ජෝන් ලිල් |

ජෝන් ලිල්

ජෝන් ලිල් 1970 දී මොස්කව්හි පැවති IV ජාත්‍යන්තර චයිකොව්ස්කි තරඟයේදී ව්ලැඩිමීර් ක්‍රේනෙව් සමඟින් වේදිකාවේ ඉහළම පියවරට නැග්ගේ, බොහෝ දක්ෂ පියානෝ වාදකයින් අතහැර ජූරි සාමාජිකයින් අතර විශේෂ මතභේදයක් හෝ විනිසුරුවන් සහ මහජනතාව අතර සම්ප්‍රදායික ආරවුල් ඇති නොකරමිනි. . සෑම දෙයක්ම ස්වභාවික බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි; ඔහුගේ අවුරුදු 25 තිබියදීත්, ඔහු දැනටමත් පරිණත, බොහෝ දුරට ස්ථාපිත ස්වාමියා විය. ඔහුගේ විශ්වාසනීය වාදනය ඉතිරි වූයේ මෙම හැඟීම වන අතර, එය සනාථ කිරීම සඳහා, තරඟ පොත් පිංච දෙස බැලීම ප්‍රමාණවත් විය, එය වාර්තා කළේ, විශේෂයෙන්, ජෝන් ලිල්ට සැබවින්ම අපූරු ප්‍රසංගයක් ඇති බව - ඒකල වැඩසටහන් 45 ක් සහ වාද්‍ය වෘන්දයක් සමඟ ප්‍රසංග 45 ක් පමණ ඇති බවයි. . ඊට අමතරව, තරඟය පැවැත්වෙන කාලය වන විට ඔහු තවදුරටත් ශිෂ්‍යයෙකු නොව ගුරුවරයෙකු, මහාචාර්යවරයෙකු පවා වූ බව කෙනෙකුට එහි කියවිය හැකිය. රාජකීය සංගීත විද්‍යාලය. එය අනපේක්ෂිත දෙයක් බවට පත් විය, සමහර විට, ඉංග්‍රීසි කලාකරුවා මීට පෙර කිසි දිනෙක තරඟ සඳහා උත්සාහ කර නොතිබීම පමණි. නමුත් ඔහුගේ ඉරණම "එක් පහරකින්" තීරණය කිරීමට ඔහු කැමති විය - සෑම කෙනෙකුටම ඒත්තු ගැන්වූ පරිදි, ඔහු වරදවා වටහා ගත්තේ නැත.

ඒ සියල්ල සඳහා, ජෝන් ලිල් මොස්කව් ජයග්‍රහණයට පැමිණියේ සුමට මාවතක් ඔස්සේ නොවේ. ඔහු කම්කරු පන්තියේ පවුලක උපත ලැබූ අතර, හැදී වැඩුණේ ලන්ඩන් උපනගරයේ ඊස්ට් එන්ඩ් හි (ඔහුගේ පියා කර්මාන්ත ශාලාවක සේවය කළ) සහ කුඩා කල සිටම සංගීත කුසලතා පෙන්වූ බැවින්, දිගු කලක් ඔහුගේම උපකරණයක් පවා නොතිබුණි. . කෙසේ වෙතත්, අරමුණු සහිත තරුණයෙකුගේ දක්ෂතා වර්ධනය කිරීම සුවිශේෂී ලෙස වේගයෙන් ඉදිරියට ගියේය. වයස අවුරුදු 9 දී, ඔහු පළමු වරට වාද්‍ය වෘන්දයක් සමඟ රඟ දැක්වීය, බ්‍රහ්ම්ස්ගේ දෙවන ප්‍රසංගය වාදනය කළේය (කිසිසේත්ම "ළමා" කෘතියක් නොවේ!), 14 දී, ඔහු බීතෝවන් සියල්ලම පාහේ හදවතින්ම දැන සිටියේය. රාජකීය සංගීත විද්‍යාලයේ (1955-1965) වසර ගණනාවක් අධ්‍යාපනය ඔහුට D. Lipatti පදක්කම සහ Gulbenkian පදනමේ ශිෂ්‍යත්වය ඇතුළු විවිධ වෙනස්කම් ගෙන ආවේය. පළපුරුදු ගුරුවරයෙකු, සංවිධානයේ ප්රධානියා "සංගීත යෞවනය" රොබට් මේයර් ඔහුට බොහෝ උපකාර කළේය.

1963 දී, පියානෝ වාදකයා රාජකීය උත්සව ශාලාවේදී සිය නිල මංගල දර්ශනය ආරම්භ කළේය: බීතෝවන්ගේ පස්වන ප්‍රසංගය සිදු කරන ලදී. කෙසේ වෙතත්, ඔහු විද්‍යාලයෙන් උපාධිය ලබා ගත් විගසම, පුද්ගලික පාඩම් සඳහා බොහෝ කාලයක් කැප කිරීමට ලිල්ට බල කෙරුනි - ජීවනෝපාය උපයා ගැනීමට අවශ්‍ය විය; වැඩි කල් නොගොස් ඔහුට ඔහුගේ පාසලේ පන්තියක් ලැබුණි. ඔහු ක්‍රමක්‍රමයෙන් ක්‍රියාකාරීව ප්‍රසංග ලබා දීමට පටන් ගත්තේය, පළමුව නිවසේදී, පසුව ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය, කැනඩාව සහ යුරෝපීය රටවල් ගණනාවක. 1967 දී වියානාහිදී ලිල්ගේ ප්‍රසංගය ඇසූ දිමිත්‍රි ෂොස්ටකොවිච් ඔහුගේ දක්ෂතා අගය කළ පළමු අයගෙන් එක් අයෙකි. වසර තුනකට පසු මේයර් මොස්කව් තරඟයට සහභාගී වීමට ඔහුව පොළඹවා ගත්තේය.

එබැවින් සාර්ථකත්වය සම්පූර්ණ විය. එහෙත් තවමත්, මොස්කව් මහජනතාව ඔහුට ලබා දුන් පිළිගැනීමේ යම් සිහිකල්පනාවක් ඇති විය: ඔහු එතරම් ඝෝෂාකාරී සතුටක් ඇති කළේ නැත: ක්ලිබර්න් හි ආදර උද්දීපනය, ඔග්ඩන්හි විස්මිත සම්භවය හෝ ජී වෙතින් නිකුත් වන යෞවනයේ චමත්කාරය. Sokolov මීට පෙර ඇති විය. ඔව්, සෑම දෙයක්ම හරි, සෑම දෙයක්ම නිසි තැන තිබුණා, ”නමුත් යමක්, යම් ආකාරයක රසයක් අතුරුදහන් විය. මෙය බොහෝ ප්‍රවීණයන්ගේ අවධානයට ලක් විය, විශේෂයෙන් තරඟකාරී උද්දීපනය පහව ගොස් ජයග්‍රාහකයා ඔහුගේ පළමු සංචාරය අපේ රට වටා ගිය විට. පියානෝ වාදනයේ දක්ෂ රසඥයෙකු, විචාරකයෙකු සහ පියානෝ වාදකයෙකු වන පී. පෙචර්ස්කි, ලිල්ගේ දක්ෂතාවය, ඔහුගේ අදහස්වල පැහැදිලි බව සහ වාදනය කිරීමේ පහසුව සඳහා උපහාර පුද කරමින් මෙසේ සඳහන් කළේය: “පියානෝ වාදකයා ශාරීරිකව හෝ (අහෝ!) චිත්තවේගීය වශයෙන්“ වැඩ කරන්නේ නැත ”. පළමු ජයග්‍රහණය සහ ප්‍රීතිය නම්, දෙවැන්න අධෛර්යමත් කරයි ... කෙසේ වෙතත්, ජෝන් ලිල්ගේ ප්‍රධාන ජයග්‍රහණ තවම පැමිණ නැති බව පෙනේ, ඔහු තම දක්ෂ හා මුවහත් කුසලතා වලට වැඩි උණුසුමක් එක් කිරීමට සමත් වූ විට සහ අවශ්‍ය විට - සහ උණුසුම.

මෙම මතය සමස්තයක් ලෙස (විවිධ සෙවන සහිත) බොහෝ විචාරකයින් විසින් බෙදා ගන්නා ලදී. කලාකරුවාගේ කුසලතා අතර, සමාලෝචකයින් "මානසික සෞඛ්‍යය", නිර්මාණාත්මක උද්දීපනයේ ස්වභාවික භාවය, සංගීත ප්‍රකාශනයේ අවංකභාවය, සුසංයෝගී සමබරතාවය, "ක්‍රීඩාවේ ප්‍රධාන සමස්ත ස්වරය" ආරෝපණය කළහ. ඔහුගේ රංගනයන් පිළිබඳ විචාර දෙසට හැරෙන විට අපට මුණගැසෙන්නේ මෙම විරුදාවලියන් ය. ලිල් Prokofiev ගේ තුන්වන ප්‍රසංගය සිදු කිරීමෙන් පසු “Musical Life” සඟරාව ලිවීය: “නැවත වරක් තරුණ සංගීත ian යාගේ දක්ෂතාවයෙන් මා සිත් ගත්තේය. “දැනටමත් ඔහුගේ විශ්වාසනීය තාක්‍ෂණය කලාත්මක සතුටක් ලබා දීමට සමත් ය. සහ බලවත් අෂ්ටක, සහ "වීර" පිම්ම, සහ පෙනෙන පරිදි බර අඩු පියානෝ ඡේද ...

එතැන් සිට වසර තිහක් පමණ ගත වී ඇත. ජෝන් ලිල්ට මේ වසරවල කැපී පෙනෙන දෙය කුමක්ද, ඔවුන් කලාකරුවාගේ කලාවට ගෙන ආ අලුත් දේවල් මොනවාද? පිටතින්, සෑම දෙයක්ම ආරක්ෂිතව සංවර්ධනය වෙමින් පවතී. තරඟයේ ජයග්‍රහණය ඔහුට ප්‍රසංග වේදිකාවේ දොරටු තවත් පුළුල් කළේය: ඔහු බොහෝ සංචාරය කරයි, බීතෝවන්ගේ සොනාටා සියල්ලම පාහේ වාර්තා කර ඇති අතර තවත් කෘති දුසිම් ගණනක් වාර්තා කළේය. ඒ අතරම, සාරය වශයෙන්, කාලය ජෝන් ලිල්ගේ හුරුපුරුදු ප්රතිමූර්තියට නව විශේෂාංග එකතු කර නැත. නැත, ඔහුගේ දක්ෂතාවය මැකී ගොස් නැත. මීට වසර ගණනාවකට පෙර මෙන්, පුවත්පත් ඔහුගේ “වටකුරු සහ පොහොසත් ශබ්දය”, දැඩි රසය, කතුවරයාගේ පෙළ කෙරෙහි ප්‍රවේශම් සහගත ආකල්පයට උපහාර දක්වයි (කෙසේ වෙතත්, කෙසේ වෙතත්, එහි ආත්මයට වඩා එහි ලිපියට). ලිල්, විශේෂයෙන්, නිර්මාපකයා විසින් නියම කර ඇති පරිදි, කිසි විටෙකත් කපා නොගෙන සියලු පුනරාවර්තන සිදු කරයි, ඔහු ප්‍රේක්ෂකයින් සඳහා සෙල්ලම් කරමින් ලාභ බලපෑම් ගසාකෑමේ ආශාවට ආගන්තුක ය.

"ඔහුට සංගීතය සුන්දරත්වයේ ප්‍රතිමූර්තියක් පමණක් නොව, හැඟීම්වලට ආයාචනයක් පමණක් නොව, විනෝදාස්වාදය පමණක් නොව, සත්‍යයේ ප්‍රකාශනය ද වන බැවින්, ඔහු තම කාර්යය මෙම යථාර්ථයේ ප්‍රතිමූර්තිය ලෙස සලකන්නේ ලාභ රුචි අරුචිකම් පාවා නොගෙන, ආකර්ශනීය පුරුදුවලින් තොරව ය. ඕනෑම ආකාරයක." කලාකරුවාගේ නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාකාරකම්වල 25 වන සංවත්සරය සමරමින් වාර්තා සහ පටිගත කිරීමේ සඟරාව ලිවීය.

නමුත් ඒ සමගම, සාමාන්ය බුද්ධිය බොහෝ විට තාර්කිකත්වය බවට පත් වන අතර, එවැනි "ව්යාපාරික පියානෝවාදය" ප්රේක්ෂකයින් තුළ උණුසුම් ප්රතිචාරයක් නොලැබේ. “සංගීතය පිළිගත හැකි යැයි ඔහු සිතනවාට වඩා ඔහුට සමීප වීමට ඔහු ඉඩ නොදෙයි. ඔහු සෑම විටම ඇය සමඟ සිටී, සෑම අවස්ථාවකදීම ඔබ මත, ”එක් ඉංග්‍රීසි නිරීක්ෂකයෙක් පැවසීය. කලාකරුවාගේ “ඔටුන්න අංක” - බීතෝවන්ගේ පස්වන ප්‍රසංගය පිළිබඳ සමාලෝචන වලදී පවා, කෙනෙකුට එවැනි අර්ථ දැක්වීම් දැකිය හැකිය: “ධෛර්ය සම්පන්න, නමුත් පරිකල්පනයකින් තොරව”, “කලකිරීමෙන් තොරව නිර්මාණශීලී”, “සතුටුදායක නොවන සහ අවංකවම කම්මැලි”. එක් විවේචකයෙක්, උත්ප්‍රාසයකින් තොරව ලිවීය, “ලිල්ගේ ක්‍රීඩාව පාසල් ගුරුවරියක් විසින් ලියන ලද සාහිත්‍ය රචනයකට තරමක් සමාන ය: සෑම දෙයක්ම නිවැරදි, සිතා බැලූ, හරියටම ස්වරූපයෙන් පෙනේ, නමුත් එය එම ස්වයංසිද්ධතාවයෙන් සහ එම ගුවන් ගමනෙන් තොරය. , එය නොමැතිව නිර්මාණශීලීත්වය කළ නොහැකි අතර, වෙනම, හොඳින් ක්‍රියාත්මක කරන ලද කොටස්වල අඛණ්ඩතාව. චිත්තවේගීය බවක්, ස්වාභාවික ස්වභාවයක් නොමැතිකම දැනෙන කලාකරුවා සමහර විට මේ සඳහා කෘතිමව වන්දි ගෙවීමට උත්සාහ කරයි - ඔහු ආත්මීයවාදයේ අංග ඔහුගේ අර්ථ නිරූපණයට හඳුන්වා දෙයි, සංගීතයේ ජීවමාන දේහය විනාශ කරයි, තමාටම එරෙහිව යයි. නමුත් එවැනි විනෝද චාරිකා අපේක්ෂිත ප්රතිඵල ලබා දෙන්නේ නැත. ඒ අතරම, ලිල්ගේ නවතම වාර්තා, විශේෂයෙන් බීතෝවන්ගේ සොනාටාස් පටිගත කිරීම්, ඔහුගේ කලාවේ ගැඹුර, ඔහුගේ වාදනයේ වැඩි ප්‍රකාශනයක් සඳහා ඇති ආශාව ගැන කතා කිරීමට හේතු සපයයි.

ඉතින්, පාඨකයා අසනු ඇත, එයින් අදහස් කරන්නේ ජෝන් ලිල් තවමත් චයිකොව්ස්කි තරඟයේ ජයග්‍රාහකයාගේ මාතෘකාව සාධාරණීකරණය කර නොමැති බව ද? පිළිතුර එතරම් සරල නැත. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙය ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක සමෘද්ධිමත් කාලයට ඇතුළු වූ ඝන, පරිණත සහ බුද්ධිමත් පියානෝ වාදකයෙකි. නමුත් මෙම දශක කිහිපය තුළ එහි සංවර්ධනය පෙර මෙන් වේගවත් වී නැත. බොහෝ දුරට හේතුව කලාකරුවාගේ පෞද්ගලිකත්වයේ පරිමාණය සහ එහි ප්‍රභවය ඔහුගේ සංගීත හා පියානෝ වාදක කුසලතාවන්ට සම්පූර්ණයෙන්ම අනුරූප නොවීමයි. එසේ වුවද, අවසාන නිගමනවලට එළඹීමට ඉක්මන් වැඩිය - සියල්ලට පසු, ජෝන් ලිල්ගේ හැකියාවන් අවසන් වී නැත.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990

ජෝන් ලිල් අපේ කාලයේ ප්‍රමුඛ පියානෝ වාදකයෙකු ලෙස ඒකමතිකව පිළිගැනේ. ඔහුගේ අර්ධ ශතකයකට ආසන්න කාලයක් පුරාවට පියානෝ වාදකයා රටවල් 50 කට වැඩි ගණනක ඒක පුද්ගල ප්‍රසංග සමඟ සංචාරය කර ඇති අතර ලෝකයේ හොඳම වාද්‍ය වෘන්ද සමඟ ඒකල වාදකයෙකු ලෙස රඟ දැක්වීය. ඇම්ස්ටර්ඩෑම්, බර්ලින්, පැරිස්, ප්‍රාග්, රෝමය, ස්ටොක්හෝම්, වියානා, මොස්කව්, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, ආසියාවේ සහ ඕස්ට්‍රේලියාවේ නගරවල ප්‍රසංග ශාලා විසින් ඔහුව අගය කරන ලදී.

ජෝන් ලිල් 17 මාර්තු 1944 ලන්ඩනයේ උපත ලැබීය. ඔහුගේ දුර්ලභ දක්ෂතාවය ඉතා ඉක්මනින් ප්‍රකාශ විය: ඔහු වයස අවුරුදු 9 දී ඔහුගේ පළමු ඒක පුද්ගල ප්‍රසංගය ලබා දුන්නේය. ලිල් ලන්ඩනයේ රාජකීය සංගීත විද්‍යාලයේ විල්හෙල්ම් කෙම්ප් සමඟ ඉගෙනුම ලැබීය. දැනටමත් වයස අවුරුදු 18 දී, ඔහු ශ්‍රීමත් ඇඩ්‍රියන් බෝල්ට් විසින් මෙහෙයවන ලද වාද්‍ය වෘන්දයක් සමඟ රච්මනිනොව්ගේ ප්‍රසංග අංක 3 ඉදිරිපත් කළේය. රාජකීය උත්සව ශාලාවේ දී බීතෝවන්ගේ ප්‍රසංග අංක 5 සමඟින් ඉතා ඉක්මනින් ලන්ඩනයේ විශිෂ්ට මංගල දර්ශනයක් පැවැත්විණි. 1960 ගණන් වලදී, පියානෝ වාදකයා කීර්තිමත් ජාත්‍යන්තර තරඟවලදී සම්මාන සහ ත්‍යාග රාශියක් දිනා ගත්තේය. ලිල්ගේ ඉහළම ජයග්‍රහණය නම් IV ජාත්‍යන්තර තරඟයේ ජයග්‍රහණයයි. 1970 දී මොස්කව්හි Tchaikovsky (V. Krainev සමඟ XNUMXst ත්යාගය බෙදා ගත්තේය).

ලිල්ගේ පුළුල්ම ප්‍රසංගයට පියානෝ ප්‍රසංග 70 කට වඩා ඇතුළත් වේ (සියලු ප්‍රසංග බීතෝවන්, බ්‍රහ්ම්ස්, රච්මනිනොව්, චයිකොව්ස්කි, ලිස්ට්, චොපින්, රාවල්, ෂොස්ටකොවිච්, මෙන්ම බාර්ටොක්, බ්‍රිටන්, ග්‍රීග්, වෙබර්, මැන්ඩල්සෝන්, මොසාර්ට්, මොසාර්ට්, මොසාර්ට්, ෆ්රෑන්ක්, ෂූමන්). ඔහු විශේෂයෙන්ම බීතෝවන්ගේ කෘතිවල කැපී පෙනෙන පරිවර්තකයෙකු ලෙස ප්රසිද්ධියට පත් විය. පියානෝ වාදකයා සිය සොනාටා 32 සම්පූර්ණ චක්‍රයක් එක් වරකට වඩා මහා බ්‍රිතාන්‍යයේ, ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ සහ ජපානයේ සිදු කළේය. ලන්ඩනයේ ඔහු බීබීසී ප්‍රොම්ස් හි ප්‍රසංග 30 කට වඩා ලබා දී ඇති අතර රටේ ප්‍රධාන සංධ්වනි වාද්‍ය වෘන්ද සමඟ නිතිපතා රඟ දක්වයි. එක්සත් රාජධානියෙන් පිටත, ඔහු ලන්ඩන් ෆිල්හාර්මනික් සහ සංධ්වනි වාද්‍ය වෘන්දය, ගුවන් හමුදා සංධ්වනි වාද්‍ය වෘන්දය, බර්මින්හැම්, හෝලේ, රාජකීය ස්කොට්ලන්ත ජාතික වාද්‍ය වෘන්දය සහ ස්කොට්ලන්ත ගුවන් හමුදා සංධ්වනි වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ සංචාරය කර ඇත. ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ - ක්ලීව්ලන්ඩ්, නිව් යෝර්ක්, ෆිලඩෙල්ෆියා, ඩලස්, සියැටල්, බැල්ටිමෝර්, බොස්ටන්, වොෂින්ටන් ඩීසී, සැන් ඩියාගෝ යන සංධ්වනි වාද්‍ය වෘන්ද සමඟ.

පියානෝ වාදකයාගේ මෑතකාලීන ප්‍රසංගවලට සියැටල් සංධ්වනිය, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ෆිල්හාර්මනික්, ලන්ඩන් ෆිල්හාර්මනික් සහ චෙක් ෆිල්හාර්මනික් සමඟ ප්‍රසංග ඇතුළත් වේ. 2013/2014 කන්නයේ දී, ඔහුගේ 70 වැනි උපන්දිනය සැමරීම සඳහා, ලිල් ලන්ඩන් සහ මැන්චෙස්ටර් හි බීතෝවන් සොනාටා චක්‍රය වාදනය කළ අතර, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ෆිල්හාර්මනික් හි මහා ශාලාව වන ඩබ්ලින් ජාතික ප්‍රසංග ශාලාව වන සියැටල් හි බෙනරෝයා ශාලාවේදී ප්‍රසංග ඉදිරිපත් කළේය. සහ රෝයල් ෆිල්හාර්මනික් වාද්‍ය වෘන්දය (රාජකීය උත්සව ශාලාවේ ප්‍රසංග ඇතුළුව) සමඟ එක්සත් රාජධානියේ සංචාරය කරන ලදී, බීජිං ජාතික ප්‍රසංග කලා මධ්‍යස්ථාන වාද්‍ය වෘන්දය සහ වියානා ටොන්කුන්ස්ලර් වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ ආරම්භ විය. Halle Orchestras, වේල්ස් සඳහා ගුවන් හමුදාවේ ජාතික සංගීත කණ්ඩායම, Royal Scottish National Orchestra සහ Bournemouth Symphony Orchestra සමඟ නැවතත් වාදනය කළා.

2013 දෙසැම්බරයේදී, ලිල් මොස්කව්හි ව්ලැඩිමීර් ස්පිවකොව් ආරාධනා උළෙලේදී ප්‍රසංගයක් පැවැත්වීය, බීතෝවන් පියානෝ ප්‍රසංග පහම සවස දෙකකදී ව්ලැඩිමීර් ස්පිවකොව් විසින් මෙහෙයවන ලද රුසියාවේ ජාතික ෆිල්හාර්මනික් වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ රඟ දැක්වීය.

පියානෝ වාදකයාගේ බොහෝ පටිගත කිරීම් DeutscheGrammophon, EMI (A. Gibson විසින් මෙහෙයවන ලද රාජකීය ස්කොට්ලන්ත වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ බීතෝවන්ගේ ප්‍රසංගවල සම්පූර්ණ චක්‍රයක්), ASV (J. Lachran විසින් මෙහෙයවන ලද Halle Orchestra සමඟ බ්‍රාහ්ම්ස් ප්‍රසංග දෙකක්; සියල්ල Beethovend විසින් පවත්වන ලද ලේබල් මත සිදු කර ඇත. sonatas), PickwickRecords (J. Judd විසින් මෙහෙයවන ලද ලන්ඩන් සංධ්වනි වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ Tchaikovsky විසින් ප්‍රසංග අංක 1).

බොහෝ කලකට පෙර, ලිල් විසින් ASV හි Prokofiev ගේ Sonatas හි සම්පූර්ණ එකතුව පටිගත කරන ලදී; බර්මින්හැම් වාද්‍ය වෘන්දය සමඟින් ඩබ්ලිව්. වෙලර් සහ ඔහුගේ බැගටෙල්ලා විසින් චන්දෝ මත පැවැත්වූ බීතෝවන්ගේ ප්‍රසංගවල සම්පූර්ණ එකතුව; ජෝන් ෆීල්ඩ් (ලිල් වෙනුවෙන් කැප කරන ලද) විසින් එම්. ආර්නෝල්ඩ්ගේ ෆැන්ටසි, රෝයල් ෆිල්හාර්මනික් වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ කේනිෆර් හි ඩබ්ලිව්. හෙන්ඩ්ලි විසින් මෙහෙයවන ලදී; Rachmaninov ගේ සියලුම ප්‍රසංග මෙන්ම Nimbus Records හි ඔහුගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ ඒකල රචනා. ජෝන් ලිල්ගේ නවතම පටිගත කිරීම්වලට Classicsfor Pleasure ලේබලයේ Schumann විසින් කරන ලද කෘති සහ Schumann, Brahms සහ Haydn විසින් Sonatas ඇතුළු Signumrecords හි නව ඇල්බම දෙකක් ඇතුළත් වේ.

ජෝන් ලිල් එක්සත් රාජධානියේ විශ්ව විද්‍යාල අටක ගෞරවනීය වෛද්‍යවරයෙකි, ප්‍රමුඛ සංගීත විද්‍යාල සහ ඇකඩමිවල ගෞරවනීය සාමාජිකයෙකි. 1977 දී ඔහුට බ්‍රිතාන්‍ය අධිරාජ්‍යයේ නියෝගයේ නිලධාරි යන පදවිය පිරිනමන ලද අතර 2005 දී - සංගීත කලාවට කළ සේවය වෙනුවෙන් බ්‍රිතාන්‍ය අධිරාජ්‍යයේ අණදෙන නිලධාරියා යන පදවිය පිරිනමන ලදී.