Giovanni Battista Viotti |
Giovanni Battista Viotti
Viotti ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ භුක්ති විඳි කීර්තිය කුමක්දැයි සිතා ගැනීමට පවා අපහසුය. ලෝක වයලීන කලාවේ වර්ධනයේ සමස්ත යුගයක්ම ඔහුගේ නම සමඟ සම්බන්ධ වේ; ඔහු වයලීන වාදකයින් මනින ලද සහ ඇගයීමට ලක් කරන ලද ප්‍රමිතියකි, ඔහුගේ කෘති වලින් ඉගෙන ගත් වාදකයින්ගේ පරම්පරා, ඔහුගේ ප්‍රසංග නිර්මාපකයින්ට ආදර්ශයක් විය. වයලින් ප්‍රසංගය නිර්මාණය කිරීමේදී බීතෝවන් පවා මඟ පෙන්වනු ලැබුවේ වියෝටිගේ විසිවන ප්‍රසංගය මගිනි.
ජාතිකත්වය අනුව ඉතාලි ජාතිකයෙකු වූ වියෝටි ප්රංශ සම්භාව්‍ය වයලීන පාසලේ ප්‍රධානියා බවට පත් වූ අතර එය ප්රංශ සෙලෝ කලාවේ වර්ධනයට බලපෑම් කළේය. බොහෝ දුරට, ජීන් ලුවී ඩුපෝට් ජූනියර් (1749-1819) ප්රසිද්ධ වයලීන වාදකයාගේ බොහෝ මූලධර්ම Cello වෙත මාරු කරමින් Viotti වෙතින් පැමිණියේය. Rode, Baio, Kreutzer, සිසුන් සහ Viotti අගය කරන්නන්, ඔවුන්ගේ පාසලේදී පහත සඳහන් උද්යෝගිමත් රේඛා ඔහුට කැප කළහ: ශ්රේෂ්ඨ ස්වාමිවරුන් අතින් වෙනස් චරිතයක් ලබා ගත් අතර, ඔවුන් එය ලබා දීමට කැමති විය. Corelli ගේ ඇඟිලි යටතේ සරල සහ melodic; ටාටිනිගේ දුන්න යට සුසංයෝගී, මෘදු, කරුණාවෙන් පිරී ඇත; Gavignier හි ප්රසන්න හා පිරිසිදු; පුන්යානිහි උත්කෘෂ්ට හා තේජාන්විත; ගින්නෙන් පිරුණු, ධෛර්ය සම්පන්න, දුක්ඛිත, වියෝටිගේ අතේ විශිෂ්ට, ඔහු ශක්තියෙන් ආශාවන් ප්රකාශ කිරීමට පරිපූර්ණත්වයට පැමිණ ඇති අතර, ඔහු සිටින ස්ථානය සුරක්ෂිත කරන සහ ආත්මය කෙරෙහි ඔහුට ඇති බලය පැහැදිලි කරන එම උදාරත්වය සමඟ.
Viotti උපත ලැබුවේ 23 මැයි 1753 වන දින Piedmontese දිස්ත්‍රික්කයේ ක්‍රෙසන්ටිනෝ අසල ෆොන්ටනෙටෝ නගරයේ, අං වාදනය කිරීමට දන්නා කම්මල්කරුවෙකුගේ පවුලක ය. පුතා පළමු සංගීත පාඩම් ඉගෙන ගත්තේ පියාගෙනි. පිරිමි ළමයාගේ සංගීත හැකියාවන් ඉක්මනින් පෙන්නුම් කළේ, වයස අවුරුදු 8 දී ය. ඔහුගේ පියා ඔහුට පොළේදී වයලීනයක් මිල දී ගත් අතර, තරුණ වියෝටි එයින් ඉගෙන ගැනීමට පටන් ගත්තේය, අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම ස්වයං-ඉගැන්විය. වසරක් ඔවුන්ගේ ගම්මානයේ පදිංචි වී සිටි වීණා වාදක ජියෝවානිනී සමඟ ඔහුගේ අධ්‍යාපනයෙන් යම් ප්‍රයෝජනයක් ලැබුණි. එතකොට Viotti වයස අවුරුදු 11 යි. ජියෝවානිනි හොඳ සංගීත ian යෙකු ලෙස හැඳින්වූ නමුත් ඔවුන්ගේ රැස්වීමේ කෙටි කාලය පෙන්නුම් කරන්නේ ඔහුට විශේෂයෙන් බොහෝ දේ ලබා දිය නොහැකි බවයි.
1766 දී Viotti ටියුරින් වෙත ගියේය. සමහර නළා වාදකයෙකු වන පවියා ඔහුව ස්ට්‍රොම්බියාවේ බිෂොප්වරයාට හඳුන්වා දුන් අතර මෙම රැස්වීම තරුණ සංගීත ian යාට වාසිදායක විය. වයලීන වාදකයාගේ දක්ෂතාවය ගැන උනන්දුවක් දැක්වූ බිෂොප්වරයා ඔහුට උදව් කිරීමට තීරණය කළ අතර ඔහුගේ 18 හැවිරිදි පුත් ඩෙලා සිස්ටර්නා කුමරු සඳහා “ඉගැන්වීමේ සහකාරියක්” සොයමින් සිටි මාක්විස් ද වොගෙරා නිර්දේශ කළේය. එකල ප්‍රභූ නිවෙස්වල දක්ෂ තරුණයකු තම දරුවන්ගේ දියුණුවට දායක කර ගැනීම සඳහා තම නිවසට ගැනීම සිරිතකි. වියෝටි කුමරුගේ නිවසේ පදිංචි වූ අතර සුප්‍රසිද්ධ පුන්‍යානි සමඟ ඉගෙනීමට යවන ලදී. පසුව, ඩෙලා සිස්ටර්නා කුමරු පුග්නානි සමඟ වියෝටිගේ පුහුණුව සඳහා ඔහුට ෆ්‍රෑන්ක් 20000 කට වඩා වැය වූ බව පුරසාරම් දොඩයි: “නමුත් මම මේ මුදල් ගැන පසුතැවෙන්නේ නැහැ. එවැනි කලාකරුවෙකුගේ පැවැත්ම ඉතා ආදරයෙන් ගෙවිය නොහැක.
පුග්නානි වියෝටිගේ ක්‍රීඩාව විශිෂ්ට ලෙස “ඔප දැමූ” අතර ඔහුව සම්පූර්ණ ප්‍රවීණයෙකු බවට පත් කළේය. පෙනෙන විදිහට ඔහු තම දක්ෂ ශිෂ්‍යයාට බෙහෙවින් ආදරය කළේය, මන්ද ඔහු ප්‍රමාණවත් ලෙස සූදානම් වූ විගසම ඔහු යුරෝපයේ නගරවලට ප්‍රසංග චාරිකාවක් සඳහා ඔහු සමඟ රැගෙන ගියේය. මෙය සිදු වූයේ 1780 දී ය. සංචාරයට පෙර, 1775 සිට Viotti Turin court chapel හි වාද්‍ය වෘන්දයේ සේවය කළේය.
Viotti ජිනීවා, බර්න්, ඩ්‍රෙස්ඩන්, බර්ලිනයේ ප්‍රසංග ලබා දුන් අතර ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පවා පැමිණි අතර එහිදී ඔහුට ප්රසිද්ධ ප්‍රසංග නොතිබුණි; ඔහු ක්‍රීඩා කළේ පොටෙම්කින් විසින් IIවන කැතරින් වෙත පිරිනැමූ රාජකීය මළුවේදී පමණි. තරුණ වයලීන වාදකයාගේ ප්‍රසංග අඛණ්ඩව හා දිනෙන් දින ඉහළ යන සාර්ථකත්වයකින් පැවැත්වුණු අතර 1781 දී පමණ වියෝටි පැරිසියට පැමිණි විට ඔහුගේ නම දැනටමත් පුළුල් ලෙස ප්රසිද්ධ විය.
පැරිස් වියෝටිට මුණගැසුණේ සමාජ බලවේගවල කුණාටු සහිත කෝපයක් සමඟිනි. නිරපේක්ෂවාදය එහි අවසාන වසරවල ජීවත් විය, සෑම තැනකම ගිනිමය කථා ප්රකාශ විය, ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී අදහස් මනස උද්දීපනය කළේය. සිදුවෙමින් පවතින දේ ගැන වියෝටි නොසැලකිලිමත් නොවීය. විශ්වකෝෂයේ, විශේෂයෙන් රූසෝගේ අදහස්වලට ඔහු වශී වී සිටි අතර, ඔහු තම ජීවිත කාලය පුරාම හිස නමා ආචාර කළේය.
කෙසේ වෙතත්, වයලීන වාදකයාගේ ලෝක දැක්ම ස්ථාවර නොවීය; මෙය ඔහුගේ චරිතාපදානයේ කරුණු මගින් සනාථ වේ. විප්ලවයට පෙර, ඔහු ප්‍රින්ස් ගේමෙනෙට් සමඟත්, පසුව සෞබිස් කුමරු සමඟත්, අවසානයේ මාරි ඇන්ටොනෙට් සමඟත් මාලිගා සංගීත ian යෙකුගේ රාජකාරි ඉටු කළේය. හෙරොන් ඇලන් ඔහුගේ ස්වයං චරිතාපදානයෙන් වියෝටිගේ පක්ෂපාතී ප්රකාශ උපුටා දක්වයි. 1784 දී මාරි ඇන්ටොනෙට්ට පෙර පළමු රංගනයෙන් පසුව, “මම තීරණය කළා,” Viotti මෙසේ ලියයි, “තවදුරටත් මහජනතාවට කතා නොකිරීමට සහ මෙම රජුගේ සේවය සඳහා සම්පූර්ණයෙන්ම කැපවීමට. ත්‍යාගයක් වශයෙන් ඇය මට කොලොන්න ඇමතිවරයාගේ කාලයේ ස්ටර්ලින් පවුම් 150ක විශ්‍රාම වැටුපක් ලබා දුන්නාය.
Viotti ගේ චරිතාපදානයන්හි බොහෝ විට ඔහුගේ කලාත්මක අභිමානයට සාක්ෂි සපයන කථා අඩංගු වන අතර, එය ඔහුට බලවතුන් ඉදිරියේ හිස නැමීමට ඉඩ දුන්නේ නැත. නිදසුනක් වශයෙන්, ෆායෝල් මෙසේ කියවයි: “ප්‍රංශයේ මාරි ඇන්ටොනෙට් රැජින වියෝටිට වර්සයිල්ස් වෙත පැමිණීමට ප්‍රාර්ථනා කළාය. ප්‍රසංගය පැවැත්වෙන දවස උදා විය. සියලුම රාජ සභිකයන් පැමිණ ප්‍රසංගය ආරම්භ විය. “Monsignor Comte d'Artois සඳහා ස්ථානය!” යන කෑගැසීමක් හදිසියේම ඊළඟ කාමරයේ ඇසුණු විට ඒකලයේ පළමු බාර් විශාල අවධානයක් යොමු කළේය. ඉන් පසු ඇති වූ ව්‍යාකූලත්වය මධ්‍යයේ වියෝටි වයලීනය අතට ගෙන මුළු මිදුලම හැර දමා පිටතට ගියේ පැමිණ සිටි පිරිස ලැජ්ජාවට පත් කරවමිනි. මෙන්න තවත් නඩුවක්, එයද ෆායෝල් විසින් පවසන ලදී. "තුන්වන වතුයායේ" මිනිසෙක් - වෙනස් ආකාරයේ උඩඟුකම ප්රකාශ කිරීම මගින් ඔහු කුතුහලයෙන් සිටී. 1790 දී, ජාතික සභාවේ සාමාජිකයෙකු, වියෝටිගේ මිතුරෙකු, පස්වන මහලේ පැරිසියේ නිවසක ජීවත් විය. සුප්‍රසිද්ධ වයලීන වාදකයා තම නිවසේ ප්‍රසංගයක් පැවැත්වීමට එකඟ විය. වංශාධිපතියන් ජීවත් වූයේ ගොඩනැගිලිවල පහළ මාලවල පමණක් බව සලකන්න. ඔහුගේ ප්‍රසංගයට වංශාධිපතියන් සහ ඉහළ සමාජයේ කාන්තාවන් කිහිප දෙනෙකුට ආරාධනා කර ඇති බව Viotti දැනගත් විට, ඔහු පැවසුවේ: "අපි ඔවුන්ට ඇති තරම් නැමී ඇත, දැන් ඔවුන්ට අප වෙත නැඟීමට ඉඩ දෙන්න."
15 මාර්තු 1782 වන දින Viotti ප්‍රථම වරට පැරිසියානු මහජනතාව ඉදිරියේ පෙනී සිටියේ ප්‍රසංග ආධ්‍යාත්මික ප්‍රසංගයේදී විවෘත ප්‍රසංගයකදීය. එය ප්‍රධාන වශයෙන් වංශාධිපති කවයන් සහ මහා ධනේශ්වරය සමඟ සම්බන්ධ වූ පැරණි ප්‍රසංග සංවිධානයකි. Viotti ගේ ප්‍රසංගයේදී, ප්‍රසංග ආධ්‍යාත්මික ප්‍රසංගය 1770 දී Gossec විසින් ආරම්භ කරන ලද “ආධුනිකයන්ගේ ප්‍රසංග” (ප්‍රසංග ඩෙස් ආධුනිකයන්) සමඟ තරඟ කළ අතර 1780 දී “ඔලිම්පික් නවාතැනේ ප්‍රසංග” (“ප්‍රසංග ඩී” ලෙස නම් කරන ලදී. la Loge Olimpique"). ප්‍රධාන වශයෙන් ධනේශ්වර ප්රේක්ෂක පිරිසක් මෙහි රැස්ව සිටියහ. නමුත් තවමත්, 1796 දී වසා දමන තුරු, "ප්‍රසංගය ස්පිරියෙල්" විශාලතම හා ලෝක ප්රසිද්ධ ප්‍රසංග ශාලාව විය. එමනිසා, එහි Viotti ගේ රංගනය වහාම ඔහු වෙත අවධානය යොමු කළේය. 1739 මාර්තු 1793 දිනැති සටහනක ප්‍රසංගයේ අධ්‍යක්ෂ අධ්‍යක්ෂ ස්පිරිතුල් ලෙග්‍රෝස් (24-1782) ප්රකාශ කළේ “ඉරිදා පැවති ප්‍රසංගයත් සමඟ වියෝටි ප්‍රංශයේ ඔහු දැනටමත් ලබාගෙන තිබූ මහා කීර්තිය ශක්තිමත් කළ” බවයි.
ඔහුගේ කීර්තියේ උච්චතම අවස්ථාව වන විට, වියෝටි හදිසියේම ප්රසිද්ධ ප්‍රසංගවල රඟ දැක්වීම නතර කළේය. Viotti's Anecdotes කතුවරයා වන Eimar මෙම කරුණ පැහැදිලි කරන්නේ වයලීන වාදකයා සංගීතය පිළිබඳ එතරම් අවබෝධයක් නොතිබූ මහජනතාවගේ අත්පොළසන් නාදය අවඥාවෙන් සැලකීමෙනි. කෙසේ වෙතත්, සංගීත ian යාගේ උපුටා දක්වන ලද ස්වයං චරිතාපදානයෙන් අප දන්නා පරිදි, Viotti විසින් ප්රසිද්ධ ප්‍රසංගවලින් ඔහු ප්‍රතික්ෂේප කිරීම උසාවි සංගීත ian මාරි ඇන්ටොනෙට්ගේ රාජකාරිවලින් පැහැදිලි කරයි, ඒ වන විට ඔහු තම සේවය වෙනුවෙන් කැපවීමට තීරණය කළේය.
කෙසේ වෙතත්, එකක් අනෙකට පටහැනි නොවේ. මහජනයාගේ රුචි අරුචිකම්වල මතුපිටින් Viotti ඇත්තෙන්ම පිළිකුල් විය. 1785 වන විට ඔහු චෙරුබිනී සමඟ කිට්ටු මිතුරෙකු විය. ඔවුන් rue Michodière, No. 8; ඔවුන්ගේ වාසස්ථානය සංගීතඥයින් සහ සංගීත ලෝලීන් විසින් නිතර නිතර පැමිණියහ. එවැනි ප්රේක්ෂක පිරිසක් ඉදිරියේ Viotti කැමැත්තෙන් සෙල්ලම් කළා.
විප්ලවය ආසන්නයේ, 1789 දී, කවුන්ට් ඔෆ් ප්‍රොවෙන්ස්, රජුගේ සහෝදරයා, මාරි ඇන්ටොනෙට්ගේ ව්‍යවසායක කොණ්ඩා මෝස්තරකරු වන ලෙනාඩ් ඔටියර් සමඟ එක්ව, කිංග්ස් බ්‍රදර් රඟහල සංවිධානය කර, මාර්ටිනි සහ වියෝටිට අධ්‍යක්ෂවරුන් ලෙස ආරාධනා කළේය. Viotti සෑම විටම සියලු ආකාරයේ සංවිධානාත්මක ක්රියාකාරකම් වෙත ආකර්ෂණය වූ අතර, නීතියක් ලෙස, මෙය ඔහුට අසාර්ථක විය. ටියුලර් ශාලාවේදී, ඉතාලි සහ ප්රංශ විකට ඔපෙරා, ගද්‍ය, පද්‍ය සහ වෝඩ්විල් හි ප්‍රහසන ඉදිරිපත් කිරීමට පටන් ගත්තේය. නව රඟහලේ කේන්ද්‍රය වූයේ ඉතා උනන්දුවෙන් වැඩ කිරීමට පටන් ගත් වියෝටි විසින් පෝෂණය කරන ලද ඉතාලි ඔපෙරා කණ්ඩායමයි. කෙසේ වෙතත්, විප්ලවය රංග ශාලාවේ බිඳවැටීමට හේතු විය. මාර්ටිනි "විප්ලවයේ වඩාත්ම කැළඹිලි සහිත මොහොතේදී උසාවිය සමඟ ඇති ඔහුගේ සම්බන්ධතා අමතක කිරීමට ඉඩ දීම සඳහා සැඟවීමට පවා බල කෙරුනි." වියෝටි සමඟ දේවල් වඩා හොඳ නොවීය: “මා සතුව තිබූ සෑම දෙයක්ම පාහේ ඉතාලි රඟහලේ ව්‍යවසාය තුළ තබා ඇති අතර, මෙම භයානක ප්‍රවාහය වෙත ළඟා වන විට මම දරුණු බියක් අත්විඳිමි. මට මොනතරම් කරදර තිබුණාද සහ දුෂ්කරතාවයෙන් මිදීමට මට කළ යුතු ගනුදෙනු මොනවාද! E. Heron-Allen විසින් උපුටා දක්වන ලද ඔහුගේ ස්වයං චරිතාපදානයේ Viotti සිහිපත් කරයි.
සිදුවීම් වර්ධනයේ යම් කාල පරිච්ඡේදයක් දක්වා, Viotti පැහැදිලිවම රැඳී සිටීමට උත්සාහ කළේය. ඔහු විදේශගත වීම ප්‍රතික්ෂේප කළ අතර ජාතික ආරක්ෂක බළකායේ නිල ඇඳුම ඇඳගෙන රඟහලේ රැඳී සිටියේය. 1791 දී රඟහල වසා දමන ලද අතර පසුව Viotti ප්රංශයෙන් පිටවීමට තීරණය කළේය. රාජකීය පවුල අත්අඩංගුවට ගැනීමට ආසන්න දිනකදී, ඔහු පැරිසියේ සිට ලන්ඩනයට පලා ගිය අතර, 21 ජූලි 22 හෝ 1792 දින ඔහු පැමිණියහ. මෙහිදී ඔහු උණුසුම් ලෙස පිළිගනු ලැබීය. වසරකට පසුව, 1793 ජූලි මාසයේදී, ඔහුගේ මවගේ මරණය සම්බන්ධයෙන් ඉතාලියට යාමට සහ තවමත් දරුවන් වූ ඔහුගේ සහෝදරයන් රැකබලා ගැනීමට ඔහුට බල කෙරුනි. කෙසේ වෙතත්, රීමන් කියා සිටින්නේ වියෝටිගේ මව්බිමට යන ගමන ඉක්මනින් මිය ගිය තම පියා දැකීමට ඇති ආශාව හා සම්බන්ධ බවයි. එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින්, නමුත් එංගලන්තයෙන් පිටත, Viotti 1794 වන තෙක්, මෙම කාලය තුළ ඉතාලියේ පමණක් නොව, ස්විට්සර්ලන්තය, ජර්මනිය, ෆ්ලැන්ඩර්ස් යන රටවල සංචාරය කර ඇත.
වසර දෙකක් (1794-1795) ලන්ඩනයට ආපසු පැමිණි ඔහු 1745 සිට ඉංග්‍රීසි අගනුවර පදිංචි වූ සුප්‍රසිද්ධ ජර්මානු වයලීන වාදකයෙකු වන ජොහාන් පීටර් සලමොන් (1815-1781) විසින් සංවිධානය කරන ලද සියලුම ප්‍රසංගවල පාහේ දැඩි ප්‍රසංග ක්‍රියාකාරකමක් මෙහෙයවීය. සලමන්ගේ ප්‍රසංග ඉතා ජනප්රිය විය.
Viotti ගේ රංගනයන් අතර, 1794 දෙසැම්බර් මාසයේදී සුප්‍රසිද්ධ ඩබල් බාස් වාදකයෙකු වන Dragonetti සමඟ ඔහුගේ ප්‍රසංගය කුතුහලය දනවන කරුණකි. ඔවුන් Viotti යුගලය ගායනා කළ අතර, Dragonetti ද්විත්ව bass හි දෙවන වයලීනය වාදනය කළේය.
ලන්ඩනයේ ජීවත් වූ Viotti නැවතත් සංවිධානාත්මක කටයුතුවලට සම්බන්ධ විය. ඔහු රාජකීය රඟහලේ කළමනාකාරිත්වයට සහභාගී වූ අතර, ඉතාලි ඔපෙරා හි කටයුතු භාර ගත් අතර, විල්හෙල්ම් ක්‍රේමර් රාජකීය රඟහලේ අධ්‍යක්ෂ ධුරයෙන් ඉවත්වීමෙන් පසු ඔහුගෙන් පසු මෙම තනතුරට පත් විය.
1798 දී ඔහුගේ සාමකාමී පැවැත්ම හදිසියේම බිඳී ගියේය. විප්ලවවාදී සම්මුතිය ප්‍රතිස්ථාපනය කරන ලද නාමාවලියට එරෙහිව සතුරු මෝස්තර පිළිබඳ පොලිස් චෝදනාවක් ඔහුට එල්ල වූ අතර, ඔහු ප්රංශ විප්ලවයේ නායකයින් කිහිප දෙනෙකු සමඟ සම්බන්ධතා පැවැත්වූ බවට චෝදනා එල්ල විය. පැය 24ක් ඇතුළත එංගලන්තයෙන් පිටව යන ලෙස ඔහුට දැනුම් දුන්නා.
Viotti වසර තුනක් පමණ ජීවත් වූ හැම්බර්ග් අසල Schoenfeldts නගරයේ පදිංචි විය. එහිදී ඔහු දැඩි ලෙස සංගීතය රචනා කළේය, ඔහුගේ සමීපතම ඉංග්‍රීසි මිතුරෙකු වන චිනරි සමඟ ලිපි හුවමාරු කර, පසුව ප්‍රාග් හි වයලීන වාදන පාසලේ නිර්මාතෘ, ප්රසිද්ධ චෙක් වයලීන වාදකයෙකු සහ ගුරුවරයෙකු වූ ෆ්‍රෙඩ්රික් විල්හෙල්ම් පික්සිස් (1786-1842) සමඟ ඉගෙන ගත්තේය.
1801 දී Viotti නැවත ලන්ඩනයට යාමට අවසර ලබා ගත්තේය. නමුත් ඔහුට අගනුවර සංගීත ජීවිතයට සම්බන්ධ වීමට නොහැකි වූ අතර, චිනේරිගේ උපදෙස් මත ඔහු වයින් වෙළඳාමට යොමු විය. එය නරක පියවරක් විය. Viotti අදක්ෂ වෙළෙන්දෙකු බව ඔප්පු වී බංකොලොත් විය. 13 මාර්තු 1822 දිනැති වියෝටිගේ කැමැත්තෙන් අපට දැනගන්නට ලැබෙන්නේ ඔහු අවාසනාවන්ත වෙළඳාම සම්බන්ධව ගොඩනඟා ගත් ණය ගෙවා නැති බවයි. වයින් වෙළදාම සඳහා චිනේරි විසින් ඔහුට ණයට දුන් ෆ්‍රෑන්ක් 24000ක ණය ආපසු නොගෙවා තමා මිය යන බව සිහියෙන් ඔහුගේ ආත්මය ඉරා දැමූ බව ඔහු ලිවීය. “මම මේ ණය ගෙවා නොගෙන මැරුණොත්, මට පමණක් සොයාගත හැකි සියල්ල විකුණා, එය අවබෝධ කර ගෙන එය චිනේරි සහ ඇගේ උරුමක්කාරයින්ට යවන ලෙස මම ඔබෙන් ඉල්ලා සිටිමි.
1802 දී, Viotti නැවත සංගීත ක්රියාකාරකම් වෙත පැමිණෙන අතර, ලන්ඩනයේ ස්ථිරව වාසය කරයි, සමහර විට පැරීසියට ගමන් කරයි, එහිදී ඔහුගේ වාදනය තවමත් අගය කරනු ලැබේ.
1803 සිට 1813 දක්වා ලන්ඩනයේ වියෝටිගේ ජීවිතය ගැන දන්නේ ඉතා අල්ප වශයෙනි. 1813 දී ඔහු ලන්ඩන් ෆිල්හාර්මනික් සංගමයේ සංවිධානයට ක්‍රියාකාරී සහභාගීත්වයක් ලබා ගනිමින් මෙම ගෞරවය ක්ලෙමෙන්ටි සමඟ බෙදා ගත්තේය. සමිතිය විවෘත කිරීම 8 මාර්තු 1813 වන දින සිදු වූ අතර, සලමොන් විසින් මෙහෙයවන ලද අතර, වියෝටි වාද්‍ය වෘන්දයේ වාදනය කළේය.
වර්ධනය වන මූල්ය දුෂ්කරතා සමඟ සාර්ථකව කටයුතු කිරීමට නොහැකි වූ ඔහු 1819 දී පැරිසියට ගිය අතර එහිදී XVIII ලුවී නමින් ප්‍රංශයේ රජු බවට පත් වූ ඔහුගේ පැරණි අනුග්‍රාහකයා වූ ප්‍රොවෙන්ස් ප්‍රාන්තයේ සහාය ඇතිව ඔහු ඉතාලියේ අධ්‍යක්ෂවරයා ලෙස පත් කරන ලදී. ඔපෙරා හවුස්. 13 පෙබරවාරි 1820 වන දින, බෙරී ආදිපාදවරයා රඟහලේදී ඝාතනය කරන ලද අතර, මෙම ආයතනයේ දොරවල් මහජනතාවට වසා දමන ලදී. ඉතාලි ඔපෙරා එක කාමරයක සිට තවත් කාමරයකට කිහිප වතාවක් ගමන් කර දුක්ඛිත පැවැත්මක් ඇති කළේය. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, ඔහුගේ මූල්ය තත්ත්වය ශක්තිමත් කිරීම වෙනුවට, Viotti සම්පූර්ණයෙන්ම ව්යාකූල විය. 1822 වසන්තයේ දී, අසාර්ථක වීමෙන් වෙහෙසට පත් වූ ඔහු නැවත ලන්ඩනයට පැමිණියේය. ඔහුගේ සෞඛ්‍යය වේගයෙන් පිරිහෙමින් පවතී. 3 මාර්තු 1824 වන දින උදෑසන 7 ට ඔහු කැරොලයින් චිනරිගේ නිවසේදී මිය ගියේය.
ඔහුගෙන් කුඩා දේපලක් ඉතිරි විය: ප්‍රසංගවල අත්පිටපත් දෙකක්, වයලීන දෙකක් - ක්ලෝට්ස් සහ විශිෂ්ට ස්ට්‍රැඩිවේරියස් (ඔහු ණය ගෙවීම සඳහා දෙවැන්න විකුණන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය), රන් ස්නෆ් පෙට්ටි දෙකක් සහ රන් ඔරලෝසුවක් - එපමණයි.
Viotti විශිෂ්ට වයලීන වාදකයෙක් විය. ඔහුගේ කාර්ය සාධනය සංගීත සම්භාව්‍යවාදයේ ශෛලියේ ඉහළම ප්‍රකාශනයයි: ක්‍රීඩාව සුවිශේෂී වංශවත් බව, දුක්ඛිත උදාරත්වය, මහා ශක්තිය, ගින්න සහ ඒ සමඟම දැඩි සරල බව මගින් කැපී පෙනුණි; ඇය බුද්ධිමයත්වය, විශේෂ පුරුෂභාවය සහ කථික ප්‍රමෝදයෙන් සංලක්ෂිත විය. Viotti බලවත් ශබ්දයක් ඇති විය. කාර්ය සාධනයේ පුරුෂ දෘඪතාව මධ්යස්ථ, සංයමයකින් යුත් කම්පනයක් මගින් අවධාරණය කරන ලදී. "ඔහුගේ කාර්ය සාධනය ගැන කොතරම් තේජාන්විත හා ආශ්වාදජනක දෙයක් තිබුණාද යත්, වඩාත්ම දක්ෂ රංගන ශිල්පීන් පවා ඔහුගෙන් ඈත් වී සාමාන්‍ය බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි," මයිල් උපුටා දක්වමින් හෙරොන්-ඇලන් ලියයි.
Viotti ගේ කාර්ය සාධනය ඔහුගේ කාර්යයට අනුරූප විය. ඔහු වයලීන ප්‍රසංග 29ක් සහ පියානෝ ප්‍රසංග 10ක් ලිවීය; වයලීනය සහ පියානෝ සඳහා සොනාටා 12 ක්, බොහෝ වයලීන යුගල, වයලීන දෙකක් සහ ඩබල් බාස් සඳහා ට්‍රියෝස් 30 ක්, තන්තු ක්වාර්ටෙට් එකතු කිරීම් 7 ක් සහ ජන තනු සඳහා ක්වාර්ටට් 6 ක්; සෙලෝ කෘති ගණනාවක්, වාචික කොටස් කිහිපයක් - සම්පූර්ණ සංයුතිය 200 ක් පමණ.
වයලින් ප්‍රසංග ඔහුගේ උරුමයෙන් වඩාත් ප්‍රසිද්ධය. මෙම ප්‍රභේදයේ කෘතීන් තුළ Viotti වීර සම්භාව්‍යවාදයේ උදාහරණ නිර්මාණය කළේය. ඔවුන්ගේ සංගීතයේ බරපතලකම ඩේවිඩ්ගේ සිතුවම් සිහිගන්වන අතර Viotti Gossec, Cherubini, Lesueur වැනි නිර්මාපකයින් සමඟ ඒකාබද්ධ කරයි. පළමු චලනයන්හි ඇති සිවිල් ආකෘතීන්, ඇඩජියෝ හි අලංකාර සහ සිහින දකින ව්‍යාකූලත්වය, පැරිසියේ වැඩ කරන තදාසන්න ප්‍රදේශවල ගීතවල ස්වරයෙන් පිරී ඇති අවසාන රොන්ඩෝස්ගේ ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදය, ඔහුගේ ප්‍රසංග ඔහුගේ සමකාලීනයන්ගේ වයලීන නිර්මාණශීලීත්වයෙන් හිතකර ලෙස වෙන්කර හඳුනා ගනී. Viotti ට සාමාන්‍යයෙන් නිහතමානීව රචනා කිරීමේ හැකියාවක් තිබූ නමුත්, ඔහුගේ රචනාවලට සංගීතමය හා ඓතිහාසික වැදගත්කමක් ලබා දුන් එකල ප්‍රවණතා සංවේදීව පිළිබිඹු කිරීමට ඔහුට හැකි විය.
Lully සහ Cherubini මෙන් Viotti ජාතික ප්රංශ කලාවේ සැබෑ නියෝජිතයෙකු ලෙස සැලකිය හැකිය. ඔහුගේ කෘතියේ දී, වියෝටි එක ජාතික ශෛලීය අංගයක්වත් අතපසු නොකළ අතර, එය සංරක්ෂණය කිරීම විප්ලවීය යුගයේ නිර්මාපකයින් විසින් පුදුමාකාර ජ්වලිතයකින් රැකබලා ගන්නා ලදී.
වසර ගණනාවක් පුරා, Viotti ද අධ්‍යාපනයේ නියැලී සිටියද, පොදුවේ එය කිසි විටෙකත් ඔහුගේ ජීවිතයේ ප්‍රධාන ස්ථානයක් නොගත්තේය. ඔහුගේ සිසුන් අතර Pierre Rode, F. Pixis, Alde, Vache, Cartier, Labarre, Libon, Maury, Pioto, Roberecht වැනි කැපී පෙනෙන වයලීන වාදකයෝ වෙති. Pierre Baio සහ Rudolf Kreutzer තමන් Viotti ගේ සිසුන් ලෙස සැලකූ අතර, ඔවුන් ඔහුගෙන් පාඩම් නොගත්තද.
Viotti ගේ පින්තූර කිහිපයක් ඉතිරි වී ඇත. ඔහුගේ වඩාත් ප්රසිද්ධ ප්රතිමූර්තිය 1803 දී ප්රංශ චිත්ර ශිල්පී Elisabeth Lebrun (1755-1842) විසින් පින්තාරු කරන ලදී. හෙරොන්-ඇලන් ඔහුගේ පෙනුම විස්තර කරන්නේ මෙසේය: “ස්වභාවධර්මය වියෝටිට ශාරීරිකව හා අධ්‍යාත්මිකව නොමසුරුව විපාක දුන්නේය. තේජාන්විත, ධෛර්ය සම්පන්න හිස, මුහුණ, අංග සම්පූර්ණ විධිමත් බවක් නොතිබුණද, ප්රකාශිත, ප්රසන්න, විකිරණ ආලෝකය විය. ඔහුගේ රූපය ඉතා සමානුපාතික හා අලංකාර විය, ඔහුගේ හැසිරීම විශිෂ්ටයි, ඔහුගේ සංවාදය සජීවී සහ පිරිපහදු විය; ඔහු දක්ෂ කථකයෙකු වූ අතර ඔහුගේ සම්ප්‍රේෂණයේදී සිදුවීම නැවත ජීවමාන වූ බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. වියෝටි ප්රංශ උසාවියේ ජීවත් වූ ක්ෂය වීමේ වාතාවරණය තිබියදීත්, ඔහු කිසි විටෙකත් ඔහුගේ පැහැදිලි කරුණාව සහ අවංක නිර්භීතකම නැති කර ගත්තේ නැත.
Viotti ඔහුගේ කාර්ය සාධනය හා ඉතාලියේ සහ ප්‍රංශයේ ශ්රේෂ්ඨ සම්ප්‍රදායන් ඒකාබද්ධ කරමින් ප්‍රබුද්ධත්වයේ වයලීන කලාවේ දියුණුව සම්පූර්ණ කළේය. ඊළඟ පරම්පරාවේ වයලීන වාදකයින් වයලීනයේ ඉතිහාසයේ නව පිටුවක් විවෘත කළ අතර එය නව යුගයක් සමඟ සම්බන්ධ විය - රොමෑන්ටිකවාදයේ යුගය.
එල්.රාබන්
