ප්‍රධානියා

ජර්මානු ජෙනරල්බාස්, ඉතාලි. බස්සෝ ජෙනරල්, ලිට්. - සමස්ත බාස්

ඉහළ කටහඬවල්වල ව්‍යාංජනාක්ෂර දැක්වෙන අංක සහිත බාස් හඬ. ආචාර්ය නම්: ඉතාලි බස්සෝ අඛණ්ඩව තරයේ-බාස්, හරහා-බාස් - අඛණ්ඩ බාස්. නාස් ඩිජිටල් බාස් (ඉතාලි බස්සෝ නියුමෙරාටෝ, ප්‍රංශ බාස් චිෆ්‍රී, ජර්මානු බෙසිෆර්ටර් බයා). වඩාත් දුර්ලභ පැරණි නම් ඉතාලි වේ. basso seguente, basso per l'organo, basso prinzipale, partitura d'organo. "G.-b" යන යෙදුම සමඟ melodic සඳහා වාදනය පටිගත කිරීමේ පුරුද්ද සම්බන්ධ වේ. G.-b. ස්වරූපයෙන් හඬවල්, සහ ඉටු කරයි. ඔර්ගන් සහ වීණාව මත ඩිජිටල් බාස් වාදනය කිරීමට පුරුදු වන්න. G. බෙදාහැරීමේ කාලය - වනු ඇත. (1600-1750) බොහෝ විට "H.-B යුගය" ලෙස හැඳින්වේ. G. ගේ සාම්පල. C. Monteverdi, G. Schutz, A. Corelli, A. Scarlatti, JS Bach, GF Handel, J. Pergolesi, J. Haydn සහ වෙනත් අය තුළ දක්නට ලැබේ.

නම G.-b. කෝඩ් ගොඩනැගීම සහ සම්බන්ධ කිරීම පිළිබඳ පැරණි ඉගැන්වීම් ද පැළඳ සිටියේය (ඒවා සමගිය පිළිබඳ මුල් ඉගැන්වීම් සමඟ අර්ධ වශයෙන් සමපාත විය; එබැවින් ඒවා වරක් පොදු හඳුනා ගැනීම).

G.-b. 16 වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේ ඉතාලියේ බහුශ්‍රැතය කෙටියෙන් පටිගත කිරීමේ ක්‍රමයක් ලෙස මතු විය. ඉන්ද්‍රිය සහ වීණා වාදනය භාවිතා කිරීමේදී. සම්භවය සහ බෙදාහැරීමේ ආරම්භය G.-b. යුරෝපයේ සමලිංගිකත්වයේ වේගවත් වර්ධනය සමඟ සම්බන්ධ වේ. 16-17 වන ශතවර්ෂවල ආරම්භයේදී සංගීතය, වැඩිදියුණු කිරීම සහ විසිතුරු කිරීම සඳහා ප්‍රමුඛ කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය. 17 වන සියවස දක්වා බහුඅස්‍ර බහුඅස්‍ර සංයුති පිටපත් කර මුද්‍රණය කරන ලද්දේ ලකුණු ආකාරයෙන් නොව දෙපාර්තමේන්තුවේ කොටස් ආකාරයෙන් පමණි. ප්‍රසංග කටහඬ (පොලිෆොනික් නිර්මාපකයින් ඔවුන්ගේ ප්‍රතිවිරෝධතා තාක්‍ෂණයේ රහස් රහසිගතව තබා ගැනීම සඳහා ඔවුන්ගේ සංයුතියේ ලකුණු පවා සඟවා තැබූහ). සංකීර්ණ නිෂ්පාදන ඉගෙනීමේදී සහ ක්‍රියාත්මක කිරීමේදී මෙයින් ඇතිවන අපහසුතා මඟහරවා ගැනීම සඳහා, ital. 16 වැනි සියවස තරම් මුල් කාලයේ සංගීත කණ්ඩායම් සහ සංවිධායකයින්. රචනයේ සංක්ෂිප්ත අංකනය භාවිතා කිරීමට පටන් ගත්තේය. නව තාක්‍ෂණයේ සාරය නම්, ශබ්ද කරන සෑම මොහොතකම ඒ සමඟ ඇති කටහඬේ (bass) අඩුම ශබ්දය පටිගත වූ අතර, මෙම කටහඬේ ඉතිරි ශබ්ද bass වෙතින් පරතරය දක්වන සංඛ්‍යා වලින් සටහන් විය. බව. නව, සමලිංගික ලිවීමේ ක්‍රමයක් ඇති විය: අඛණ්ඩ බාස් (විරාමයන් මගින් බාධා කරන බහුශ්‍රිත පහත් කටහඬට ප්‍රතිවිරුද්ධව) ඊට ඉහළින් ඇති ස්වර සහිත. බහුඅස්ර සැකසීමේදීද එම තාක්ෂණයම භාවිතා විය. වීණාව සඳහා හෝ එක් ඒක පුද්ගල කටහඬක් සඳහා ලුට් වාදනය සමඟ සංයුති (බහු ධ්වනි සංයුතියක එක් කටහඬක් ගායනා කිරීම සහ ඉතිරිව ඇති හඬ සංගීත භාණ්ඩ මත ඉදිරිපත් කිරීම දිගු කලක් තිස්සේ භාවිතා කර ඇත). ආරම්භයේදී. 17 වන ශතවර්ෂයේ ඔපෙරා කොන්දොස්තර (බොහෝ විට නිර්මාපකයෙකු ද විය) G.-b පදනම මත ලියා කාර්ය සාධනය සකස් කළේය. ඔහු සතු කාර්ය සාධන කාර්ය මණ්ඩලය මත පදනම්ව අවශ්ය ඡන්ද සංඛ්යාව. G.-b අනුව සහායක කාර්ය සාධනය. ඉන්ද්‍රිය සහ වීණාව මත මෙම සංහිඳියාව මත පදනම් වූ වැඩිදියුණු කිරීමේ අංග ඇතුළත් විය.

කලින් G.-b. A. Banchieri (1595) විසින් "Curch Concerts" ("Concerti ecclesiastici") සහ E. Cavalieri (ස්පාඤ්ඤ 1600) විසින් "The Representation of Soul and Body" ("La rappresentazione di Anima e di Corpo") විසින් භාවිතා කරන ලදී. G. හි අඛණ්ඩ යෙදුම - වනු ඇත. L. Viadana ගේ "පල්ලි 100 ප්‍රසංග" ("Cento concerti ecclesiastici...") (1602) හි සොයා ගනී, එය දිගු කලක් තිස්සේ H.-b හි නව නිපැයුම්කරු ලෙස සැලකේ. මෙම කෘතියේ පෙරවදනෙහි, Viadana G.-b. භාවිතා කිරීමට ඔහුව පෙලඹවූ හේතු ගැන කතා කරයි; G.-b අනුව ඩිජිටල්කරණය සහ ක්රියාත්මක කිරීමේ නීති. යන්නද එහි පැහැදිලි කර ඇත. එවැනි ඇඟවීම් A. Bankieri ("L' organo suonarino", 1607), A. Agazzari ("Sacrae cantiones", 1608), M. Pretorius ("Syntagma musicum", III, 1619; Faksimile- ගේ කෘතිවල ද අඩංගු වේ. Nachdruck, Kassel -Basel-L.-NY, 1958).

සංයුතියේ ක්රමයක් ලෙස G.-b. සමලිංගික හර්මොනික් වල විචිත්‍ර ප්‍රකාශනයකි. අකුරු, නමුත් අංකන පද්ධතියක් ලෙස බහු ධ්වනි මුද්‍රණය දරයි. සිරස් සංකල්පය - ස්වරය අන්තරාල සංකීර්ණයක් ලෙස වටහා ගැනීම. ස්වර සටහන් කිරීමේ ක්‍රම: සංඛ්‍යා නොමැතිකම (සහ වෙනත් ඇඟවීම්) යනු ඩයටොනික් යන්නයි. ත්රිත්වය; ඩයටොනික් හැර සියලුම සුසංයෝගයන් ඩිජිටල්කරණයට යටත් වේ. ත්රිත්ව; අංක 6 - හයවන ස්වරය,

- කාර්තු-sextakcord; අංක

- ඩයටොනික්. හත්වන ස්වරය සහ එහි ආයාචනා; 9 - ස්වර නොවන. සාමාන්යයෙන් තුනෙන් එකක් සලකුණු නොකෙරේ; අංකයක් නොමැතිව අහඹු ලකුණක් (තියුණු, බෙකාර්, පැතලි) තුනෙන් එකකට යොමු කරයි; අංකය අසල ඇති අහඹු ලකුණෙන් අදහස් වන්නේ ක්‍රෝමැටික් යන්නයි. අනුරූප විරාමයේ ඉහළ ශබ්දය වෙනස් කිරීම (බාස් සිට). ක්‍රෝමැටික් වැඩි වීමක් පෙන්නුම් කරන්නේ අංකයක් හෝ ඊට පසුව + ලකුණක් හරස් කිරීමෙනි - හයවන වැඩිවීමක්, 4+ - හතරවන වැඩිවීමක්). ස්වර නොවන ශබ්ද ද bass වෙතින් ඉලක්කම් මගින් දක්වනු ලැබේ (4 - තුනෙන් එකකට පහළට ප්‍රමාදයක් සහිත ත්‍රිකෝණයක්,

- ඔහුගේ විභේදනය සමඟ හතරෙන් එකක්, හත්වන සහ නෝනා තුන් වතාවක් රඳවා තබා ගැනීම). දර්ශක tasto solo ("එක යතුර", abbr. ts) යතුරු පුවරුවකින් තොරව එක් බාස් එකක කාර්ය සාධනය නියම කරයි. ආරම්භයේදී. 17 වන සියවසේ ජී.ගේ භාවිතය - බී. ඉක්මනින් යුරෝපයට ව්යාප්ත විය. රටවල්. G.-b අනුව ක්‍රීඩා කිරීමේ සහ වැඩිදියුණු කිරීමේ කුසලතා ප්‍රගුණ කිරීමට සියලුම සංවිධායකයින් සහ සංගීත කණ්ඩායම් අවශ්‍ය විය. හැඳින්වීම G.-b. මුලින් ධනාත්මක අර්ථයක් තිබුණි. සරලම ස්වරවල ප්‍රමුඛත්වය යටතේ සහ විසංයෝජනයන් දැඩි ලෙස සැලකීම, G.-b. සංකීර්ණ සංයුති ඉගෙනීමට සහ ක්‍රියාත්මක කිරීමට පහසුකම් සැලසීය.

JS Bach. 2 Violins සහ Digitized Bass සඳහා Sonata, ව්යාපාරය III. මුල්.

L. ලෑන්ඩ්ෂොෆ් විසින් විකේතනය කරන ලදී.

G. ගේ යෙදුම ප්රායෝගිකව - වනු ඇත. පාරිභාෂිතය මතු වී ශක්තිමත් විය. ප්‍රධාන, නිතර සිදුවන ස්වරවල නම් කිරීම් - හයවන ස්වරය, කාර්තුවේ-සෙක්ස්ටැක්චෝඩ්, හත්වන ස්වරය (එබැවින් නිතර භාවිතා කරන ලද ත්‍රිකෝණ අංකනය අත්හැරීමේ සිරිත: කෙසේ වෙතත්, එම යුගයේ මෙය සැලකිය යුතු වැදගත්කමක් නොතිබුණි. හාර්මොනික් ශිල්පීය ක්‍රම නිසි ලෙස සංවර්ධනය කර පිරිපහදු කළ විට, එදිනෙදා ජීවිතයට වැඩි වැඩියෙන් නව ඩිජිටල් තනතුරු (අත්සන්) හඳුන්වා දෙන ලදී.මේ අනුව, හැඳුනුම්පතේ මුල් අත්පොතෙහි අත්සන් 1711 ක් පමණි, ඔහුගේ පසුකාලීන කෘතියේ (12) දැනටමත් ඒවායින් 1728 ක් ඇත, සහ I. Mattheson (32) ඔවුන්ගේ සංඛ්යාව 1735 දක්වා ගෙන එයි.

සංහිඳියාව පිළිබඳ මූලධර්මය වර්ධනය වූ විට, ස්වර පද නම් කිරීමේ වඩාත් නිවැරදි ක්‍රම සොයා ගන්නා ලදී. මියුසස්. සර්ට පුරුදු වෙන්න. 18 වන ශතවර්ෂය කර්තෘගේ අභිප්‍රාය සමඟ ආසන්න වශයෙන් මාරු කිරීම අතහැර දමා වැඩිදියුණු කිරීමේ කාර්යභාරය අවම කළේය. G.-b. දිගු කලක් ඔහු අධ්‍යාපනයේ තබා තිබුණද, භාවිතා කිරීම නතර විය. බැරොක් සංගීතය වාදනය කිරීමේ කුසලතා ඇති කරන ශාස්ත්‍රීය විනයක් ලෙස සහ සමගියෙහි අභ්‍යාසයක් ලෙස පුහුණු වන්න. G. සඳහා මාර්ගෝපදේශ - b. FE Bach (1752), FV Marpurg (1755), IF Kirnberger (1781), DG Türk (1791), AE Koron (1801), F. Zh විසින් රචනා කරන ලදී. Fetis (1824), Z. Dehn (1840), E. Richter (1860), S. Jadasson (1883), X. Riemann (1889) සහ තවත් අය. රුසියානු භාෂාවෙන්. භාෂාව පරිවර්තනය කර ඇත්තේ "G.-B අධ්‍යයනය සඳහා කෙටි මග පෙන්වීමක්" O. Kolbe (1864).

වර්තමානයේ ඒ අතරම, G.-B. හි ධර්මයේ ශේෂයන්, සංහිඳියාවේ මූලධර්මය මගින් අවශෝෂණය කර ඇති අතර, බොහෝ පෙළපොත්වල භාවිතා කරන ස්වර සංඛ්‍යාංකනය කිරීමේ ක්‍රමවල දක්නට ලැබේ. G.-b භාවිතයේ එක්තරා ආකාරයක අර්ධ පුනර්ජීවනයක්. එය ආසන්නයේ ජෑස් සහ සැහැල්ලු එස්ට්රා වල නිරීක්ෂණය කෙරේ. සංගීත. මේ සඳහා පූර්වාවශ්‍යතා වන්නේ කාර්ය සාධනය වැඩිදියුණු කිරීම, බෙර වාදන සමඟ අනුබද්ධ කණ්ඩායම (ගිටාරය, පියානෝව) සම්බන්ධ කිරීම, සහායකයේ සම්මත වයනයයි. බොහෝ විට ගීතයක් පටිගත කිරීම යනු තනු නිර්මාණයක්, හාර්මොනිකා ඉදිරිපත් කිරීමකි. ඩිජිටල් සහ මූලික සමග bass. ප්රති ලකුණු; මැද කටහඬේ වයනය සරල ආකාරයකින් ලියා ඇත, සංවිධායකයාට සහ වාදකයාට ඔවුන්ගේ අභිමතය පරිදි එය වෙනස් කිරීමට අවස්ථාව ලබා දේ. කෝඩ්ස් වෙනස් ලෙස සටහන් කර ඇත.

K. Velebny. Jazz Practice පොතෙන්.

අංකනය කිරීමේ වඩාත් පොදු ක්‍රමය වන්නේ ප්‍රධාන නම් කිරීමයි. ස්වර නාද (C - ශබ්ද C, C - සහෝදරිය, ඊ – es, ආදිය), ට්‍රයඩ් වර්ගය (G – triad G-dur, Gm – g-moll, G + – වැඩි වූ triad), ත්‍රිකෝණයට එකතු කරන ලද ශබ්දවල සංඛ්‍යාංක නම් කිරීමේදී (

- c-es-gad chord,

- fac-es-gis-hd, ආදිය); මනස. හත්වන ස්වරය - ඊ dim, ආදිය පියානෝ කොටසේ Chords. ඩිජිටල්කරණ විකල්පයන්ගෙන් එකක සටහන් කර ඇත: B maj7 (ප්‍රධාන හත්වන ස්වරය) - bdfa chord, Emi7 (මිනි. හත්වන ස්වරය) - egd, E 7 - es-gb-des, G+ - gh-es (cf. trombone chords සහිත ඉලක්කම්). මෙම තනතුර G.-b. හි සාරය හෙළි කරයි; එය gh-es ස්වරය uv හි ප්‍රතිලෝමයක් ලෙස සටහන් කළ යුතු බව ප්‍රකාශ නොකරයි. es සිට triads, a නොවන SW. g සිට triad. G.-b. එදා සහ තවමත් උපකාරී වේ. වාදකයා සඳහා අදහස් වන්නේ, "සංගීතය. විද්‍යාත්මක න්‍යායට වඩා කෙටිකතාව"

යොමුව: කෙල්නර් ඩී., බාස් ජෙනරාල්ගේ සංයුතියේ සැබෑ උපදෙස් ..., එම්., 1791; Czerny K., ලිපි ... හෝ පියානෝව වාදනය කිරීම පිළිබඳ අධ්‍යයනය සඳහා මාර්ගෝපදේශය ..., ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1842; Ivanov-Boretsky M., සංගීත හා ඓතිහාසික පාඨක වෙළුම. 1-3, එම්., 1928, සංශෝධිත. සංස්., නැත. 1-2, එම්., 1933-1936.

යූ. එන් කොලොපොව්