Osip Afanasyevich Petrov |

ඔසිප් පෙට්රොව්

“මෙම කලාකරුවා රුසියානු ඔපෙරාවේ නිර්මාතෘවරුන්ගෙන් කෙනෙකු විය හැකිය. ඔහු වැනි ගායක ගායිකාවන්ට පින්සිදු වන්නට අපේ ඔපෙරාවට ඉතාලි ඔපෙරාව සමඟ ඇති තරගයට ඔරොත්තු දීමට ගෞරවාන්විතව ඉහළ ස්ථානයක් ගත හැකි විය.” ජාතික කලාවේ දියුණුවේදී ඔසිප් අෆනසිවිච් පෙට්‍රොව්ගේ ස්ථානය වීවී ස්ටැසොව් යනු මේ ආකාරයට ය. ඔව්, මෙම ගායකයාට සැබවින්ම ඓතිහාසික මෙහෙවරක් තිබුණි - ඔහු ජාතික සංගීත රංග ශාලාවේ මූලාරම්භය බවට පත් වූ අතර ග්ලින්කා සමඟ එක්ව එහි අඩිතාලම දැමීය.

1836 දී අයිවන් සුසානින්ගේ ඓතිහාසික මංගල දර්ශනයේදී ඔසිප් පෙට්‍රොව් විසින් ප්‍රධාන කොටස සිදු කරන ලද අතර එය ඔහු විසින්ම මිහායිල් ඉවානොවිච් ග්ලින්කාගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ සකස් කළේය. එතැන් සිට, කැපී පෙනෙන කලාකරුවා ජාතික ඔපෙරා වේදිකාවේ උත්තරීතර විය.

රුසියානු ඔපෙරා ඉතිහාසයේ පෙට්‍රොව්ගේ ස්ථානය ශ්‍රේෂ්ඨ රුසියානු නිර්මාපකයෙකු වන මුසෝර්ග්ස්කි විසින් නිර්වචනය කරන ලදී: “පෙට්‍රොව් යනු නාට්‍යමය සංගීතයෙන් නිර්මාණය වූ සෑම දෙයක්ම පාහේ ඔහුගේ හෝමරික් උරහිස් මත ගෙන ගිය ටයිටන් පුද්ගලයෙකි - 30 දශකයේ සිට ආරම්භ කිරීමට ... කොපමණ විය. දායාද කර ඇත, ආදරණීය සීයා විසින් ඉගැන්වූ අමතක නොවන හා ගැඹුරු කලාත්මක බව.

Osip Afanasyevich Petrov 15 නොවැම්බර් 1807 වන දින Elisavetgrad නගරයේ උපත ලැබීය. ඉයන්කා (එවකට ඔහුව හැඳින්වූ පරිදි) පෙට්‍රොව් හැදී වැඩුණේ පියෙකු නොමැතිව වීදි පිරිමි ළමයෙකු ලෙස ය. බසාර් වෙළෙන්දෙකු වූ අම්මා වෙහෙස මහන්සි වී සතයක් උපයා ගත්තාය. වයස අවුරුදු හතේදී, අයෝන්කා පල්ලියේ ගායනා කණ්ඩායමට ඇතුළු වූ අතර, එහිදී ඔහුගේ සොනරස්, ඉතා ලස්සන ට්‍රිබල් පැහැදිලිවම කැපී පෙනුණි, එය අවසානයේ ප්‍රබල බාස් කෙනෙකු බවට පත්විය.

වයස අවුරුදු දාහතරේදී පිරිමි ළමයාගේ ඉරණමෙහි වෙනසක් සිදු විය: ඔහුගේ මවගේ සහෝදරයා ඔහුව ව්‍යාපාරයට හුරු කිරීම සඳහා අයෝන්කා ඔහු වෙත ගෙන ගියේය. Konstantin Savvich Petrov අතට බර විය; බොහෝ විට රාත්‍රියේ පවා වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමෙන් පිරිමි ළමයාට තම මාමාගේ පාන් සඳහා ගෙවීමට සිදු විය. ඊට අමතරව, මගේ මාමා ඔහුගේ සංගීත විනෝදාංශ දෙස බැලුවේ අනවශ්‍ය දෙයක් ලෙසයි. නඩුව උදව් විය: රෙජිමේන්තු සංගීත කණ්ඩායම නිවසේ පදිංචි විය. පිරිමි ළමයාගේ සංගීත හැකියාවන් කෙරෙහි අවධානය යොමු කරමින් ඔහු ඔහුගේ පළමු උපදේශකයා බවට පත්විය.

කොන්ස්ටන්ටින් සැව්විච් මෙම පන්ති නිශ්චිතවම තහනම් කළේය; ඔහු තම බෑණනුවන් වාදනය කරන විට ඔහුට තදින් පහර දුන්නේය. ඒත් හිතුවක්කාර අයොන්කා උත්සාහය අත්හැරියේ නැහැ.

වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන්, මගේ මාමා ඔහුගේ බෑණනුවන් අතහැර වසර දෙකක් ව්‍යාපාර කටයුතු සඳහා පිටත්ව ගියේය. ඔසිප් ආත්මික කරුණාවෙන් කැපී පෙනුණි - වෙළඳාමට පැහැදිලි බාධාවක්. අවාසනාවන්ත වෙළෙන්දාට සම්පූර්ණයෙන්ම විනාශ වීමට ඉඩ නොතබමින් කොන්ස්ටන්ටින් සැව්විච් නියමිත වේලාවට ආපසු යාමට සමත් වූ අතර ඔසිප් “නඩුවෙන්” සහ නිවසෙන් නෙරපා හරින ලදී.

“මගේ මාමා සමඟ ඇති වූ අපකීර්තිය ඇති වූයේ ෂුරාකොව්ස්කිගේ කණ්ඩායම එලිසවෙට්ග්‍රෑඩ් හි සංචාරය කරන අවස්ථාවේ දී ය,” එම්එල් එල්වොව් ලියයි. - එක් අනුවාදයකට අනුව, ෂුරාකොව්ස්කි අහම්බෙන් පෙට්‍රොව් ගිටාරය වාදනය කරන ආකාරය අහම්බෙන් අසා ඔහුට කණ්ඩායමට ආරාධනා කළේය. තවත් අනුවාදයකින් කියැවෙන්නේ පෙට්‍රොව්, යමෙකුගේ අනුග්‍රහය මත අමතර ලෙස වේදිකාවට ගොඩ වූ බවයි. පළපුරුදු ව්‍යවසායකයෙකුගේ තියුණු ඇසට පෙට්‍රොව්ගේ සහජ වේදිකා පැවැත්ම හඳුනා ගත් අතර, ඔහුට වේදිකාවේ වහාම පහසුවක් දැනුනි. ඊට පසු, පෙට්‍රොව් කණ්ඩායමේ රැඳී සිටින බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි.

1826 දී, A. Shakhovsky ගේ "The Cossack Poet" නාට්‍යයේ Elisavetgrad වේදිකාවේදී පෙට්‍රොව් සිය මංගල දර්ශනය ආරම්භ කළේය. ඔහු එහි ඇති පාඨය කථා කර පද ගායනා කළේය. සාර්ථකත්වය විශිෂ්ට වූයේ ඔහු වේදිකාවේ “ඔහුගේම අයෝන්කා” වාදනය කළ නිසා පමණක් නොව, ප්‍රධාන වශයෙන් පෙට්‍රොව් “වේදිකාවේ උපත ලැබූ” බැවිනි.

1830 වන තෙක් පෙට්‍රොව්ගේ නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාකාරකම්වල පළාත් අවධිය දිගටම පැවතුනි. ඔහු Nikolaev, Kharkov, Odessa, Kursk, Poltava සහ වෙනත් නගරවල රඟ දැක්වීය. තරුණ ගායකයාගේ දක්ෂතාවය සවන්දෙන්නන්ගේ සහ විශේෂඥයින්ගේ වැඩි අවධානයක් දිනා ගත්තේය.

1830 ගිම්හානයේදී කර්ස්ක්හිදී එම්එස් පෙට්රොව්ගේ අවධානයට ලක් විය. ලෙබෙදෙව්, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ඔපෙරා හි අධ්යක්ෂක. තරුණ කලාකරුවාගේ වාසි ප්රතික්ෂේප කළ නොහැකිය - හඬ, රංගනය, දර්ශනීය පෙනුම. ඉතින්, අගනුවරට වඩා ඉදිරියෙන්. පෙට්‍රොව් පැවසුවේ, "අපි මොස්කව්හි දින කිහිපයක් නැවතී සිටිමු, මම දැනටමත් දන්නා එම්එස් ෂෙප්කින් සොයා ගත්තෙමු ... ඔහු දුෂ්කර ජයග්‍රහණයක් සඳහා වූ අධිෂ්ඨානය ප්‍රශංසා කළ අතර ඒ සමඟම මා දිරිමත් කළේ ඔහු එය දුටු බව පවසමිනි. මට කලාකරුවෙක් වෙන්න ලොකු හැකියාවක් තියෙනවා. එවැනි විශිෂ්ට කලාකරුවෙකුගෙන් මෙම වචන ඇසීම ගැන මම කොතරම් සතුටු වුණාද! ඔවුන් මට කොතරම් ශක්තියක් සහ ශක්තියක් ලබා දුන්නාද යත්, නාඳුනන අමුත්තන්ට ඔහු දැක්වූ කරුණාවට මගේ කෘතඥතාව පළ කරන්නේ කෙසේදැයි මම නොදනිමි. ඊට අමතරව, ඔහු මාව බොල්ෂෝයි රඟහලට, සොන්ටැග් මැඩම්ගේ ලියුම් කවරයට ගෙන ගියා. ඇගේ ගායනය ගැන මම සම්පූර්ණයෙන්ම සතුටු වුණා; එතෙක් මම එවැනි දෙයක් අසා නොතිබූ අතර මිනිස් කටහඬට ළඟා විය හැකි පරිපූර්ණත්වය කුමක්දැයි මට වැටහුණේ නැත.

ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිදී, පෙට්රොව් ඔහුගේ දක්ෂතා වැඩි දියුණු කළේය. ඔහු මොසාර්ට්ගේ මැජික් නළාවේ සරස්ට්‍රෝගේ කොටස සමඟ අගනුවර ආරම්භ කළ අතර මෙම මංගල දර්ශනය යහපත් ප්‍රතිචාරයක් ඇති කළේය. “නෝර්දර්න් බී” පුවත්පතේ කෙනෙකුට මෙසේ කියවිය හැකිය: “මේ වතාවේ, The Magic Flute ඔපෙරාවේ, තරුණ කලාකරුවෙකු වන පෙට්‍රොව් මහතා පළමු වරට අපගේ වේදිකාවේ පෙනී සිටියේ අපට හොඳ ගායකයෙකු-නළුවෙකු බවට පොරොන්දු වෙමිනි.

"එබැවින්, ජනතාවගෙන් ගායකයෙකු වන පෙට්රොව්, තරුණ රුසියානු ඔපෙරා හවුස් වෙත පැමිණ එය ජන ගායනයෙහි නිධානයන්ගෙන් පොහොසත් කළේය," ML Lvov ලියයි. – විශේෂ පුහුණුවක් නොමැතිව කටහඬට ගෝචර නොවන ඔපෙරා ගායකයෙකුගෙන් එවැනි උච්ච ශබ්ද අවශ්‍ය විය. දුෂ්කරතාවය වූයේ, දී ඇති කටහඬකට හුරුපුරුදු ශබ්ද සෑදීමේදී වඩා වෙනස්, ඉහළ ශබ්ද සෑදීමට නව තාක්ෂණයක් අවශ්‍ය වීමයි. ස්වාභාවිකවම, පෙට්‍රොව්ට මෙම සංකීර්ණ තාක්‍ෂණය මාස දෙකකින් ප්‍රගුණ කළ නොහැකි වූ අතර, විචාරකයා ඔහුගේ මංගල ගායනයේ “එය ඉහළ සටහන් බවට තියුණු සංක්‍රමණයක්” සටහන් කළ විට නිවැරදි විය. මෙම සංක්‍රාන්තිය සුමට කිරීමේ සහ ඉතා ඉහළ ශබ්ද ප්‍රගුණ කිරීමේ දක්ෂතාවය පෙට්‍රොව් පසු වසරවලදී කවෝස් සමඟ නොකඩවා අධ්‍යයනය කළේය.

මෙය පසුව Rossini, Megul, Bellini, Aubert, Weber, Meyerbeer සහ අනෙකුත් නිර්මාපකයින් විසින් ඔපෙරා වල විශාල බාස් කොටස් පිළිබඳ විශිෂ්ට අර්ථකථනයන් සිදු කරන ලදී.

"සාමාන්‍යයෙන්, මගේ සේවය ඉතා සතුටට පත් විය, නමුත් මට බොහෝ වැඩ කිරීමට සිදු විය, මන්ද මම නාට්‍ය සහ ඔපෙරා යන දෙකෙහිම ක්‍රීඩා කළ අතර, ඔවුන් කුමන ඔපෙරා ලබා දුන්නද, මම සෑම තැනකම කාර්යබහුලව සිටියෙමි ... මම සතුටින් සිටියත් ඔහු තෝරාගත් ක්ෂේත්‍රයේ මගේ සාර්ථකත්වය, නමුත් රංගනයෙන් පසුව ඔහු තමා ගැන සෑහීමකට පත් වූයේ කලාතුරකිනි. සමහර විට, මම වේදිකාවේ සුළු අසාර්ථකත්වයකින් පීඩා වින්දා සහ නිදි නැති රාත්‍රීන් ගත කළ අතර, ඊළඟ දවසේ ඔබ පෙරහුරුවකට පැමිණෙනු ඇත - එය කාවෝස් දෙස බැලීමට ලැජ්ජා විය. මගේ ජීවන රටාව ඉතා නිහතමානී විය. මට හඳුනන අය සිටියේ ස්වල්පයකි ... බොහෝ දුරට, මම නිවසේ වාඩි වී, සෑම දිනකම තරාදි ගායනා කරමින්, චරිත ඉගෙන ගෙන රඟහලට ගියෙමි.

පෙට්‍රොව් බටහිර යුරෝපීය ඔපෙරා ප්‍රසංගයේ පළමු පන්තියේ වාදකයෙකු ලෙස දිගටම කටයුතු කළේය. ලාක්ෂණික වශයෙන්, ඔහු නිතිපතා ඉතාලි ඔපෙරාවේ ප්‍රසංගවලට සහභාගී විය. ඔහුගේ විදේශීය සගයන් සමඟ ඔහු බෙලිනි, රොසිනි, ඩොනිසෙට්ටිගේ ඔපෙරා වල ගායනා කළ අතර මෙහිදී ඔහු ඔහුගේ පුළුල්ම කලාත්මක හැකියාවන්, රංගන කුසලතා, ශෛලිය පිළිබඳ හැඟීම සොයා ගත්තේය.

විදේශීය ප්‍රසංගවල ඔහුගේ ජයග්‍රහණ ඔහුගේ සමකාලීනයන්ගේ අවංක ප්‍රසාදයට හේතු විය. මේයර්බීර්ගේ ඔපෙරා ගැන සඳහන් කරන ලාෂෙච්නිකොව්ගේ ද බසුර්මන් නවකතාවෙන් පේළි උපුටා දැක්වීම වටී: “ඔබට රොබට් ද යක්ෂයාගේ පෙට්‍රොව් මතකද? සහ මතක තබා නොගන්නේ කෙසේද! මම ඔහුව මෙම භූමිකාවේ දැක ඇත්තේ එක් වරක් පමණක් වන අතර, අද දක්වාම, මම ඔහු ගැන සිතන විට, අපායෙන් එන ඇමතුම් මෙන්, “ඔව්, අනුග්‍රාහකයා” වැනි ශබ්ද මා හොල්මන් කරයි. ඔබේ ආත්මයට නිදහස් වීමට ශක්තියක් නොමැති මෙම පෙනුම සහ මෙම කුංකුම මුහුණ, ආශාවන්ගේ වියරුවෙන් විකෘති වී ඇත. මෙම හිසකෙස් වනාන්තරය, එයින් පෙනෙන්නේ, සර්පයන්ගේ මුළු කූඩුවම බඩගා යාමට සූදානම් බවයි ... "

ඒඑන් සෙරොව් මෙයයි: “පළමු ක්‍රියාවේදී, රොබට් සමඟ දර්ශනයේදී පෙට්‍රොව් ඔහුගේ ඇරියෝසෝ කරන ආත්මය අගය කරන්න. පීතෘ සෙනෙහස පිළිබඳ යහපත් හැඟීම අපායගාමී ජන්මියාගේ චරිතයට පටහැනියි, එබැවින් භූමිකාව හැර නොගොස් හදවතේ මෙම පිටවීමට ස්වභාවිකත්වය ලබා දීම දුෂ්කර කාරණයකි. පෙට්‍රොව් මෙහි සහ ඔහුගේ සම්පූර්ණ භූමිකාව තුළ මෙම දුෂ්කරතාවය මුළුමනින්ම ජය ගනී.

රුසියානු නළුවාගේ ක්‍රීඩාවේදී සෙරොව් විශේෂයෙන් සඳහන් කළේ පෙට්‍රොව් මෙම භූමිකාවේ අනෙකුත් කැපී පෙනෙන රංගන ශිල්පීන්ගෙන් වාසිදායක ලෙස වෙන්කර හඳුනාගත් බවයි - දුෂ්ටයාගේ ආත්මය තුළ මනුෂ්‍යත්වය සොයා ගැනීමට සහ ඒ සමඟ නපුරේ විනාශකාරී බලය අවධාරණය කිරීමට ඇති හැකියාව. සෙරොව් කියා සිටියේ බර්ට්‍රම්ගේ භූමිකාවේ පෙට්‍රොව් ෆර්සිං, තම්බුරිනි, ෆෝමේස් සහ ලෙවාසියර් අභිබවා ගිය බවයි.

නිර්මාපකයෙකු වන ග්ලින්කා ගායකයාගේ නිර්මාණාත්මක සාර්ථකත්වයන් සමීපව නිරීක්ෂණය කළේය. ඝන bass එකක බලය සැහැල්ලු බැරිටෝනයක සංචලනය සමඟ ඒකාබද්ධ කරන ලද Petrov ගේ ශබ්ද සූක්ෂ්මතාවයෙන් පොහොසත් කටහඬ ඔහුගේ සිත් ගත්තේය. "මෙම කටහඬ විශාල රිදී වාත්තු සීනුවක පහත් හඬට සමානයි" කියා Lvov ලියයි. "ඉහළ සටහන් මත, එය රාත්රී අහසේ ඝන අන්ධකාරයේ විදුලි කෙටීම් මෙන් බැබළුණි." පෙට්‍රොව්ගේ නිර්මාණාත්මක හැකියාවන් මනසේ තබා ගනිමින් ග්ලින්කා ඔහුගේ සුසානින් ලිවීය.

27 නොවැම්බර් 1836 ග්ලින්කාගේ ඔපෙරා A Life for the Tsar හි මංගල දර්ශනය සඳහා වැදගත් දිනයකි. පෙට්‍රොව්ගේ හොඳම පැය එයයි - ඔහු රුසියානු දේශප්‍රේමියාගේ චරිතය විශිෂ්ට ලෙස හෙළි කළේය.

උද්යෝගිමත් විවේචකයින්ගෙන් සමාලෝචන දෙකක් පමණක් මෙහි දැක්වේ:

“සුසානින්ගේ භූමිකාව තුළ, පෙට්‍රොව් ඔහුගේ අතිවිශාල දක්ෂතාවයේ සම්පූර්ණ උසට නැග්ගේය. ඔහු වයස්ගත වර්ගයක් නිර්මාණය කළ අතර, සුසානින්ගේ භූමිකාවේ පෙට්‍රොව්ගේ සෑම ශබ්දයක්ම, සෑම වචනයක්ම දුරස්ථ පරම්පරාවට ගමන් කරයි.

“නාට්‍යමය, ගැඹුරු, අවංක හැඟීමක්, විස්මිත ව්‍යාකූලත්වයට ළඟා විය හැකි, සරල බව සහ සත්‍යවාදී බව, උද්‍යෝගය - මෙය වහාම අපගේ රංගන ශිල්පීන් අතර පෙට්‍රොව් සහ වොරොබියෝවා පළමු ස්ථානයට පත් කළ අතර රුසියානු මහජනතාව සෙනඟ අතරට ගෙන ගියේ ය. සාර් "".

සමස්තයක් වශයෙන්, පෙට්‍රොව් සුසානින්ගේ කොටස දෙසිය අනූතුන් වතාවක් ගායනා කළේය! මෙම භූමිකාව ඔහුගේ චරිතාපදානයේ නව, වැදගත්ම වේදිකාවක් විවෘත කළේය. මහා නිර්මාපකයින් විසින් මාර්ගය සකස් කරන ලදී - Glinka, Dargomyzhsky, Mussorgsky. කතුවරුන් මෙන්, ඛේදජනක සහ විකට භූමිකාවන් දෙකම ඔහුට සමානව යටත් විය. එහි මුදුන්, Susanin අනුගමනය කරමින්, Ruslan හි Farlaf සහ Lyudmila, Rusalka හි Melnik, The Stone Guest හි Leporello, Boris Godunov හි Varlaam වේ.

නිර්මාපකයෙකු වන C. Cui Farlaf හි කොටසෙහි කාර්ය සාධනය ගැන මෙසේ ලිවීය: "Petrov මහතා ගැන මට කුමක් කිව හැකිද? ඔහුගේ අසාමාන්‍ය දක්ෂතාවයට විස්මයේ සියලු උපහාරය ප්‍රකාශ කරන්නේ කෙසේද? ක්‍රීඩාවේ සියලුම සියුම් බව සහ සාමාන්‍ය බව ප්‍රකාශ කරන්නේ කෙසේද; කුඩාම සෙවනට ප්‍රකාශනයේ විශ්වාසවන්තභාවය: ඉතා බුද්ධිමත් ගායනය? Petrov විසින් නිර්මාණය කරන ලද බොහෝ දක්ෂ හා මුල් භූමිකාවන් අතරින් Farlaf ගේ භූමිකාව හොඳම එකක් යැයි කියමු.

සහ VV Stasov Petrov විසින් Farlaf ගේ භූමිකාවේ කාර්ය සාධනය මෙම භූමිකාවේ සියලුම රංගන ශිල්පීන් සමාන විය යුතු ආකෘතියක් ලෙස නිවැරදිව සලකනු ලැබීය.

4 මැයි 1856 වන දින පෙට්‍රොව් ප්‍රථම වරට ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කිගේ රුසල්කා හි මෙල්නික්ගේ චරිතය රඟපෑවේය. විවේචනය ඔහුගේ ක්‍රීඩාව පහත පරිදි සැලකේ: “මෙම භූමිකාව නිර්මාණය කිරීමෙන් පෙට්‍රොව් මහතා කලාකරුවා යන මාතෘකාවට විශේෂ අයිතියක් ලබා ගෙන ඇති බව අපට ආරක්ෂිතව පැවසිය හැකිය. ඔහුගේ මුහුණේ ඉරියව්, දක්ෂ පාරායනය, අසාමාන්‍ය ලෙස පැහැදිලි උච්චාරණය ... ඔහුගේ අනුකරණ කලාව කෙතරම් පරිපූර්ණත්වයට ගෙන එන්නේද යත්, තුන්වන ක්‍රියාවේදී, ඔහුගේ පෙනුමෙන්, තවම එක වචනයක්වත් නොඇසෙන පරිදි, ඔහුගේ මුහුණේ ඉරියව්වෙන්, කම්පන සහගත ලෙස. ඔහුගේ දෑත් චලනය කිරීමෙන්, අවාසනාවන්ත මිලර් පිස්සු වැටී ඇති බව පැහැදිලිය.

වසර දොළහකට පසු, කෙනෙකුට පහත සමාලෝචනය කියවිය හැකිය: “මෙල්නික්ගේ භූමිකාව රුසියානු ඔපෙරා තුනක පෙට්‍රොව් විසින් නිර්මාණය කරන ලද අසමසම වර්ග තුනෙන් එකක් වන අතර ඔහුගේ කලාත්මක නිර්මාණශීලිත්වය මෙල්නික් හි ඉහළම සීමාවන් කරා ළඟා නොවූයේ යැයි සිතිය නොහැක. මෙල්නික්ගේ විවිධ තනතුරු තුළ, ඔහු තණ්හාව, කුමරුට වහල්භාවය, මුදල් දුටු විට ප්‍රීතිය, බලාපොරොත්තු සුන්වීම, උමතු බව හෙළි කරයි, පෙට්‍රොව් එක හා සමානයි.

මහා ගායකයා වාචික ගායනයේ අද්විතීය දක්ෂයෙකු වූ බව මෙයට එකතු කළ යුතුය. Glinka, Dargomyzhsky, Mussorgsky ගේ ආදර කතා පෙට්‍රොව්ගේ විස්මිත ලෙස විනිවිද යන අර්ථකථනය පිළිබඳ බොහෝ සාක්ෂි සමකාලීනයන් අපට ඉතිරි කළහ. සංගීතයේ විශිෂ්ට නිර්මාණකරුවන් සමඟ ඔසිප් අෆනසිවිච් ඔපෙරා වේදිකාවේ සහ ප්‍රසංග වේදිකාවේ රුසියානු වාචික කලාවේ නිර්මාතෘ ලෙස ආරක්ෂිතව හැඳින්විය හැකිය.

කලාකරුවාගේ තීව්‍රතාවයේ සහ දීප්තියෙහි අවසාන සහ අසාමාන්‍ය නැගීම ආරම්භ වන්නේ 70 දශකයේ සිට, පෙට්‍රොව් විසින් වාචික සහ වේදිකා විශිෂ්ඨ කෘති ගණනාවක් නිර්මාණය කළ විට ය; ඔවුන් අතර Leporello ("ගල් අමුත්තා"), Ivan the Terrible ("The Maid of Pskov"), Varlaam ("Boris Godunov") සහ තවත් අය වෙති.

ඔහුගේ කාලය අවසන් වන තුරුම පෙට්‍රොව් වේදිකාවට සම්බන්ධ වූයේ නැත. මුසෝර්ග්ස්කිගේ සංකේතාත්මක ප්‍රකාශනයේ දී, ඔහු "ඔහුගේ මරණ මංචකයේදී, ඔහු තම භූමිකාවන් මග හැරියේය."

ගායකයා 12 මාර්තු 1878 වන දින මිය ගියේය.

යොමුව: ග්ලින්කා එම්., සටහන්, "රුසියානු පෞරාණිකත්වය", 1870, වෙළුම. 1-2, MI ග්ලින්කා. සාහිත්‍ය උරුමය, වෙළුම. 1, M.-L., 1952; Stasov VV, OA Petrov, පොතේ: රුසියානු නූතන රූප, වෙළුම. 2, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1877, පි. 79-92, ඔහුගේ පොතේ: සංගීතය පිළිබඳ ලිපි, වෙළුම. 2, එම්., 1976; Lvov M., O. Petrov, M.-L., 1946; Lastochkina E., Osip Petrov, M.-L., 1950; Gozenpud A., රුසියාවේ සංගීත රඟහල. මූලාරම්භයේ සිට Glinka දක්වා. Essay, L., 1959; ඔහුගේම, 1 වන සියවසේ රුසියානු ඔපෙරා රඟහල, (වෙළුම. 1836) - 1856-2, (වෙළුම. 1857) - 1872-3, (වෙළුම. 1873) - 1889-1969, එල්., 73-1; ලිවනෝවා ටීඑන්, රුසියාවේ ඔපෙරා විවේචනය, වෙළුම. 1, නැත. 2-2, වෙළුම. 3, නැත. 4-1966, M., 73-1 (VV Protopopov සමග එක්ව XNUMX නිකුත් කිරීම).