Ivan Evstafievich Khandoshkin |
අයිවන් ඛන්ඩෝෂ්කින්
XNUMX වන සියවසේ රුසියාව පරස්පර රටකි. ආසියාතික සුඛෝපභෝගීත්වය දරිද්‍රතාවය, අධ්‍යාපනය - අන්ත නූගත්කම සමඟ, පළමු රුසියානු ප්‍රබුද්ධයන්ගේ පිරිපහදු කළ මානවවාදය - ම්ලේච්ඡත්වය සහ වහල්භාවය සමඟ සහජීවනයෙන් පැවතුනි. ඒ අතරම, මුල් රුසියානු සංස්කෘතිය වේගයෙන් වර්ධනය විය. ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී, පීටර් I තවමත් බෝයාර්වරුන්ගේ රැවුල කපා, ඔවුන්ගේ දැඩි ප්රතිරෝධය ජය ගනිමින්; ශතවර්ෂයේ මැද භාගයේදී, රුසියානු වංශවත් අය අලංකාර ප්‍රංශ කතා කළ අතර, ඔපෙරා සහ මුද්‍රා නාට්ය උසාවියේදී වේදිකා ගත කරන ලදී; කීර්තිමත් සංගීතඥයන්ගෙන් සමන්විත උසාවි වාද්‍ය වෘන්දය යුරෝපයේ හොඳම එකක් ලෙස සැලකේ. ප්‍රසිද්ධ නිර්මාපකයින් සහ රංගන ශිල්පීන් රුසියාවට පැමිණි අතර, ත්‍යාගශීලී තෑගි වලින් මෙහි ආකර්ෂණය විය. ශතවර්ෂයකටත් අඩු කාලයකදී පුරාණ රුසියාව වැඩවසම්වාදයේ අඳුරෙන් මිදී යුරෝපීය අධ්‍යාපනයේ උච්චතම ස්ථානයට පැමිණියේය. මෙම සංස්කෘතියේ ස්ථරය තවමත් ඉතා තුනී වූ නමුත් එය දැනටමත් සමාජ, දේශපාලන, සාහිත්‍ය හා සංගීත ජීවිතයේ සෑම අංශයක්ම ආවරණය කරයි.
XNUMX වන ශතවර්ෂයේ අවසාන තුනෙන් කැපී පෙනෙන දේශීය විද්යාඥයින්, ලේඛකයින්, රචනාකරුවන් සහ රංගන ශිල්පීන්ගේ පෙනුම මගින් සංලක්ෂිත වේ. ඔවුන් අතර ලොමොනොසොව්, ඩර්ෂාවින්, ජනප්‍රිය ජන ගී එකතු කරන්නා NA Lvov, නිර්මාපකයින් වන Fomin සහ Bortnyansky වේ. මෙම දීප්තිමත් මන්දාකිනියේ, වයලීන වාදකයෙකු වන අයිවන් එව්ස්ටාෆිවිච් ඛන්ඩෝෂ්කින්ට ප්‍රමුඛ ස්ථානයක් හිමි වේ.
රුසියාවේ, බොහෝ දුරට, ඔවුන් ඔවුන්ගේ දක්ෂතා පිළිකුලෙන් හා අවිශ්වාසයෙන් සැලකූහ. ඛන්ඩෝෂ්කින් ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ කෙතරම් ප්‍රසිද්ධ හා ආදරය කළද, ඔහුගේ සමකාලීනයන් කිසිවෙකු ඔහුගේ චරිතාපදානයක් බවට පත් නොවීය. ඔහුගේ මරණයෙන් ටික කලකට පසු ඔහු පිළිබඳ මතකය පාහේ වියැකී ගියේය. මෙම අසාමාන්‍ය වයලීන ගායකයා පිළිබඳ තොරතුරු රැස් කිරීමට මුලින්ම පටන් ගත්තේ වෙහෙස නොබලා රුසියානු පර්යේෂක VF Odoevsky ය. ඔහුගේ සෙවීම් වලින්, විසිරුණු තහඩු පමණක් ඉතිරිව ඇත, නමුත් ඒවා පසුකාලීන චරිතාපදානයන් සඳහා මිල කළ නොහැකි ද්රව්ය බවට පත් විය. ඔඩොව්ස්කි තවමත් මහා වයලීන වාදකයාගේ සමකාලීනයන් ජීවතුන් අතර සිටින බව සොයා ගත්තේය, විශේෂයෙන් ඔහුගේ බිරිඳ එලිසවෙටා. විද්යාඥයෙකු ලෙස ඔහුගේ හෘද සාක්ෂිය දැන සිටීම, ඔහු එකතු කරන ලද ද්රව්ය කොන්දේසි විරහිතව විශ්වාස කළ හැකිය.
ඉවසීමෙන්, ටිකෙන් ටික, සෝවියට් පර්යේෂකයන් වන G. Fesechko, I. Yampolsky සහ B. Volman විසින් Khandoshkin ගේ චරිතාපදානය ප්රතිෂ්ඨාපනය කරන ලදී. වයලීන වාදකයා ගැන නොපැහැදිලි සහ ව්‍යාකූල තොරතුරු රාශියක් තිබුණි. ජීවිතයේ හා මරණයේ නිශ්චිත දිනයන් නොදනී; Khandoshkin සර්ෆ්වරුන්ගෙන් පැමිණි බව විශ්වාස කෙරිණි; සමහර මූලාශ්‍රවලට අනුව, ඔහු ටාර්ටිනි සමඟ ඉගෙන ගත් අතර, තවත් සමහරුන්ට අනුව, ඔහු කිසි විටෙකත් රුසියාව හැර නොගිය අතර කිසි විටෙකත් ටාටිනිගේ ශිෂ්‍යයෙකු නොවීය.
ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි වොල්කොව් සුසාන භූමියේ සුසාන වාර්තා වල පල්ලියේ පොත් වලින් ඛන්ඩොෂ්කින්ගේ ජීවිතයේ හා මරණයේ දිනයන් ස්ථාපිත කිරීමට G. Fesechko සමත් විය. Khandoshkin උපත ලැබුවේ 1765 දී බව විශ්වාස කෙරිණි. Fesechko පහත සඳහන් ප්‍රවේශය සොයා ගත්තේය: "1804, මාර්තු 19 වන දින, උසාවිය Mumshenok (එනම් Mundshenk. - LR) විශ්රාම ගියේය, Ivan Evstafiev Khandoshkin අංශභාගය හේතුවෙන් වයස අවුරුදු 57 දී මිය ගියේය. ඛණ්ඩොෂ්කින් උපත ලැබුවේ 1765 දී නොව 1747 දී බවත් වොල්කොවෝ සුසාන භූමියේ තැන්පත් කරන ලද බවත් වාර්තාව සාක්ෂි දරයි.
Odoevsky ගේ සටහන් වලින්, අපි Khandoshkin ගේ පියා ටේලර් කෙනෙක් බවත්, අමතරව, Peter III ගේ වාද්‍ය වෘන්දයේ ටිම්පනි වාදකයෙක් බවත් දැනගන්නවා. Evstafiy Khandoshkin Potemkin ගේ සේවකයා බව මුද්‍රිත කෘති ගණනාවක් වාර්තා කරයි, නමුත් මෙය සනාථ කිරීමට ලේඛනගත සාක්ෂි නොමැත.
ඛන්ඩෝෂ්කින්ගේ වයලීන ගුරුවරයා උසාවි සංගීත ian යෙකු වූ විශිෂ්ට වයලීන වාදක ටිටෝ පෝර්ටෝ බව විශ්වාසදායක ලෙස දන්නා කරුණකි. බොහෝ විට Porto ඔහුගේ පළමු සහ අවසාන ගුරුවරයා විය හැකිය; ඉතාලියට Tartini වෙත සංචාරයක් පිළිබඳ අනුවාදය අතිශයින් සැක සහිත ය. පසුව, Khandoshkin ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණි යුරෝපීය කීර්තිමත් පුද්ගලයින් සමඟ තරඟ කළේය - Lolly, Schzipem, Sirman-Lombardini, F. Tietz, Viotti සහ වෙනත් අය සමඟ. Sirman-Lombardini Khandoshkin හමුවූ විට ඔවුන් Tartini ගේ සෙසු සිසුන් බව කොතැනකවත් සටහන් වී නොතිබුණා විය හැකිද? රුසියාව වැනි ඉතාලියානුවන්ගේ ඇස් හමුවේ එවැනි විදේශීය රටකින් පැමිණි එවැනි දක්ෂ ශිෂ්‍යයෙකු ටාර්ටිනිගේ අවධානයට ලක් නොවනු ඇති බවට සැකයක් නැත. මෙම නිර්මාපකයාගේ සොනාටා රුසියාවේ බහුලව දන්නා බැවින් ඔහුගේ රචනා වල ටාර්ටිනිගේ බලපෑම් පිළිබඳ අංශු කිසිවක් නොකියයි.
ඔහුගේ පොදු තනතුරේ දී, Khandoshkin ඔහුගේ කාලය සඳහා බොහෝ දේ අත්කර ගත්තේය. 1762 දී, එනම්, වයස අවුරුදු 15 දී, ඔහු උසාවි වාද්‍ය වෘන්දයට ඇතුළත් කරන ලද අතර, එහිදී ඔහු 1785 දක්වා සේවය කළ අතර, පළමු වාණිජ මණ්ඩලයේ සංගීත ian යෙක් සහ සංගීත කණ්ඩායමේ තනතුරු වලට ළඟා විය. 1765 දී ඔහු කලා ඇකඩමියේ අධ්යාපන පන්තිවල ගුරුවරයෙකු ලෙස ලැයිස්තුගත කර ඇත. 1764 දී විවෘත කරන ලද පන්තිකාමරවල චිත්‍ර ඇඳීමත් සමඟ සිසුන්ට කලා ක්ෂේත්‍රවල විෂයයන් ඉගැන්වූහ. සංගීත භාණ්ඩ වාදනය කරන්නත් ඉගෙන ගත්තා. 1764 දී පන්ති විවෘත කරන ලද බැවින්, ඇකඩමියේ පළමු වයලීන ගුරුවරයා ලෙස Khandoshkin සැලකිය හැකිය. තරුණ ගුරුවරයෙකුට (එවකට ඔහුට වයස අවුරුදු 17 යි) සිසුන් 12 ක් සිටි නමුත් හරියටම නොදන්නා අය කවුද?
1779 දී දක්ෂ ව්‍යාපාරිකයෙකු සහ හිටපු අභිජනනය කරන්නෙකු වන කාල් නිපර් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි ඊනියා “නිදහස් රඟහල” විවෘත කිරීමට අවසර ලබා ගත් අතර මේ සඳහා මොස්කව් අනාථ නිවාසයෙන් සිසුන් 50 ක් - නළුවන්, ගායකයින්, සංගීත ians යන් බඳවා ගන්නා ලදී. කොන්ත්රාත්තුවට අනුව, ඔවුන්ට වැටුපක් නොමැතිව වසර 3 ක් වැඩ කිරීමට සිදු වූ අතර, ඉදිරි වසර තුන තුළ ඔවුන්ට වසරකට රූබල් 300-400 ක් ලැබෙනු ඇත, නමුත් "තමන්ගේම දීමනාව මත." වසර 3 කට පසු කරන ලද සමීක්ෂණයකින් තරුණ නළුවන්ගේ ජීවන තත්ත්වය පිළිබඳ භයානක චිත්රයක් අනාවරණය විය. එහි ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන්, රඟහල පුරා භාරකාර මණ්ඩලයක් පිහිටුවන ලද අතර, එය Knipper සමඟ ගිවිසුම් අවසන් කළේය. දක්ෂ රුසියානු නළුවා I. Dmitrevsky රඟහලේ ප්රධානියා බවට පත් විය. ඔහු 7 ජනවාරි සිට ජූලි දක්වා මාස 1783 ක් අධ්‍යක්ෂණය කළේය - ඉන්පසු රංග ශාලාව රජයට අයත් විය. අධ්‍යක්ෂ තනතුරෙන් ඉවත්ව, දිමිත්‍රෙව්ස්කි භාරකාර මණ්ඩලයට මෙසේ ලිවීය: “... මට භාර දුන් සිසුන්ගේ තර්කයේදී, මම ඔවුන්ගේ අධ්‍යාපනය සහ සදාචාරාත්මක හැසිරීම් පිළිබඳව සෑම උත්සාහයක්ම ගත් බව ප්‍රශංසා නොකර කියමි. . ඔවුන්ගේ ගුරුවරුන් වූයේ Khandoshkin මහතා, Rosetti, Manstein, Serkov, Anjolinni සහ මමයි. මාස හතේදී මා සමඟද නැතහොත් වසර තුනකින් මගේ පූර්වගාමියා ළඟද යන්න තීරණය කිරීම සඳහා මම එය ඉතා ගෞරවනීය සභාවට සහ මහජනතාවට භාර කරමි. ඛන්ඩොෂ්කින්ගේ නම අනෙක් ඒවාට වඩා ඉදිරියෙන් සිටීම වැදගත් වන අතර මෙය අහම්බයක් ලෙස සැලකිය නොහැකිය.
ඛන්ඩෝෂ්කින්ගේ චරිතාපදානයේ තවත් පිටුවක් අප වෙත පැමිණ ඇත - 1785 දී පොටෙම්කින් කුමරු විසින් සංවිධානය කරන ලද යෙකටරිනොස්ලාව් ඇකඩමියට ඔහු පත් කිරීම. කැතරින් II වෙත ලිපියක් යවමින් ඔහු මෙසේ ඇසීය: “යෙකටරිනොස්ලාව් විශ්ව විද්‍යාලයේ මෙන්, විද්‍යාවන් පමණක් නොව, කලාවන් ද උගන්වනු ලැබේ, සංගීතය සඳහා සංරක්ෂණාගාරයක් තිබිය යුතුය, එවිට උසාවිය සේවයෙන් පහ කරන ලෙස ඉතා නිහතමානීව ඉල්ලා සිටීමට මම ධෛර්යය පිළිගනිමි. සංගීතවේදී Khandoshkin එහිදී ඔහුගේ දීර්ඝ කාලීන විශ්රාම වැටුප් සේවය වෙනුවෙන් සම්මානයක් සහ රාජ සභිකයන්ගේ කටහඬ තනතුර පිරිනැමීමත් සමඟයි. Potemkin ගේ ඉල්ලීම අනුමත කරන ලද අතර Khandoshkin Yekaterinoslav සංගීත ඇකඩමියට යවන ලදී.
Yekaterinoslav වෙත යන අතරමගදී, ඔහු මොස්කව්හි යම් කාලයක් ජීවත් වූ අතර, Khandoshkin විසින් පෝලන්ත කෘති දෙකක් ප්රකාශයට පත් කිරීම පිළිබඳව Moskovskie Vedomosti හි නිවේදනය මගින් සාක්ෂි දරයි, "පළමු කාර්තුවේ 12 වන කොටසෙහි අංක Nekrasov හි ජීවත් විය.
Fesechko ට අනුව, Khandoshkin 1787 මාර්තු මාසයේදී මොස්කව් නුවරින් පිටව ගොස් Kremenchug හි සංරක්ෂණාගාරයක් වැනි දෙයක් සංවිධානය කරන ලදී, එහිදී ගායකයින් 46 දෙනෙකුගෙන් යුත් පිරිමි ගායනා කණ්ඩායමක් සහ 27 දෙනෙකුගෙන් යුත් වාද්‍ය වෘන්දයක් තිබුණි.
Yekaterinoslav විශ්ව විද්‍යාලයේ සංවිධානය කරන ලද සංගීත ඇකඩමිය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, අවසානයේ එහි අධ්‍යක්ෂවරයා ලෙස Khandoshkin වෙනුවට Sarti අනුමත කරන ලදී.
සංගීත ඇකඩමියේ සේවකයින්ගේ මූල්‍ය තත්වය අතිශයින් දුෂ්කර වූ අතර, වසර ගණනාවක් ඔවුන්ට වැටුප් නොගෙවූ අතර, 1791 දී පොටෙම්කින්ගේ අභාවයෙන් පසු, විසර්ජනය සම්පූර්ණයෙන්ම නතර වූ අතර, ඇකඩමිය වසා දමන ලදී. නමුත් ඊටත් කලින්, Khandoshkin ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පිටත්ව ගිය අතර, ඔහු 1789 දී පැමිණියා. ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානය දක්වා ඔහු තවදුරටත් රුසියානු අගනුවර හැර ගියේ නැත.
කැපී පෙනෙන වයලීන වාදකයෙකුගේ ජීවිතය ඔහුගේ දක්ෂතා සහ ඉහළ තනතුරු හඳුනාගෙන තිබියදීත් දුෂ්කර තත්වයන් යටතේ ගෙවී ගියේය. 10 වන ශතවර්ෂයේදී විදේශිකයන්ට අනුග්රහය දක්වන ලද අතර දේශීය සංගීතඥයන් පිළිකුල් සහගත ලෙස සලකනු ලැබීය. අධිරාජ්ය සිනමාහල්වලදී, විදේශිකයන්ට වසර 20 ක සේවා කාලයකින් පසු විශ්රාම වැටුපක් හිමි විය, රුසියානු නළුවන් සහ සංගීතඥයන් - 1803 න් පසු; විදේශිකයන්ට අතිවිශිෂ්ට වැටුප් ලැබුණි (නිදසුනක් ලෙස, 5000 දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණි පියරේ රෝඩ්ට වසරකට රිදී රූබල් 450 ක වැටුපක් සමඟ අධිරාජ්ය අධිකරණයේ සේවය කිරීමට ආරාධනා කරන ලදී). එම තනතුරු දැරූ රුසියානුවන්ගේ ඉපැයීම් වසරකට රූබල් 600 සිට 4000 දක්වා මුදල් නෝට්ටු වලින් විය. ඛන්ඩෝෂ්කින්ගේ සමකාලීන සහ ප්‍රතිවාදියා වන ඉතාලි වයලීන වාදක ලොලීට වසරකට රූබල් 1100 ක් ලැබුණු අතර ඛන්ඩෝෂ්කින්ට XNUMX ලැබුණි. රුසියානු සංගීත ian යෙකුට හිමි වූ ඉහළම වැටුප මෙය විය. රුසියානු සංගීත ians යින්ට සාමාන්‍යයෙන් “පළමු” උසාවි වාද්‍ය වෘන්දයට ඇතුළු වීමට අවසර නොතිබුණද, මාලිගාවේ විනෝදාස්වාදය සපයන දෙවන “බෝල්රූම්” හි වාදනය කිරීමට අවසර දෙන ලදී. ඛණ්ඩොෂ්කින් වසර ගණනාවක් දෙවන වාදක වෘන්දයේ සහායකයෙකු සහ කොන්දොස්තරවරයෙකු ලෙස සේවය කළේය.
අවශ්‍යතාවය, ද්‍රව්‍යමය දුෂ්කරතා ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම වයලීන් වාදකයා සමඟ විය. අධිරාජ්ය සිනමාහල් අධ්‍යක්ෂ මණ්ඩලයේ ලේඛනාගාරයේ, “දැව” මුදල් නිකුත් කිරීම සඳහා ඔහුගේ පෙත්සම්, එනම් ඉන්ධන මිලදී ගැනීම සඳහා සොච්චම් මුදල්, වසර ගණනාවක් ප්‍රමාද වූ ගෙවීම් සංරක්ෂණය කර ඇත.
VF Odoevsky වයලීන වාදකයාගේ ජීවන තත්වයන්ට චතුර ලෙස සාක්ෂි දෙන දර්ශනයක් විස්තර කරයි: "Khandoshkin ජනාකීර්ණ වෙළඳපොළට පැමිණ ... රස්තියාදු වී, රුබල් 70 කට වයලීනයක් විකුණුවා. ඔහු කවුදැයි නොදන්නා නිසා ඔහුට ණයක් නොදෙන බව වෙළෙන්දා ඔහුට කීවේය. ඛණ්ඩොෂ්කින් තමා නම් කර ඇත. වෙළෙන්දා ඔහුට මෙසේ කීවේය: "වාදනය කරන්න, මම ඔබට වයලීනය නොමිලේ දෙන්නම්." ෂුවාලොව් මිනිසුන් සමූහයේ සිටියේය; ඛන්ඩෝෂ්කින් ඇසූ ඔහු ඔහුට තම ස්ථානයට ආරාධනා කළේය, නමුත් ඔහුව ෂුවාලොව්ගේ නිවසට ගෙන යන බව ඛන්ඩෝෂ්කින් දුටු විට, ඔහු මෙසේ පැවසීය: “මම ඔයාව දන්නවා, ඔයා ෂුවලොව්, මම ඔයා ළඟට යන්නේ නැහැ.” සහ ඔහු බොහෝ ඒත්තු ගැන්වීමෙන් පසුව එකඟ විය.
80 ගණන්වලදී, Khandoshkin බොහෝ විට ප්රසංග ලබා දුන්නේය; විවෘත මහජන ප්රසංග පැවැත්වූ පළමු රුසියානු වයලීන වාදකයා ඔහු විය. 10 මාර්තු 1780 වන දින ඔහුගේ ප්‍රසංගය ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙඩොමොස්ටි හිදී ප්රකාශයට පත් කරන ලදී: “මේ මස 12 වන බ්‍රහස්පතින්දා, ප්‍රාදේශීය ජර්මානු රඟහලේදී සංගීත ප්‍රසංගයක් පවත්වනු ඇත, එහිදී ඛන්ඩොෂ්කින් මහතා තනියම වාදනය කරනු ඇත. වයලීන වාදකයෙක්."
ඛණ්ඩෝෂ්කින්ගේ රංගන කුසලතා අතිවිශාල සහ බහුකාර්ය විය; ඔහු වයලීනය මත පමණක් නොව, වසර ගණනාවක් පුරා පවත්වන ලද ගිටාරය සහ බලලයිකා මතද විශිෂ්ට ලෙස වාදනය කළ අතර පළමු රුසියානු වෘත්තීය කොන්දොස්තරවරුන් අතර සඳහන් කළ යුතුය. සමකාලීනයන්ට අනුව, ඔහුට විශාල ස්වරයක්, අසාමාන්‍ය ලෙස ප්‍රකාශිත සහ උණුසුම් මෙන්ම අතිවිශිෂ්ට තාක්‍ෂණයක් තිබුණි. ඔහු විශාල ප්රසංග සැලැස්මක් ඉටු කරන්නෙකු විය - ඔහු නාට්ය ශාලා, අධ්යාපන ආයතන, චතුරශ්රවල රඟ දැක්වීය.
ඔහුගේ චිත්තවේගීය බව සහ අවංකභාවය ප්‍රේක්ෂකයින් මවිතයට පත් කර ග්‍රහණය කර ගත්තේය, විශේෂයෙන් රුසියානු ගීත ගායනා කරන විට: “කාන්ඩෝෂ්කින්ගේ ඇඩජියෝට සවන් දීමෙන් කිසිවෙකුට කඳුළු වළක්වා ගත නොහැකි විය, සහ විස්තර කළ නොහැකි තරම් නිර්භීත පැනීම් සහ ඡේදවලින්, ඔහු සැබෑ රුසියානු දක්ෂතාවයෙන්, සවන්දෙන්නන්ගේ පාද සහ සවන්දෙන්නන්ම පිම්මට පටන් ගත්හ.
ඛණ්ඩොෂ්කින් වැඩිදියුණු කිරීමේ කලාව කෙරෙහි පැහැදීමක් ඇති කළේය. ඔඩොව්ස්කිගේ සටහන්වලින් පෙනී යන්නේ එස්එස් යකොව්ලෙව්ගේ එක් සන්ධ්‍යාවකදී ඔහු වඩාත් දුෂ්කර වයලීන සුසර කිරීම සමඟ වෙනස්කම් 16 ක් වැඩිදියුණු කළ බවයි: ලුණු, si, re, ලුණු.
ඔහු කැපී පෙනෙන නිර්මාපකයෙකු විය - ඔහු සොනාටා, ප්රසංග, රුසියානු ගීතවල වෙනස්කම් ලිවීය. ගීත 100 කට වඩා "වයලීනය මත තබා" ඇත, නමුත් අප වෙත පැමිණ ඇත්තේ ස්වල්පයකි. අපේ මුතුන් මිත්තන් ඔහුගේ උරුමය ඉතා "වාර්ගික" උදාසීන ලෙස සැලකූ අතර, ඔවුන් එය මග හැරුණු විට, දුක්ඛිත කුඩා කැබලි පමණක් සංරක්ෂණය කර ඇති බව පෙනී ගියේය. ප්රසංග නැති වී ඇත, සියලුම සොනාටා වලින් රුසියානු ගීතවල වෙනස්කම් දුසිම් එකහමාරක් හෝ දෙකක් තිබේ, එපමණයි. නමුත් ඔවුන්ගෙන් පවා කෙනෙකුට ඛන්ඩෝෂ්කින්ගේ අධ්‍යාත්මික ත්‍යාගශීලීත්වය සහ සංගීත කුසලතා විනිශ්චය කළ හැකිය.
රුසියානු ගීතය සකසමින්, Khandoshkin ඔහුගේ පෙට්ටියේ Palekh ස්වාමියා මෙන් සංකීර්ණ ආභරණවලින් තනු නිර්මාණය, ආදරයෙන් එක් එක් වෙනස්කම් අවසන්. ආලෝකය, පළල්, ගීතය වැනි වෙනස්කම්වල ගී ග්‍රාමීය ජනප්‍රවාදයේ මූලාශ්‍රය විය. ජනප්‍රිය ආකාරයකින්, ඔහුගේ වැඩ කටයුතු වැඩිදියුණු විය.
Sonatas සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ඔවුන්ගේ ශෛලීය දිශානතිය ඉතා සංකීර්ණ වේ. රුසියානු වෘත්තීය සංගීතය වේගයෙන් ගොඩනැගීම, එහි ජාතික ස්වරූපයන් වර්ධනය කිරීම වැනි කාලවලදී ඛන්ඩෝෂ්කින් වැඩ කළේය. විලාසිතා සහ ප්‍රවණතා වල අරගලය සම්බන්ධයෙන් රුසියානු කලාව සඳහා මෙම කාලය ද මතභේදාත්මක විය. එහි ලාක්ෂණික සම්භාව්‍ය ශෛලිය සමගින් පිටතට යන XNUMXවන සියවසේ කලාත්මක ප්‍රවණතා තවමත් ජීවත් විය. ඒ අතරම, එළඹෙන හැඟීම්වාදයේ සහ රොමෑන්ටිකවාදයේ අංග දැනටමත් එකතු වෙමින් පැවතුනි. මේ සියල්ල ඛණ්ඩෝෂ්කින්ගේ කෘතිවල අමුතු ලෙස බැඳී ඇත. ජී මයිනර් හි ඔහුගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ සහාය නොදක්වන වයලින් සොනාටා හි, උත්කෘෂ්ට ව්‍යාධි වලින් සංලක්ෂිත චලන I, Corelli - Tartini යුගයේ දී නිර්මාණය කර ඇති බව පෙනේ, නමුත් Sonata ආකාරයෙන් ලියා ඇති allegro හි උද්යෝගිමත් ගතිකත්වය කණගාටුදායක උදාහරණයකි. සම්භාව්‍යවාදය. අවසාන තරඟයේ සමහර වෙනස්කම් වලදී, ඛන්ඩෝෂ්කින් පගානිනිගේ පූර්වගාමියා ලෙස හැඳින්විය හැක. I. Yampolsky විසින් "රුසියානු වයලීන කලාව" පොතේ ඛන්ඩොෂ්කින් හි ඔහු සමඟ ඇති බොහෝ සංගම් ද සටහන් කර ඇත.
1950 දී Khandoshkin ගේ Viola Concerto ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. කෙසේ වෙතත්, ප්‍රසංගයේ ස්වයංක්‍රීය සටහනක් නොමැති අතර, ශෛලිය අනුව, එහි බොහෝ දේ ඛණ්ඩොෂ්කින් සැබවින්ම එහි කතුවරයා දැයි සැක කරයි. කෙසේ වෙතත්, ප්‍රසංගය ඔහුට අයත් නම්, කෙනෙකුට පුදුම විය හැක්කේ මෙම කෘතියේ මැද කොටස ආලියාබියෙව්-ග්ලින්කාගේ අලංකාර ශෛලියට සමීප වීම ගැන පමණි. XNUMX වන ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේ රුසියානු සංගීතයේ වඩාත් ලක්ෂණයක් වූ අලංකාර නිරූපණ ක්ෂේත්‍රය විවෘත කරමින් එහි ඇති Khandoshkin දශක දෙකකට වැඩි කාලයක් ගත වී ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි.
එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින්, නමුත් Khandoshkin ගේ කාර්යය සුවිශේෂී උනන්දුවක් දක්වයි. එය, XNUMXth සිට XNUMXth සියවස දක්වා පාලමක් විසි කරයි, එහි යුගයේ කලාත්මක ප්‍රවණතා අසාමාන්‍ය පැහැදිලිකමකින් පිළිබිඹු කරයි.
එල්.රාබන්
