මැදිහත්කරු |
ප්‍රංශ මාධ්‍යවේදී, Late Lat වෙතින්. මධ්යන්ය, ගණය. case mediantis - මධ්යයේ පිහිටා ඇති, මැදිහත් වීම
1) ටොනික් වලින් තුනෙන් එකක් ඉහළට හෝ පහළට ඇති ස්වර, එනම් මාදිලියේ III සහ VI අංශක නම් කිරීම; පටු අර්ථයකින්, M. (හෝ ඉහළ M.) - නම් කිරීම. III උපාධියේ ස්වරය (මෙම නඩුවේ VI උපාධිය උපමාධ්‍යය හෝ පහළ M. ලෙස හැඳින්වේ.). ඒ හා සමාන අනුරූප ශබ්ද ද මේ ආකාරයෙන් නම් කර ඇත - මාදිලියේ III සහ VI අංශක. හාර්මොනික් M. කෝඩ් වල ක්‍රියාකාරිත්වය මූලික වශයෙන් තීරණය වන්නේ ඒවායේ ප්රධාන අතර අතරමැදි පිහිටීම මගිනි. ස්වර: III - I සහ V අතර, VI - I සහ IV අතර. එබැවින් M. ස්වරවල ශ්‍රිතයේ ද්විත්ව භාවය: III දුර්වල ලෙස ප්‍රකාශිත ආධිපත්‍යයකි, VI යනු දුර්වල ලෙස ප්‍රකාශිත උප ආධිපත්‍යයකි, III සහ VI යන දෙකටම ඇතැම් ටොනික් ක්‍රියාකාරකම් සිදු කළ හැකිය. එබැවින් M. ස්වරවල ප්‍රකාශන අර්ථය - මෘදු බව, ටොනික් වලට ඒවායේ ප්‍රතිවිරෝධයේ veiledness, ටොනික්, subdominant සහ ආධිපත්‍යය සමඟ ඒකාබද්ධ වූ විට ටර්ටියානු මාරුවීම්වල මෘදු බව. වෙනත් සම්බන්ධතා වලදී (උදාහරණයක් ලෙස, VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III, ආදිය), M. සුසංයෝගය ප්‍රකාරයේ ටොනික් මත ස්වරවල යැපීම අඩු සැලකිය යුතු අතර ඒවා හෙළි කරයි. දේශීය (විචල්‍යයන්) ) ශ්‍රිත, ටෝනල් විචල්‍යතාවය ගොඩනැගීමට දායක වේ (නිදසුනක් ලෙස, යූරි කුමරුගේ ඇරියෝසෝ “අනේ මහිමය, නිෂ්ඵල ධනය” ඔපෙරා හි “ද ලෙජන්ඩ් ඔෆ් ද අදෘශ්‍යමාන නගරයේ කිටෙෂ් සහ මයිඩන් ෆෙව්රෝනියා”).
පියවර හාර්මොනික් වලින්. න්‍යාය (G. Weber, 1817-21; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) M. chords diatonic හත අතර වේ. පියවර, පැත්තක් ලෙස ඒවා ප්රධාන (I සහ V) වලින් අඩු හෝ වැඩි වශයෙන් වෙන් වී ඇත. ක්‍රියාකාරී න්‍යායේ (X. රීමන්), M. "අත්‍යවශ්‍ය සුසංයෝග තුනේ" වෙනස් කිරීම් ලෙස අර්ථ දැක්වේ - T, D සහ S: ඒවායේ සමාන්තරයන් ලෙස (උදාහරණයක් ලෙස, C-dur egh - Dp හි) හෝ ව්‍යාංජනාක්ෂර ලෙස. හඳුන්වාදීමේ මාරුව (උදා: C-dur හි ද විය හැක්කේ:
), සන්දර්භය තුළ මෙම ස්වරවල සැබෑ අනුපාතය මත පදනම්ව. G. Schenker ට අනුව, M. chords (මෙන්ම අනෙකුත්) අර්ථය මූලික වශයෙන් රඳා පවතින්නේ චලනයේ නිශ්චිත දිශාව මත, ආරම්භක සහ ඉලක්ක තානය අතර ඇති හඬ රේඛා මතය. GL Catoire M. ප්රධාන ත්‍රිත්වයේ ප්‍රිම් සහ පස්වන විස්ථාපනයේ ප්‍රතිඵලයක් ලෙස තේරුම් ගෙන ඇත (උදාහරණයක් ලෙස, C - dur හි
)
“සංහිඳියාවේ ප්රායෝගික පාඨමාලාවේ” (IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935) කතුවරුන්ගේ සංකල්පයට අනුව, මිශ්‍ර පියවර-ක්‍රියාකාරී අගයක් M කෝඩ් වලට පවරා ඇත ( C-dur egh - DTIII, a – c – e – TS VI)
(ඒ අතරම, පියවර අර්ථ නිරූපණය නැවතත් වැඩි බරක් ලබා ගන්නා අතර, සමස්ත සංකල්පය රීමන් වෙත පමණක් නොව, අඩු වශයෙන්, Rimsky-Korsakov වෙත ආපසු යයි). විචල්‍ය න්‍යාය තුළ, යූ හි ශ්‍රිත. N. Tyulin, ප්රධාන තුන්වන පියවර T සහ D, සහ VI - T, S සහ D යන කාර්යයන් ඉටු කළ හැකිය; කුඩා III - T, S සහ D, සහ VI - T සහ S. (එකම සුසංයෝග අනුපිළිවෙලෙහි විවිධ අර්ථකථන සඳහා උදාහරණ):
2) ග්‍රෙගෝරියානු තනුවල ව්‍යුහය තුළ, එම්. (මැඩියන්ට්; වෙනත් නම් - මෙට්‍රම්) - මැද නිගමනය (බීවී අසාෆීව්ට අනුව - “සීසුරා අර්ධ-කේඩන්ස්”), සමස්තය සමමිතිකව සමතුලිත අර්ධ දෙකකට බෙදීම:
යොමුව: 1) Tchaikovsky PI, සංහිඳියාව පිළිබඳ ප්රායෝගික අධ්යයනය සඳහා මාර්ගෝපදේශය, M., 1872, එම, Poln. coll. cit., vol. III a, M., 1957, Rimsky-Korsakov HA, සමගිය පිළිබඳ ප්රායෝගික පෙළපොත, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1886, නැවත මුද්‍රණය කරන ලදී. සම්පූර්ණයෙන්. coll. soch., වෙළුම. IV, M., 1960; Catuar GL, සංහිඳියාව පිළිබඳ න්‍යායාත්මක පාඨමාලාව, 1 කොටස, එම්., 1924; සමගිය පිළිබඳ ප්රායෝගික පාඨමාලාව, 1 කොටස, එම්., 1934 (ed. Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmony, කොටස 1-3, M., 1962-66, M. ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann Hachte; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.
2) Gruber RI, සංගීත සංස්කෘතියේ ඉතිහාසය, වෙළුම. 1, 1 කොටස, M.-L., 1941, පි. 394
යූ. එන් කොලොපොව්
