහු ශබ්ද සඳහා නව පෙනුමක් ලබා දුන්නේය. F. එම්. මෙට්‍රොරිද්මයේ තාර්කික සංවිධානයෙන් පටන්ගෙන (මෝඩල් රිද්මය, ආර්තව රිද්මය; බලන්න. මාර්ගය, මාසික අංකනය) එෆ්. එම්. ක්රමානුකූලව නිශ්චිතභාවය ලබා ගනී. මක්නිසාද යත් යුරෝපීය සංගීතය යනු පරිපූර්ණ (තවත් සංකීර්ණ) තාර්කික සංයෝජනයකි. උත්කෘෂ්ට අධ්‍යාත්මිකත්වය සහ ගැඹුරු චිත්තවේගීයභාවය සමඟ නිර්මාණාත්මක බව. නව එෆ් සංවර්ධනය සඳහා විශාල කාර්යභාරයක්. එම්. පැරිස් පාසලට අයත් වූ අතර පසුව වෙනත් අය. ප්රංශය. 12-14 සියවස්වල නිර්මාපකයින්. දළ වශයෙන්. 1200, පැරිස් පාසලේ වගන්තිවල, එෆ් හි පදනම වූ ගායන තනු නිර්මාණය රිද්මයානුකූලව ඔස්ටිනාටෝ සැකසීමේ මූලධර්මය. එම්. (සංක්ෂිප්ත රිද්මයානුකූල සූත්‍රවල උපකාරයෙන්, සමස්ථිතික අපේක්ෂා කිරීම. talea, Motet බලන්න; උදාහරණ: වගන්ති (Benedicamusl Domino, cf. ඩේවිසන් ඒ., ඇපල් ඩබ්ලිව්., v. 1, පි. 24-25). 13 වන ශතවර්ෂයේ කොටස් දෙකේ සහ තුනේ මෝටේට් සඳහා එකම තාක්ෂණය පදනම විය. (උදාහරණ: පැරිස් පාසලේ motets Domino fidelium - Domino සහ Dominator - Esce - Domino, ca. 1225, ibid., p. 25-26). 13 වන සියවසේ මොටෙට් වල. දෙසැම්බර් හරහා විරුද්ධත්වයන් තේමාගත කිරීමේ ක්රියාවලිය දිගහැරේ. රේඛා, තණතීරු, රිද්මයානුකූල පුනරාවර්තන ආකාරයේ. සංඛ්යා, එකම අවස්ථාවේදීම උත්සාහයන් පවා. සම්බන්ධතා වෙනස. තනු (cf. උපකල්පනය «En non Diu! – Quant voi larose espanie – Ejus in oriente “ of the Paris School; Parrish K., Ole J., 1975, p. 25-26). පසුව, ප්රබල රිද්මයානුකූල ප්රතිවිරෝධතා තියුණු බහුමිතියකට හේතු විය හැක (Rondo B. කෝඩියර් "Amans ames", ca. 1400, බලන්න ඩේවිසන් ඒ., ඇපල් ඩබ්ලිව්., v. 1, පි. 51). රිද්මයානුකූල ප්රතිවිරෝධතා අනුගමනය කරමින්, වාක්‍ය ඛණ්ඩ දිරාපත් වීමේ දිගෙහි විෂමතාවයක් ඇත. කටහඬවල් (ප්රති-ලක්ෂ්ය ව්යුහයන්ගේ මුලික); කටහඬවල ස්වාධීනත්වය ඒවායේ විවිධ පාඨවලින් අවධාරණය කෙරේ (එපමනක් නොව, පාඨ විවිධ භාෂාවලින් පවා විය හැකිය, උදාහරණයක් ලෙස. ලතින් ටෙනෝර් සහ මොටෙටස්, ට්‍රිප්ලම් වලින් ප්රංශ, පොලිෆෝනි බලන්න, 351 තීරුවේ උදාහරණය බලන්න). වෙනස්වන ප්‍රතිආස්ථානයක් සමඟ ප්රති-ලක්ෂ්‍යයක ඔස්ටිනාටෝ තේමාවක් ලෙස ටෙනර් තනුවක තනි පුනරාවර්තනයකට වඩා වැදගත් බහුශ්‍රිතයක් ඇති කරයි. F. එම්. - Basso ostinato මත වෙනස්කම් (උදාහරණයක් ලෙස, ප්රංශ භාෂාවෙන්. motte 13 c. "ආයුබෝවන්, උතුම් කන්යාව - දෙවියන් වහන්සේගේ වචනය - සත්යය", සෙ.මී. වුල්ෆ් ජේ., 1926, එස්. 6-8). රිද්මස්ටිනාටල් සූත්‍ර භාවිතා කිරීම තණතීරුව සහ රිද්මයේ පරාමිතීන් වෙන් කිරීම සහ ස්වාධීන කිරීම පිළිබඳ අදහසට හේතු විය (සඳහන් කළ ටෙනර් මෝටේ "ඊජුස් ඉන් ඔරියන්ට්" හි 1 වන කොටසේ, බාර් 1-7 සහ 7-13; තුළ 1 වන මාදිලියේ 2 වන ඕර්ඩෝ හි සූත්‍රයට රිද්මයානුකූල ඔස්ටිනාටෝ අතරතුර තණතීරු රේඛාව නැවත ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමේ එකම සම්බන්ධතාවයේ “ඉන් සෙකියුලම්” උපකරණ, කොටස් දෙකක ආකෘතියේ කොටස් දෙකක් ඇත; සෙ.මී. ඩේවිසන් ඒ., ඇපල් ඩබ්ලිව්., v. 1, පි. 34-35). මෙම වර්ධනයේ උච්චතම අවස්ථාව වූයේ isorhythmic ය. F. එම්. 14-15 සියවස් (Philippe de Vitry, G. ඩි මචෝ, වයි. සිකෝනියා, ජී. ඩුෆේ සහ වෙනත් අය). වාක්‍ය ඛණ්ඩයක සිට විස්තීර්ණ තනුවක් දක්වා රිද්මයානුකූල සූත්‍රයේ අගය වැඩි වීමත් සමඟම තාලයේ යම් ආකාරයක රිද්මයානුකූල රටාවක් පැන නගී. තේමාව තමයි talea. ටෙනර් හි එහි ඔස්ටිනාටෝ කාර්ය සාධනය එෆ්. එම්. isorhythmic. (ටී e. isorhythm.) ව්යුහය (isorhythm - melodic හි පුනරාවර්තනය. කටහඬ පමණක් රිද්මයානුකූලව යොදවා ඇත. සූත්‍ර, වෙනස් වන ඉහළ ඉහළ අන්තර්ගතය). ඔස්ටිනාටෝ පුනරාවර්තන වලට සම්බන්ධ විය හැකිය - එකම කාල සීමාව තුළ - ඒවා සමග නොගැලපෙන උස පුනරාවර්තන - වර්ණය (වර්ණය; isorhythmic ගැන. F. එම්. Saponov M බලන්න. ඒ., 1978, පි. 23-35, 42-43). 16 වන සියවසෙන් පසු (ඒ. Willart) isorhythmic. F. එම්. අතුරුදහන් වී 20 වන සියවසේ නව ජීවයක් සොයා ගන්න. O හි රිද්ම මාදිලියේ තාක්ෂණය තුළ. Messiaen (අංක. හි සමානුපාතික කැනනය. "විසි දසුන් ..." හි 5, එහි ආරම්භය, බලන්න පි.
පොලිෆොනික් හි සිරස් අංශය වර්ධනය කිරීමේදී. එෆ්. එම්. බැහැර කරනු ඇත. අනුකරණ ශිල්පීය ක්රම සහ කැනනය මෙන්ම ජංගම ප්රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්යය ආකාරයෙන් පුනරාවර්තනය වර්ධනය කිරීම වැදගත් විය. පසුව ලිවීමේ තාක්ෂණය සහ ආකෘතිය පිළිබඳ පුළුල් හා විවිධ දෙපාර්තමේන්තුවක් වීම, අනුකරණය (සහ කැනනය) වඩාත් විශේෂිත බහු ශබ්දවල පදනම බවට පත් විය. එෆ්. එම්. ඓතිහාසික වශයෙන්, මුල්ම අනුකරණයන්. කැනොනිකල් එෆ්. ඔස්ටිනාටෝ සමඟ ද සම්බන්ධ වේ - ඊනියා භාවිතය. කටහඬ හුවමාරුව, එය කොටස් දෙකකින් හෝ තුනකින් යුත් ඉදිකිරීමක නිශ්චිත පුනරාවර්තනයකි, නමුත් එය සෑදෙන තනු පමණක් එක් හඬකින් තවත් හඬකට සම්ප්‍රේෂණය වේ (උදාහරණයක් ලෙස, ඉංග්රීසි රොන්ඩෙල් "Nunc Sante nobis spiritus", 2 වන භාගය 12 වන ශතවර්ෂයේ, "Musik in Geschichte und Gegenwart", Bd XI, Sp. 885 බලන්න, Odington's De speculatione musice, Circa 1300 හෝ 1320, Coussemaker, "Scriptorum... හි rondelle "Ave mater domini" ද බලන්න. . 1, පි. 247a). නත්තල් චතුරස්‍රයේ Viderunt (c. 1200) හි පැරිස් පාසලේ පෙරෝටින් (හඬ හුවමාරු කිරීමේ තාක්ෂණය ද භාවිතා කරන) ස්වාමියා, පැහැදිලිවම, දැනුවත්ව දැනටමත් අඛණ්ඩ අනුකරණයක් භාවිතා කරයි - කැනනය ("ඇන්ටේ" යන වචනය මත වැටෙන කොටසකි. කුලී කාලය). මෙම ආකාරයේ අනුකරණයන්ගේ මූලාරම්භය. තාක්ෂණය ඔස්ටිනාටෝ එෆ්. එම් හි දෘඩතාවයෙන් බැහැරවීමක් සලකුණු කරයි. මෙම පදනම මත, සම්පූර්ණයෙන්ම කැනොනිකල්. ආකෘති - සමාගමක් (13-14 සියවස්; කැනන් සමාගමක් සහ රොන්ඩල්-හඬ හුවමාරුවක එකතුවක් සුප්රසිද්ධ ඉංග්රීසි "Summer Canon", 13 හෝ 14 සියවස්), ඉතාලි විසින් නියෝජනය කරනු ලැබේ. කච්චා ("දඩයම්", දඩයම් කිරීම හෝ ආදරය කුමන්ත්රණයක් සමග, ස්වරූපයෙන් - cont. 3 වන හඬ සහිත ද්වි-හඬ කැනනය) සහ ප්රංශ. shas (එසේම "දඩයම් කිරීම" - එකමුතුවේ තුන් හඬ කැනනයකි). කැනනයෙහි ස්වරූපය වෙනත් ප්‍රභේදවල ද දක්නට ලැබේ (මැචොට්ගේ 17 වැනි බැලඩ්, ෂාස් ස්වරූපයෙන්; මචෝඩ්ගේ 14 වැනි රොන්ඩෝ “මා ෆින් එස්ට් මොන් ආරම්භය”, බොහෝ විට ඓතිහාසිකව කැනන් කැනනයක පළමු උදාහරණය විය හැකිය, එහි අර්ථය සමඟ සම්බන්ධයක් නොමැතිව නොවේ. පාඨය: "මගේ අවසානය මගේ ආරම්භයයි"; 1th le Machaux යනු ත්‍රි-හඬ කැනන්-ෂාස් 17 ක චක්‍රයකි; මෙලෙස කැනනය විශේෂ බහුශබ්දයක් ලෙස. එෆ්. එම්. වෙනත් ප්‍රභේදවලින් වෙන් වී ඇති අතර P. m. F. m හි හඬවල් ගණන. නඩු අතිශයින් විශාල විය; Okegem 12-හඬ කැනන්-රාක්ෂයා "Deo gratias" සමඟ බැර කර ඇත (කෙසේ වෙතත්, සැබෑ හඬවල් ගණන 36 නොඉක්මවන); (සැබෑ කටහඬ 18ක් සහිත) වඩාත්ම බහුශ්රැත කැනනය (සැබෑ කටහඬවල් 24ක් සහිත) අයත් වන්නේ ජොස්කින් ඩෙස්ප්‍රෙස්ටය (මෝටෙට්හි “ඇඩ්ජුටෝරියෝ හි ක්වි වාසස්ථානය”). පී.එම්. කැනනය පදනම් වී ඇත්තේ සරල සෘජු අනුකරණයක් මත පමණක් නොවේ (ඩුෆේගේ "ඉන්ක්ලිටා මාරිස්", c. 1420-26, පෙනෙන විදිහට, පළමු සමානුපාතික කැනනය; ඔහුගේ චැන්සන්හි "Bien veignes vous", c. 1420- 26, බොහෝ විට විශාලනය කිරීමේදී පළමු කැනනය). හරි. 1400 අනුකරණ එෆ්. සමහර විට කච්චා හරහා මෝටෙට් වෙත - සිකෝනියා, ඩුෆේහි දී සමත් විය; තවදුරටත් එෆ්.එම්. ස්කන්ධ කොටස්, චාන්සන්හි; 2 වන මහලට. 15 වන සියවස. F. m හි පදනම ලෙස අන්තයේ සිට අවසානය දක්වා අනුකරණය කිරීමේ මූලධර්මය ස්ථාපිත කිරීම.
කෙසේ වෙතත්, "කැනන්" (කැනන්) යන පදය 15-16 ශතවර්ෂ වලදී පැවතුනි. විශේෂ අර්ථය. කතුවරයාගේ ප්රකාශය (Inscriptio), සාමාන්යයෙන් හිතාමතාම ව්‍යාකූල, ප්‍රහේලිකාවක්, කැනනය ලෙස හැඳින්වේ (“යම් අඳුරක ආවරණය යටතේ නිර්මාපකයාගේ කැමැත්ත හෙළි කරන රීතියක්”, J. Tinktoris, “Diffinitorium musicae”; Coussemaker, “Scriptorum …”, t. 4, 179 b ), සටහන් කරන ලද එක හඬකින් දෙකක් ලබා ගත හැකි ආකාරය (හෝ ඊටත් වඩා, උදාහරණයක් ලෙස, P. de la Rue හි සම්පූර්ණ හතර-හඬ ස්කන්ධය - "Missa o salutaris nostra" - වේ. එක් සටහන් හඬකින් ව්‍යුත්පන්න වූ); ගුප්ත කැනන් බලන්න. එබැවින්, කැනන්-සෙල්ලිපියක් සහිත සියලුම නිෂ්පාදන එෆ්. අඩු කළ හැකි හඬවල් සහිතව (අනෙකුත් සියලුම F. m. ගොඩනඟා ඇත්තේ, රීතියක් ලෙස, එවැනි සංකේතනයකට ඉඩ නොදෙන ආකාරයට ය, එනම්, ඒවා වචනානුසාරයෙන් නිරීක්ෂණය කරන ලද "අනන්‍යතා මූලධර්මය" මත පදනම් නොවේ; BV Asafiev යන යෙදුම ) L. Feininger ට අනුව, ලන්දේසි කැනන් වර්ග: සරල (එක් අඳුරු) සෘජු; සංකීර්ණ, හෝ සංයෝග (බහු අඳුරු) සෘජු; සමානුපාතික (mensural); රේඛීය (තනි රේඛාව; Formalkanon); පෙරලීම; elision (Reservatkanon). මේ පිළිබඳ වැඩි විස්තර සඳහා, පොත බලන්න: Feininger LK, 1937. සමාන "සෙල්ලිපි" පසුව S. Scheidt ("Tabulatura nova", I, 1624), JS Bach ("Musikalisches Opfer", 1747) හි දක්නට ලැබේ.
15-16 සියවස්වල ස්වාමිවරුන් ගණනාවකගේ වැඩ කටයුතුවලදී. (Dufay, Okeghem, Obrecht, Josquin Despres, Palestrina, Lasso, ආදිය) විවිධාකාර බහු ශබ්ද ඉදිරිපත් කරයි. එෆ්.එම්. (දැඩි ලිවීම), DOS. අනුකරණය සහ ප්රතිවිරෝධතා, චේතනා වර්ධනය, මධුර කටහඬවල ස්වාධීනත්වය, වචන සහ පද පේළිවල ප්රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්යය, ඉතා මෘදු හා සුවිශේෂී සුන්දර සමගිය (විශේෂයෙන් ස්කන්ධ සහ මෝටෙට් යන වෝක් ප්‍රභේදවල) මූලධර්ම මත.
Ch එකතු කිරීම. polyphonic ආකෘති - fugues - Samui F. m හි වර්ධනය අතර විෂමතාවයකින් ද සලකුණු කර ඇත. සහ, අනෙක් අතට, සංකල්පය සහ පදය. අර්ථය අනුව, "ෆියුග්" ("ධාවනය"; ඉතාලි ප්රතිවිපාක) යන වචනය "දඩයම් කිරීම", "ජාතිය" යන වචනවලට සම්බන්ධ වන අතර, මුලින් (14 වන සියවසේ සිට) මෙම යෙදුම සමාන අර්ථයකින් භාවිතා කරන ලදී. කැනන් (සෙල්ලිපි කැනන වලද: "ෆුගා ඉන් ඩයටෙසරොන්" සහ වෙනත්). Tinctoris fugue "හඬවල අනන්‍යතාවය" ලෙස අර්ථ දක්වයි. "කැනන්" යන අර්ථයෙන් "fugue" යන යෙදුම 17 වන සහ 18 වන සියවස් දක්වා පැවතුනි; මෙම භාවිතයේ ඉතිරිව ඇති "ෆුගා කැනොනිකා" - "කැනොනිකල්" යන යෙදුම සැලකිය හැකිය. ෆියුග්". instr හි දෙපාර්තමේන්තු කිහිපයකින් කැනනය ලෙස ෆියුගයේ උදාහරණයක්. සංගීතය - X. Gerle (4, Wasielewski WJ v., 1532, Musikbeilage, S. 1878-41 බලන්න) "Musica Teusch" වෙතින් සංගීත භාණ්ඩ 42 ක් සඳහා "Fuge" ("වයලීන"). සියලුම R. 16 වන සියවසේ (Tsarlino, 1558), fugue සංකල්පය fuga legate ("coherent fugue", canon; පසුව fuga totalis) සහ fuga sciolta ("divided fugue"; පසුව fuga partialis; අනුප්‍රාප්තිය ලෙස බෙදා ඇත. කැනොනිකල් කොටස්, උදාහරණයක් ලෙස, abсd, ආදිය. පී.); අවසාන පී. fugue හි පූර්ව ආකෘතිවලින් එකකි - වර්ගය අනුව fugato දාමයක්: abcd; ඊනියා. motet form, මාතෘකා වල වෙනස (a, b, c, etc.) පෙළ වෙනස් වීම නිසා වේ. එවැනි "කුඩා අකුරු" අතර අත්යවශ්ය වෙනස F. m. සහ සංකීර්ණ fugue යනු මාතෘකා සංයෝජනයක් නොමැති වීමයි. 17 වන ශතවර්ෂයේදී fuga Sciolta (partialis) සැබෑ fugue බවට පත් විය (Fuga totalis, legata, integra 17-18 සියවස්වලදී කැනනය ලෙස හැඳින්වේ). වෙනත් ප්‍රභේද ගණනාවක් සහ එෆ්.එම්. 16 සියවස. නැගී එන ආකාරයේ fugue ආකෘතියේ දිශාවට විකාශනය විය - motet (fugue), ricercar (අනුකරණ ඉදිකිරීම් ගණනාවක මෝටෙට් මූලධර්මය මාරු කරන ලදී; බොහෝ විට F. m ට ආසන්නතම fugue), ෆැන්ටසි, ස්පාඤ්ඤ. ටියෙන්ටෝ, අනුකරණ-පොලිෆොනික් කැන්සෝන්. instr හි fugue එකතු කිරීමට. සංගීතය (පෙර සම්බන්ධක සාධකයක් නොමැති නම්, එනම් පෙළෙහි එකමුතුකම), තේමාත්මක නැඹුරුව වැදගත් වේ. මධ්යගත කිරීම, එනම්, එක් තනුවක ආධිපත්‍යයට. තේමාවන් (ගායනයට ප්‍රතිවිරුද්ධව. බහු-අඳුරු) - A. Gabrieli, J. Gabrieli, JP Sweelinck (fugue හි පූර්වගාමීන් සඳහා, පොත බලන්න: Protopopov VV, 1979, p. 3-64).
17 වන ශතවර්ෂය වන විට මෙම දිනයට අදාළ ප්‍රධානතම බහුඅධ්‍යාත්‍වය පිහිටුවා ඇත. එෆ්. එම්. - fugue (සියලු වර්ගවල ව්යුහයන් සහ වර්ගවල), කැනන්, පොලිෆොනික් වෙනස්කම් (විශේෂයෙන්, basso ostinato මත වෙනස්කම්), polyphonic. (විශේෂයෙන්, chorale) විධිවිධාන (උදාහරණයක් ලෙස, දී ඇති cantus firmus සඳහා), polyphonic. චක්‍ර, බහුශ්‍රිත පෙරවදන ආදිය. මෙම කාලයේ බහුශ්‍රිත F. වර්ධනයට සැලකිය යුතු බලපෑමක් නව ප්රධාන-සුළු හාර්මොනික් පද්ධතියක් මගින් සිදු කරන ලදී (තේමාව යාවත්කාලීන කිරීම, FM හි ප්‍රමුඛ සාධකය ලෙස ටෝනල්-මොඩියුලේටින් සාධකය නම් කිරීම; සංවර්ධනය homophonic-harmonic ආකාරයේ ලිවීම් සහ අනුරූප F. m.). විශේෂයෙන්ම, ෆියුග් (සහ ඒ හා සමාන පොලිෆොනික් එෆ්එම්) 17 වන සියවසේ ප්‍රමුඛ මාදිලියේ වර්ගයෙන් පරිණාමය විය. (මොඩියුලේෂන් තවමත් බහු ශබ්ද F. m. හි පදනම නොවේ cf ආකාරයෙන් ටෝනල් පරස්පරතාව සහිත ටෝනල් ("Bach") වර්ගය. කොටස් (බොහෝ විට සමාන්තර ආකාරයෙන්). බැහැර කරන්න. බහු ශබ්ද ඉතිහාසයේ වැදගත්කම. එෆ්. එම්. තේමාත්මක, තේමාත්මක සඳහා ප්රධාන-සුළු ටෝනල් පද්ධතියේ සම්පත් වල සඵලතාවය ස්ථාපිත කිරීමට ස්තූතිවන්ත වන්නට ඔවුන්ට නව ජීවයක් ලබා දුන් JS Bach ගේ කාර්යය තිබුණි. සංවර්ධනය සහ හැඩගැස්වීමේ ක්රියාවලිය. Bach polyphonic F. m ලබා දුන්නේය. නව සම්භාව්ය. පෙනුම, මත, ප්රධාන මත මෙන්. වර්ගය, පසුකාලීන බහුශ්රැතය දැනුවත්ව හෝ නොදැනුවත්ව නැඹුරු වේ (P. Hindemith, DD Shostakovich, RK Shchedrin දක්වා). එකල පැවති සාමාන්ය ප්‍රවණතා සහ ඔහුගේ පූර්වගාමීන් විසින් සොයා ගන්නා ලද නව ශිල්පීය ක්රම පිළිබිඹු කරමින්, බහුශ්‍රිත සංගීතයේ නව මූලධර්ම ප්රකාශ කිරීමේ විෂය පථය, ශක්තිය සහ ඒත්තු ගැන්වීම සම්බන්ධයෙන් ඔහු ඔහුගේ සමකාලීනයන් (දීප්තිමත් GF හැන්ඩෙල් ද ඇතුළුව) අභිබවා ගියේය. එෆ්. එම්.
JS Bach ට පසුව, ප්‍රමුඛ ස්ථානය සමලිංගික F. m විසින් අල්ලා ගන්නා ලදී. (බලන්න. සමලිංගික). ඇත්ත වශයෙන්ම බහු ශබ්ද. එෆ්. එම්. සමහර විට නව, සමහර විට අසාමාන්ය භූමිකාවක භාවිතා වේ (රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්ගේ ඔපෙරා "ද සාර්ස් බ්‍රයිඩ්" හි 1 වන ක්‍රියාවෙන් "පැණි වලට වඩා පැණිරස" ගායන කණ්ඩායමේ ආරක්ෂකයින්ගේ ෆුගෙටා), නාට්‍යමය චේතනාවන් ලබා ගනී. ස්වභාවය; නිර්මාපකයින් ඒවා විශේෂ, විශේෂ ප්රකාශනයක් ලෙස හඳුන්වයි. යන්නෙන් අදහස් වේ. බොහෝ දුරට, මෙය බහු ශබ්ද සඳහා ලක්ෂණයකි. එෆ්. එම්. රුසියානු භාෂාවෙන්. සංගීතය (උදාහරණ: එම්අයි ග්ලින්කා, "රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා", 1 වන ක්‍රියාවෙන් මෝඩ දර්ශනයේ කැනනය; බොරෝඩින් විසින් රචිත "මධ්යම ආසියාවේ" නාට්‍යයේ සහ "ප්‍රදර්ශනයක පින්තූර" වෙතින් "ජුදෙව්වන් දෙදෙනෙකු" නාට්‍යයේ බහුශ්රැතය. මුසෝර්ග්ස්කි; චයිකොව්ස්කි විසින් රචිත "ඉයුජින් වන්ජින්" ඔපෙරාවේ 5 වන දර්ශනයේ "සතුරන්" කැනනය, ආදිය).
V. නූතන කාලයේ සමලිංගික සංගීත ආකෘති. ඊනියා යුගයේ ආරම්භය. නව කාලය (17-19 සියවස්) කෞතුකාගාර සංවර්ධනයේ තියුණු සන්ධිස්ථානයක් සනිටුහන් කළේය. චින්තනය සහ එෆ්. (නව ප්‍රභේද මතුවීම, ලෞකික සංගීතයේ ප්‍රමුඛ වැදගත්කම, ප්රධාන-සුළු ටෝනල් පද්ධතියේ ආධිපත්යය). දෘෂ්ටිවාදාත්මක හා සෞන්දර්යාත්මක ක්ෂේත්‍රය තුළ නව කලා ක්රම දියුණු විය. චින්තනය - ලෞකික සංගීතයට ආයාචනයක්. අන්තර්ගතය, නායකයෙකු ලෙස පුද්ගලවාදයේ මූලධර්මය ප්රකාශ කිරීම, අභ්යන්තරය හෙළිදරව් කිරීම. පුද්ගලයෙකුගේ ලෝකය ("ඒකල වාදකයා ප්රධාන චරිතය බවට පත් වී ඇත", "මිනිස් චින්තනය සහ හැඟීම් පුද්ගලීකරණය කිරීම" - Asafiev BV, 1963, p. 321). මධ්යම සංගීතයේ වැදගත්කම දක්වා ඔපෙරාවේ නැගීම. ප්‍රභේදය, සහ instr. සංගීතය - ප්‍රසංගයේ මූලධර්මය ප්රකාශ කිරීම (බැරොක් - "ප්රසංග විලාසය" යුගය, J. Gandshin ගේ වචන වලින්) වඩාත් සෘජුවම සම්බන්ධ වේ. ඔවුන් තුළ තනි පුද්ගලයෙකුගේ ප්රතිරූපය මාරු කිරීම සහ සෞන්දර්යයේ අවධානය නියෝජනය කරයි. නව යුගයක අභිලාෂයන් (ඔපෙරාවක ඇරියා එකක්, ප්‍රසංගයක ඒකලයක්, සමලිංගික රෙදිපිළිවල තනුවක්, මීටරයක බර මිනුමක්, යතුරක ටොනික්, සංයුතියක තේමාවක් සහ සංගීත සංගීතය මධ්යගත කිරීම - "තනිකම", "ඒකීයත්වය", සංගීත චින්තනයේ විවිධ ස්ථරවල අනෙකාට වඩා කෙනෙකුගේ ආධිපත්යය යන බහුවිධ සහ වැඩෙන ප්‍රකාශනයන්). 14-15 ශතවර්ෂවල හැඩගැස්වීමේ තනිකරම සංගීත මූලධර්මවල ස්වාධිපත්‍යය දෙසට (උදාහරණයක් ලෙස, 16-17 සියවස්වල සම-රිද්මය මෝටේට් හි) මීට පෙර ප්රකාශ වී ඇති ප්‍රවණතාවය. ගුණාංගවලට හේතු විය. පැනීම - ඔවුන්ගේ ස්වාධීනත්වය, ස්වයංක්‍රීය අභ්යන්තරය ගොඩනැගීමේදී වඩාත් සෘජුවම අනාවරණය වේ. සංගීත. පිරිසිදු සංගීතයේ මූලධර්ම. හැඩගැස්වීම, (සංගීතයේ ලෝක ඉතිහාසයේ පළමු වතාවට) වචනයෙන් සහ චලනයෙන් ස්වාධීන විය, instr සාදන ලදී. සංගීතය මුලින්ම වාචික සංගීතයට සමානයි (දැනටමත් 17 වන සියවසේදී - වාදන කැන්සෝන්, සොනාටා, ප්‍රසංගවල), පසුව, ඊට අමතරව, හැඩගැන්වීම වෝක් තුළට ඇතුළත් විය. ස්වතන්ත්‍ර සංගීතය මත රඳා පවතින ප්‍රභේද. F. m හි නීති (JS Bach වෙතින්, වියානා සම්භාව්ය, 19 වන සියවසේ නිර්මාපකයින්). පිරිසිදු සංගීතය හඳුනා ගැනීම. F. m හි නීති ලෝක සංගීතයේ උච්චතම ජයග්‍රහණවලින් එකකි. සංගීතයේ මෙතෙක් නොදැන සිටි නව සෞන්දර්යාත්මක සහ අධ්‍යාත්මික වටිනාකම් සොයා ගත් සංස්කෘතීන්.
Fm සම්බන්ධයෙන් නව කාලයේ යුගය පැහැදිලිවම කාල පරිච්ඡේද දෙකකට බෙදා ඇත: 1600-1750 (කොන්දේසි සහිතව - බැරොක්, බාස් ජෙනරාල්ගේ ආධිපත්යය) සහ 1750-1900 (වියානා සම්භාව්ය සහ රොමෑන්ටිකවාදය).
F. m හි හැඩගැස්වීමේ මූලධර්ම. බැරොක්: එක්-කොටස් ආකෘතියක් පුරා b. පැය, එක් බලපෑමක ප්රකාශනය සංරක්ෂණය කර ඇත, එබැවින් එෆ්. සමජාතීය තේමාත්මකවාදයේ ප්‍රමුඛතාවය සහ ව්‍යුත්පන්න ප්‍රතිවිරෝධතාවක් නොමැති වීම, එනම්, මෙම මාතෘකාවෙන් වෙනත් මාතෘකාවක් ව්‍යුත්පන්න කිරීම මගින් සංලක්ෂිත වේ. බැච් සහ හැන්ඩෙල්ගේ සංගීතයේ ඇති ගුණාංග, තේජාන්විතභාවය මෙතැන් සිට එන ඝනත්වය, ආකෘතියේ කොටස්වල දැවැන්ත බව සමඟ සම්බන්ධ වේ. මෙය ගතික භාවිතා කරමින් VF m හි "ටෙරස්" ගතිකතාවයන් ද තීරණය කරයි. ප්රතිවිරෝධතා, නම්යශීලී සහ ගතික crescendo නොමැතිකම; නිෂ්පාදනය පිළිබඳ අදහස දිග හැරෙන තරමට වර්ධනය නොවී, කලින් තීරණය කළ අවධීන් හරහා ගමන් කරයි. තේමාත්මක ද්රව්ය සමඟ කටයුතු කිරීමේදී බහුශ්රැතයේ ප්රබල බලපෑමට බලපායි. අකුරු සහ බහු ශබ්ද ආකෘති. ප්රධාන-සුළු ටෝනල් පද්ධතිය එහි හැඩගැස්වීමේ ගුණාංග වැඩි වැඩියෙන් හෙළි කරයි (විශේෂයෙන් බැච්ගේ කාලයේ). ස්වර සහ ටෝනල් වෙනස්කම් නව බලයන්ට සේවය කරයි. F. m හි අභ්යන්තර චලනය පිළිබඳ මාධ්යයන්. වෙනත් යතුරු වල ද්රව්ය පුනරාවර්තනය කිරීමේ හැකියාව සහ නිර්වචනය අනුව චලනය පිළිබඳ පරිපූර්ණ සංකල්පයක්. ටෝනලිටි කවය ස්වර ස්වරූපවල නව මූලධර්මයක් නිර්මාණය කරයි (මෙම අර්ථයෙන්, ස්වරය නව කාලයේ F. m. පදනම වේ). අරෙන්ස්කිගේ “මාර්ගෝපදේශ...” (1914, පිටු. 4 සහ 53) හි “සමලිංගික ආකෘති” යන යෙදුම “හාර්මොනික්” යන යෙදුමෙන් සමාන පදයක් ලෙස ප්රතිස්ථාපනය වේ. ආකෘති", සහ සමගිය යන්නෙන් අපි අදහස් කරන්නේ ටෝනල් සමගියයි. බැරොක් එෆ්එම් (ව්‍යුත්පන්න රූපක සහ තේමාත්මක වෙනසකින් තොරව) fm හි සරලම ආකාරයේ ඉදිකිරීමක් ලබා දෙයි, එබැවින් “කවයක්” යන හැඟීම), ටෝනලිටියේ අනෙකුත් පියවරයන් මත කැඩෙන්සා හරහා ගමන් කරයි, උදාහරණයක් ලෙස:
ප්රධාන වශයෙන්: I - V; VI – III – IV – I සුළු වශයෙන්: I – V; III - VII - VI - IV - I T-DS-T මූලධර්මය අනුව, ආරම්භයේ සහ අවසානයේ ටොනික් අතර යතුරු නැවත නැවත නොකිරීමේ ප්‍රවණතාවක් ඇත.
උදාහරණයක් ලෙස, ප්රසංග ස්වරූපයෙන් (Sonatas සහ බැරොක් ප්‍රසංගවල, විශේෂයෙන්ම A. Vivaldi, JS Bach, Handel සමඟින්, සම්භාව්ය-ආදරණීය සංගීතයේ සංගීත භාණ්ඩ චක්‍රවල Sonata ආකෘතියේ භූමිකාවට සමාන භූමිකාවක්):
මාතෘකාව - සහ - මාතෘකාව - සහ - මාතෘකාව - සහ - මාතෘකාව T - D - S - T (I - interlude, - modulation; උදාහරණ - Bach, Brandenburg Concertos හි 1 වන ව්යාපාරය).
බැරොක්හි වඩාත් පුලුල්ව පැතිරුනු සංගීත භාණ්ඩ වන්නේ සමලිංගික (වඩාත් නිවැරදිව, ෆියුගු නොවන) සහ බහු ශබ්ද (IV කොටස බලන්න). ප්රධාන සමලිංගික F. m. බැරොක්:
1) සංවර්ධනය හරහා ආකෘති (උපදේශන සංගීතයේ, ප්රධාන වර්ගය පූර්විකාවයි, වොක්හි - පාරායන); සාම්පල - J. Frescobaldi, ඉන්ද්රිය සඳහා පූර්විකාවන්; Handel, clavier කට්ටලය d-moll, prelude; Bach, Organ toccata in d Minor, BWV 565, prelude movement, fugueට පෙර;
2) කුඩා (සරල) ආකෘති - තීරුව (ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීම සහ ප්‍රතිනිර්මාණය නොකිරීම; උදාහරණයක් ලෙස, F. Nicolai ගේ ගීතය "Wie schön leuchtet der Morgenstern" ("උදෑසන තරුව කෙතරම් අපූරු ලෙස බබළයි", එය 1 වන කැන්ටාටා සහ තුළ Bach විසින් සැකසීම වෙනත්. op.)), two-, three- සහ බොහෝ-කොටස් ආකෘති (අවසාන උදාහරණයක් Bach, h-moll දී Mass, No14); wok. සංගීතය බොහෝ විට da capo ආකෘතිය හමුවෙයි;
3) සංයුක්ත (සංකීර්ණ) ආකෘති (කුඩා ඒවායේ සංයෝජනය) - සංකීර්ණ දෙකක්, තුනක් සහ බොහෝ කොටස්; ප්රතිවිරුද්ධ-සංයුක්ත (උදාහරණයක් ලෙස, JS Bach විසින් වාද්‍ය වෘන්දයේ මුල් කොටස්), da capo ආකෘතිය විශේෂයෙන් වැදගත් වේ (විශේෂයෙන්, Bach හි);
4) වෙනස්කම් සහ ගායනා අනුවර්තන;
5) rondo (13-15 සියවස්වල rondo හා සැසඳීමේදී - F. m හි නව උපකරණයක් එකම නම යටතේ);
6) පැරණි Sonata ආකෘතිය, එක්-අඳුරු සහ (කළල, සංවර්ධන) දෙකක්-අඳුරු; ඒ සෑම එකක්ම අසම්පූර්ණ (කොටස් දෙකකින්) හෝ සම්පූර්ණ (කොටස් තුනකින්); උදාහරණයක් ලෙස, D. Scarlatti හි Sonatas හි; සම්පූර්ණ එක් අඳුරු Sonata ආකෘතිය - Bach, Matthew Passion, No 47;
7) ප්රසංග ආකෘතිය (අනාගත සම්භාව්ය Sonata ආකෘතියේ ප්රධාන මූලාශ්රවලින් එකක්);
8) විවිධ වර්ගයේ වොක්ස්. සහ instr. චක්‍රීය ආකෘති (ඒවා ඇතැම් සංගීත ප්‍රභේද ද වේ) - ආශාව, ස්කන්ධය (ඉන්ද්රිය ඇතුළුව), oratorio, cantata, concerto, Sonata, suite, prelude සහ fugue, overture, විශේෂ ආකාරයේ ආකෘති (Bach, "Musical Offering", "The Art ෆියුගේ"), "චක්‍ර චක්‍ර" (Bach, "The Well-tempered Clavier", ප්රංශ කට්ටල);
9) ඔපෙරා. ("සංගීත කෘති විශ්ලේෂණය", 1977 බලන්න.)
එෆ්. එම්. සම්භාව්ය-රොමැන්ටික. කාල පරිච්ෙඡ්දය, ටු-රයික් සංකල්පය මානවවාදී ආරම්භක අවධියේදී පිළිබිඹු විය. යුරෝපීය අදහස්. ප්‍රබුද්ධත්වය සහ තාර්කිකවාදය සහ 19 වන සියවසේදී. පුද්ගලවාදී රොමෑන්ටිකවාදයේ අදහස් ("රොමැන්ටිකවාදය යනු පෞරුෂයේ අපෝතියෝසිස් මිස අන් කිසිවක් නොවේ" - අයිඑස් ටර්ගිනෙව්), සංගීතයේ ස්වයංක්‍රීයකරණය සහ සෞන්දර්යය, ස්වයංක්‍රීය කෞතුකාගාරවල ඉහළම ප්රකාශනය මගින් සංලක්ෂිත වේ. හැඩගැස්වීමේ නීති, මධ්යගත එකමුතුකම සහ ගතිකත්වයේ මූලධර්මවල ප්රමුඛත්වය, F. m. හි සීමාකාරී අර්ථකථන අවකලනය සහ එහි කොටස් සංවර්ධනය කිරීමේ සහන. සම්භාව්ය රොමැන්ටික් සඳහා F. m සංකල්පය. F. m හි ප්රශස්ත වර්ගවල අවම සංඛ්යාව තෝරාගැනීම සඳහා ද සාමාන්ය වේ. (ඒවා අතර තියුනු ලෙස උච්චාරණය කරන ලද වෙනස්කම් සහිතව) අනෙකුත් පරාමිතීන්ගේ ප්රශස්තතාවයට සමාන වන එකම ව්යුහාත්මක වර්ගවල (එක්සත්කමේ විවිධත්වයේ මූලධර්මය) අසාමාන්ය ලෙස පොහොසත් හා විවිධාකාර කොන්ක්රීට් ක්රියාත්මක කිරීම සමග F. m. (උදාහරණයක් ලෙස, හරවත් අනුපිළිවෙලවල් වර්ග, ටෝනල් සැලැස්ම වර්ග, ලාක්ෂණික වයනය සහිත රූප, ප්රශස්ත වාද්‍ය වෘන්ද සංයුති, චතුරස්‍රය දෙසට ගුරුත්වාකර්ෂණය වන මෙට්රික් ව්යුහයන්, අභිප්‍රේරණ සංවර්ධන ක්රම), සංගීතය අත්විඳීමේ ප්රශස්ත ලෙස දැඩි හැඟීමක්. කාලය, තාවකාලික සමානුපාතිකයන් සියුම් හා නිවැරදි ගණනය කිරීම. (ඇත්ත වශයෙන්ම, වසර 150 ක ඓතිහාසික යුගයේ රාමුව තුළ, F. m. හි වියානා-සම්භාව්ය සහ ආදර සංකල්ප අතර වෙනස්කම් ද සැලකිය යුතු ය.) සමහර පැතිවලින්, සාමාන්‍යයේ අපෝහක ස්වභාවය තහවුරු කළ හැකිය. F.m හි සංවර්ධනය පිළිබඳ සංකල්පය (බීතෝවන්ගේ සොනාටා ආකෘතිය) . එෆ්. එම්. උසස් කලාත්මක, සෞන්දර්යාත්මක, දාර්ශනික අදහස්වල ප්රකාශනය කෞතුකාගාරයේ ඉස්ම සහිත "පෘථිවි" චරිතය සමඟ ඒකාබද්ධ කරන්න. සංකේතාත්මක බව (සංගීත ද්‍රව්‍යවල සාමාන්ය ලක්ෂණ සහිත ජන-එදිනෙදා සංගීතයේ මුද්‍රාව දරණ තේමාත්මක ද්රව්ය; මෙය 19 වන සියවසේ ප්රධාන ආර්. එෆ්. එම්. සඳහා අදාළ වේ).
සාමාන්ය තාර්කික සම්භාව්ය ආදර මූලධර්ම. එෆ්. එම්. නිර්වචනවලින් පිළිබිඹු වන සංගීත ක්ෂේත්රයේ ඕනෑම චින්තනයක සම්මතයන්ගේ දැඩි හා පොහොසත් ප්‍රතිමූර්තියකි. F. m හි කොටස්වල අර්ථකථන කාර්යයන්. ඕනෑම චින්තනයක් මෙන්, සංගීතයට සිතීමේ වස්තුවක්, එහි ද්රව්ය (රූපක අර්ථයෙන්, තේමාවක්) ඇත. සිතීම සංගීත-තර්කානුකූලව ප්රකාශ වේ. “මාතෘකාව පිළිබඳ සාකච්ඡාව” (“සංගීත ස්වරූපය සංගීතමය ද්රව්ය පිළිබඳ “තාර්කික සාකච්ඡාවක” ප්රති result ලයකි” - ස්ට්‍රැවින්ස්කි IF, 1971, p. 227), එය කලාවක් ලෙස සංගීතයේ තාවකාලික හා සංකල්පීය නොවන ස්වභාවය හේතුවෙන් , F. m බෙදයි. තාර්කික දෙපාර්තමේන්තු දෙකකට - සංගීතය ඉදිරිපත් කිරීම. චින්තනය සහ එහි වර්ධනය ("සාකච්ඡා"). අනෙක් අතට, තාර්කික සංගීත සංවර්ධනය. චින්තනය එහි "සැලකිල්ල" සහ පහත "නිගමන" වලින් සමන්විත වේ; එබැවින් තාර්කික අදියරක් ලෙස සංවර්ධනය. එෆ්.එම් හි සංවර්ධනය. උප කොටස් දෙකකට බෙදා ඇත - සැබෑ සංවර්ධනය සහ සම්පූර්ණ කිරීම. සම්භාව්ය F. m හි වර්ධනයේ ප්රතිඵලයක් ලෙස. ප්රධාන තුනක් සොයා ගනී. කොටස්වල කාර්යයන් (Asafiev triad initium - motus - terminus ට අනුරූප, Asafiev BV, 1963, pp. 83-84; Bobrovsky VP, 1978, pp. 21-25) - ප්රදර්ශනය (සිතුවිලි ප්රකාශ කිරීම), සංවර්ධනය කිරීම (සැබෑ සංවර්ධනය) සහ අවසාන (චින්තනයේ ප්රකාශය), එකිනෙකා සමඟ සංකීර්ණ ලෙස සම්බන්ධ වේ:
(උදාහරණයක් ලෙස, සරල කොටස් තුනක ආකාරයෙන්, Sonata ආකාරයෙන්.) මූලික කරුණු තුනට අමතරව සියුම් ලෙස වෙනස් කළ F. m. කොටස්වල සහායක කාර්යයන් පැන නගී - හැඳින්වීම (මාතෘකාවේ ආරම්භක ඉදිරිපත් කිරීමෙන් අතු බෙදී යන කාර්යය), සංක්රමණය සහ නිගමනය (සම්පූර්ණ කිරීමේ කාර්යයෙන් අතු බෙදීම සහ එමඟින් එය දෙකට බෙදීම - තහවුරු කිරීම සහ චින්තනය අවසන් කිරීම). මේ අනුව, F. m හි කොටස්. ඇත්තේ කාර්යයන් හයක් පමණි (cf. Sposobin IV, 1947, p. 26).
මානව චින්තනයේ සාමාන්ය නීතිවල ප්රකාශනයක් වීම, එෆ්.එම් හි කොටස්වල ක්‍රියාකාරිත්වයේ සංකීර්ණය. තාර්කික-තාර්කික චින්තනයේ ක්ෂේත්රයේ චින්තනය ඉදිරිපත් කිරීමේ කොටස්වල ක්‍රියාකාරකම් සමඟ පොදු දෙයක් හෙළි කරයි, ඒවාට අනුරූප නීති පුරාණ වාචාල ධර්මයේ (කථික) විස්තර කෙරේ. සම්භාව්යයේ කොටස් හයක කාර්යයන්. වාචාලකම (Exordium - හැඳින්වීම, Narratio - ආඛ්‍යානය, Propositio - ප්රධාන ස්ථානය, Confutatio - අභියෝගාත්මක, Confirmatio - ප්රකාශය, නිගමනය - නිගමනය) F. m හි කොටස්වල කාර්යයන් සමඟ සංයුතිය හා අනුපිළිවෙලට හරියටම සමපාත වේ. (FM හි ප්රධාන කාර්යයන් ඉස්මතු කර ඇත. m.):
Exordium - intro Propositio - ඉදිරිපත් කිරීම (ප්රධාන මාතෘකාව) ආඛ්‍යානය - සංක්‍රාන්තියක් ලෙස සංවර්ධනය Confutatio - ප්රතිවිරුද්ධ කොටස (සංවර්ධනය, ප්රතිවිරුද්ධ තේමාව) තහවුරු කිරීම - නැවත ප්රකාශ කිරීම නිගමනය - කේතය (එකතු කිරීම)
වාචාල කාර්යයන් විවිධ ආකාරවලින් විදහා දැක්විය හැක. මට්ටම් (උදාහරණයක් ලෙස, ඔවුන් Sonata ප්රදර්ශනය සහ සමස්ත Sonata ආකෘතිය දෙකම ආවරණය කරයි). කථිකත්වයේ කොටස්වල කාර්යයන් සහ F. m හි කොටස්වල දුරදිග යන අහඹු සිදුවීම. decomp හි ගැඹුරු එකමුතුවට සාක්ෂි දරයි. සහ පෙනෙන විදිහට එකිනෙකාගේ සිතුවිලි වලින් ඈත් වෙලා.
Misc. අයිස් මූලද්රව්ය (ශබ්ද, ටිම්බර්, රිද්ම, කෝඩ්ස්" melodic. intonation, melodic line, dynamic. nuances, tempo, agogics, tonal functions, cadences, textures structure, etc. n.) යනු muses වේ. ද්රව්ය. කේ එෆ්. එම්. (පුළුල් අර්ථයකින්) සංගීතයට අයත් වේ. ද්රව්යයේ සංවිධානය, කෞතුකාගාරවල ප්රකාශනයේ පැත්තෙන් සලකා බලයි. අන්තර්ගතය. සංගීත සංවිධාන පද්ධතිය තුළ සංගීතයේ සියලුම අංග නොවේ. ද්රව්ය සමාන වැදගත්කමක් දරයි. සම්භාව්ය-රොමැන්ටිකයේ පැතිකඩ පැතිකඩ. F. එම්. - F හි ව්යුහයේ පදනම ලෙස තානය. එම්. (සෙමී. තානය, මාදිලිය, තනු නිර්මාණය), මීටරය, චේතනා ව්යුහය (බලන්න. Motif, Homophony), counterpoint මූලික. රේඛා (හෝමෝෆ් තුළ. F. එම්. සාමාන්යයෙන් ටී. මහතා. සමෝච්ඡය, හෝ ප්රධාන, දෙක-හඬ: තනු + බාස්), තේමාත්මකත්වය සහ සමගිය. ටෝනලිටියේ ආකෘතික අර්ථය සමන්විත වන්නේ (ඉහත ඒවාට අමතරව) තනි ටොනික් වෙත පොදු ආකර්ෂණයක් මගින් ස්වර-ස්ථායී තේමාවක් පෙළගැස්වීමේදීය (බලන්න. පහත උදාහරණයේ රූප සටහන A). මීටරයේ ආකෘතික අර්ථය වන්නේ සම්බන්ධතාවයක් නිර්මාණය කිරීමයි (මෙට්රික්. සමමිතිය) කුඩා අංශු F. එම්. (පරිච්ඡේද. මූලධර්මය: 2 වන චක්‍රය 1 ට ප්‍රතිචාර දක්වන අතර ද්වි-චක්‍රයක් නිර්මාණය කරයි, 2 වන ද්වි-චක්‍රය 1 ට පිළිතුරු දී හතර-චක්‍රයක් නිර්මාණය කරයි, 2 වන සිව්-චක්‍රය 1 ට පිළිතුරු දී අට-චක්‍රයක් නිර්මාණය කරයි; එබැවින් සම්භාව්ය-රොමැන්ටික් සඳහා චතුරස්‍රයේ මූලික වැදගත්කම. F. m.), එමගින් F හි කුඩා ඉදිකිරීම් සාදයි. එම්. - වාක්‍ය ඛණ්ඩ, වාක්‍ය, කාල පරිච්ඡේද, සමාන මධ්‍ය කොටස් සහ තේමා තුළ පුනරුච්චාරණය; සම්භාව්ය මීටරය මඟින් එක් ආකාරයක හෝ වෙනත් ආකාරයක කැඩෙන්සිවල පිහිටීම සහ ඒවායේ අවසාන ක්‍රියාවෙහි ප්‍රබලතාවය (වාක්‍යයක් අවසානයේ අර්ධ නිගමනය, කාල පරිච්ඡේදයක් අවසානයේ සම්පූර්ණ නිගමනය) තීරණය කරයි. චේතනාව (විශාල අර්ථයකින්, තේමාත්මක) සංවර්ධනයේ ආකෘතිමය වැදගත්කම පවතින්නේ මහා පරිමාණයේ මුස් යන කාරනය තුළ ය. චින්තනය එහි හරයෙන් ව්‍යුත්පන්න වේ. අර්ථකථන හරය (සාමාන්යයෙන් එය ආරම්භක අභිප්‍රේරණ කණ්ඩායම හෝ, වඩාත් කලාතුරකිනි, ආරම්භක චේතනාව) එහි අංශුවල විවිධ වෙනස් කරන ලද පුනරාවර්තන හරහා (අනෙකුත් ස්වර ශබ්ද වලින් අභිප්‍රේරණ පුනරාවර්තන, වෙනත් අයගෙන්. පියවර, ආදිය. සමගිය, රේඛාවේ විරාම වෙනසක් සමඟ, රිද්මයේ විචලනය, වැඩි වීම හෝ අඩුවීම, සංසරණය, ඛණ්ඩනය සමඟ - අභිප්‍රේරණ සංවර්ධනයේ විශේෂයෙන් ක්රියාකාරී මාධ්‍යයක් වන අතර, ආරම්භක චේතනාව වෙනත් අය බවට පරිවර්තනය කිරීම දක්වා විහිදේ. චේතනා). අරෙන්ස්කි ඒ බලන්න. සී, 1900, පි. 57-67; සොපින් අයි. වී., 1947, පි. 47-51. සමලිංගික එෆ් හි අභිප්‍රේරණ සංවර්ධනය ක්රියා කරයි. එම්. තේමාවේ පුනරාවර්තනය සහ එහි අංශු බහුශ්රැතය තුළ එකම භූමිකාව ගැන. F. එම්. (උදා ෆියුගයේ). සමලිංගික F හි ප්රති ලක්ෂ්‍යයේ ආකෘතික අගය. එම්. ඔවුන්ගේ සිරස් පැතිකඩ නිර්මාණය කිරීමේදී විදහා දක්වයි. පාහේ සමලිංගික එෆ්. එම්. එය පුරාවට (අවම වශයෙන්) මෙම ශෛලියේ බහුශ්රැතයේ සම්මතයන්ට අවනත වෙමින් ආන්තික කටහඬේ ස්වරූපයෙන් කොටස් දෙකක එකතුවකි (බහු කථනයේ භූමිකාව වඩාත් වැදගත් විය හැක). සමෝච්ඡ ද්වි-හඬ නියැදියක් - වී. A. මොසාර්ට්, g-moll අංක 40 හි සංධ්වනිය, minuet, ch. තේමාව. තේමාවාදයේ සහ සංහිඳියාවේ ආකෘතිමය වැදගත්කම ප්රකාශ වන්නේ සමීප-ගැටුණු අරා ඉදිරිපත් කිරීමේ තේමාවන් සහ තේමාත්මකව අස්ථායී සංවර්ධන, සම්බන්ධක, එක් ආකාරයක හෝ වෙනත් ඉදිකිරීම් (තේමාත්මකව “නැමීම” අවසාන සහ තේමාත්මකව “ස්ඵටිකීකරණය” හඳුන්වාදීමේ කොටස්වල අන්තර් සම්බන්ධිත ප්‍රතිවිරෝධයන් තුළ ය. ), ටෝනලි ස්ථායී සහ මොඩියුලේටින් කොටස්; ප්රධාන තේමාවන්හි ව්‍යුහාත්මකව මොනොලිතික් ඉදිකිරීම් සහ වඩාත් “ලිහිල්” ද්විතීයික (උදාහරණයක් ලෙස, සොනාටා ආකාරවලින්), පිළිවෙලින්, විවිධ වර්ගයේ ටෝනල් ස්ථායීතාවයට ප්‍රතිවිරුද්ධව (උදාහරණයක් ලෙස, සංචලනය සමඟ සංයෝජනය වන ටෝනල් සම්බන්ධතා වල ශක්තිය Ch හි සමගිය. කොටස්, ටෝනලිටියේ නිශ්චිතභාවය සහ එකමුතුකම පැත්තේ එහි මෘදු ව්යුහය සමඟ ඒකාබද්ධව, කෝඩාවේ ටොනික් දක්වා අඩු කිරීම). මීටරය F නිර්මාණය කරන්නේ නම්.
සමහර ප්රධාන සම්භාව්ය-රොමැන්ටික් සංගීත භාණ්ඩවල රූප සටහන් සඳහා (ඒවායේ ව්යුහයේ ඉහළ සාධකවල දෘෂ්ටි කෝණයෙන්; T, D, p යනු යතුරුවල ක්රියාකාරී තනතුරු, මොඩියුලේෂන් ය; සරල රේඛා ස්ථායී ඉදිකිරීම්, වක්‍ර රේඛා වේ. අස්ථායී) 894 තීරුව බලන්න.
ලැයිස්තුගත ප්රධාන වල සමුච්චිත බලපෑම. සම්භාව්ය රොමෑන්ටිකවාදයේ සාධක. එෆ්. එම්. චයිකොව්ස්කිගේ 5 වන සංධ්වනියේ Andante cantabile හි උදාහරණය මත පෙන්වා ඇත.
යෝජනා ක්රමය A: සම්පූර්ණ ch. Andante හි 1 වන කොටසෙහි තේමාව D-dur ටොනික් මත පදනම් වේ, ද්විතියික තේමාව-එකතු කිරීමෙහි පළමු කාර්ය සාධනය ටොනික් Fis-dur මත වේ, පසුව දෙකම ටොනික් D-dur මගින් නියාමනය කරනු ලැබේ. යෝජනා ක්රමය B (පරිච්ඡේදයේ තේමාව, cf. යෝජනා ක්රමය C සමඟ): තවත් එක් තීරුවකට එක් තීරුවකට ප්‍රතිචාර දක්වයි, වඩාත් අඛණ්ඩ තීරු දෙකක ඉදිකිරීමක් ප්රතිඵලයක් ලෙස ලැබෙන තීරු දෙකට පිළිතුරු සපයයි, තීරු හතරකින් යුත් වාක්‍යයක් කේඩෙන්ස් එකකින් වසා ඇත. වඩා ස්ථායී කැඩෙන්ස් සහිත තවත් සමාන එකක්. යෝජනා ක්රමය B: මෙට්රික් මත පදනම්ව. ව්යුහයන් (යෝජනා ක්රමය B) අභිප්‍රේරණ සංවර්ධනය (කොටසක් පෙන්වා ඇත) එක් තීරු චේතනාවකින් පැමිණෙන අතර එය වෙනත් සුසංයෝගයකින් පුනරුච්චාරණය කිරීමෙන් සිදු කරනු ලැබේ, තනු වෙනස් කිරීමකි. රේඛාව (a1) සහ මෙට්‍රෝ රිද්මය (a2, a3).
යෝජනා ක්රමය G: contrapuntal. F. m. හි පදනම, consoner හි අවසර මත පදනම්ව නිවැරදි 2-හඬ සම්බන්ධතාවය. කටහඬේ චලනයේ පරතරය සහ ප්රතිවිරෝධතා. යෝජනා ක්රමය D: තේමාත්මකව අන්තර්ක්රියා. හා හාර්මොනික්. සාධක F.m සාදයි. සමස්තයක් ලෙස කාර්යයේ (වර්ගය යනු කථාංගයක් සහිත සංකීර්ණ තුන්-කොටස් ආකාරයකි, සාම්ප්රදායික සම්භාව්ය ආකෘතියෙන් විශාල 1 වන කොටසක අභ්යන්තර ව්‍යාප්තිය දෙසට "අපගමනය" ඇත).
F. m හි කොටස් සඳහා. ඒවායේ ව්යුහාත්මක කාර්යයන් ඉටු කිරීම සඳහා, ඒවා ඒ අනුව ගොඩනගා ගත යුතුය. උදාහරණයක් ලෙස, Prokofiev ගේ Gavotte of Prokofiev ගේ "සම්භාව්ය සංධ්වනිය" හි දෙවන තේමාව සංකීර්ණ ත්‍රි-කොටස් ආකෘතියක සාමාන්ය ත්‍රිත්වයක් ලෙස සන්දර්භයෙන් පිටත පවා වටහාගෙන ඇත; 8 වන fp ප්‍රදර්ශනයේ ප්රධාන තේමා දෙකම. බීතෝවන්ගේ සොනාටා ප්‍රතිලෝම අනුපිළිවෙලින් නිරූපණය කළ නොහැක - ප්රධාන එක පැත්තක් ලෙසත්, පැත්ත ප්රධාන එක ලෙසත්. F. m. හි කොටස්වල ව්යුහයේ රටා, ඔවුන්ගේ ව්යුහාත්මක කාර්යයන් හෙළිදරව් කිරීම, කැඳවනු ලැබේ. සංගීතය ඉදිරිපත් කිරීමේ වර්ග. ද්රව්යය (ස්පොසොබිනාගේ න්යාය, 1947, පිටු. 27-39). Ch. ඉදිරිපත් කිරීම් වර්ග තුනක් ඇත - ප්රදර්ශනය, මැද සහ අවසාන. ප්‍රදර්ශනයේ ප්‍රමුඛ සලකුණ වන්නේ තේමාත්මකව ප්රකාශ වන චලනයේ ක්‍රියාකාරකම් සමඟ ඒකාබද්ධව ස්ථාවරත්වයයි. එකමුතුකම (චේතනා එකක් හෝ කිහිපයක් වර්ධනය කිරීම), ටෝනල් එකමුතුකම (අපගමනය සහිත එක් යතුරක්; අවසානයේ කුඩා මොඩියුලේෂන්, සමස්තයේ ස්ථායීතාවයට වලක්වා නොගැනීම), ව්යුහාත්මක එකමුතුව (වාක්‍ය, කාල පරිච්ඡේද, සම්මත කේඩෙන්ස්, ව්යුහය 4 + 4, 2 + 2 + 1 + 1 + 2 සහ හාර්මොනික් ස්ථායීතාවයේ කොන්දේසිය යටතේ සමාන); රූප සටහන B, තීරු 9-16 බලන්න. මධ්යන්ය වර්ගයේ (ද සංවර්ධන) ලකුණක් වන්නේ අස්ථාවරත්වය, ද්රවශීලතාවය, එකඟතාවයකින් ලබා ගැනීමයි. අස්ථාවරත්වය (T මත නොව, වෙනත් කාර්යයන් මත රඳා පවතී, උදාහරණයක් ලෙස D; ආරම්භය T සමඟ නොවේ, ටොනික් වළක්වා ගැනීම සහ තල්ලු කිරීම, මොඩියුලේෂන්), තේමාත්මක. ඛණ්ඩනය (ප්රධාන ඉදිකිරීමේ කොටස් තෝරාගැනීම, ප්රධාන කොටසට වඩා කුඩා ඒකක), ව්යුහාත්මක අස්ථාවරත්වය (වාක්‍ය සහ කාල පරිච්ඡේද නොමැතිකම, අනුක්‍රමණය, ස්ථායී කැඩෙන්සි නොමැතිකම). නිගමනය කරන්න. ඉදිරිපත් කිරීමේ වර්ගය මඟින් නැවත නැවත ඇති කැඩෙන්ස්, කේඩන්ස් එකතු කිරීම්, ටී මත ඉන්ද්රිය ලක්ෂ්‍යයක්, එස් දෙසට අපගමනය සහ තේමා නැවැත්වීම මගින් දැනටමත් ලබාගෙන ඇති ටොනික් තහවුරු කරයි. සංවර්ධනය, ඉදිකිරීම් ක්රමානුකූලව ඛණ්ඩනය කිරීම, ටොනික් නඩත්තු කිරීම හෝ නැවත නැවත කිරීම සඳහා සංවර්ධනය අඩු කිරීම. chord (උදාහරණ: Mussorgsky, "Boris Godunov" ඔපෙරා වෙතින් "සර්වබලධාරිගේ නිර්මාතෘ වන ඔබට මහිමය" යන ගායන කේතය). Reliance on F.m. ජන සංගීතය සෞන්දර්යයක් ලෙස. නව කාලයේ සංගීතය ස්ථාපනය කිරීම, F. m හි ව්යුහාත්මක කාර්යයන්හි ඉහළ වර්ධනයක් සමඟ ඒකාබද්ධව. සහ ඒවාට අනුරූප වන සංගීතය ඉදිරිපත් කිරීමේ වර්ග. ද්රව්යය සංගීත භාණ්ඩවල සුසංයෝගී පද්ධතියකට සංවිධානය කර ඇති අතර, එහි ආන්තික කරුණු වන්නේ ගීතය (මෙට්රික් සබඳතාවල ආධිපත්යය මත පදනම්ව) සහ සොනාටා ආකෘතිය (තේමාත්මක සහ ටෝනල් සංවර්ධනය මත පදනම්ව) ය. ප්රධාන සාමාන්ය ක්රමානුකූල. සම්භාව්ය-රොමැන්ටික වර්ග. එෆ්.එම්.:
1) සංගීත භාණ්ඩ පද්ධතියේ ආරම්භක ලක්ෂ්යය (උදාහරණයක් ලෙස, පුනරුදයේ ඉහළ රිද්මයානුකූල උපකරණ මෙන් නොව) එදිනෙදා සංගීතයෙන් කෙලින්ම මාරු කරන ලද ගීත ආකෘතියයි (ප්රධාන ව්යුහය වන්නේ සරල කොටස් දෙකකින් සහ සරල තුනකි- කොටස් ආකෘති ab, aba; තවදුරටත් රූප සටහන් A), wok හි පමණක් නොව පොදු වේ. ප්‍රභේද, නමුත් instr හි ද පිළිබිඹු වේ. කුඩා චිත්‍ර (පෙරවදන, චොපින්, ස්ක්‍රියාබින්, රච්මනිනොව්, ප්‍රොකොෆීව්ගේ කුඩා පියානෝ කෑලි). F. m. හි තවදුරටත් වර්ධනය හා සංකූලතාව, යුගල නාර් ස්වරූපයෙන් නිකුත් වේ. ගීත, ක්රම තුනකින් සිදු කෙරේ: එකම තේමාව පුනරුච්චාරණය කිරීමෙන් (වෙනස් කිරීම), වෙනත් තේමාවක් හඳුන්වා දීම සහ කොටස් අභ්‍යන්තරව සංකීර්ණ කිරීම (කාලසීමාව “ඉහළ” ස්වරූපයකට වර්ධනය කිරීම, මැද කොටස ව්‍යුහයකට බෙදීම: චලනය - තේමාව- කළල - ආපසු චලනය, භූමිකාවට එකතු කිරීම් ස්වයංක්‍රීයකරණය තේමාව-කළල). මේ ආකාරයෙන්, ගීත ආකෘතිය වඩාත් දියුණු ඒවා දක්වා ඉහළ යයි.
2) යුගල (AAA...) සහ විචල්ය (А А1 А2...) ආකෘති, osn. තේමාවේ පුනරාවර්තනයක් මත.
3) වෙනස. ද්වි- සහ බහු-තේමා සංයුක්ත ("සංකීර්ණ") ආකෘති සහ රොන්ඩෝ වර්ග. සංයුක්ත එෆ්.එම්. සංකීර්ණ තුනකින් යුත් ABA වේ (අනෙකුත් වර්ග වන්නේ සංකීර්ණ කොටස් දෙකකින් යුත් AB, ආරුක්කු හෝ කේන්ද්‍රීය ABBCBA, ABCDCBA; අනෙකුත් වර්ග වන්නේ ABC, ABCD, ABCDA වේ). rondo සඳහා (AVASA, AVASAVA, ABACADA) තේමා අතර සංක්‍රාන්ති කොටස් තිබීම සාමාන්ය වේ; rondo Sonata මූලද්රව්ය ඇතුළත් විය හැකිය (Rondo Sonata බලන්න).
4) Sonata ආකෘතිය. එක් මූලාශ්‍රයක් වන්නේ සරල කොටස් දෙකකින් හෝ තුනකින් යුත් ආකෘතියකින් එහි “ප්‍රරෝහණය” වීමයි (උදාහරණයක් ලෙස, Mozart Quartet Es-dur හි මිනිත්තුව වන Sakha's Well-Tempered Clavier හි 2 වන වෙළුමේ f-moll පූර්විකාව බලන්න. , K.-V 428; Tchaikovsky ගේ 1 වන සංධ්වනියේ Andante cantabile 5 වන කොටසෙහි සංවර්ධනය නොමැතිව Sonata ආකෘතිය තේමාත්මක ප්රතිවිරුද්ධ සරල 3-චලන ආකෘතිය සමඟ ජානමය සම්බන්ධතාවයක් ඇත).
5) tempo, Character, සහ (බොහෝ විට) මීටරයේ ප්‍රතිවිරෝධය මත, පිළිසිඳ ගැනීමේ එකමුතුවට යටත්ව, ඉහත සඳහන් කළ විශාල තනි-කොටස F. මීටර බහු-කොටස් චක්‍රීය බවට නැවී තනි-කොටසකට ඒකාබද්ධ වේ. ප්රතිවිරුද්ධ-සංයුක්ත ආකෘති (දෙවැන්නෙහි සාම්පල - ග්ලින්කා විසින් Ivan Susanin, අංක 12, quartet; "Great Viennese Waltz" ආකෘතිය, උදාහරණයක් ලෙස, Ravel විසින් රචිත "Waltz" නැටුම් කාව්‍යය). ලැයිස්තුගත කර ඇති ටයිප් කළ සංගීත ආකෘති වලට අමතරව, බොහෝ විට විශේෂ අදහසක් සමඟ සම්බන්ධ වූ මිශ්‍ර සහ පුද්ගලීකරණය කළ නිදහස් ආකෘති ඇත, සමහර විට ක්‍රමලේඛන (F. Chopin, 2nd ballad; R. Wagner, Lohengrin, හැඳින්වීම; PI Tchaikovsky, symphony . fantasy " The Tempest”), හෝ නිදහස් ෆැන්ටසි, rhapsodies (WA Mozart, Fantasia c-moll, K.-V. 475). කෙසේ වෙතත්, නිදහස් ආකෘති වලදී, ටයිප් කරන ලද ආකෘතිවල මූලද්රව්ය සෑම විටම පාහේ භාවිතා වේ, නැතහොත් ඒවා විශේෂයෙන් අර්ථකථනය කර ඇත සාමාන්ය F. m.
ඔපෙරා සංගීතය ආකෘතික මූලධර්ම කණ්ඩායම් දෙකකට යටත් වේ: නාට්‍යමය-නාට්‍යමය සහ සම්පූර්ණයෙන්ම සංගීතමය. එක් මූලධර්මයක හෝ වෙනත් ප්‍රමුඛතාවය මත පදනම්ව, ඔපෙරා සංගීත රචනා මූලික කරුණු තුනක් වටා කාණ්ඩගත කර ඇත. වර්ග: අංකිත ඔපෙරා (උදාහරණයක් ලෙස, "The Marriage of Figaro", "Don Giovanni" යන ඔපෙරා වල Mozart), සංගීතය. නාට්‍ය (R. Wagner, "Tristan and Isolde"; C. Debussy, "Pelleas and Mélisande"), මිශ්‍ර, හෝ කෘතිම., වර්ගය (MP Mussorgsky, "Boris Godunov"; DD Shostakovich, "Katerina Izmailov"; SS Prokofiev, "යුද්ධය සහ සාමය"). ඔපෙරා, නාට්‍ය කලාව, සංගීත නාට්‍ය බලන්න. ඔපෙරා ආකෘතියේ මිශ්‍ර වර්ගය වේදිකා අඛණ්ඩතාවයේ ප්රශස්ත සංයෝජනයක් ලබා දෙයි. වටකුරු එෆ්එම් සමඟ ක්රියා මෙම වර්ගයේ එෆ්එම් සඳහා උදාහරණයක් වන්නේ මුසෝර්ග්ස්කිගේ ඔපෙරා බොරිස් ගොඩුනොව් වෙතින් ආපනශාලාවේ දර්ශනයයි (වේදිකා ක්‍රියාවෙහි ස්වරූපයට අදාළව ඇරෝස් සහ නාට්‍යමය අංග කලාත්මකව පරිපූර්ණ ලෙස බෙදා හැරීම).
VI 20 වන සියවසේ සංගීත ආකෘති එෆ්. එම්. 20 පි. කොන්දේසි සහිතව වර්ග දෙකකට බෙදා ඇත: එකක් පැරණි සංයුති සංරක්ෂණය කිරීම සමඟ. වර්ග - සංකීර්ණ කොටස් තුනකින් යුත් fm, rondo, Sonata, fugue, fantasy, ආදිය (AN Scriabin, IF Stravinsky, N. Ya. Myaskovsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith, B. Bartok, O. Messiaen විසිනි , නව වියානා පාසලේ නිර්මාපකයින්, ආදිය), ඒවා සංරක්ෂණය නොකර තවත් එකක් (C. Ives, J. Cage, නව පෝලන්ත පාසලේ නිර්මාපකයින්, K. Stockhausen, P. Boulez , D. Ligeti, සමහර සෝවියට් නිර්මාපකයින් සමඟ - LA Grabovsky, SA Gubaidullina, EV Denisov, SM Slonimsky, BI Tishchenko, AG Schnittke, R K. Shchedrin සහ වෙනත් අය). 1 වන මහලේ. 20 වන සියවසේ පළමු වර්ගයේ F. m ආධිපත්යය දරන්නේ, 2 වන මහලේ ය. දෙවැන්නෙහි කාර්යභාරය සැලකිය යුතු ලෙස වැඩි කරයි. 20 වන ශතවර්ෂයේ නව සංහිඳියාවක් වර්ධනය කිරීම, විශේෂයෙන් ටිම්බර්, රිද්මය සහ රෙදිපිළි තැනීම සඳහා වෙනස් භූමිකාවක් සමඟ ඒකාබද්ධව, පැරණි ව්යුහාත්මක රිද්මයානුකූල සංගීතය විශාල ලෙස අලුත් කිරීමට හැකි වේ (ස්ට්‍රාවින්ස්කි, වසන්ත චාරිත්‍රය, AVASA යෝජනා ක්රමය සමඟ මහා පූජනීය නර්තනයේ අවසාන රොන්ඩෝ, සමස්ත සංගීත භාෂා පද්ධතිය අලුත් කිරීම සම්බන්ධයෙන් නැවත සිතා බැලීම). රැඩිකල් අභ්යන්තර සමග F. m අලුත් කිරීම. පැරණි ව්යුහාත්මක වර්ග සමඟ ඇති සම්බන්ධතා එවැන්නක් ලෙස නොසැලකිය හැකි බැවින් නව එකක් සමඟ සමාන කළ හැකිය (උදාහරණයක් ලෙස, orc. කෙසේ වෙතත්, සොනොරිස්ටික් තාක්ෂණය නිසා එය එසේ නොපෙනේ, එය එය වඩාත් සමාන කරයි. සාමාන්ය ටෝනල් ඔප්. සොනාටා ආකාරයෙන්) වෙනත් සොනොරිස්ටික් ඔප් වල එෆ්. එබැවින් F. m අධ්යයනය සඳහා "තාක්ෂණය" (ලිවීම) ප්රධාන සංකල්පය. 20 වන සියවසේ සංගීතය තුළ. ("තාක්ෂණය" යන සංකල්පය භාවිතා කරන ශබ්ද ද්රව්ය සහ එහි ගුණාංග, සමගිය, ලිවීම සහ ආකෘති මූලද්රව්ය පිළිබඳ අදහස ඒකාබද්ධ කරයි).
20 වන සියවසේ ටෝනල් (වඩාත් නිවැරදිව, නව-ටෝනල්, ටෝනලිටි බලන්න) සංගීතයෙන්. සම්ප්‍රදායික එෆ්.එම් අලුත් කිරීම. මූලික වශයෙන් සිදු වන්නේ නව වර්ගයේ හාර්මෝනිකා නිසාය. මධ්යස්ථාන සහ නව සුසංයෝගී ගුණාංගවලට අනුරූප වේ. ක්රියාකාරී සම්බන්ධතා ද්රව්ය. ඉතින්, 1 වන fp හි 6 වන කොටසෙහි. Prokofiev සාම්ප්රදායික විසින් sonatas. Ch හි "ඝන" ව්‍යුහයට ප්‍රතිවිරුද්ධව. කොටස සහ "ලිහිල්" (තරමක් ස්ථායී වුවද) පැති කොටස උත්තල ලෙස ප්රකාශ වන්නේ ch හි ප්රබල A-dur tonic හි ප්‍රතිවිරුද්ධතාවයෙනි. තේමාව සහ පැත්තේ මෘදු වූ veiled Foundation (hdfa chord). F. m හි සහනය. නව හාර්මොනික්ස් මගින් සාක්ෂාත් කරගනු ලැබේ. සහ ව්යුහාත්මක මාධ්යයන්, muses හි නව අන්තර්ගතය හේතුවෙන්. නඩු. මොඩල් තාක්ෂණය සමඟ තත්වය සමාන වේ (උදාහරණ: මෙසියාන්ගේ නාට්‍යයේ “සන්සුන් පැමිණිල්ල” 3-කොටස් ආකෘතිය) සහ ඊනියා සමඟ. නිදහස් atonality (උදාහරණයක් ලෙස, වීණා සහ නූල් සඳහා ආර්එස් Ledenev විසින් කෑල්ලක්, quartet, op. 16 No 6, මධ්යම ව්යාංජනාක්ෂර ශිල්පීය ක්රමය තුළ ඉටු).
20 වන ශතවර්ෂයේ සංගීතය තුළ බහු ශබ්ද පුනරුදයක් සිදුවෙමින් පවතී. චින්තනය සහ බහු ශබ්ද. එෆ්. එම්. ප්රතිවිරෝධී. ලිපිය සහ පැරණි බහු ශබ්ද එෆ්. ඊනියා පදනම බවට පත් විය. නව සම්භාව්ය (bh neo-baroque) දිශාව ("නූතන සංගීතය සඳහා, එහි සංහිඳියාව ක්‍රමයෙන් එහි ස්වර සම්බන්ධතාවය නැති වී යයි, ප්රතිවිරුද්ධ ආකාරවල සම්බන්ධක බලය විශේෂයෙන් වටිනා විය යුතුය" - Taneyev SI, 1909). පැරණි එෆ් එම් පිරවීමත් සමග. (fugues, canons, passacaglia, variations, etc.) නව ස්වරයකින්. අන්තර්ගතය (Hindemith, Shostakovich, B. Bartok, අර්ධ වශයෙන් Stravinsky, Shchedrin, A. Schoenberg සහ තවත් බොහෝ අය තුළ) බහු ශබ්ද පිළිබඳ නව අර්ථකථනයක්. එෆ්. එම්. (නිදසුනක් ලෙස, ස්ට්‍රැවින්ස්කිගේ සෙප්ටෙට් හි “පැසකැග්ලියා” හි, ඔස්ටිනාටෝ තේමාවේ රේඛීය, රිද්මයානුකූල සහ මහා පරිමාණයේ වෙනස්වීම් පිළිබඳ නව සම්භාව්ය මූලධර්මය නිරීක්ෂණය නොකෙරේ, මෙම කොටස අවසානයේ “අසම්මානුපාත” කැනනයක් ඇත, ස්වභාවය චක්රයේ monothematism අනුක්රමික-polyphonic වෙනස්කම් වලට සමාන වේ ).
Serial-dodecaphonic තාක්ෂණය (Dodecaphony, Serial තාක්ෂණය බලන්න) මුලින් අදහස් කළේ (Novovensk පාසලේ) විශාල සම්භාව්ය ලිවීමේ අවස්ථාව ප්‍රතිෂ්ඨාපනය කිරීම, "atonality" තුළ අහිමි වීමයි. එෆ්. එම්. ඇත්ත වශයෙන්ම, නව සම්භාව්යයේ මෙම තාක්ෂණය භාවිතා කිරීමේ යෝග්‍යතාවය. අරමුණ තරමක් සැක සහිත ය. අනුක්රමික තාක්ෂණය භාවිතයෙන් අර්ධ-ටෝනල් සහ ටෝනල් ප්‍රයෝග පහසුවෙන් ලබා ගත හැකි වුවද (උදාහරණයක් ලෙස, Schoenberg's suite op 25 හි මිනිත්තු ත්‍රිත්වයේ, es-moll හි ස්වරය පැහැදිලිව ඇසේ; සමස්ත කට්ටලය තුළම, සමාන Bach කාල චක්‍රයකට නැඹුරු වේ. , අනුක්රමික පේළි අඳිනු ලබන්නේ e සහ b ශබ්ද වලින් පමණක් වන අතර, ඒ සෑම එකක්ම අනුක්රමික පේළි දෙකක ආරම්භක සහ අවසාන ශබ්දය වන අතර එමඟින් බැරොක් කට්ටලයේ ඒකාකාරී බව මෙහි අනුකරණය කෙරේ), නමුත් ස්වාමියාට විරුද්ධ වීමට අපහසු නොවනු ඇත. "ටෝනල්" ස්ථායී සහ අස්ථායී කොටස්, මොඩියුලේෂන්-සංක්රමණය, ටෝනල් එෆ් එම් හි තේමාවන් සහ අනෙකුත් සංරචක අනුරූප ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීම, අභ්යන්තර ප්රතිවිරෝධතා (නව තානය සහ ටෝනල් එෆ් එම් හි පැරණි තාක්ෂණය අතර), නව සම්භාව්යයේ ලක්ෂණයකි. හැඩගැස්වීම, විශේෂිත බලයකින් මෙහි බලපෑම. (රීතියක් ලෙස, ටොනික් සමග එම සම්බන්ධතා සහ ඒවා මත පදනම් වූ ප්රතිවිරෝධතා මෙහි ළඟා කර ගත නොහැකි හෝ කෘත්‍රිම වේ, ඒවා සම්භාව්ය-රොමෑන්ටික් සම්බන්ධයෙන් අවසාන උදාහරණයේ A යෝජනා ක්‍රමයේ පෙන්වා ඇත. F. m.) F. m හි සාම්පල . නව ශබ්දයේ අන්‍යෝන්‍ය ලිපි හුවමාරුව, සුසංයෝගය. ආකෘති, ලිවීමේ ශිල්පීය ක්රම සහ ආකෘති ශිල්පීය ක්රම A. Webern විසින් සාක්ෂාත් කරගනු ලැබේ. උදාහරණයක් ලෙස, symphony op හි 1 වන කොටසෙහි. 21 ඔහු නව සම්භාව්ය මත, අනුක්රමික සන්නායකවල ආකෘතික ගුණාංග මත පමණක් රඳා නොපවතී. සම්භවය, කැනන සහ අර්ධ-සොනාටා තණතීරු අනුපාත අනුව, සහ, මේ සියල්ල ද්රව්ය ලෙස භාවිතා කරමින්, F. m හි නව මාධ්යයන් ආධාරයෙන් එය සාදයි. - තණතීරුව සහ ටිම්බර් අතර සම්බන්ධතා, ටිම්බර් සහ ව්යුහය, පිච්-ටිම්බර්-රිද්මයේ බහුවිධ සමමිතිය. රෙදිපිළි, විරාම කණ්ඩායම්, ශබ්ද ඝනත්වය බෙදා හැරීමේ දී, ආදිය, විකල්ප බවට පත් වූ හැඩගැස්වීමේ ක්රම එකවරම අත්හැර දැමීම; නව එෆ්. සෞන්දර්යය ගෙන දෙයි. පාරිශුද්ධත්වය, උදාරත්වය, නිශ්ශබ්දතාවය, සක්රමේන්තු වල බලපෑම. දීප්තිය සහ ඒ සමඟම එක් එක් ශබ්දයේ වෙව්ලීම, ගැඹුරු සුහදතාවය.
සංගීතය රචනා කිරීමේ අනුක්රමික-ඩොඩෙකාෆෝන් ක්රමය සමඟ විශේෂ ආකාරයේ බහුඅවයවික ඉදිකිරීම් සෑදී ඇත; අනුක්රමික තාක්‍ෂණයෙන් සාදන ලද එෆ්.එම්., සාරයෙන් බහුශ්‍රිත වේ, නැතහොත් අවම වශයෙන් මූලික මූලධර්මයට අනුව, ඒවාට බහුශ්රැත වයනය සහිත පෙනුමක් තිබේද යන්න නොසලකා. එෆ්. එම්. (උදාහරණයක් ලෙස, Webern's symphony op. 2 හි 21 වන කොටසෙහි කැනන, බලන්න. Art. Rakohodnoe ව්යාපාරය, තීරු 530-31 හි උදාහරණයක්; SM Slonimsky විසින් "Concerta-buff" හි 1 වන කොටසෙහි, විනාඩි තුනක පියානෝව සඳහා කට්ටලය, Schoenberg විසින් 25 OP - Schoenberg ගේ 26rd quartet අවසන් තරඟයේ Sonata). ප්රධාන කිරීමට Webern කාර්යයේ දී. පැරණි බහු ශබ්දවල ලක්ෂණ. එෆ්. එම්. එහි නව අංග එකතු කරන ලදී (සංගීත පරාමිතීන් නිදහස් කිරීම, බහු ශබ්ද ව්‍යුහයකට සම්බන්ධ වීම, ඉහළ තාර, තේමාත්මක පුනරාවර්තන වලට අමතරව, දැවවල ස්වයංක්‍රීය අන්තර්ක්රියා, රිද්ම, ලියාපදිංචි සම්බන්ධතා, ප්රකාශනය, ගතිකත්වය; බලන්න, උදාහරණයක් ලෙස, පියානෝව සඳහා 1 වන කොටසේ වෙනස්කම්. op.3, orc.variations op.3), එය polyphonic හි තවත් වෙනස් කිරීමකට මග පෑදීය. එෆ්. එම්. - අනුක්‍රමිකත්වය තුළ, අනුක්‍රමිකතාව බලන්න.
Sonoristic සංගීතයේ (Sonorism බලන්න) ප්‍රමුඛතා භාවිතා වේ. පුද්ගලාරෝපිත, නිදහස්, නව ආකෘති (AG Schnittke, Pianissimo; EV Denisov, පියානෝ ත්‍රිත්වය, 1 වන කොටස, ප්රධාන ව්යුහාත්මක ඒකකය “සුසුම්ලන්න”, අසමමිතික ලෙස වෙනස් වේ, නව, සම්භාව්ය නොවන කොටස් තුනක ආකෘතියක් තැනීම සඳහා ද්රව්ය ලෙස සේවය කරයි , A. Vieru, "Eratosthenes' sieve", "Clepsydra").
බහු ශබ්ද සම්භවය F. m. 20 වන සියවස, osn. එකවර ශබ්ද කරන මියුස් වල ප්රතිවිරුද්ධ අන්තර්ක්රියා මත. ව්යුහයන් (Bartok's Microcosmos වෙතින් කෑලි අංක 145a සහ 145b, වෙන වෙනම සහ එකවර සිදු කළ හැක; D. Millau's quartets No. 14 සහ 15, එකම ලක්ෂණය ඇති; අවකාශීය වශයෙන් වෙන් වූ වාදක කණ්ඩායම් තුනක් සඳහා K. Stockhausen's Groups). පොලිෆොනික් තියුණු කිරීම සීමා කරන්න. රෙදිපිළිවල කටහඬවල් (ස්ථර) ස්වාධීනත්වය පිළිබඳ මූලධර්මය රෙදිපිළිවල ඇලිටෝරික් එකක් වන අතර, සාමාන්ය ශබ්දයේ කොටස් තාවකාලිකව වෙන් කිරීමට සහ ඒ අනුව, ඔවුන්ගේ සංයෝජනයන් එකවරම බහුත්වයක් ලබා දෙයි. සංයෝජන (V. Lutoslavsky, 2nd symphony, "Book for Orchestra").
නව, පුද්ගලාරෝපිත සංගීත භාණ්ඩ (නියෝ-සම්භාව්ය ආකාරයේ නවීන සංගීත භාණ්ඩවලට ප්‍රතිවිරුද්ධව, කෘතියේ “යෝජනා ක්රමය” සංයුතියේ විෂය වන තැන) ඉලෙක්ට්රොනික සංගීතය ආධිපත්යය දරයි (උදාහරණය ඩෙනිසොව්ගේ “කුරුළු ගීතය”). ජංගම එෆ්.එම්. (එක් කාර්ය සාධනයකින් තවත් කාර්ය සාධනයකට යාවත්කාලීන කර ඇත) සමහර වර්ගවල alea-toric වල දක්නට ලැබේ. සංගීතය (උදාහරණයක් ලෙස, Stockhausen's Piano Piece XI, Boulez's 3rd Piano Sonata හි). එෆ්. එම්. 60-70 ගණන්වල. මිශ්‍ර ශිල්පීය ක්රම බහුලව භාවිතා වේ (RK Shchedrin, 2nd සහ 3rd piano concertos). ඊනියා. පුනරාවර්තන (හෝ පුනරාවර්තන) F. m., බහු පුනරාවර්තන මත පදනම් වූ ව්යුහය b. මූලික සංගීතයේ පැය. ද්රව්ය (උදාහරණයක් ලෙස, VI Martynov විසින් සමහර කෘතිවල). වේදිකා ශෛලීන් ක්ෂේත්රයේ - සිදුවෙමින් පවතී.
VII. සංගීත ආකෘති පිළිබඳ ඉගැන්වීම්. එෆ්ගේ ධර්මය. එම්. දෙපාර්තමේන්තුවක් ලෙස. ව්යවහාරික න්යායික සංගීත විද්‍යාවේ ශාඛාව සහ මෙම නාමය යටතේ 18 වන සියවසේදී පැන නැගුනි. කෙසේ වෙතත්, එහි ඉතිහාසය, ස්වරූපය සහ පදාර්ථය, ස්වරූපය සහ අන්තර්ගතය අතර සම්බන්ධතාවයේ දාර්ශනික ගැටලුවේ වර්ධනයට සමාන්තරව දිවෙන අතර, කෞතුකාගාරයේ මූලධර්මයේ ඉතිහාසය සමග සමපාත වේ. සංයුති, පුරාණ ලෝකයේ යුගය දක්වා දිව යයි - ග්රීක භාෂාවෙන්. පරමාණුක (ඩිමොක්‍රිටස්, 5 වන සී. ක්‍රි.පූ. BC) සහ ප්ලේටෝ (ඔහු "යෝජනා ක්රමය", "morphe", "වර්ගය", "අදහස", "eidos", "දර්ශනය", "රූපය" යන සංකල්ප වර්ධනය කළේය; බලන්න. ලොසෙව් ඒ. එෆ්., 1963, පි. 430-46 සහ අනෙකුත්; ඔහුගේම, 1969, පි. 530-52 සහ වෙනත්). ආකෘතිය ("ඊඩෝස්", "මෝර්ෆ්", "ලාංඡන") සහ පදාර්ථය (ආකෘතියේ සහ අන්තර්ගතයේ ගැටලුවට සම්බන්ධ) වඩාත් සම්පූර්ණ පුරාණ දාර්ශනික න්යාය ඇරිස්ටෝටල් විසින් ඉදිරිපත් කරන ලදී (ද්රව්ය හා ස්වරූපයේ එකමුතුකම පිළිබඳ අදහස්; පදාර්ථය සහ ස්වරූපය අතර සම්බන්ධතාවයේ ධූරාවලිය, ඉහළම ස්වරූපය දේවතාවන් වේ. මනස; සෙමී. ඇරිස්ටෝටල්, 1976). එෆ් හි විද්‍යාවට සමාන ධර්මයක්. m., විශේෂ ලෙස වර්ධනය වූ melopei රාමුව තුළ වර්ධනය විය. සංගීත න්යායාචාර්ය විනය, සමහරවිට Aristoxenus යටතේ (දෙවන භාගය. අඟල් 4); සෙමී. Cleonides, Janus S., 1895, p. 206-207; Aristides Quintilian, "De musica libri III"). "මෙලෝපී ගැන" කොටසේ නිර්නාමික බෙලර්මන් III (සංගීතය සමඟ. නිදර්ශන) "රිද්ම" සහ melodic පිළිබඳ තොරතුරු. සංඛ්යා (Najock D., 1972, p. 138-143), වෙළුම. e. එෆ් හි මූලද්රව්ය ගැන. m. එෆ් ගැන වඩා. එම්. ස්වකීය අර්ථයෙන්, ත්‍රිත්වයක් ලෙස සංගීතය පිළිබඳ පුරාණ අදහසෙහි සන්දර්භය තුළ ස්වර්ගයට යන්න මූලික වශයෙන් කාව්යමය සම්බන්ධව සිතන ලදී. ආකෘති, ගාථාවක ව්යුහය, පදය. වචනය සමඟ ඇති සම්බන්ධය (සහ මේ සම්බන්ධයෙන් Ph හි ස්වාධීන මූලධර්මයක් නොමැතිකම. එම්. නූතන අර්ථයෙන්) F හි මූලධර්මයේ ද ලක්ෂණයකි. එම්. මධ්යකාලීන හා පුනරුදය. ගීතිකාවේ, මැග්නිෆිකැට්, මාස්ගේ ගීතිකා (cf. III කොටස) ආදිය. මෙම කාලයේ ප්‍රභේද එෆ්. එම්. සාරාංශයක් ලෙස, පෙළ සහ පූජනීයත්වය මගින් පූර්ව තීරණය කරන ලදී. ක්රියා සහ විශේෂ අවශ්ය නොවේ. එෆ් පිළිබඳ ස්වාධීන මූලධර්මය. එම්. කලාව තුළ. ලෞකික ප්‍රභේද, එහි පෙළ F හි කොටසක් විය. එම්. සහ තනිකරම මියුසස් වල ව්යුහය තීරණය කරන ලදී. ඉදිකිරීම්, තත්වය සමාන විය. මීට අමතරව, මාදිලියේ සූත්‍ර, සංගීතමය-න්‍යායාත්මකව දක්වා ඇත. නිබන්ධන, විශේෂයෙන් ම "ආදර්ශ තනුවක්" ලෙස ක්රියා කළ අතර ඒවා විසංයෝජනයෙන් පුනරාවර්තනය විය. එකම ස්වරයට අයත් නිෂ්පාදන. රීති බහු අරමුණු. අකුරු ("Musica enchiriadis" සිට ආරම්භ, අවසානය. 9 c.) අතිරේක F. දී ඇති තනුව තුළ අන්තර්ගත වේ. m.: ඒවා ද ආචාර්ය උපාධියේ මූලධර්මයක් ලෙස සැලකිය නොහැකිය. එම්. වත්මන් අර්ථයෙන්. මේ අනුව, මිලාන් නිබන්ධනයේ "Ad Organum faciendum" (c. 1100), "සංගීත-තාක්ෂණික" ප්‍රභේදයට අයත් වේ. සංගීතය මත ක්රියා කරයි. සංයුති (Organum "සාදන්නේ" කෙසේද), ප්රධාන පසු. නිර්වචන (organum, copula, diaphony, organizatores, voices "ඥාතිත්වය" - affinitas vocum), ව්යාංජනාක්ෂර ශිල්පය, "සංවිධානයේ ක්රම" පහක් (modi organizandi), එනම් e. organum-counterpoint හි "සංයුතිය" තුළ විවිධ ආකාරයේ ව්යාංජනාක්ෂර භාවිතය, සංගීතය සමඟ. උදාහරණ; ලබා දී ඇති කටහඬ දෙකේ ඉදිකිරීම්වල කොටස් නම් කර ඇත (පුරාණ මූලධර්මය අනුව: ආරම්භය - මැද - අවසානය): prima vox - mediae voces - ultime voces. බදාදා ද ch. 15 “ක්ෂුද්‍ර විද්යාව” (ca. 1025-26) Guido d'Arecco (1966, එස්. 196-98). එෆ්ගේ ධර්මයට. එම්. හමු වූ විස්තර ද සමීප ය. ශෛලීන්. නිබන්ධනයේ ජේ. de Groheo ("De musica", ca. 1300), දැනටමත් පුනරුද ක්‍රමවේදයේ බලපෑමෙන් සලකුණු කර ඇති අතර, තවත් බොහෝ දේ පිළිබඳ පුළුල් විස්තරයක් අඩංගු වේ. ප්‍රභේද සහ එෆ්. m.: cantus gestualis, cantus coronatus (හෝ සන්නායක), versicle, rotunda, or rotundel (rondel), responsory, stantipa (estampi), induction, motet, organum, goket, mass සහ එහි කොටස් (Introitus, Kyrie, Gloria, ආදිය . .), invitatorium, Venite, antiphon, ගීතිකාව. ඔවුන් සමඟ, ආචාර්ය ව්යුහය පිළිබඳ විස්තර පිළිබඳ දත්ත තිබේ. එම්. - "ලකුණු" ගැන (කොටස් එෆ්. m.), F කොටස්වල නිගමන වර්ග. එම්. (arertum, clausuni), F හි ඇති කොටස් ගණන. එම්. Groheo "F" යන යෙදුම බහුලව භාවිතා කිරීම වැදගත්ය. m.”, එපමනක් නොව, නූතන එකට සමාන අර්ථයකින්: formae musicales (Grocheio J. හි, පි. 130; සෙමී. ද ඇතුළු වනු ඇත. ලිපිය ඊ. ඇරිස්ටෝටල් විසින් ෆෝමා y යන පදයේ අර්ථ නිරූපණය සමඟ රොලෝෆ් සංසන්දනය, ග්‍රොචියෝ ජේ. හි, පි. 14-16). ඇරිස්ටෝටල්ට පසුව (ඔහුගේ නම එක් වරකට වඩා සඳහන් කර ඇත), Groheo "ආකෘතිය" "ද්රව්ය" සමඟ සහසම්බන්ධ කරයි (p. 120), සහ "පදාර්ථය" "හාමික" ලෙස සැලකේ. ශබ්ද", සහ "ආකෘතිය" (මෙහි ව්යාංජනාක්ෂරයේ ව්යුහය) "සංඛ්යාව" සමඟ සම්බන්ධ වේ (p. 122; රුසියානු පර්. - Groheo Y. එහිදී, 1966, පි. 235, 253). එෆ් පිළිබඳ සමාන තරමක් සවිස්තරාත්මක විස්තරයක්. එම්. උදාහරණයක් ලෙස, V ලබා දෙයි. "De speculatione musice" නිබන්ධනයේ Odington: treble, organum, rondel, conduct, copula, motet, goquet; සංගීතයේ ඔහු හඬ දෙකේ සහ තුනේ ලකුණු සඳහා උදාහරණ සපයයි. ප්රති-පොයින්ට් හි ඉගැන්වීම් වල, පොලිෆොනික් තාක්ෂණය සමඟ. ලේඛන (උදා, Y හි. ටින්ක්ටෝරිසා, 1477; එන්. Vicentino, 1555; ජේ. Tsarlino, 1558) සමහර බහු ශබ්ද පිළිබඳ න්‍යායේ මූලද්රව්ය විස්තර කරයි. ආකෘති, උදා. කැනන් (මුලින් කටහඬ හුවමාරු කිරීමේ තාක්ෂණය - ඔඩිංටන් සමඟ රොන්ඩෙල්; ග්‍රෝහියෝ සමඟ "රොටුන්ඩා, හෝ රොටන්ඩල්"; 14 වන සියවසේ සිට. Liege හි Jacob විසින් සඳහන් කරන ලද "fugue" යන නාමය යටතේ; Ramos de Pareja විසින් ද පැහැදිලි කරන ලදී; සෙමී. පරේඛා, 1966, පි. 346-47; Tsarlino අසල, 1558, ibid., p. 476-80). න්‍යායාත්මකව ෆියුග් ආකෘතියේ වර්ධනය ප්රධාන වශයෙන් 17-18 සියවස් වලදී වැටේ. (විශේෂයෙන් ජේ. එම්. බොනොන්සිනි, 1673; සහ. G. වෝල්ටර්, 1708; සහ. සහ. Fuchsa, 1725; සහ. A. ෂයිබේ (ඔක්. 1730), 1961; මම. මැතිසන්, 1739; එෆ්. හිදී. Marpurga, 1753-54; මම. F. කර්න්බර්ගර්, 1771-79; සහ. G.
එෆ්.එම් හි න්යාය මත. 16-18 සියවස්. වාචාල ධර්මයේ පදනම මත කොටස්වල කාර්යයන් අවබෝධ කර ගැනීමෙන් කැපී පෙනෙන බලපෑමක් ඇති විය. ආචාර්ය ග්‍රීසියේ (ක්‍රි.පූ. 5 වැනි සියවසේ) ආරම්භය, පුරාතනයේ අගභාගයේ සහ මධ්‍යතන යුගයේ අද්දර, වාචාලකම “ලිබරල් කලා හතේ” (සෙප්ටම් ආර්ටෙස් ලිබරල්ස්) කොටසක් බවට පත් වූ අතර එහිදී එය “විද්යාව හා සම්බන්ධ විය සංගීතය" ("... වාචාලකම ප්රකාශන භාෂා සාධකයක් ලෙස සංගීතය සම්බන්ධයෙන් අතිශයින්ම බලගතු විය නොහැක "- Asafiev BV, 1963, p. 31). කථිකත්වයේ එක් දෙපාර්තමේන්තු වලින් එකක් - Dispositio ("විධිවිධානය"; එනම්, සංයුති සැලැස්ම op.) - ප්රවර්ගයක් ලෙස F. m. හි ධර්මයට අනුරූප වේ, අර්ථ දැක්වීමක් දක්වයි. එහි කොටස්වල ව්යුහාත්මක කාර්යයන් (V කොටස බලන්න). කෞතුකාගාරයේ අදහස සහ ව්යුහය වෙත. cit., සහ අනෙකුත් සංගීත දෙපාර්තමේන්තු ද එෆ්.එම්. වාචාලකම - Inventio (සංගීත චින්තනයේ "නව නිපැයුම්"), Decoratio (සංගීත-වාචාල රූපවල ආධාරයෙන් එහි "සැරසිලි"). (සංගීත වාචාලකම ගැන, බලන්න: කැල්විසියස් එස්., 1592; බර්මිස්ටර් ජේ., 1599; ලිපියස් ජේ., 1612; කිර්චර් ඒ., 1650; බර්න්හාර්ඩ් ක්‍රි., 1926; ජැනොව්කා ත්. බී., 1701; වෝල්තර් ජේජී, 1955; Mattheson J., 1739; Zakharova O., 1975.) සංගීතයේ ආස්ථානයෙන්. වාචාලකම (කොටස්වල කාර්යයන්, බැහැර කිරීම) Mattheson නිශ්චිතවම විශ්ලේෂණය කරයි F. m. B. Marcello (Mattheson J., 1739) ප්රදේශයේ; සංගීතය පැත්තෙන්. වාචාලකම, Sonata ආකෘතිය මුලින්ම විස්තර කරන ලදී (Ritzel F., 1968 බලන්න). හේගල්, පදාර්ථය, ස්වරූපය සහ අන්තර්ගතය යන සංකල්ප වෙනස් කරමින්, අවසාන සංකල්පය පුළුල් දාර්ශනික හා විද්යාත්මක භාවිතයට හඳුන්වා දී, එයට (කෙසේ වෙතත්, වෛෂයික විඥානවාදී ක්‍රමවේදයක් මත) ගැඹුරු අපෝහකයක් ලබා දුන්නේය. පැහැදිලි කිරීම, එය කලාව, සංගීතය ("සෞන්දර්යය") යන මූලධර්මයේ වැදගත් කාණ්ඩයක් බවට පත් කළේය.
F. m. හි නව විද්යාව, තමන්ගේම. 18-19 සියවස් වලදී F. m. හි මූලධර්මය පිළිබඳ හැඟීම වර්ධනය විය. 18 වන සියවසේ කෘති ගණනාවක. මීටරයේ ගැටළු ("ගැටීමේ මූලධර්මය"), චේතනා වර්ධනය, ව්‍යාප්තිය සහ කෞතුක ඛණ්ඩනය විමර්ශනය කෙරේ. ඉදිකිරීම්, වාක්‍ය ව්යුහය සහ කාලසීමාව, වඩාත් වැදගත් සමලිංගික instr සමහරක් ව්යුහය. F. m., ස්ථාපිත resp. සංකල්ප සහ නියමයන් (Mattheson J., 1739; Scheibe JA, 1739; Riepel J., 1752; Kirnberger J. Ph., 1771-79; Koch H. Ch., 1782-93; Albrechtsberger JG, 1790). con. 18 - කන්නලව් කරන්න. 19 වන සියවසේ සමලිංගික F. m හි සාමාන්ය ක්‍රමවේදයකි. එෆ්.එම් හි දක්වා ඇති අතර, ඒකාබද්ධ කාර්යයන් ඔවුන්ගේ පොදු න්යාය සහ ඒවායේ ව්යුහාත්මක ලක්ෂණ, ටෝනල් හාර්මොනික් යන දෙකම විස්තරාත්මකව ආවරණය කරමින් පෙනී සිටියේය. ව්යුහය (19 වන සියවසේ ඉගැන්වීම් වලින් - වෙබර් ජී., 1817-21; රීචා ඒ., 1818, 1824-26; ලොජියර් ජේබී, 1827). සම්භාව්ය AB මාක්ස් විසින් F. m. හි ඒකාබද්ධ මූලධර්මයක් ලබා දුන්නේය. ඔහුගේ "සංගීතය පිළිබඳ ඉගැන්වීම. රචනා” (Marx AV, 1837-47) සංගීතය රචනා කිරීමේ කලාව ප්‍රගුණ කිරීමට නිර්මාපකයෙකුට අවශ්ය සියල්ල ආවරණය කරයි. එෆ්. එම්. මාක්ස් විග්‍රහ කරන්නේ “අන්තර්ගතයේ ප්රකාශනය” ලෙසයි, එයින් ඔහු අදහස් කරන්නේ “සංවේදනයන්, අදහස්, නිර්මාපකයාගේ අදහස්” යන්නයි. මාක්ස්ගේ සමලිංගික ක්රමය F.m. සංගීතයේ "ප්රාථමික ආකෘති" වලින් පැමිණේ. සිතුවිලි (චලනය, වාක්‍යය සහ කාලසීමාව), F. m හි සාමාන්ය ක්‍රමවේදවල මූලික වශයෙන් "ගීතය" (ඔහු හඳුන්වා දුන් සංකල්පය) ආකෘතිය මත රඳා පවතී.
සමලිංගික F. m හි ප්රධාන වර්ග: ගීතය, rondo, Sonata ආකෘතිය. මාක්ස් රොන්ඩෝ ආකාර පහක් වර්ගීකරණය කළේය (ඒවා 19 වන - 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේදී රුසියානු සංගීත විද්යාව සහ අධ්යාපනික භාවිතයේදී සම්මත කරන ලදී):
(රොන්ඩෝ ආකෘති සඳහා උදාහරණ: 1. බීතෝවන්, 22 වන පියානෝ සොනාටා, 1 වන කොටස; 2. බීතෝවන්, 1 වන පියානෝ සොනාටා, ඇඩජියෝ; 3. මොසාර්ට්, රොන්ඩෝ ඒ-මෝල්; 4. බීතෝවන්, 2- 5 වන පියානෝ සොනාටා, බීට්හෝවන් අවසන් , 1 වන පියානෝ Sonata, අවසන්.) සම්භාව්ය ගොඩනැගීමේ දී. එෆ්. එම්. ඕනෑම සංගීතයක ප්‍රධානතම එකක් ලෙස මාක්ස් දුටුවේ ත්‍රෛපාර්ශ්විකත්වයේ “ස්වාභාවික” නීතිය ක්රියාත්මක කිරීමයි. සැලසුම්: 1) තේමාත්මක. නිරාවරණය (ust, tonic); 2) චලනය වන කොටස මොඩියුලේට් කිරීම (චලනය, ගැමා); 3) නැවත නැවත (විවේකය, ටොනික්). රීමන්, "අන්තර්ගතයේ වැදගත්කම", "අදහස" යන සැබෑ කලාව සඳහා වැදගත්කම හඳුනාගෙන, එය F.m මගින් ප්රකාශ වේ. (Riemann H., (1900), S. 6), දෙවැන්න අර්ථකථනය කළේ “කෘතිවල කොටස් එක කැබැල්ලකට එකතු කිරීමේ මාධ්‍යයක් ලෙසයි. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන් "සාමාන්ය සෞන්දර්යය. මූලධර්ම" ඔහු "විශේෂයෙන් සංගීතයේ නීති" නිගමනය කළේය. ඉදිකිරීම්" (G. Riemann, "සංගීත ශබ්දකෝෂය", M. - Leipzig, 1901, p. 1342-1343). රීමන් කෞතුකාගාරයේ අන්තර් ක්‍රියාකාරිත්වය පෙන්නුම් කළේය. F. m සෑදීමේ මූලද්රව්ය. (උදාහරණයක් ලෙස, "පියානෝ වාදනයේ Catechism", M., 1907, pp. 84-85). රීමන් (බලන්න රීමන් එච්., 1897, 1902-1903, 1918-19; රීමන් ජී., 1892, 1898), ඊනියා මත රඳා පවතී. iambic මූලධර්මය (cf. Momigny JJ, 1806, සහ Hauptmann M., 1853), සම්භාව්යයේ නව මූලධර්මයක් නිර්මාණය කළේය. මෙට්රික්, හතරැස් අටේ චක්‍රයක්, එහි එක් එක් චක්‍රයට නිශ්චිත මෙට්රික් එකක් ඇත. අනෙක් ඒවාට වඩා වෙනස් අගය:
(සැහැල්ලු ඔත්තේ මිනුම්වල අගයන් ඔවුන් ගෙන යන බර ඒවා මත රඳා පවතී). කෙසේ වෙතත්, ප්‍රමිතික වශයෙන් ස්ථායී කොටස්වල ව්යුහාත්මක රටා අස්ථායී ඒවාට (චලනය, වර්ධනයන්) ඒකාකාරව ව්‍යාප්ත කිරීම, රීමන්, එබැවින් සම්භාව්යයේ ව්යුහාත්මක ප්රතිවිරෝධතා සැලකිල්ලට නොගත්තේය. එෆ්. එම්. G. Schenker සම්භාව්ය ගොඩනැගීම සඳහා ටෝනලිටි, ටොනික්ස් වල වැදගත්කම ගැඹුරින් සනාථ කළේය. F. m., F. m. හි ව්යුහාත්මක මට්ටම් පිළිබඳ න්යාය නිර්මාණය කරන ලද අතර, ප්රාථමික ටෝනල් හරයේ සිට සමෝධානික සංගීතයේ “ස්ථර” දක්වා නැඟී ගියේය. සංයුති (Schenker H., 1935). ස්මාරක සාකල්‍ය විශ්ලේෂණයක අත්දැකීම්ද ඔහු සතුය. කෘති (Schenker H., 1912). සම්භාව්ය සඳහා සංහිඳියාවේ ආකෘතිමය වටිනාකම පිළිබඳ ගැටලුවේ ගැඹුරු වර්ධනය. fm A. Schoenberg (Schönberg A., 1954) ලබා දුන්නේය. 20 වන සියවසේ සංගීතයේ නව ශිල්පීය ක්රම දියුණු කිරීම සම්බන්ධයෙන්. P. m ගැන ධර්මයන් තිබුණා. සහ කෞතුකාගාර. dodecaphony මත පදනම් වූ සංයුතිය ව්යුහය (Krenek E., 1940; Jelinek H., 1952-58, ආදිය), මාදිලිය සහ නව රිද්මය. තාක්ෂණය (Messiaen O., 1944; එය සමහර මධ්යකාලීන යුගයේ නැවත ආරම්භ කිරීම ගැන ද කතා කරයි. F. m. - hallelujah, Kyrie, අනුපිළිවෙල, ආදිය), ඉලෙක්ට්රොනික සංයුතිය ("Die Reihe", I, 1955 බලන්න) , නව පී . එම්. (උදාහරණයක් ලෙස, ඊනියා විවෘත, සංඛ්යානමය, මොහොත පී (බලන්න Kohoutek Ts., 1963.)
රුසියාවේ, එෆ්. එම්. එන් විසින් රචිත "සංගීත ව්‍යාකරණ" වලින් ආරම්භ වේ. AP ඩිලෙට්ස්කි (1679-81), එය වඩාත් වැදගත් F පිළිබඳ විස්තරයක් සපයයි. එම්. එම යුගයේ, බහු කෝණික තාක්ෂණය. අකුරු, කොටස් එෆ්. එම්. ("සෑම ප්‍රසංගයකම" "ආරම්භය, මැද සහ අවසානය" තිබිය යුතුය - ඩිලෙට්ස්කි, 1910, පි. 167), හැඩගැස්වීමේ මූලද්රව්ය සහ සාධක ("padyzhi", vol. e. කැඩෙන්සාස්; "නැඟීම" සහ "බැසීම"; "dudal රීතිය" (උදා. e. org ලක්ෂ්යය), “ප්රති ධාරාව” (ප්රති ලක්ෂ්යය; කෙසේ වෙතත්, තිත් සහිත රිද්මය අදහස් කෙරේ) ආදිය). එෆ් අර්ථ නිරූපණය කිරීමේදී. එම්. කෞතුකාගාර කාණ්ඩවල බලපෑම ඩිලෙට්ස්කිට දැනේ. වාචාලකම (එහි නියමයන් භාවිතා කරනු ලැබේ: "ඉවතලීම", "නව නිපැයුම්", "exordium", "විස්තාරණය"). එෆ්ගේ ධර්මය. එම්. නවතම අර්ථයෙන් 2 වන මහල මත වැටේ. 19 - කන්නලව් කරන්න. 20 cc "සංගීතය රචනා කිරීම සඳහා සම්පූර්ණ මාර්ගෝපදේශය" හි තුන්වන කොටස I. Gunke (1863) - "සංගීත කෘතිවල ආකෘති මත" - බොහෝ ව්යවහාරික එෆ් පිළිබඳ විස්තරයක් අඩංගු වේ. එම්. (fugue, rondo, Sonata, concerto, symphony කවිය, etude, serenade, ed. නැටුම්, ආදිය), ආදර්ශවත් සංයුති විශ්ලේෂණය, සමහර "සංකීර්ණ ආකෘති" පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක පැහැදිලි කිරීමක් (උදා. Sonata ආකෘතිය). 2 වන කොටසෙහි, පොලිෆොනික් සකස් කර ඇත. තාක්ෂණය, විස්තර osn. බහු ශබ්ද. F. එම්. (ෆියුගස්, කැනන්). ප්රායෝගික සංයුති සමඟ. තනතුරු, කෙටි "උපකරණ සහ වාචික සංගීතය පිළිබඳ අධ්යයනය සඳහා මාර්ගෝපදේශයක්" ලියා ඇත්තේ ඒ. C. අරෙන්ස්කි (1893-94). එෆ් හි ව්යුහය පිළිබඳ ගැඹුරු අදහස්. m., හාර්මොනික් වලට එහි සම්බන්ධය. පද්ධතිය සහ ඓතිහාසික ඉරණම ප්රකාශ කළේ එස්. සහ. Taneev (1909, 1927, 1952). එෆ් හි තාවකාලික ව්යුහයේ මුල් සංකල්පය. එම්. ජී විසින් නිර්මාණය කරන ලදී. E. කෝනස් (පදනම. වැඩ - "සංගීත ජීවියාගේ කළල විද්යාව සහ රූප විද්යාව", අත්පිටපත, සංගීත සංස්කෘතික කෞතුකාගාරය. එම්. සහ. ග්ලින්කා; සෙමී. එසේම කෝනස් ජී. ඊ., 1932, 1933, 1935). එෆ් හි මූලධර්මයේ සංකල්ප සහ නියමයන් ගණනාවක්. එම්. බී විසින් සාදන ලදී. L. Yavorsky (පූර්ව පරීක්ෂණය, 3 වන කාර්තුවේ වෙනස් කිරීම, ප්රතිඵලය සමඟ සංසන්දනය කිරීම). V ගේ කාර්යයේදී. එම්. බෙල්යෙව් "ප්රති-පොයින්ට් මූලධර්මය සහ සංගීත ආකෘති පිළිබඳ මූලධර්මය පිළිබඳ කෙටි ප්‍රකාශයක්" (1915), එය පසුව එෆ් සංකල්පයට බලපෑමක් ඇති කළේය. එම්. බකමූණන්ගේ සංගීත විද්‍යාවේදී, රොන්ඩෝ ස්වරූපය පිළිබඳ නව (සරල) අවබෝධයක් ලබා දී ඇත (Ch. හි විරුද්ධත්වය මත පදනම්ව. තේමාව සහ කථාංග ගණනාවක්), "ගීත ආකෘතිය" යන සංකල්පය ඉවත් කරන ලදී. B. හිදී. අසෆීව් පොතේ. “සංගීත ආකෘතිය ක්‍රියාවලියක් ලෙස” (1930-47) සනාථ කළේ එෆ්. එම්. ඓතිහාසික සම්බන්ධව intonation ක්රියාවලීන් වර්ධනය කිරීම. සමාජ නිර්ණායකයක් ලෙස සංගීතයේ පැවැත්මේ පරිණාමය. සංසිද්ධි (එෆ් අදහස. එම්. ස්වරයෙන් උදාසීන ලෙස. ද්‍රව්‍යමය ගුණාංග යෝජනා ක්රම “ආකෘතියේ සහ අන්තර්ගතයේ ද්විත්ව භාවය විකාරයේ මට්ටමට ගෙන ආවේය” - අසෆීව් බී. වී., 1963, පි. 60). සංගීතයේ නිත්‍ය ගුණාංග (ඇතුළු. සහ එෆ්. m.) - හැකියාවන් පමණක්, එය ක්රියාත්මක කිරීම සමාජයේ ව්යුහය මගින් තීරණය වේ (p. 95). පැරණි (තවමත් පයිතගරස්; cf. බොබ්රොව්ස්කි වී. පී., 1978, පි. 21-22) ආරම්භයේ, මැද සහ අවසානයෙහි එකමුතුවක් ලෙස ත්‍රිකෝණයක් පිළිබඳ අදහස, අසෆීව් විසින් ඕනෑම එෆ් එකක් සෑදීමේ ක්රියාවලිය පිළිබඳ සාමාන්යකරණය වූ න්‍යායක් යෝජනා කළේය. m., initium - motus - terminus සංක්ෂිප්ත සූත්‍රය සමඟ සංවර්ධන අවධීන් ප්රකාශ කිරීම (බලන්න. V කොටස). අධ්‍යයනයේ ප්රධාන අවධානය වන්නේ සංගීතයේ අපෝහකය සඳහා පූර්ව අවශ්‍යතා තීරණය කිරීමයි. ගොඩනැගීම, අභ්යන්තරයේ මූලධර්මය වර්ධනය කිරීම. ගතිකත්වය එෆ්. එම්. ("අයිස්. ක්‍රියාවලියක් ලෙස ආකෘතිය"), එය "නිහඬ" ආකෘති- යෝජනා ක්‍රමවලට විරුද්ධ වේ. එබැවින් අසෆීව් එෆ්. එම්. "පැති දෙකක්" - ආකෘති-ක්රියාවලිය සහ ආකෘති-ඉදිකිරීම් (p. 23); එෆ් සෑදීමේදී වඩාත් පොදු සාධක දෙකෙහි වැදගත්කම ද ඔහු අවධාරණය කරයි. එම්. - අනන්‍යතා සහ ප්රතිවිරෝධතා, සියලු F වර්ගීකරණය. එම්. එකක් හෝ වෙනත් ප්රමුඛත්වය අනුව (Vol. 1, 3 කොටස). ව්යුහය F. m., අසෆීව්ට අනුව, සවන්දෙන්නන්ගේ සංජානනයේ මනෝවිද්‍යාව කෙරෙහි එහි අවධානය යොමු කිරීම සමඟ සම්බන්ධ වේ (Asafiev B. V., 1945). ලිපියේ වී. A. සකර්මන් ඔපෙරාව ගැන එන්. A. Rimsky-Korsakov "Sadko" (1933) සංගීතය. නිෂ්පාදනය. පළමු වරට "සම්පූර්ණ විශ්ලේෂණය" ක්රමය මගින් සලකා බලනු ලැබේ. ප්රධාන සම්භාව්ය සැකසුම් වලට අනුකූලව. ප්‍රමිතික න්‍යායන් විග්‍රහ කරන්නේ එෆ්. එම්. ජී හි L. Catuara (1934-36); ඔහු "දෙවන වර්ගයේ ට්‍රොචියා" යන සංකල්පය හඳුන්වා දුන්නේය (මෙට්රික් ආකෘතිය ch. 1 වන කොටස 8 වන fp හි කොටස්. සොනාටාස් බීතෝවන් විසිනි). විද්යාත්මක Taneyev ගේ ක්රම අනුගමනය කරමින්, එස්. C. Bogatyrev ද්විත්ව කැනන් (1947) සහ ආපසු හැරවිය හැකි ප්රති ලක්ෂ්යය (1960) පිළිබඳ න්යාය වර්ධනය කළේය. සහ. හිදී. Sposobin (1947) F හි කොටස්වල ශ්‍රිත පිළිබඳ න්යාය වර්ධනය කළේය. m., හැඩගැස්වීමේදී සමගියෙහි කාර්යභාරය ගවේෂණය කරන ලදී. A. වෙත. බුට්ස්කෝයි (1948) එෆ් හි මූලධර්මය ගොඩනැගීමට උත්සාහ කළේය. m., අන්තර්ගතයේ සහ ප්රකාශනයේ අනුපාතයේ ආස්ථානයෙන්. සංගීතයේ මාධ්යයන්, සම්ප්රදායන් එකට ගෙන ඒම. න්යායාචාර්ය. සංගීත විද්යාව සහ සෞන්දර්යය (p. 3-18), සංගීත විශ්ලේෂණයේ ගැටලුව කෙරෙහි පර්යේෂකයාගේ අවධානය යොමු කිරීම. වැඩ (p. 5). විශේෂයෙන්ම, Butskoy මෙම හෝ එම ප්රකාශයේ අර්ථය පිළිබඳ ප්රශ්නය මතු කරයි. ඒවායේ අර්ථයන්ගේ විචල්‍යතාවය හේතුවෙන් සංගීත මාධ්යයන් (උදාහරණයක් ලෙස, වැඩි කිරීම. ත්‍රිත්ව, පි. 91-99); ඔහුගේ විශ්ලේෂණයන්හිදී, බන්ධන ප්රකාශන ක්රමය භාවිතා වේ. බලපෑම (අන්තර්ගතය) එය ප්රකාශ කිරීමේ මාධ්යයන් සංකීර්ණයක් (p. 132-33 සහ වෙනත්). (සසඳන්න: Ryzhkin I. යා., 1955.) බට්ස්කිගේ පොත න්යායික නිර්මාණය කිරීමේ අත්දැකීමකි. "සංගීතයේ විශ්ලේෂණයේ පදනම. ක්රියා කරයි" - සම්ප්රදායිකව ප්රතිස්ථාපනය කරන විද්යාත්මක හා අධ්යාපනික විනයකි. එෆ් හි විද්යාව එම්. (බොබ්රොව්ස්කි වී. පී., 1978, පි. 6), නමුත් එයට ඉතා ආසන්නයි (රූපය බලන්න. සංගීත විශ්ලේෂණය). ලෙනින්ග්‍රෑඩ් කතුවරුන්ගේ පෙළපොතෙහි, සංස්. යූ එන්. ටියුලින් (1965, 1974) "ඇතුළත් කිරීම" (සරල කොටස් දෙකකින්), "බහු-කොටස් වැළැක්විය හැකි ආකෘති", "හඳුන්වා දීමේ කොටස" (සොනාටා ආකෘතියේ පැති කොටසක) සහ ඉහළ ආකෘති හඳුන්වා දුන්නේය. රොන්ඩෝ වඩාත් විස්තරාත්මකව වර්ගීකරණය කර ඇත. එල්ගේ කාර්යයේදී. A. මැසෙල් සහ වී. A. Zuckerman (1967) F හි මාධ්යයන් සලකා බැලීමේ අදහස නිරතුරුවම සිදු කළේය. එම්. (බොහෝ දුරට - සංගීතයේ ද්රව්ය) අන්තර්ගතය සමඟ එකමුතුව (p. 7), සංගීත ප්රකාශනය. අරමුදල් (එවැනි, to-rye ඇතුළුව, එෆ් පිළිබඳ ඉගැන්වීම්වල කලාතුරකින් සලකනු ලැබේ. m., - ගතිකත්වය, timbre) සහ සවන්දෙන්නා මත ඔවුන්ගේ බලපෑම (බලන්න. මෙයද බලන්න: සකර්මන් ඩබ්ලිව්. A., 1970), සමස්ථ විශ්ලේෂණ ක්රමය විස්තරාත්මකව විස්තර කර ඇත (p. 38-40, 641-56; තවදුරටත් - විශ්ලේෂණ සාම්පල), 30 ගණන්වල Zuckerman, Mazel සහ Ryzhkin විසින් සංවර්ධනය කරන ලදී. Mazel (1978) සංගීත විද්යාව සහ කෞතුකාගාරවල අභිසාරී අත්දැකීම සාරාංශ කළේය. සංගීත විශ්ලේෂණ භාවිතයේ සෞන්දර්යය. කටයුතු. වී ගේ කෘතිවල. හිදී. ප්‍රොටොපොපොව් ප්රතිවිරුද්ධ-සංයුක්ත ආකෘතියක් පිළිබඳ සංකල්පය හඳුන්වා දුන්නේය (බලන්න. ඔහුගේ කෘතිය "ප්රතිවිරුද්ධ සංයුක්ත ආකෘති", 1962; Stoyanov P., 1974), වෙනස්කම් වල හැකියාවන්. ආකෘති (1957, 1959, 1960, ආදිය), විශේෂයෙන්, "දෙවන සැලැස්මේ ස්වරූපය" යන යෙදුම හඳුන්වා දෙන ලදී, බහු ශබ්ද ඉතිහාසය. 17-20 වන සියවස්වල අකුරු සහ බහු ශබ්ද ආකෘති. (1962, 1965), "විශාල බහු ශබ්ද ස්වරූපය" යන යෙදුම. Bobrovsky (1970, 1978) අධ්යයනය F. එම්. බහු-මට්ටමේ ධුරාවලියක් ලෙස එහි මූලද්රව්ය වෙන් කළ නොහැකි ලෙස සම්බන්ධ වූ පැති දෙකක් ඇති පද්ධතියකි - ක්රියාකාරී (මෙහිදී ශ්‍රිතය “සම්බන්ධතාවයේ සාමාන්ය මූලධර්මය”) සහ ව්යුහාත්මක (ව්යුහය “සාමාන්ය මූලධර්මය ක්රියාත්මක කිරීමේ නිශ්චිත ක්‍රමයකි”, 1978, p . 13). සාමාන්ය සංවර්ධනයේ කාර්යයන් තුනක් පිළිබඳ (අසාෆීව්ගේ) අදහස විස්තරාත්මකව විස්තාරනය කර ඇත: "ආවේගය" (i), "චලනය" (m) සහ "සම්පූර්ණ කිරීම" (t) (p. 21). කාර්යයන් සාමාන්ය තාර්කික, සාමාන්ය සංයුති සහ විශේෂයෙන් සංයුති ලෙස බෙදා ඇත (p. 25-31). කතුවරයාගේ මුල් අදහස වන්නේ පිළිවෙළින් කාර්යයන් (ස්ථිර සහ ජංගම) සංයෝජනයයි - "සංයුතිය. අපගමනය", "සංයුතිය. මොඩියුලේෂන්" සහ "සංයුතිය.
යොමුව: ඩිලෙට්ස්කි එන්. පී., සංගීත ව්‍යාකරණ (1681), සංස්කරණය යටතේ. C. හිදී. ස්මොලෙන්ස්කි, ශාන්ත. පීටර්ස්බර්ග්, 1910, යුක්රේනියානු භාෂාවෙන්. යාස් (අතින්. 1723) – සංගීත ව්‍යාකරණ, KIPB, 1970 (ප්රකාශනය කළේ ඕ. C. Tsalai-Yakimenko), (1679 අත්පිටපතෙන්) මාතෘකාව යටතේ - The Idea of Musikian Grammar, M., 1979 (Publish by Vl. හිදී. Protopopov); Lvov එච්. A., ඔවුන්ගේ කටහඬ සහිත රුසියානු ජන ගීත එකතුව ..., M., 1790, නැවත මුද්‍රණය කරන ලදී., M., 1955; ගුන්කේ අයි. කේ., සංගීතය රචනා කිරීම සඳහා සම්පූර්ණ මාර්ගෝපදේශයක්, සංස්. 1-3, ශාන්ත. පීටර්ස්බර්ග්, 1859-63; අරෙන්ස්කි ඒ. එස්., වාද්‍ය සහ වාචික සංගීතය පිළිබඳ අධ්යයනය සඳහා මාර්ගෝපදේශය, එම්., 1893-94, 1921; ස්ටාසොව් වී. V., නූතන සංගීතයේ සමහර ආකාර මත, Sobr. op., vol. 3 ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1894 (1 සංස්. ඔහු මත. භාෂාව, "NZfM", 1858, Bd 49, No 1-4); සුදු ඒ. (බී. Bugaev), කලා ආකෘති (සංගීත නාට්‍යය ගැන R. වැග්නර්), "ද වර්ල්ඩ් ඔෆ් ආර්ට්", 1902, අංක 12; ඔහුගේ, සෞන්දර්යයේ ආකෘතියේ මූලධර්මය (§ 3. සංගීතය), ද ගෝල්ඩන් ෆ්ලීස්, 1906, අංක 11-12; යාවෝර්ස්කි බී. L., සංගීත කථාවේ ව්යුහය, කොටස. 1-3, එම්., 1908; ටනීව් එස්. I., දැඩි ලිවීමේ චංචල ප්රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්යය, ලයිප්සිග්, 1909, එම, එම්., 1959; සිට. සහ. ටනීව්. ද්රව්ය සහ ලේඛන ආදිය. 1, එම්., 1952; බෙලියෙව් වී. එම්., ප්රති-ලක්ෂ්ය මූලධර්මයේ සාරාංශයක් සහ සංගීත ආකෘති පිළිබඳ මූලධර්මය, එම්., 1915, එම්. - පී., 1923; ඔහුගේම, "බීතෝවන්ගේ සොනාටාස් හි මොඩියුලේෂන් විශ්ලේෂණය" විසින් එස්. සහ. තානීව, එකතුවෙහි; බීතෝවන් පිළිබඳ රුසියානු පොත, එම්., 1927; අසෆීව් බී. හිදී. (Igor Glebov), ශබ්ද කරන ද්‍රව්‍යයක් සැලසුම් කිරීමේ ක්රියාවලිය, තුළ: De musica, P., 1923; ඔහුගේ, ක්‍රියාවලියක් ලෙස සංගීත ආකෘතිය, වෙළුම. 1, එම්., 1930, පොත 2, එම්. - එල්., 1947, එල්., 1963, එල්., 1971; ඔහුගේ, Tchaikovsky හි ආකෘතියේ දිශාව මත, පොතේ: සෝවියට් සංගීතය, සෙන. 3, එම්. - එල්., 1945; Zotov B., (Finagin A. B.), සංගීතයේ ආකෘතිවල ගැටලුව, sb.: De musica, P., 1923; ෆිනජින් ඒ. V., අගය සංකල්පයක් ලෙස ආකෘතිය, තුළ: "De musica", vol. 1, එල්., 1925; කොන්යස් ජී. E., සංගීත ආකෘතියේ ගැටලුව පිළිබඳ මෙට්රොටෙක්ටොනික් විසඳුම ..., "සංගීත සංස්කෘතිය", 1924, අංක 1; ඔහුගේම, සංගීත ආකෘතියේ ක්ෂේත්රයේ සාම්ප්රදායික න්යාය විවේචනය, එම්., 1932; ඔහුගේම, සංගීත ආකෘතිය පිළිබඳ Metrotectonic අධ්යයනය, එම්., 1933; ඔහුගේ, සංගීත වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ විද්යාත්මක සනාථනය, එම්., 1935; ඉවානොව්-බොරෙට්ස්කි එම්. වී., ප්රාථමික සංගීත කලාව, එම්., 1925, 1929; ලොසෙව් ඒ. එෆ්., තාර්කික විෂයක් ලෙස සංගීතය, එම්., 1927; ඔහුගේම, කලාත්මක ආකෘතියේ අපෝහකය, එම්., 1927; ඔහුගේ, පුරාණ සෞන්දර්ය ඉතිහාසය, වෙළුම. 1-6, එම්., 1963-80; සකර්මන් වී. A., එපික් ඔපෙරා "Sadko", "SM", 1933, අංක 3 හි කුමන්ත්රණය සහ සංගීත භාෂාව මත; ඔහුගේ, ග්ලින්කා විසින් "කමරින්ස්කායා" සහ රුසියානු සංගීතයේ එහි සම්ප්රදායන්, එම්., 1957; ඔහුගේ, සංගීත ප්‍රභේද සහ සංගීත ආකෘතිවල පදනම්, එම්., 1964; ඔහුගේම, සංගීත කෘති විශ්ලේෂණය. පෙළපොත, එම්., 1967 (ඒකාබද්ධ. එල් සමඟ. A. Mazel); ඔහුගේ, සංගීත-න්යායික රචනා සහ එතුඩ්ස්, වෙළුම. 1-2, එම්., 1970-75; ඔහුගේම, සංගීත කෘති විශ්ලේෂණය. විචල්ය ආකෘතිය, එම්., 1974; කටුවාර් ජී. එල්., සංගීත ආකෘතිය, කොටස. 1-2, එම්., 1934-36; මැසෙල් එල්. A., Fantasia f-moll Chopin. විශ්ලේෂණ අත්දැකීම, එම්., 1937, ඔහුගේ පොතෙහි ද එයම වේ: චොපින් පිළිබඳ පර්යේෂණ, එම්., 1971; ඔහුගේම, සංගීත කෘතිවල ව්යුහය, එම්., 1960, 1979; ඔහුගේ, චොපින් හි නිදහස් ආකාරවල සංයුතියේ සමහර ලක්ෂණ, සෙනසුරාදා: Fryderyk Chopin, M., 1960; ඔහුගේ, සංගීත විශ්ලේෂණයේ ප්රශ්න ..., එම්., 1978; ස්ක්‍රෙබ්කොව් එස්. එස්., පොලිෆොනික් විශ්ලේෂණය, එම්. - එල්., 1940; ඔහුගේම, සංගීත කෘති විශ්ලේෂණය, එම්., 1958; ඔහුගේ, සංගීත ශෛලීන්ගේ කලාත්මක මූලධර්ම, එම්., 1973; ප්‍රොටොපොපොව් වී. V., සංගීත කෘතිවල සංකීර්ණ (සංයුක්ත) ආකෘති, එම්., 1941; ඔහුගේම, රුසියානු සම්භාව්ය ඔපෙරාවේ වෙනස්කම්, එම්., 1957; ඔහුගේම, Sonata ආකෘතියේ වෙනස්කම් ආක්රමණය කිරීම, "SM", 1959, අංක 11; ඔහුගේ, චොපින්ගේ සංගීතයේ තේමාවාදය වර්ධනය කිරීමේ විචල්ය ක්රමය, සෙනසුරාදා: ෆ්‍රයිඩරික් චොපින්, එම්., 1960; ඔහුගේම, පරස්පර සංයුක්ත සංගීත ආකෘති, "SM", 1962, අංක 9; ඔහුගේ, එහි වැදගත්ම සංසිද්ධිවල බහුශ්‍රිතයේ ඉතිහාසය, (ch. 1-2), එම්., 1962-65; ඔහුගේම, බීතෝවන්ගේ සංගීත ආකෘතියේ මූලධර්ම, එම්., 1970; ඔහුගේ, 1979th - XNUMXth සියවසේ මුල් භාගයේ උපකරණ ආකෘති ඉතිහාසයෙන් කටු සටහන්, M., XNUMX; බොගටිරෙව් එස්. එස්., ද්විත්ව කැනන්, එම්. - එල්., 1947; ඔහුගේ, ආපසු හැරවිය හැකි ප්රති ලක්ෂ්යය, එම්., 1960; ස්පොසොබින් අයි. වී., සංගීත ස්වරූපය, එම්. - එල්., 1947; බුට්ස්කෝයි ඒ. කේ., සංගීත කෘතියක ව්යුහය, එල්. - එම්., 1948; ලිවනෝවා ටී. එන්., සංගීත නාට්‍ය කලාව අයි. C. බැච් සහ ඇගේ ඓතිහාසික සම්බන්ධතා, ch. 1, එම්. - එල්., 1948; I කාලයේ ඇයගේම, විශාල සංයුතිය. C. බැච්, සෙනසුරාදා: සංගීත විද්යාව පිළිබඳ ප්රශ්න, වෙළුම. 2, එම්., 1955; පී. සහ. චයිකොව්ස්කි. නිර්මාපකයාගේ දක්ෂතාවය ගැන, එම්., 1952; රිෂ්කින් අයි. යා., සංගීත කොටසක රූප සම්බන්ධය සහ ඊනියා "සංගීත ආකෘති" වර්ගීකරණය, සෙන: සංගීත විද්යාව පිළිබඳ ප්රශ්න, වෙළුම. 2, එම්., 1955; ස්ටොලොවිච් එල්. එන්., යථාර්ථයේ සෞන්දර්යාත්මක ගුණාංග මත, "දර්ශනයේ ප්රශ්න", 1956, අංක 4; ඔහුගේ, රූපලාවන්‍ය කාණ්ඩයේ වටිනාකම් ස්වභාවය සහ මෙම ප්‍රවර්ගය දැක්වෙන වචනවල නිරුක්තිය, තුළ: දර්ශනයේ වටිනාකම පිළිබඳ ගැටලුව, එම්. - එල්., 1966; අර්සාමානොව් එෆ්. ජී., එස්. සහ. Taneev - සංගීත ආකෘති පාඨමාලාවේ ගුරුවරයා, එම්., 1963; ටියුලින් යූ. N. (සහ වෙනත්), සංගීත ආකෘතිය, මොස්කව්, 1965, 1974; ලොසෙව් ඒ. එෆ්., ෂෙස්ටකොව් වී. පී., සෞන්දර්යාත්මක කාණ්ඩවල ඉතිහාසය, එම්., 1965; තාරකනොව් එම්. E., නව රූප, නව අදහස්, "SM", 1966, No 1-2; ඔහුගේ, පැරණි ආකෘතියේ නව ජීවිතය, "SM", 1968, අංක 6; Stolovich L., Goldentricht S., Beautiful, in ed.: Philosophical Encyclopedia, vol. 4, එම්., 1967; මැසෙල් එල්. ඒ., සකර්මන් වී. A., සංගීත කෘති විශ්ලේෂණය, එම්., 1967; බොබ්රොව්ස්කි වී. පී., සංගීත ආකෘතියේ කාර්යයන්හි විචල්යතාව මත, එම්., 1970; ඔහුගේ, සංගීත ආකෘතියේ ක්රියාකාරී පදනම්, එම්., 1978; සොකොලොව් ඕ. V., පූර්ව විප්ලවවාදී රුසියාවේ සංගීත ආකෘතියේ විද්යාව,: සංගීත න්‍යායේ ප්රශ්න, වෙළුම. 2, එම්., 1970; ඔහුගේ, සංගීතය තුළ හැඩගැස්වීමේ මූලික මූලධර්ම දෙකක් මත, සෙන: සංගීතය මත. විශ්ලේෂණ ගැටළු, එම්., 1974; හේගල් ජී. හිදී. එෆ්., තාර්කික විද්යාව, වෙළුම. 2, එම්., 1971; ඩෙනිසොව් ඊ. V., සංගීත ආකෘතියේ ස්ථායී සහ ජංගම මූලද්රව්ය සහ ඒවායේ අන්තර්ක්රියා, තුළ: සංගීත ආකෘති සහ ප්‍රභේදවල න්යායික ගැටළු, එම්., 1971; කොරිකලෝවා එන්. පී., සංගීත කටයුතු සහ "එහි පැවැත්මේ මාර්ගය", "එස්එම්", 1971, අංක 7; ඇය, සංගීතය පිළිබඳ අර්ථ නිරූපණය, එල්., 1979; මිල්කා ඒ., I හි කට්ටලවල සංවර්ධනය සහ හැඩගැස්වීම පිළිබඳ සමහර ප්රශ්න. C. Bach for cello solo, in: සංගීත ආකෘති සහ ප්‍රභේදවල න්යායික ගැටළු, M., 1971; යූස්ෆින් ඒ. G., ජන සංගීතය සමහර වර්ගවල ගොඩනැගීමේ ලක්ෂණ, ibid.; ස්ට්‍රැවින්ස්කි අයි. එෆ්., දෙබස්, පරිවර්තනය. ඉංග්රීසි භාෂාවෙන්, L., 1971; ටියුක්ටින් බී. C., කාණ්ඩ "ආකෘතිය" සහ "අන්තර්ගතය ...", "දර්ශනයේ ප්රශ්න", 1971, අංක 10; ටික් එම්. ඩී., සංගීත කෘතිවල තේමා සහ සංයුති ව්යුහය මත, ට්‍රාන්ස්. යුක්රේනියානු, කේ., 1972 සිට; හාර්ලැප් එම්. ජී., ජන-රුසියානු සංගීත පද්ධතිය සහ සංගීතයේ සම්භවය පිළිබඳ ගැටළුව, එකතුවේ: මුල් කලා ආකෘති, එම්., 1972; ටියුලින් යූ. එන්., ටයිකොව්ස්කිගේ කෘති. ව්යුහාත්මක විශ්ලේෂණය, එම්., 1973; ගොර්යුඛිනා එච්. A., Sonata ආකෘතියේ පරිණාමය, K., 1970, 1973; ඇගේම. සංගීත ආකෘතියේ න්යාය පිළිබඳ ප්රශ්න, තුළ: සංගීත විද්‍යාවේ ගැටළු, වෙළුම. 3, එම්., 1975; මෙදුෂෙව්ස්කි වී. V., අර්ථකථන සංස්ලේෂණය පිළිබඳ ගැටළුව මත, "SM", 1973, අංක 8; Brazhnikov එම්. V., Fedor Krestyanin - XNUMX වන සියවසේ රුසියානු ගායකයා (පර්යේෂණ), පොතේ: Fedor Krestyanin. ස්ටිහිරි, එම්., 1974; බොරෙව් යූ. බී., සෞන්දර්යය, එම්., 4975; Zakharova O., XNUMXth - XNUMXth සියවසේ පළමු භාගයේ සංගීත වාචාලය, එකතුවේ: සංගීත විද්‍යාවේ ගැටළු, වෙළුම. 3, එම්., 1975; සුලුමියන් ජී. B., සංගීත කලාවේ අන්තර්ගතය ගොඩනැගීම සහ සංවර්ධනය පිළිබඳ ප්රශ්නය මත: සෞන්දර්යයේ න්යාය සහ ඉතිහාසය පිළිබඳ ප්රශ්න, වෙළුම. 9, මොස්කව්, 1976; සංගීත කෘති විශ්ලේෂණය. වියුක්ත වැඩසටහන. 2 වගන්තිය, එම්., 1977; Getselev B., 1977 වන ශතවර්ෂයේ දෙවන භාගයේ විශාල උපකරණ කෘතිවල ගොඩනැගීමේ සාධක, එකතුවේ: XNUMXth සියවසේ සංගීතයේ ගැටළු, Gorky, XNUMX; සපොනොව් එම්. A., Mensural rhythm and its apogee in the work of Guillaume de Machaux, එකතුවේ: සංගීත රිද්මයේ ගැටළු, එම්., 1978; ඇරිස්ටෝටල්, පාරභෞතික විද්යාව, ඔප්. වෙළුම් 4කින්, වෙළුම.
යූ. එච් කොලොපොව්
