Nikolai Yakovlevich Myaskovsky (Nikolai Myaskovsky).
නිකොලායි මයස්කොව්ස්කි
එන්. මයස්කොව්ස්කි යනු සෝවියට් සංගීත සංස්කෘතියේ පැරණිතම නියෝජිතයා වන අතර ඔහු එහි මූලාරම්භය විය. “සමහර විට, සෝවියට් නිර්මාපකයින් කිසිවෙකු, ශක්තිමත්ම, දීප්තිමත්ම පවා, රුසියානු සංගීතයේ ජීවමාන අතීතයේ සිට වේගයෙන් ස්පන්දනය වන වර්තමානය හරහා අනාගතයේ දුරදක්නාවන් දක්වා, මයස්කොව්ස්කි මෙන්, නිර්මාණාත්මක මාවතේ එවැනි සුසංයෝගී ඉදිරිදර්ශනයක් ගැන හැඟීමකින් සිතන්නේ නැත. "B. Asafiev ලිවීය. පළමුවෙන්ම, මෙය මයස්කොව්ස්කිගේ කෘතියේ දිගු හා දුෂ්කර මාවතක ගමන් කළ සංධ්වනිය ඔහුගේ “ආත්මික වංශකථාව” බවට පත්විය. විප්ලවයේ කුණාටු, සිවිල් යුද්ධය, සාගතය සහ පශ්චාත් යුධ වර්ෂවල විනාශය, 30 දශකයේ ඛේදජනක සිදුවීම් ඇති වූ වර්තමානය පිළිබඳ නිර්මාපකයාගේ සිතුවිලි සංධ්වනිය පිළිබිඹු කරයි. ජීවිතය මයස්කොව්ස්කි මහා දේශප්‍රේමී යුද්ධයේ දුෂ්කරතා මැදින් ගෙන ගිය අතර, ඔහුගේ දින අවසානයේ 1948 කුප්‍රකට යෝජනාවේ අසාධාරණ චෝදනාවල දැවැන්ත කටුක අත්දැකීමට ඔහුට අවස්ථාවක් ලැබුණි. ආත්මික පරමාදර්ශයක්, ආත්මයේ සහ මිනිස් චින්තනයේ කල්පවත්නා වටිනාකම සහ අලංකාරය තුළ දක්නට ලැබුණි. සංධ්වනි වලට අමතරව, මයස්කොව්ස්කි වෙනත් ප්‍රභේදවල සංධ්වනි කෘති 27 ක් නිර්මාණය කළේය; වයලීනය, සෙලෝ සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ප්‍රසංග; 15 නූල් හතරැස්; සෙලෝ සහ පියානෝ සඳහා සොනාටා 13, වයලීන සොනාටා; පියානෝ කෑලි 2 කට වඩා; පිත්තල සංගීත කණ්ඩායම සඳහා සංයුති. රුසියානු කවියන්ගේ පද (c. 100), cantatas සහ Alastor නම් වාචික සංධ්වනි කාව්‍යය මත පදනම්ව Myaskovsky අපූරු ආදර කතා ඇත.
Myaskovsky උපත ලැබුවේ වෝර්සෝ පළාතේ Novogeorgievsk බලකොටුවේ හමුදා ඉංජිනේරුවෙකුගේ පවුලක ය. එහිදී, පසුව ඔරෙන්බර්ග් සහ කසාන් හි ඔහු සිය මුල් ළමාවිය ගත කළේය. මයස්කොව්ස්කිගේ මව මිය යන විට 9 හැවිරිදි වියේ පසු වූ අතර, පියාගේ සහෝදරිය දරුවන් පස් දෙනා රැකබලා ගත් අතර, ඇය “ඉතා දක්ෂ හා කාරුණික කාන්තාවක්… නමුත් ඇගේ දරුණු ස්නායු රෝගය අපගේ මුළු එදිනෙදා ජීවිතයටම අඳුරු මුද්‍රාවක් ඉතිරි කළේය, සමහර විට, අපගේ චරිත පිළිබිඹු කිරීමට නොහැකි විය, ”මයාස්කොව්ස්කිගේ සහෝදරියන් පසුව ලියා ඇති අතර, ඔවුන්ට අනුව, ළමා කාලයේ දී “ඉතා නිහඬ හා ලැජ්ජාශීලී පිරිමි ළමයෙක් ... සාන්ද්රණය, ටිකක් අඳුරු සහ ඉතා රහසිගත” විය.
සංගීතය සඳහා වැඩෙන ආශාව තිබියදීත්, පවුලේ සම්ප්‍රදායට අනුව මයස්කොව්ස්කි හමුදා වෘත්තියක් සඳහා තෝරා ගන්නා ලදී. 1893 සිට ඔහු නිශ්නි නොව්ගොරොද්හි සහ 1895 සිට දෙවන ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කැඩෙට් බලකායේ ඉගෙනුම ලැබීය. අවිධිමත් ලෙස වුවද ඔහු සංගීතය ද හැදෑරීය. පළමු රචනා කිරීමේ අත්හදා බැලීම් - පියානෝ පූර්විකාව - වයස අවුරුදු පහළොවට අයත් වේ. 1889 දී, මයස්කොව්ස්කි, ඔහුගේ පියාගේ කැමැත්ත අනුව, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හමුදා ඉංජිනේරු පාසලට ඇතුළත් විය. "සියලු වසා දැමූ හමුදා පාසල් අතරින්, මට අඩු පිළිකුලකින් මතක ඇති එකම එක මෙයයි" ඔහු පසුව ලිවීය. සමහර විට නිර්මාපකයාගේ නව මිතුරන් මෙම තක්සේරුවෙහි කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය. ඔහුට මුණගැසුණේ ... "සංගීත ලෝලීන් ගණනාවක් සමඟ, එපමනක් නොව, මට සම්පූර්ණයෙන්ම නව දිශානතියක් - බලවත් අතලොස්සක්." වේදනාකාරී අධ්‍යාත්මික අසමගියකින් තොරව වුවද සංගීතයට කැපවීමට ගත් තීරණය වඩාත් ශක්තිමත් හා ශක්තිමත් විය. එබැවින්, 1902 දී විද්‍යාලයෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු, මොස්කව්හි එවකට මොස්කව්හි හමුදා ඒකකවල සේවය කිරීමට යවන ලද මයස්කොව්ස්කි, එන්. රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්ගේ නිර්දේශ ලිපියක් සහ ජනවාරි සිට මාස 5 ක කාලයක් ඔහුගේ උපදෙස් මත එස් ටනියෙව් වෙත හැරී ගියේය. 1903 මැයි දක්වා ජී. ආර්. ග්ලියර් සමඟ සමස්ථ සංහිඳියාවේ ගමන් මගම ගියේය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත මාරු කිරීමෙන් පසු, ඔහු රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්ගේ හිටපු ශිෂ්යයෙකු වන I. ක්රිෂානොව්ස්කි සමඟ අධ්යයන කටයුතු කරගෙන ගියේය.
1906 දී, හමුදා බලධාරීන්ගෙන් රහසිගතව, මයස්කොව්ස්කි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සංරක්ෂණාගාරයට ඇතුළු වූ අතර වසර තුළ ඔහුට සේවය සමඟ අධ්‍යයනය ඒකාබද්ධ කිරීමට බල කෙරුනි, එය කළ හැකි වූයේ සුවිශේෂී කාර්යක්ෂමතාව සහ උපරිම සන්සුන් භාවයට ස්තූතිවන්ත වන්නට පමණි. ඔහුට අනුව, “කෝපයෙන්” සංගීතය රචනා කර ඇති අතර, ඔහු සංරක්ෂණාගාරයෙන් (1911) උපාධිය ලබා ගන්නා විට, මයස්කොව්ස්කි ඒ වන විටත් සංධ්වනි දෙකක කතුවරයා වූ සින්ෆොනියෙටා, සංධ්වනි කාව්‍යය “නිශ්ශබ්දතාව” (ඊ. Poe), පියානෝ Sonatas හතරක්, quartet, ආදර කතා . සංරක්ෂණාගාර යුගයේ කෘතීන් සහ ඉන් පසුව ඇති සමහර ඒවා අඳුරු සහ කරදරකාරී ය. “ඝන වලාකුළු වලින් වැසී ඇති ආවරණයක් සහිත අළු, අද්භූත, සරත් සෘතුවේ මීදුම,” අසෆීව් ඔවුන්ව මේ ආකාරයෙන් සංලක්ෂිත කරයි. මෙයට හේතුව මයස්කොව්ස්කි විසින්ම දුටුවේ “පෞද්ගලික ඉරණමේ තත්වයන්” තුළ ඔහුගේ ආදරය නොකරන වෘත්තියෙන් මිදීම සඳහා සටන් කිරීමට ඔහුට සිදුවිය. සංරක්ෂණාගාරයේ වසරවලදී, සමීප මිත්රත්වයක් ඇති වූ අතර S. Prokofiev සහ B. Asafiev සමඟ ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම පැවතුනි. සංරක්ෂණාගාරයෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු සංගීත-විවේචනාත්මක ක්‍රියාකාරකම් වෙත අසෆීව් යොමු කළේ මයස්කොව්ස්කි ය. "ඔබේ අපූරු විවේචනාත්මක හැකියාව භාවිතා නොකරන්නේ කෙසේද"? - ඔහු 1914 දී ඔහුට ලිවීය. මයිස්කොව්ස්කි Prokofiev ඉතා දක්ෂ නිර්මාපකයෙකු ලෙස අගය කළේය: "දක්ෂතාවයෙන් සහ සම්භවය අනුව ස්ට්‍රැවින්ස්කිට වඩා බොහෝ ඉහළින් ඔහුව සැලකීමට මට ධෛර්යය තිබේ."
මිතුරන් සමඟ එක්ව, Myaskovsky සංගීතය වාදනය කරයි, C. Debussy, M. Reger, R. Strauss, A. Schoenberg ගේ කෘතිවලට ඇලුම් කරයි, 1908 සිට ඔහුම නිර්මාපකයෙකු ලෙස සහභාගී වන "නූතන සංගීතයේ සන්ධ්‍යාවට" සහභාගී වේ. . කවියන් S. Gorodetsky සහ Vyach සමඟ රැස්වීම්. ඉවානොව් සංකේතවාදීන්ගේ කවි කෙරෙහි උනන්දුවක් ඇති කරයි - Z. Gippius ගේ පදවල ආදර කතා 27 ක් දිස්වේ.
1911 දී Kryzhanovsky කොන්දොස්තර K. Saradzhev වෙත Myaskovsky හඳුන්වා දුන් අතර පසුව ඔහු බොහෝ නිර්මාපකයාගේ කෘතිවල පළමු රංගන ශිල්පියා බවට පත්විය. එම වසරේම, V. Derzhanovsky විසින් මොස්කව්හි ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද සතිපතා “සංගීතය” හි Myaskovsky ගේ සංගීත-විවේචනාත්මක ක්‍රියාකාරකම් ආරම්භ විය. සඟරාවේ (3-1911) වසර 14 ක සහයෝගීතාව සඳහා, මයස්කොව්ස්කි විසින් තීක්ෂ්ණ බුද්ධිය සහ විනිශ්චයේ ගැඹුරින් කැපී පෙනෙන ලිපි සහ සටහන් 114 ක් ප්‍රකාශයට පත් කළේය. සංගීත චරිතයක් ලෙස ඔහුගේ අධිකාරය වඩ වඩාත් ශක්තිමත් වූ නමුත් අධිරාජ්‍යවාදී යුද්ධය පුපුරා යාම ඔහුගේ පසුකාලීන ජීවිතය දැඩි ලෙස වෙනස් කළේය. යුද්ධයේ පළමු මාසයේ දී, මයස්කොව්ස්කි බලමුලු ගන්වා, ඔස්ට්‍රියානු පෙරමුණට ගොස්, ප්‍රෙස්මිස්ල් අසල දැඩි කම්පනයකට ලක් විය. “මට දැනෙනවා ... සිදුවෙමින් පවතින සෑම දෙයකටම යම් ආකාරයක පැහැදිලි කළ නොහැකි විරසකයක් පිළිබඳ හැඟීමක්, මේ සියලු මෝඩ, සත්ව, ම්ලේච්ඡ කලබල සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් තලයක සිදුවෙමින් පවතිනවාක් මෙන්,” මයස්කොව්ස්කි ලියයි, ඉදිරිපස ඇති “අමූලික ව්‍යාකූලත්වය” නිරීක්ෂණය කරමින්. , සහ නිගමනයට පැමිණේ: "ඕනෑම යුද්ධයක් සමඟ අපායට!"
ඔක්තෝබර් විප්ලවයෙන් පසුව, 1917 දෙසැම්බරයේදී, මයස්කොව්ස්කි පෙට්‍රොග්‍රෑඩ් හි ප්‍රධාන නාවික මූලස්ථානයේ සේවය කිරීමට මාරු කරනු ලැබූ අතර මාස දෙකහමාරක් තුළ සංධ්වනි 3 ක් නිර්මාණය කරමින් ඔහුගේ රචනා ක්‍රියාකාරකම් නැවත ආරම්භ කළේය: නාට්‍යමය හතරවන (“සමීප අත්දැකීම් ඇති අයට ප්‍රතිචාරයක්, නමුත් දීප්තිමත් අවසානයක් සමඟ” ) සහ පස්වන, පළමු වරට මයස්කොව්ස්කිගේ ගීතය, ප්‍රභේදය සහ නැටුම් තේමාවන්, කුච්කිස්ට් රචනාකරුවන්ගේ සම්ප්‍රදායන් සිහිපත් කරයි. අසාෆීව් මෙසේ ලිවීය: … “මියස්කොව්ස්කිගේ සංගීතයේ දුර්ලභ අධ්‍යාත්මික පැහැදිලිකම සහ අධ්‍යාත්මික ඥානාන්විත අවස්ථාවන්ට වඩා ලස්සන දෙයක් මම නොදනිමි, හදිසියේම සංගීතය දීප්තිමත් වීමට හා ප්‍රබෝධමත් වීමට පටන් ගත් විට, වර්ෂාවෙන් පසු වසන්ත වනාන්තරයක් මෙන්. ” මෙම සංධ්වනිය ඉක්මනින්ම Myaskovsky ලෝක කීර්තිය ගෙන ආවේය.
1918 සිට, මයස්කොව්ස්කි මොස්කව්හි ජීවත් වන අතර වහාම සංගීත හා සමාජ ක්‍රියාකාරකම්වල ක්‍රියාකාරීව සම්බන්ධ වී ඇති අතර එය සාමාන්‍ය කාර්ය මණ්ඩලයේ නිල රාජකාරි සමඟ ඒකාබද්ධ කරයි (රජය නැවත ස්ථානගත කිරීම සම්බන්ධයෙන් මොස්කව් වෙත මාරු කරන ලදී). ඔහු රුසියාවේ මහජන කොමසාරිස් කාර්යාලයේ සංගීත දෙපාර්තමේන්තුවේ රාජ්‍ය ප්‍රකාශන ආයතනයේ සංගීත අංශයේ සේවය කරයි, “රචකයින්ගේ සාමූහිකය” සමාජය නිර්මාණය කිරීමට සහභාගී වේ, 1924 සිට ඔහු “නූතන සංගීතය” සඟරාවේ ක්‍රියාකාරීව සහයෝගයෙන් කටයුතු කරයි. .
1921 දී බලමුලු ගැන්වීමෙන් පසු, මයස්කොව්ස්කි මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයේ ඉගැන්වීම ආරම්භ කළ අතර එය වසර 30 කට ආසන්න කාලයක් පැවතුනි. ඔහු සෝවියට් නිර්මාපකයින්ගේ සමස්ත මන්දාකිණියක් (ඩී. කබලෙව්ස්කි, ඒ. කචතුරියන්, වී. ෂෙබාලින්, වී. මුරදෙලි, කේ. කචතුරියන්, බී. චයිකොව්ස්කි, එන්. පීකෝ, ඊ. ගොලුබෙව් සහ වෙනත් අය) ඇති කළේය. සංගීත දැනුම පුළුල් පරාසයක පවතී. Myaskovsky කැමැත්තෙන් P. Lamm, ආධුනික ගායක M. Gube, V. Derzhanovsky සමඟ සංගීත සන්ධ්‍යාවට සහභාගී වේ, 1924 සිට ඔහු ASM හි සාමාජිකයෙකු බවට පත් වේ. මෙම වසර තුළ, A. Blok, A. Delvig, F. Tyutchev, 2 piano sonatas, 30s හි පදවල ආදර කතා මතු විය. නිර්මාපකයා ක්වාර්ටෙට් ප්‍රභේදයට හැරී, නිර්ධන පංති ජීවිතයේ ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී ඉල්ලීම්වලට ප්‍රතිචාර දැක්වීමට අවංකව උත්සාහ කරයි, ජන ගීත නිර්මාණය කරයි. කෙසේ වෙතත්, සංධ්වනිය සැමවිටම ඉදිරියෙන් සිටී. 20 ගණන්වල. ඒවායින් 5 ක් නිර්මාණය කරන ලදී, ඊළඟ දශකය තුළ තවත් 11 ක්. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔවුන් සියල්ලන්ම කලාත්මකව සමාන නොවේ, නමුත් හොඳම සංධ්වනි වලදී මයස්කොව්ස්කි එම ක්ෂණිකත්වය, ශක්තිය සහ ප්‍රකාශනයේ වංශවත් බව සාක්ෂාත් කර ගනී, එසේ නොමැතිව ඔහුට අනුව සංගීතය ඔහුට නොපවතී.
සංධ්වනියේ සිට සංධ්වනිය දක්වා, කෙනෙකුට “යුගල සංයුතිය” සඳහා ඇති ප්‍රවණතාවය වඩ වඩාත් පැහැදිලිව සොයාගත හැකිය, එය අසෆීව් විසින් “ධාරා දෙකක් - තමා පිළිබඳ ස්වයං දැනුම ... සහ, ඊළඟට, මෙම අත්දැකීම බාහිර බැල්මකින් පරීක්ෂා කිරීම” ලෙස සංලක්ෂිත කළේය. මයස්කොව්ස්කි විසින්ම සංධ්වනි ගැන ලිවීය "ඔහු බොහෝ විට එකට රචනා කරන ලදී: මනෝවිද්‍යාත්මකව වඩා ඝනත්වය ... සහ අඩු ඝනත්වය." පළමුවැන්නට උදාහරණයක් වන්නේ දසවැන්නයි, එය “පුෂ්කින්ගේ ලෝකඩ අශ්වාරෝහකයෙන් ඉයුජින්ගේ අධ්‍යාත්මික ව්‍යාකූලත්වය පිළිබඳ පින්තූරයක් ලබා දීම සඳහා දිගු කාලීන වධ හිංසා… අදහසකට පිළිතුර විය.” වඩාත් වෛෂයික වීර කාව්‍ය ප්‍රකාශයක් සඳහා ඇති ආශාව අටවන සංධ්වනියේ ලක්ෂණයකි (ස්ටෙපාන් රාසින්ගේ ප්‍රතිරූපය මූර්තිමත් කිරීමට උත්සාහයක්); දොළොස්වන, සාමූහිකකරණයේ සිදුවීම් හා සම්බන්ධ; දහසයවන, සෝවියට් ගුවන් නියමුවන්ගේ ධෛර්යය සඳහා කැප වූ; දහනවය, පිත්තල සංගීත කණ්ඩායම සඳහා ලියා ඇත. 20-30 ගණන්වල සංධ්වනි අතර. විශේෂයෙන් වැදගත් වන්නේ හයවන (1923) සහ විසිඑක්වන (1940) ය. හයවන සංධ්වනිය ගැඹුරු ඛේදවාචකයක් සහ අන්තර්ගතයෙන් සංකීර්ණ වේ. විප්ලවවාදී මූලද්‍රව්‍යයේ රූප පූජාව පිළිබඳ අදහස සමඟ බැඳී ඇත. සංධ්වනියේ සංගීතය පරස්පරතාවයෙන් පිරී ඇත, ව්‍යාකූල, ආවේගශීලී, එහි වායුගෝලය සීමාවට රත් වේ. මයස්කොව්ස්කිගේ හයවන කෘතිය යුගයේ වඩාත් ආකර්ෂණීය කලාත්මක ලේඛනවලින් එකකි. මෙම කාර්යය සමඟ, "ජීවිතය සඳහා විශාල කනස්සල්ලක් ඇති කරයි, මන්ද එහි අඛණ්ඩතාව රුසියානු සංධ්වනියට ඇතුල් වේ" (Asafiev).
විසිඑක්වන සංධ්වනිය තුළ ද එම හැඟීමම කාවැදී ඇත. නමුත් ඇය විශාල අභ්යන්තර සංයමය, සංක්ෂිප්තභාවය සහ සාන්ද්රණය මගින් කැපී පෙනේ. කතුවරයාගේ චින්තනය ජීවිතයේ විවිධ පැති ආවරණය කරයි, ඔවුන් ගැන උණුසුම්ව, අවංකව, දුකෙන් ස්පර්ශ කරයි. සංධ්වනියේ තේමාවන් රුසියානු ගීත රචනයේ ස්වරයෙන් විහිදී ඇත. විසිඑක්වන ස්ථානයේ සිට, මයස්කොව්ස්කිගේ මරණයෙන් පසු ඇසුණු අවසාන, විසිහත්වන සංධ්වනිය දක්වා මාර්ගයක් දක්වා ඇත. මෙම මාවත යුධ වර්ෂවල වැඩ හරහා ගමන් කරයි, එහි සියලුම සෝවියට් නිර්මාපකයින් මෙන් මයස්කොව්ස්කි යුද්ධයේ තේමාවට යොමු කරයි, එය උජාරුවෙන් හා ව්‍යාජ ව්‍යාකූලත්වයෙන් තොරව පිළිබිඹු කරයි. අවංක, සම්මුති විරහිත, සැබෑ රුසියානු බුද්ධිමතෙකු වන මයස්කොව්ස්කි සෝවියට් සංගීත සංස්කෘතියේ ඉතිහාසයට ඇතුළු වූයේ එලෙසිනි, ඔහුගේ සමස්ත පෙනුම සහ ක්‍රියාවන් මත ඉහළම අධ්‍යාත්මිකත්වයේ මුද්‍රාව තිබුණි.
O. Averyanova
- නිකොලායි මයස්කොව්ස්කි: කැඳවා →
