අම්රේ කැල්මන් (ඉම්රේ කැල්මන්) |

Imre Kálman

මම දන්නවා Liszt ගේ ලකුණු වලින් අඩක් මගේ සියලුම ඔපෙරෙටා වලට වඩා වැඩි බව, දැනටමත් ලියා ඇති සහ අනාගත ඒවා දෙකටම වඩා වැඩි වනු ඇති බව මම දනිමි. නමුත් ඔවුන් සමඟ, ජොහාන් ස්ට්‍රෝස් සම්භාව්‍ය වූ සැහැල්ලු, සතුටු සිතින්, මායාකාරී, දක්ෂ ලෙස ඇඳ පැළඳ සිටි සංගීත ප්‍රහසනය නොසලකා හරින නාට්‍ය රචකයින් සිටිය යුතුය. I. කල්මන්

ඔහු උපත ලැබුවේ බැලටන් විලෙහි වෙරළ තීරයේ පිහිටි නිවාඩු නිකේතනයක ය. කුඩා ඉම්රේගේ පළමු සහ නොමැකෙන සංගීත හැඟීම් වූයේ ඔහුගේ සහෝදරිය වන විල්මාගේ පියානෝ පාඩම්, සියොෆොක් හි නිවාඩුවක් ගත කරමින් සිටි මහාචාර්ය ලිල්ඩ්ගේ වයලීනය වාදනය සහ I. ස්ට්‍රෝස්ගේ “ඩයි ෆ්ලෙඩර්මස්” ඔපෙරෙටා ය. බුඩාපෙස්ට් හි ව්‍යායාම ශාලාවක් සහ සංගීත පාසලක්, F. Liszt ඇකඩමියේ X. Kesler ගේ රචනා පන්තිය, සහ ඒ සමඟම විශ්ව විද්‍යාලයේ නීති පීඨයේ නීතිය හැදෑරීම - අනාගත නිර්මාපකයාගේ අධ්‍යාපනයේ ප්‍රධාන අදියර මේවාය. ඔහු සිය ශිෂ්‍ය අවධියේදී සංගීතය රචනා කිරීමට පටන් ගත්තේය. මේවා සංධ්වනි කෘති, ගීත, පියානෝ කෑලි, කැබරේ සඳහා යුගල විය. කල්මන් සංගීත විචාර ක්‍ෂේත්‍රය තුළද තමාව පරීක්‍ෂා කර, වසර 4ක් (1904-08) පෙෂ්ටි නැප්ලෝ පුවත්පතේ සේවය කළේය. නිර්මාපකයාගේ පළමු නාට්‍ය කෘතිය වූයේ ඔපෙරෙටා පෙරෙස්ලේනිගේ උරුමය (1906) ය. එය අවාසනාවන්ත ඉරණමකට ගොදුරු විය: කථාංග ගණනාවක දේශපාලන දේශද්‍රෝහීත්වය දුටු රජයේ බලධාරීන් එම රංගනය ඉක්මනින් වේදිකාවෙන් ඉවත් කරන බවට සහතික වීමට උත්සාහ කළහ. ඔපෙරෙටා ඔටම් උපාමාරු වල මංගල දර්ශනයෙන් පසුව කල්මන්ට පිළිගැනීමක් ලැබුණි. ප්‍රථමයෙන් බුඩාපෙස්ට්හි (1908), පසුව වියානාහි වේදිකාගත වූ එය පසුව යුරෝපයේ, දකුණු අප්‍රිකාවේ සහ ඇමරිකාවේ බොහෝ අදියරයන් වටා ගියේය.

පහත සඳහන් සංගීත ප්‍රහසන නිර්මාපකයාට ලොව පුරා කීර්තියක් ගෙන ආවේය: “Soldier on vacation” (1910), “Gypsy Premier” (1912), “Czardas රැජින” (1915, වඩාත් හොඳින් හැඳින්වෙන්නේ “Silva” ලෙසිනි). කල්මන් මෙම ප්‍රභේදයේ වඩාත් ජනප්‍රිය කතුවරුන්ගෙන් කෙනෙකි. ඔහුගේ සංගීතය ජන ගීවල ශක්තිමත් පදනමක් මත සිටගෙන ගැඹුරු මානව හැඟීම් පැහැදිලිව ප්‍රකාශ කරන බවත්, ඔහුගේ තනු සරල, නමුත් ඒ සමඟම මුල් හා කාව්‍යමය බවත්, ඔපෙරෙටා වල අවසාන අදියර සංවර්ධනය සම්බන්ධයෙන් සැබෑ සංධ්වනි පින්තූර බවත් විචාරකයෝ සඳහන් කළහ. පන්ති තාක්ෂණය සහ විශිෂ්ට උපකරණ.

කල්මන්ගේ නිර්මාණශීලිත්වය 20 ගණන්වල උච්චතම ස්ථානයට පැමිණියේය. එකල ඔහු ජීවත් වූයේ වියානා හි වන අතර එහිදී ඔහුගේ “ලා බයඩරේ” (1921), “කවුන්ටස් මාරිට්සා” (1924), “සර්කස් කුමරිය” (1926), “වයලට්ස් ඔෆ් මොන්ට්මාට්‍රේ” (1930) මංගල දර්ශන පැවැත්විණි. මෙම කෘතිවල සංගීතයේ ඇති ත්‍යාගශීලී ත්‍යාගශීලී බව කල්මන්ගේ නිර්මාපකයාගේ පෑනෙහි නොසැලකිලිමත් බව සහ සැහැල්ලු බව අසන්නන් අතර නොමඟ යවන හැඟීමක් ඇති කළේය. එය මායාවක් පමණක් වුවද, අපූරු හාස්‍යජනක හැඟීමක් ඇති කල්මන් තම සහෝදරියට ලිපියක් යවමින් තම වැඩ ගැන උනන්දුවක් දක්වන අය බලාපොරොත්තු සුන් නොකරන ලෙසත් ඔහුගේ වැඩ ගැන මේ ආකාරයට කතා කරන ලෙසත් ඇයට උපදෙස් දුන්නේය: “මගේ සහෝදරයා සහ ඔහුගේ ලිබ්‍රෙටිස්ට්වරු දිනපතා හමුවති. . ඔවුන් කළු කෝපි ලීටර් කිහිපයක් බොනවා, අසංඛ්‍යාත සිගරට් සහ සිගරට් බොනවා, විහිළු කියනවා... තර්ක කරනවා, හිනා වෙනවා, රණ්ඩු වෙනවා, කෑ ගහනවා... මේක මාස ගණනාවක් යනවා. හදිසියේම, හොඳ දවසක්, ඔපෙරෙටා සූදානම්.

30 ගණන්වල. නිර්මාපකයා චිත්‍රපට සංගීතයේ ප්‍රභේදයේ බොහෝ වැඩ කරයි, ඓතිහාසික ඔපෙරෙටා ද ඩෙවිල්ස් රයිඩර් (1932) ලියයි, එහි මංගල දර්ශනය වියානාහි කල්මන්ගේ අවසාන දර්ශනය විය. ෆැසිස්ට්වාදයේ තර්ජනය යුරෝපය පුරා එල්ලී තිබේ. 1938 දී, නාසි ජර්මනිය විසින් ඔස්ට්‍රියාව අල්ලා ගැනීමෙන් පසු, කල්මන් සහ ඔහුගේ පවුලට සංක්‍රමණය වීමට බල කෙරුනි. ඔහු වසර 2 ක් ස්විට්සර්ලන්තයේ ගත කළේය, 1940 දී ඔහු ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයට ගිය අතර, යුද්ධයෙන් පසු 1948 දී ඔහු නැවත යුරෝපයට පැමිණ පැරිසියේ ජීවත් විය.

Kalman, I. Strauss සහ F. Lehar සමඟින්, ඊනියා වියානා ඔපෙරෙටාවේ නියෝජිතයෙකි. ඔහු මෙම ප්‍රභේදයේ කෘති 20 ක් ලිවීය. ඔහුගේ ඔපෙරෙටා වල අතිවිශාල ජනප්‍රියතාවයට මූලික වශයෙන් හේතු වී ඇත්තේ සංගීතයේ කුසලතාවන් ය - දීප්තිමත් තනු, දර්ශනීය, විශිෂ්ට ලෙස සංවිධානය කර ඇත. P. Tchaikovsky ගේ සංගීතය සහ විශේෂයෙන්ම රුසියානු මාස්ටර්ගේ වාද්‍ය වෘන්දය ඔහුගේ කාර්යයට විශාල බලපෑමක් ඇති කළ බව නිර්මාපකයා විසින්ම පිළිගත්තේය.

කල්මන්ගේ ආශාව, ඔහුගේ වචන වලින් කිවහොත්, “ඔහුගේ හදවතේ පහළ සිට ඔහුගේ කෘතිවල සංගීතය වාදනය කිරීමට” ඔහුට ප්‍රභේදයේ ගීතමය පැත්ත අසාමාන්‍ය ලෙස පුළුල් කිරීමට සහ බොහෝ නිර්මාපකයින් සඳහා ඔපෙරෙටා ක්ලිෂේස් වල විස්මිත කවයෙන් ඉවත් වීමට ඔහුට ඉඩ ලබා දුන්නේය. ඔහුගේ ඔපෙරෙටා වල සාහිත්‍ය පදනම සැමවිටම සංගීතයට සමාන නොවුනත්, නිර්මාපකයාගේ කෘතියේ කලාත්මක බලය මෙම අඩුපාඩුව ඉක්මවා යයි. කල්මන්ගේ හොඳම කෘති තවමත් ලෝකයේ බොහෝ සංගීත ශාලාවල ප්‍රසංගය අලංකාර කරයි.

I. Vetlitsyna

Imre Kalman උපත ලැබුවේ 24 ඔක්තෝබර් 1882 වන දින බලටන් විලෙහි කුඩා හංගේරියානු නගරයක් වන Siofok හි ය. ඔහුගේ සංගීත කුසලතාව බහුකාර්ය විය. ඔහුගේ තරුණ අවධියේදී, ඔහු දක්ෂ පියානෝ වාදකයෙකු ලෙස වෘත්තියක් ගැන සිහින මැව්වේය, නමුත්, ඔහුගේ තරුණ කාලයේ පිළිමය වන රොබට් ෂූමාන් මෙන්, ඔහුගේ අත “පහර දීමෙන්” මෙම සිහිනය අත්හැරීමට ඔහුට බල කෙරුනි. වසර ගණනාවක් තිස්සේ ඔහු විශාලතම හංගේරියානු පුවත්පතක් වන පෙස්ටි නැප්ලෝ හි සේවකයෙකු වූ සංගීත විචාරකයෙකුගේ වෘත්තිය ගැන බැරෑරුම් ලෙස සිතුවේය. ඔහුගේ පළමු රචනා අත්දැකීම් මහජන පිළිගැනීමට ලක් විය: 1904 දී, බුඩාපෙස්ට් සංගීත ඇකඩමියේ උපාධිධාරීන්ගේ ප්‍රසංගයකදී, ඔහුගේ ඩිප්ලෝමා වැඩ, සංධ්වනි ෂර්සෝ සැටර්නාලියා, සිදු කරන ලද අතර, ඔහුට කුටි සහ වාචික කෘති සඳහා බුඩාපෙස්ට් නගර ත්‍යාගය පිරිනමන ලදී. 1908 දී, ඔහුගේ පළමු ඔපෙරෙටා ඔටම් උපාමාරු වල මංගල දර්ශනය බුඩාපෙස්ට් හිදී සිදු වූ අතර එය ඉක්මනින් සියලුම යුරෝපීය අගනගරවල වේදිකා වටා ගොස් සාගරය හරහා (නිව් යෝර්ක්හි) වේදිකා ගත විය. 1909 සිට කල්මන්ගේ නිර්මාණාත්මක චරිතාපදානය වියානා සමඟ දිගු කලක් සම්බන්ධ වී ඇත. 1938 දී නිර්මාපකයාට විදේශගත වීමට බල කෙරුනි. ඔහු 1940 සිට පැරිසියේ සූරිච් හි ජීවත් විය - නිව් යෝර්ක්හි. කල්මන් නැවත යුරෝපයට පැමිණියේ 1951 දී පමණි. ඔහු 30 ඔක්තෝබර් 1953 වන දින පැරිසියේදී මිය ගියේය.

කල්මන්ගේ නිර්මාණාත්මක පරිණාමය තුළ කාල පරිච්ඡේද තුනක් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය. පළමුවැන්න, 1908-1915 වසර ආවරණය කරමින්, ස්වාධීන ශෛලියක් ගොඩනැගීම මගින් සංලක්ෂිත වේ. මෙම වසරවල කෘති අතරින් ("නිවාඩු මත සොල්දාදුවා", "පුංචි රජු", ආදිය), "ප්‍රයිම් ජිප්සී" (1912) කැපී පෙනේ. මෙම “හංගේරියානු” ඔපෙරෙටා (“පියවරුන් සහ දරුවන්” අතර ගැටුම, කලාකරුවාගේ නිර්මාණාත්මක නාට්‍යය සමඟ ඒකාබද්ධ වූ ආදර නාට්‍යයක්) සහ ඔහුගේ සංගීත තීරණය යන දෙකම පෙන්නුම් කරන්නේ තරුණ නිර්මාපකයා ලෙහාර්ගේ අඩිපාරේ යමින් පිටපත් නොකරන බවයි. ඔහුගේ සොයාගැනීම්, නමුත් නිර්මාණාත්මකව වර්ධනය වෙමින්, ප්‍රභේදයේ මුල් පිටපතක් ගොඩනඟයි. 1913 දී, ජිප්සී ප්‍රිමියර් ලිවීමෙන් පසු, ඔහු තම ස්ථාවරය පහත පරිදි යුක්ති සහගත කළේය: “මගේ නව ඔපෙරෙටා තුළ, මම මගේ හදවතේ පහළින් සංගීතය වාදනය කිරීමට කැමැත්තක් දක්වමින් මගේ ප්‍රියතම නර්තන ප්‍රභේදයෙන් තරමක් දුරට බැහැර වීමට උත්සාහ කළෙමි. මීට අමතරව, මෑත වසරවලදී සහායක අංගයක් ලෙස පමණක් සහ වේදිකාව පිරවීම සඳහා සම්බන්ධ වූ ගායන කණ්ඩායමට වැඩි කාර්යභාරයක් ලබා දීමට මම අදහස් කරමි. නිරූපිකාවක් ලෙස, මම අපගේ ඔපෙරෙටා සම්භාව්‍ය භාවිතා කරන අතර, එහි ගායක කණ්ඩායම අවසාන තරඟයේදී හ-හ-හා සහ අහ් ගායනා කිරීමට අවශ්‍ය වූවා පමණක් නොව, ක්‍රියාවෙහි විශාල කොටසක් ද ගත්තේය. "Gypsy Premiere" හි හංගේරියානු-ජිප්සී මූලධර්මයේ විශිෂ්ට වර්ධනය ද අවධානයට ලක් විය. ප්‍රමුඛ ඔස්ට්‍රියානු සංගීතඥ රිචඩ් ස්පෙක්ට් (සාමාන්‍යයෙන් ඔපෙරෙටාවේ ලොකුම රසිකයා නොවේ) මේ සම්බන්ධයෙන් කල්මන්ව හඳුනා ගන්නේ "ජන සංගීතයේ සුඛෝපභෝගී පස මත නැගී සිටින" "වඩාත්ම පොරොන්දු වූ" නිර්මාපකයා ලෙස ය.

Kalman ගේ කෘතියේ දෙවන කාල පරිච්ඡේදය 1915 දී "Csardas රැජින" ("Silva") සමඟ ආරම්භ වන අතර, එය "Josephine අධිරාජ්‍යයා" (1936) සමඟින් සම්පූර්ණ කරයි, එය තවදුරටත් වියානාහි නොව, ඔස්ට්‍රියාවෙන් පිටත, Zurich හි වේදිකාගත විය. නිර්මාණාත්මක පරිණතභාවයේ මෙම වසරවලදී, නිර්මාපකයා ඔහුගේ හොඳම ඔපෙරෙටා නිර්මාණය කළේය: ලා බයඩේරේ (1921), ද කවුන්ටස් මාරිට්සා (1924), ද සර්කස් කුමරිය (1926), චිකාගෝ ආදිපාදවරිය (1928), ද වයලට් ඔෆ් මොන්ට්මාට්රේ (1930) .

ඔහුගේ අවසාන කෘති වන “මරින්කා” (1945) සහ “ඇරිසෝනා ආර්යාව” (රචකයාගේ පුත්‍රයා විසින් සම්පූර්ණ කරන ලද අතර ඔහුගේ මරණයෙන් පසු වේදිකාගත කරන ලදී) - කල්මන් ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ පිටුවහල්ව සේවය කරයි. ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක මාවතේ, ඔවුන් යම් ආකාරයක පසු වචනයක් නියෝජනය කරන අතර පරිණාමයේ කේන්ද්‍රීය අවධියේදී වර්ධනය වී ඇති ප්‍රභේදයේ අර්ථ නිරූපණයෙහි මූලික වෙනස්කම් හඳුන්වා නොදේ.

කල්මන්ගේ සංගීත වේදිකා සංකල්පය තනි පුද්ගලයෙකි. එය මුලින්ම සංලක්ෂිත වන්නේ ඔපෙරෙටා කලින් නොදැන සිටි ප්‍රධාන ක්‍රියාකාරී රේඛාවේ වර්ධනයේ එවැනි නාට්‍ය හා ගැටුම් මට්ටමකින් ය. උල් වේදිකා අවස්ථාවන් වෙත ඇති ආකර්ෂණය පෙර නොවූ විරූ ප්‍රකාශන තීව්‍රතාවක් සමඟ සංකලනය වී ඇත: ප්‍රේමණීය ලෙස වර්ණවත් හැඟීමකින් යුත් ලෙහාර්ගේ පද රචනය සිත් ඇදගන්නා විට, කල්මන්ගේ අව්‍යාජ ආශාව කම්පනය වේ. La Bayadère හි කතුවරයා තුළ අභ්‍යන්තර ප්‍රභේදයේ ප්‍රතිවිරෝධතා වඩාත් ප්‍රකාශ වේ, melodramatic pathos විශේෂයෙන් දක්ෂ ලෙස අර්ථකථනය කරන ලද හාස්‍යමය අතුරු කථා වල දීප්තිය මගින් සකසා ඇත. මෙලෝස්, ලෙගාර්ගේ තරම් පොහොසත් හා විවිධාකාර, චිත්තවේගීයව සංතෘප්ත වන අතර කාමුකත්වයෙන් පිරී ඇත, එය ජෑස් හි රිද්ම සහ ස්වර වඩාත් පුළුල් ලෙස භාවිතා කරයි.

කැල්මන්ගේ ප්‍රභේදයේ ඔපෙරා මූලාකෘති ඉතා පැහැදිලිව පෙන්නුම් කරයි - කුමන්ත්‍රණ අර්ථ නිරූපණය කිරීමේදී සහ සංගීත ශෛලිය තුළ; "සිල්වා" "La Traviata" හි ඔපෙරෙටා පරාවර්තනයක්" ලෙස හැඳින්වීම අහම්බයක් නොවේ, සහ "The Violet of Montmartre" පුචිනිගේ "La Boheme" (Murger ගේ නවකතාව කුමන්ත්‍රණ පදනම ලෙස ක්‍රියා කළ තවත් බොහෝ හේතු ඇතුව) සමාන වේ කෘති දෙකෙන්ම). කල්මන්ගේ චින්තනයේ ඔපෙරා ස්වභාවය සංයුතිය හා නාට්‍ය ක්ෂේත්‍රය තුළ ද පැහැදිලිව අනාවරණය වේ. සමූහ, සහ විශේෂයෙන් විශාල ක්‍රියාවන්, ඔහුට ආකෘතියේ ප්‍රධාන කරුණු සහ ක්‍රියාවේ ප්‍රධාන අවස්ථා බවට පත්වේ; ඔවුන් තුළ ගායන හා වාද්‍ය වෘන්දයේ කාර්යභාරය විශිෂ්ටයි, ඔවුන් ක්‍රියාකාරීව ලයිට්මොටිෆිස්වාදය වර්ධනය කරයි, සහ සංධ්වනි සංවර්ධනයෙන් සංතෘප්ත වේ. අවසාන තරඟ සංගීත නාට්‍ය කලාවේ සමස්ත ගොඩනැගීම සම්බන්ධීකරණය කරන අතර එයට තාර්කික අවධානයක් ලබා දෙයි. ලෙහාර්ගේ ඔපෙරෙටාවලට එවැනි නාටකාකාර අඛණ්ඩතාවක් නැත, නමුත් ඒවා යම් විවිධ ව්‍යුහ විකල්ප පෙන්වයි. කෙසේ වෙතත්, Kalman හි, Gypsy Premiere හි දක්වා ඇති ව්‍යුහය සහ අවසානයේ The Queen of Czardas හි පිහිටුවන ලද අතර, පසුකාලීන සියලු කෘතිවල අවම අපගමනයකින් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය වේ. ව්‍යුහය ඒකාබද්ධ කිරීමේ ප්‍රවණතාවය, ඇත්ත වශයෙන්ම, යම් රටාවක් ගොඩනැගීමේ අන්තරාය නිර්මාණය කරයි, කෙසේ වෙතත්, නිර්මාපකයාගේ හොඳම කෘතිවල, මෙම අනතුර ජයගනු ලබන්නේ උත්සාහ කළ සහ පරීක්ෂා කරන ලද යෝජනා ක්‍රමයක් ඒත්තු ගැන්වීමෙන් ක්‍රියාත්මක කිරීමෙනි, එහි දීප්තිය සංගීත භාෂාව, සහ රූප සහන.

එන් Degtyareva

• Neo-Viennese operetta →

ප්‍රධාන ඔපෙරෙටා ලැයිස්තුව:

(දිනයන් වරහන් තුළ ඇත)

"සරත් ඍතු උපාමාරු", C. Bakoni (1908) Libretto by C. Bakoni (1910) Soldier on Vacation, libretto by C. Bakoni (1912) Gypsy Premier, J. Wilhelm සහ F. Grünbaum (1915) The Queen of Czardas (Silbrettova), librettova L. Stein සහ B. Jenbach (1920) Dutch Girl, Libretto by L. Stein and B. Jenbach (1921) La Bayadère, Libretto by J. Brammer and A. Grunwald (1924) "Countess Maritza", libretto by J. Brammer සහ A. Grunwald (1926) "Princess of the Circus" ("Mr. X"), J. Brammer සහ A. Grunwald (1928) ලිබ්‍රෙටෝ, The Duchess from Chicago, libretto by J. Brammer සහ A. Grunwald (1930) The Violet of Montmartre, Libretto by J. Brammer and A. Grunwald (1932) “The Devil's Rider”, R. Schanzer සහ E. Welish (1936) ලිබ්‍රෙටෝ “ජොසෆින් අධිරාජ්‍යයා”, P. Kneppler සහ G. Hercella විසින් ලිබ්‍රෙටෝ ( 1945) මරින්කා, කේ. ෆර්කාස් සහ ජේ. මැරියන් විසින් ලිබ්‍රෙටෝ (1954) ඇරිසෝනා ලේඩි, ඒ. ග්‍රන්වෝල්ඩ් සහ ජී. බෙහ්ර් (XNUMX, කාල් කල්මන් විසින් සම්පූර්ණ කරන ලද ලිබ්‍රෙටෝ)