ඇනා යාකොව්ලෙව්නා පෙට්‍රෝවා-වොරොබීවා |

ඇනා පෙට්රෝවා-වොරොබීවා

වැඩි කල් නොගොස්, වසර දහතුනක් පමණක්, ඇනා යකොව්ලෙව්නා පෙට්‍රෝවා-වොරොබියෙවාගේ වෘත්තිය පැවතුනි. නමුත් රුසියානු කලා ඉතිහාසයේ ඇගේ නම රන් අකුරින් සටහන් කිරීමට මේ වසර පවා ප්‍රමාණවත්ය.

“... ඇයට අතිවිශිෂ්ට, දුර්ලභ අලංකාරයක් සහ ශක්තියක්, “වෙල්වට්” ටිම්බරයක් සහ පුළුල් පරාසයක් (අෂ්ටක දෙකහමාරක්, “F” කුඩා සිට “B-පැතලි” දෙවන අෂ්ටක දක්වා), ප්‍රබල වේදිකාවේ ස්වභාවයක් තිබුණි. , virtuoso වාචික ශිල්පීය ක්‍රමයක් සතු විය, ”Pruzhansky ලියයි. "සෑම කොටසකම, ගායකයා සම්පූර්ණ වාචික හා වේදිකා එකමුතුවක් ලබා ගැනීමට උත්සාහ කළේය."

ගායකයාගේ සමකාලීනයෙකු මෙසේ ලිවීය: “ඇය එළියට එනු ඇත, දැන් ඔබ විශිෂ්ට නිළියක් සහ දේවානුභාවයෙන් යුත් ගායිකාවක් දකිනු ඇත. මේ මොහොතේ, ඇගේ සෑම චලනයක්ම, සෑම ඡේදයක්ම, සෑම පරිමාණයක්ම ජීවිතය, හැඟීම්, කලාත්මක සජීවිකරණයෙන් පිරී ඇත. ඇගේ ඉන්ද්‍රජාලික කටහඬ, ඇගේ නිර්මාණාත්මක රංගනය සෑම සීතල හා ගිනිමය පෙම්වතෙකුගේ හදවතින්ම එකසේ ඉල්ලා සිටී.

ඇනා යාකොව්ලෙව්නා වොරොබීවා 14 පෙබරවාරි 1817 වන දින ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි ඉම්පීරියල් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් රඟහලෙහි ගීතිකා කණ්ඩායමක උපදේශකයෙකුගේ පවුලක උපත ලැබීය. ඇය ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් රඟහල පාසලෙන් උපාධිය ලබා ගත්තාය. ඇය මුලින්ම ඉගෙන ගත්තේ ශා. ඩිඩ්ලෝ, පසුව A. Sapienza සහ G. Lomakin ගේ ගායන පන්තියේදී. පසුව, ඇනා K. Kavos සහ M. Glinka ගේ මගපෙන්වීම යටතේ වාචික කලාව වැඩිදියුණු විය.

1833 දී, තවමත් නාට්‍ය පාසලේ ශිෂ්‍යාවක්ව සිටියදී, ඇනා ඔපෙරා වේදිකාවට පිවිසියේ රොසිනිගේ The Thieving Magpie හි Pipo හි කුඩා කොටසක් සමඟිනි. රසඥයන් වහාම ඇගේ කැපී පෙනෙන වාචික හැකියාවන් සටහන් කර ඇත: ශක්තිය හා අලංකාරය තුළ පරස්පර විරෝධී, විශිෂ්ට තාක්ෂණය, ගායනයේ ප්රකාශනය. පසුව, තරුණ ගායකයා රිටා ("ට්සම්පා, මුහුදු කොල්ලකරු හෝ කිරිගරුඬ මනාලිය") ලෙස රඟ දැක්වීය.

එකල අධිරාජ්‍ය වේදිකාව ඉතාලි ඔපෙරාවට සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ ලබා දී ඇති අතර තරුණ ගායිකාවට ඇගේ දක්ෂතාවය සම්පූර්ණයෙන්ම හෙළි කිරීමට නොහැකි විය. ඇයගේ සාර්ථකත්වය නොතකා, විද්යාලයෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු, ඇනා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ඔපෙරා ගායනයට Imperial Theatres හි අධ්යක්ෂ A. Gedeonov විසින් පත් කරන ලදී. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ Vorobyeva ස්පාඤ්ඤ ඇරියස් සහ ආදර කතා සමඟ ප්‍රසංගවල රඟදැක්වූ නාට්‍ය, වෝඩ්විල්, විවිධ අපසරනය සඳහා සහභාගී විය. තරුණ කලාකරුවාගේ හඬ සහ වේදිකා කුසලතා අගය කළ K. Cavos ගේ උත්සාහයට ස්තූතිවන්ත වන්නට, ඇයට 30 ජනවාරි 1835 වන දින Arzache ලෙස රඟ දැක්වීමට අවස්ථාව ලැබුණි, පසුව ඇය ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ඔපෙරා හි ඒකල වාදකයෙකු ලෙස ලියාපදිංචි විය. .

ඒකල වාදකයෙකු බවට පත්වීමෙන් පසු, වොරොබීවා "බෙල්කන්ටෝ" ප්‍රසංගය ප්‍රගුණ කිරීමට පටන් ගත්තේය - ප්‍රධාන වශයෙන් රොසිනි සහ බෙලිනි විසින් ඔපෙරා. නමුත් ඇගේ ඉරණම හදිසියේම වෙනස් කළ සිදුවීමක් සිදු විය. ඔහුගේ පළමු ඔපෙරාවේ වැඩ ආරම්භ කළ මිහායිල් ඉවානොවිච් ග්ලින්කා, රුසියානු ඔපෙරාවේ බොහෝ ගායකයින් අතර කලාකරුවාගේ නොවරදින හා විනිවිද පෙනෙන බැල්මෙන් දෙදෙනෙකු වෙන්කර හඳුනාගත් අතර අනාගත ඔපෙරාවේ ප්‍රධාන කොටස් රඟ දැක්වීමට ඔවුන් තෝරා ගත්තේය. තේරී පත් වූවා පමණක් නොව, වගකිවයුතු මෙහෙවරක් ඉටු කිරීම සඳහා ඔවුන් සූදානම් කිරීමට ද පටන් ගත්හ.

"කලාකරුවන් මා සමඟ අවංක උද්‍යෝගයෙන් කොටස් වාදනය කළා," ඔහු පසුව සිහිපත් කළේය. අසාමාන්‍ය ලෙස දක්ෂ කලාකරුවෙකු වන පෙට්‍රෝවා (එවකට තවමත් වොරොබියෝවා) සෑම විටම මගෙන් ඉල්ලා සිටියේ ඇය වෙනුවෙන් සෑම නව සංගීතයක්ම දෙවරක් ගායනා කරන ලෙසයි, තුන්වන වතාවට ඇය දැනටමත් වචන සහ සංගීතය හොඳින් ගායනා කර හදවතින්ම දැන සිටියාය ... "

ග්ලින්කාගේ සංගීතය කෙරෙහි ගායකයාගේ ආශාව වැඩි විය. පෙනෙන විදිහට, ඒ වන විටත් කතුවරයා ඇගේ සාර්ථකත්වය ගැන සෑහීමකට පත් විය. කෙසේ වෙතත්, 1836 ගිම්හානය අවසානයේ, ඔහු ඒ වන විටත් ගීතිකා කණ්ඩායමක් සමඟ ත්‍රිත්වයක් ලියා ඇත, “ආහ්, මට නොවේ, දුප්පත්, ප්‍රචණ්ඩකාරී සුළඟ”, ඔහුගේම වචන වලින්, “විද්‍යාවන් සහ දක්ෂතා සැලකිල්ලට ගනිමින්. වොරොබීවා මහත්මිය.

8 අප්‍රේල් 1836 වන දින, ගායිකාව K. Bakhturin විසින් රචිත "Moldavian Gypsy, or Gold and Dagger" නාට්‍යයේ වහලෙකු ලෙස ක්‍රියා කළ අතර, තුන්වන පින්තූරයේ ආරම්භයේ දී ඇය Glinka විසින් ලියන ලද කාන්තා ගායනා කණ්ඩායමක් සමඟ Aria වාදනය කළාය.

රුසියානු සංගීතය සඳහා ඓතිහාසික ග්ලින්කාගේ පළමු ඔපෙරාවේ මංගල දර්ශනය වැඩි කල් නොගොස් සිදු විය. VV Stasov බොහෝ කලකට පසුව ලිවීය:

27 නොවැම්බර් 1836 වන දින ග්ලින්කාගේ ඔපෙරා "සුසානින්" පළමු වරට ලබා දෙන ලදී.

සුසානින්ගේ රංගනයන් ග්ලින්කා සඳහා සැමරුම් මාලාවක් වූ අතර ප්‍රධාන රංගන ශිල්පීන් දෙදෙනා සඳහාද විය: සුසානින්ගේ චරිතය රඟපෑ ඔසිප් අෆනසිවිච් පෙට්‍රොව් සහ වන්යාගේ චරිතය රඟපෑ ඇනා යකොව්ලෙව්නා වොරොබියෙවා. මෙම දෙවැන්න තවමත් ඉතා තරුණ ගැහැණු ළමයෙකු වූ අතර, නාට්‍ය පාසලෙන් ඉවත් වී වසරක් පමණක් වූ අතර සුසානින් පෙනී සිටින තුරුම ඇගේ විස්මිත කටහඬ සහ හැකියාවන් තිබියදීත් ගායනා කණ්ඩායමට රිංගීමට නියම විය. නව ඔපෙරාවේ පළමු ප්‍රසංගයේ සිටම, මෙම කලාකරුවන් දෙදෙනාම එතෙක් අපගේ ඔපෙරා වාදකයින් කිසිවකුට ළඟා නොවූ කලාත්මක ප්‍රසංගයේ මෙතරම් උසකට නැග්ගේය. මේ කාලය වන විට, පෙට්‍රොව්ගේ කටහඬ එහි සියලු දියුණුව ලබා ඇති අතර ග්ලින්කා ඔහුගේ සටහන් වල කතා කරන විශිෂ්ට “බලවත් බාස්” බවට පත් විය. Vorobieva ගේ කටහඬ යුරෝපයේ වඩාත්ම අසාමාන්ය, විශ්මයජනක ප්රතිවිරෝධතාවන්ගෙන් එකකි: පරිමාව, අලංකාරය, ශක්තිය, මෘදු බව - එහි ඇති සෑම දෙයක්ම සවන්දෙන්නා මවිතයට පත් කළ අතර ඔහු කෙරෙහි නොබිඳිය හැකි චමත්කාරයෙන් ක්රියා කළේය. නමුත් කලාකරුවන් දෙදෙනාගේම කලාත්මක ගුණාංග ඔවුන්ගේ කටහඬේ පරිපූර්ණත්වයට බොහෝ සෙයින් ඉතිරි විය.

නාට්‍යමය, ගැඹුරු, අවංක හැඟීම, විස්මිත ව්‍යාකූලත්වයට ළඟා විය හැකි, සරල බව සහ සත්‍යවාදී බව, උද්‍යෝගය - එය වහාම අපගේ රංගන ශිල්පීන් අතර පෙට්‍රොව් සහ වොරොබියෝවා පළමු ස්ථානයට පත් කළ අතර රුසියානු මහජනතාව “අයිවන් සුසානින්” ගේ ප්‍රසංගවලට සෙනඟ අතරට යාමට සැලැස්වීය. ග්ලින්කා විසින්ම මෙම රංගන ශිල්පීන් දෙදෙනාගේ සියලු ගෞරවය වහාම අගය කළ අතර සානුකම්පිතව ඔවුන්ගේ උසස් කලාත්මක අධ්‍යාපනය ලබා ගත්තේය. දක්ෂ නිර්මාපකයෙකු හදිසියේම ඔවුන්ගේ නායකයා, උපදේශකයා සහ ගුරුවරයා බවට පත් වූ විට, ස්වභාවයෙන්ම දක්ෂ, දැනටමත් පොහොසත් කලාකරුවන්ට කෙතරම් ඉදිරියට යා යුතුද යන්න සිතා ගැනීම පහසුය.

මෙම රංගනයෙන් ටික කලකට පසු, 1837 දී ඇනා යකොව්ලෙව්නා වොරොබීවා පෙට්‍රොව්ගේ බිරිඳ බවට පත්විය. Glinka අලුත විවාහ වූවන්ට වඩාත්ම මිල අධික, මිල කළ නොහැකි තෑග්ගක් ලබා දුන්නේය. කලාකරුවා ඇගේ මතක සටහන් වල ඒ ගැන පවසන ආකාරය මෙන්න:

“සැප්තැම්බර් මාසයේදී, ඔක්තෝබර් 18 වන දිනට නියමිත ප්‍රතිලාභයක් ලෙස ඔහුට ලබා දිය යුතු දේ පිළිබඳ අදහස ගැන ඔසිප් අෆනසිවිච් ඉතා සැලකිලිමත් විය. ගිම්හානයේදී, මංගල කටයුතු අතරතුර, ඔහුට මෙම දිනය සම්පූර්ණයෙන්ම අමතක විය. ඒ දවස්වල ... සෑම කලාකරුවෙකුටම රංගනය රචනා කිරීම තමා විසින්ම කළ යුතුව තිබුණි, නමුත් ඔහු අලුත් දෙයක් ඉදිරිපත් නොකළේ නම්, නමුත් පැරණි එක ලබා දීමට අකමැති නම්, ඔහුට ප්‍රතිලාභ කාර්ය සාධනය සම්පූර්ණයෙන්ම අහිමි වීමේ අවදානමක් ඇත (එය මම වරක් මා විසින්ම අත්විඳින ලද), ඒවා එවකට නීති විය. ඔක්තෝබර් 18 වෙනිදා වැඩි ඈතක නෙවෙයි, අපි යමක් තීරණය කළ යුතුයි. මේ ආකාරයෙන් අර්ථකථනය කරමින්, අපි නිගමනයට පැමිණියෙමු: ග්ලින්කා ඔහුගේ ඔපෙරාවට වන්යා සඳහා තවත් එක් දර්ශනයක් එක් කිරීමට එකඟ වේවිද? පනත 3 හි, සුසානින් වන්යාව මැනර්ගේ උසාවියට ​​යවයි, එබැවින් වන්යා එහි දුවන ආකාරය එකතු කළ හැකිද?

මගේ ස්වාමිපුරුෂයා වහාම අපගේ අදහස ගැන පැවසීමට නෙස්ටෝර් වාසිලීවිච් කුකොල්නික් වෙත ගියේය. රූකඩ ශිල්පියා ඉතා හොඳින් සවන් දුන් අතර, ඔහු මෙසේ පැවසීය: "එන්න, සහෝදරයා, සවස, මීෂා අද මා සමඟ සිටිනු ඇත, අපි කතා කරමු." සවස 8 ට ඔසිප් අෆනසිවිච් එහි ගියේය. ඔහු ඇතුළු වන විට, ග්ලින්කා පියානෝව අසල වාඩි වී යමක් මුමුණන බවත්, රූකඩ ශිල්පියා කාමරය පුරා ඇවිදිමින් යමක් මිමිණු බවත් දකියි. රූකඩ ශිල්පියා දැනටමත් නව දර්ශනයක් සඳහා සැලැස්මක් සකස් කර ඇති බවත්, වචන පාහේ සූදානම් බවත්, ග්ලින්කා මනඃකල්පිතයක් රඟ දක්වන බවත් පෙනේ. ඔවුන් දෙදෙනාම මෙම අදහස සතුටින් අල්ලා ගත් අතර ඔක්තෝබර් 18 වන විට වේදිකාව සූදානම් කරන බවට ඔසිප් අෆනසිවිච් දිරිමත් කළහ.

ඊළඟ දවසේ, උදේ 9 ට ශක්තිමත් ඇමතුමක් ඇසේ; මම තවම නැගිට්ටේ නැහැ, හොඳයි, මම හිතන්නේ කවුද මෙච්චර කලින් ආවේ? හදිසියේම මගේ කාමරයේ දොරට කවුරුහරි තට්ටු කරයි, මට ග්ලින්කාගේ හඬ ඇසේ:

- ආර්යාව, ඉක්මනින් නැගිටින්න, මම අලුත් ඇරියා එකක් ගෙනාවා!

විනාඩි දහයකින් මම ලෑස්ති ​​වුණා. මම පිටතට යන අතර ග්ලින්කා දැනටමත් පියානෝව අසල වාඩි වී ඔසිප් අෆනසිවිච්ට නව දර්ශනයක් පෙන්වයි. මම ඇයව ඇසූ විට සහ වේදිකාව සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ සූදානම් බව ඒත්තු ගැන්වූ විට, මගේ පුදුමය කෙනෙකුට සිතාගත හැකිය, එනම් සියලු පුනරුත්ථාපන, andante සහ allegro. මම නිකම්ම ගැස්සුනා. ඔහුට එය ලිවීමට කාලය ලැබුණේ කවදාද? ඊයේ අපි ඇය ගැන කතා කළා! “හොඳයි, මිහායිල් ඉවානොවිච්,” මම කියනවා, “ඔබ මායාකාරයෙක් පමණයි.” ඒ වගේම ඔහු නිකම්ම නිකන් හිනාවෙලා මට මෙහෙම කියනවා.

- මම, ස්වාමිදුව, ඔබට කෙටුම්පතක් ගෙනාවා, එවිට ඔබට එය කටහඬින් උත්සාහ කළ හැකි අතර එය දක්ෂ ලෙස ලියා තිබේද යන්න.

මම ගායනා කර එය දක්ෂ ලෙස සහ කටහඬින් සොයා ගත්තා. ඊට පසු, ඔහු පිටත්ව ගිය නමුත්, ඉක්මනින් ඇරියස් යැවීමටත්, ඔක්තෝබර් ආරම්භය වන විට වේදිකාව සංවිධානය කිරීමටත් පොරොන්දු විය. ඔක්තෝබර් 18 වන දින, Osip Afanasyevich ගේ ප්‍රතිලාභ කාර්ය සාධනය වූයේ A Life for the Tsar අතිරේක දර්ශනයක් සහිත ඔපෙරා වන අතර එය අති සාර්ථක විය; බොහෝ අය කතුවරයා සහ රංගන ශිල්පියා ලෙස හැඳින්වේ. එතැන් සිට, මෙම අතිරේක දර්ශනය ඔපෙරාවේ කොටසක් බවට පත් වී ඇති අතර, මෙම ස්වරූපයෙන් එය අද දක්වාම සිදු කෙරේ.

වසර කිහිපයක් ගත වූ අතර, කෘතවේදී ගායිකාවට ඇගේ ප්‍රතිලාභියාට ප්‍රමාණවත් ලෙස ස්තූති කිරීමට හැකි විය. එය සිදු වූයේ 1842 දී, එම නොවැම්බර් දිනවලදී, ඔපෙරා රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා ප්රථම වරට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිදී සිදු කරන ලදී. මංගල දර්ශනයේදී සහ දෙවන ප්‍රසංගයේදී, ඇනා යකොව්ලෙව්නාගේ අසනීප තත්ත්වය හේතුවෙන්, රත්මීර්ගේ කොටස සිදු කළේ ඇගේ නම වන තරුණ හා අද්දැකීම් අඩු ගායිකා පෙට්‍රෝවා විසිනි. ඇය තරමක් බියජනක ලෙස ගායනා කළ අතර, බොහෝ පැතිවලින් ඔපෙරාව සීතල ලෙස ලැබුණි. “වහල් පෙට්‍රෝවා තුන්වන රංගනයේදී පෙනී සිටියාය,” ග්ලින්කා සිය සටහන් වල මෙසේ ලියයි, “ඇය තෙවැනි ක්‍රියාවේ දර්ශනය කෙතරම් උද්යෝගයෙන් ප්‍රේක්ෂකයින් සතුටු කළාය. ඝෝෂාකාරී හා දිගු අත්පොළසන් හඬක් නැඟී, ගාම්භීර ලෙස මුලින්ම මා කැඳවා, පසුව පෙට්රෝවා. මෙම ඇමතුම් ප්‍රසංග 17 ක් සඳහා අඛණ්ඩව පැවතුනි ... ”අපි එකතු කරන්නේ, එකල පුවත්පත් වලට අනුව, ගායකයාට සමහර විට රත්මීර්ගේ ඒරියා තුන් වතාවක් සංකේතවත් කිරීමට බල කෙරුණු බවයි.

VV Stasov මෙසේ ලිවීය.

10 සිට 1835 දක්වා වසර 1845 ක වේදිකා ජීවිතය තුළ ඇයගේ ප්‍රධාන භූමිකාවන් පහත දැක්වෙන ඔපෙරා වල විය: අයිවන් සුසානින්, රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා - ග්ලින්කා; "Semiramide", "Tancred", "Count Ori", "The Thieving Magpie" - Rossini; "Montagues සහ Capulets", "Norma" - Bellini; "කැලේස් වටලෑම" - ඩොනිසෙට්ටි; "Teobaldo සහ Isolina" - Morlacchi; "ට්සම්පා" - හෙරල්ඩ්. 1840 දී, ඇය, සුප්‍රසිද්ධ, දීප්තිමත් ඉතාලි පැස්ටා සමඟ එක්ව “මොන්ටේගස් සහ කපුලෙටි” රඟ දැක්වූ අතර රෝමියෝගේ කොටසෙහි ඇයගේ උද්‍යෝගිමත්, දුක්ඛිත රංගනයෙන් ප්‍රේක්ෂකයින් විස්තර කළ නොහැකි සතුටට පත් කළාය. එම වසරේම ඇය Morlacchi ගේ Teobaldo e Isolina හි Teobaldo ගේ කොටස එම පරිපූර්ණත්වය හා උද්යෝගයෙන් ගායනා කළාය, එය එහි libretto හි Montagues සහ Capulets වලට බෙහෙවින් සමාන ය. මෙම ඔපෙරා දෙකෙන් පළමුවැන්න සම්බන්ධයෙන්, Kukolnik Khudozhestvennaya Gazeta හි මෙසේ ලිවීය: "මට කියන්න, Teobaldo ක්‍රීඩාවේ පුදුමාකාර සරල බව සහ සත්‍යය භාරගත්තේ කාගෙන්ද? එක් දේවානුභාවයෙන් යුත් ඉදිරිපත් කිරීමකින් අලංකාරයේ සීමාව අනුමාන කිරීමට ඉහළම කාණ්ඩයේ හැකියාවන්ට පමණක් අවසර දී ඇති අතර, අන් අයව ආකර්ෂණය කරගනිමින්, ඔවුන් විසින්ම රැගෙන යනු ලැබේ, ආශාවන්ගේ වර්ධනය සහ කටහඬේ ශක්තිය සහ සුළු වශයෙන්. භූමිකාවේ සෙවන.

ඔපෙරා ගායනය අභිනයෙහි සතුරා වේ. ඔපෙරාව තුළ අවම වශයෙන් තරමක් හාස්‍යජනක නොවන කලාකරුවෙකු නොමැත. මේ සම්බන්ධයෙන් පෙට්‍රෝවා මහත්මිය විස්මයෙන් පහර දෙයි. එය විහිළුවක් පමණක් නොව, ඊට පටහැනිව, ඇය තුළ ඇති සෑම දෙයක්ම මනරම්, ශක්තිමත්, ප්රකාශිත, සහ වඩාත්ම වැදගත්, සත්යවාදී, සත්ය ය! ..

එහෙත්, නිසැකවම, දක්ෂ කලාත්මක යුවළකගේ සියලුම භූමිකාවන් අතරින්, ඓතිහාසික වර්ණයේ ශක්තිය හා සත්‍යය, හැඟීම්වල ගැඹුර සහ අවංකභාවය, අසමසම සරල බව සහ සත්‍යය, ග්ලින්කාගේ විශිෂ්ට ජාතික දෙකෙහි ඔවුන්ගේ භූමිකාවන් විය. ඔපෙරා. මෙන්න ඔවුන්ට මේ දක්වා කිසිම ප්‍රතිවාදීන් සිටියේ නැත. ”

Vorobyeva ගායනා කළ සෑම දෙයක්ම ඇය තුළ පළමු පන්තියේ මාස්ටර් හෙළා දුටුවේය. කලාකරුවා ප්රසිද්ධ ගායිකාවන් වන Alboni සහ Polina Viardo-Garcia සමඟ සංසන්දනය කරන ආකාරයෙන් virtuoso ඉතාලි කොටස් ඉදිරිපත් කළේය. 1840 දී ඇය J. Pasta සමඟ ගායනා කළාය, ප්රසිද්ධ ගායකයාට දක්ෂතාවය අහිමි නොවීය.

ගායකයාගේ දීප්තිමත් වෘත්තිය කෙටි විය. විශාල හඬ ප්‍රමාණය නිසාත්, රඟහල කළමනාකාරීත්වය විසින් ගායිකාවට පිරිමි කොටස්වල රඟ දැක්වීමට බල කළ නිසාත් ඇයගේ කටහඬ නැති විය. මෙය සිදු වූයේ රිචඩ්ගේ ("ද පියුරිටන්") බැරිටෝන් කොටසේ කාර්ය සාධනයෙන් පසුවය. එබැවින් 1846 දී ඇයට වේදිකාවෙන් ඉවත් වීමට සිදු විය, නමුත් නිල වශයෙන් Vorobyova-Petrova 1850 වන තෙක් රඟහලේ ඔපෙරා කණ්ඩායමේ ලැයිස්තුගත කර ඇත.

ඇත්ත වශයෙන්ම, ඇය රූපලාවන්‍යාගාරවල සහ නිවසේ රවුමේ දිගටම ගායනා කළ අතර තවමත් ඇගේ සංගීතයෙන් සවන්දෙන්නන් සතුටු කළාය. Petrova-Vorobyeva Glinka, Dargomyzhsky, Mussorgsky විසින් ඇයගේ ආදර රංගනයන් සඳහා ප්රසිද්ධියට පත් විය. Glinka ගේ සොහොයුරිය LI Shestakova සිහිපත් කළේ, Petrova විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද Mussorgsky ගේ The Orphan ගීතය මුලින්ම ඇසූ විට, "මුලදී ඇය පුදුමයට පත් වූ අතර, පසුව දිගු කලක් සන්සුන් වීමට නොහැකි වන පරිදි කඳුළු සැලුවාය. ඇනා යාකොව්ලෙව්නා ගායනා කළ ආකාරය හෝ ප්‍රකාශ කළ ආකාරය විස්තර කළ නොහැක. ඔහුගේ කටහඬ සම්පූර්ණයෙන්ම නැති වී දැනටමත් දියුණු වසරක සිටියත්, දක්ෂ මිනිසෙකුට කළ හැකි දේ යමෙකු අසා සිටිය යුතුය.

ඊට අමතරව, ඇය තම ස්වාමිපුරුෂයාගේ නිර්මාණාත්මක සාර්ථකත්වයට සජීවීව දායක විය. පෙට්‍රොව් ඇගේ නිර්දෝෂී රසයට, කලාව පිළිබඳ සියුම් අවබෝධයට බොහෝ ණයගැතියි.

Mussorgsky "Khovanshchina" (1873) ඔපෙරා වලින් "A Baby Came Out" ගායක Marfa ගේ ගීතය "Songs and Dances of Death" (1) චක්රයේ "Lullaby" (අංක 1875) සඳහා කැප කරන ලදී. ගායකයාගේ කලාව A. Verstovsky, T. Shevchenko විසින් බෙහෙවින් අගය කරන ලදී. 1840 දී කාල් බ්‍රියුලොව් නම් කලාකරුවා ගායකයාගේ කටහඬ ඇසීමෙන් සතුටට පත් වූ අතර ඔහුගේ පාපොච්චාරණයට අනුව “කඳුළුවලට එරෙහි වීමට නොහැකි විය ...”.

ගායකයා 26 අප්රේල් 1901 වන දින මිය ගියේය.

“පෙට්‍රෝවා කළේ කුමක්ද, දිවංගත වොරොබියෝවාට වඩා බොහෝ කාලයක් කලාව වෙනුවෙන් කැප කළ හොඳ ගායක ගායිකාවන් සහ කලාකරුවන් බොහෝ දෙනෙකු දැක ඇති අපගේ සංගීත ලෝකයේ ඇය මෙතරම් දිගු හා සුහද මතකයක් ලැබීමට සුදුසු වූයේ කෙසේද? ඒ දවස්වල රුසියානු සංගීත පුවත්පත ලිව්වා. - සහ මෙන්න දේ: A.Ya. වොරොබියෝවා සහ ඇගේ සැමියා, දිවංගත තේජාන්විත ගායක-චිත්‍ර ශිල්පී ඕඒ පෙට්‍රොව්, ග්ලින්කාගේ ප්‍රථම රුසියානු ජාතික ඔපෙරාව වන ලයිෆ් ෆෝ ද සාර් - වන්යා සහ සුසානින් හි ප්‍රධාන කොටස් දෙකෙහි පළමු සහ දක්ෂ රංගන ශිල්පීන් විය. සහ I. පෙට්‍රෝවා ඒ අතරම ග්ලින්කාගේ රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා හි රත්මීර්ගේ චරිතයේ දෙවන හා දක්ෂතම රංගන ශිල්පියා විය.