Isaac Albéniz |

අයිසැක් ඇල්බෙනිස්

ඇල්බෙනිස්ගේ උත්කෘෂ්ට හා අසාමාන්‍ය සංගීත බුද්ධිය මධ්‍යධරණී සූර්යයා විසින් උණුසුම් කරන ලද පිරිසිදු වයින්වලින් දාරයට පුරවා ඇති කෝප්පයකට සමාන කළ හැකිය. එෆ් පෙඩ්රල්

I. Albeniz ගේ නම 10-6 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී මතු වූ ස්පාඤ්ඤ සංගීතය Renacimiento හි නව දිශාවෙන් වෙන් කළ නොහැකි ය. මෙම ව්‍යාපාරයේ ප්‍රබෝධකයා වූයේ ස්පාඤ්ඤ ජාතික සංස්කෘතියේ පුනර්ජීවනය වෙනුවෙන් පෙනී සිටි F. Pedrel ය. Albéniz සහ E. Granados විසින් නව ස්පාඤ්ඤ සංගීතයේ පළමු සම්භාව්‍ය උදාහරණ නිර්මාණය කරන ලද අතර M. de Falla ගේ කාර්යය මෙම ප්‍රවණතාවයේ උච්චතම ස්ථානය බවට පත්විය. රෙනසිමියන්ටෝ රටේ සමස්ත කලා ජීවිතයම වැළඳ ගත්තේය. එය ලේඛකයින්, කවියන්, කලාකරුවන් විසින් සහභාගී විය: R. Valle-Inklan, X. Jimenez, A. Machado, R. Pidal, M. Unamuno. ඇල්බෙනිස් උපත ලැබුවේ ප්‍රංශ දේශසීමාවේ සිට කිලෝමීටර් 1868 ක් දුරිනි. සුවිශේෂී සංගීත හැකියාවන් නිසා ඔහුට වයස අවුරුදු හතරේදී බාසිලෝනා හි පැවති ප්‍රසිද්ධ ප්‍රසංගයක ඔහුගේ වැඩිමහල් සොහොයුරිය ක්ලෙමන්ටීන් සමඟ රඟ දැක්වීමට හැකි විය. පිරිමි ළමයාට සංගීතය පිළිබඳ පළමු තොරතුරු ලැබුණේ ඔහුගේ සහෝදරියගෙනි. වයස අවුරුදු XNUMX දී ඇල්බෙනිස්, ඔහුගේ මව සමඟ පැරිසියට ගිය අතර එහිදී ඔහු මහාචාර්ය ඒ. මාර්මොන්ටෙල්ගෙන් පියානෝ පාඩම් ඉගෙන ගත්තේය. XNUMX හි, තරුණ සංගීතඥයාගේ පළමු සංයුතිය, පියානෝව සඳහා "මිලිටරි මාර්තු" මැඩ්රිඩ් හි ප්රකාශයට පත් කරන ලදී.

1869 දී පවුල මැඩ්රිඩ් වෙත සංක්‍රමණය වූ අතර පිරිමි ළමයා M. මෙන්ඩිසබල්ගේ පන්තියේ සංරක්ෂණාගාරයට ඇතුළු විය. වයස අවුරුදු 10 දී ඇල්බෙනිස් ත්‍රාසජනක සොයා නිවසින් පලා යයි. කැඩිස්හිදී, ඔහුව අත්අඩංගුවට ගෙන ඔහුගේ දෙමාපියන් වෙත යවනු ලැබුවද, ඇල්බෙනිස් දකුණු ඇමරිකාව බලා යන වාෂ්ප නෞකාවකට නැගීමට සමත් වේ. බුවනෝස් අයර්ස් හි, ඔහුගේ රටවැසියෙකු ඔහු වෙනුවෙන් ආර්ජන්ටිනාව, උරුගුවේ සහ බ්‍රසීලයේ ප්‍රසංග කිහිපයක් සංවිධානය කරන තෙක් ඔහු දුෂ්කර ජීවිතයක් ගත කරයි.

Albeniz, කුසගින්නෙන් මිය නොයෑම සඳහා, වරායේ සේවය කරන කියුබාව සහ ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයට සංචාරය කිරීමෙන් පසු, තරුණයා ලීප්සිග් වෙත පැමිණෙන අතර, ඔහු S. Jadasson (සංයුතිය) පන්තියේ සංරක්ෂණාගාරයේ ඉගෙනුම ලබන අතර, K. Reinecke (piano) පන්තියේ. අනාගතයේදී, ඔහු Brussels Conservatory හි වැඩිදියුණු විය - යුරෝපයේ හොඳම එකක්, L. Brassin සමඟ පියානෝව සහ F. Gevaart සමඟ සංයුතිය.

ඇල්බෙනිස් කෙරෙහි විශාල බලපෑමක් වූයේ ස්පාඤ්ඤ සංගීතඥයා පැමිණි බුඩාපෙස්ට්හිදී එෆ්. ලිස්ට් සමඟ ඔහුගේ හමුවීමයි. ඇල්බෙනිස්ගේ නායකත්වයට ලිස්ට් එකඟ වූ අතර මෙය පමණක් ඔහුගේ දක්ෂතා පිළිබඳ ඉහළ තක්සේරුවක් විය. 80 දශකයේ - 90 දශකයේ මුල් භාගයේදී. ඇල්බෙනිස් යුරෝපයේ (ජර්මනිය, එංගලන්තය, ප්‍රංශය) සහ ඇමරිකාවේ (මෙක්සිකෝව, කියුබාව) බොහෝ රටවල සංචාරය කරමින් සක්‍රීය හා සාර්ථක ප්‍රසංග ක්‍රියාකාරකමක් මෙහෙයවයි. ඔහුගේ දීප්තිමත් පියානෝ වාදනය එහි දීප්තිය සහ දක්ෂ විෂය පථය සමඟ සමකාලීනයන් ආකර්ෂණය කරයි. ස්පාඤ්ඤ පුවත්පත් ඒකමතිකව ඔහුව හැඳින්වූයේ "ස්පාඤ්ඤ රුබින්ස්ටයින්" යනුවෙනි. "ඔහුගේම රචනා සිදු කරමින්, ඇල්බෙනිස් රුබින්ස්ටයින් සිහිපත් කළේය," පෙඩ්රල් ලිවීය.

1894 සිට, නිර්මාපකයා පැරිසියේ ජීවත් වූ අතර, ඔහු P. Dukas සහ V. d'Andy වැනි ප්රසිද්ධ ප්රංශ නිර්මාපකයින් සමඟ ඔහුගේ සංයුතිය වැඩි දියුණු කළේය. ඔහු C. Debussy සමඟ සමීප සම්බන්ධතා ගොඩනඟා ගනී, ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක පෞරුෂය ඇල්බෙනිස්ට බෙහෙවින් බලපෑවේය, ඔහුගේ මෑත වසරවල සංගීතය. ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසරවලදී, Albéniz ඔහුගේ වැඩ කටයුතුවලදී Pedrel ගේ සෞන්දර්යාත්මක මූලධර්ම අවබෝධ කර ගනිමින් Renacimiento ව්යාපාරයට නායකත්වය දුන්නේය. නිර්මාපකයාගේ හොඳම කෘති සැබෑ ජාතික සහ ඒ සමඟම මුල් ශෛලිය සඳහා උදාහරණ වේ. ඇල්බෙනිස් ස්පාඤ්ඤයේ විවිධ ප්‍රදේශවල ලාක්ෂණික ලක්ෂණ සංගීතයෙන් ප්‍රතිනිර්මාණය කරමින් ජනප්‍රිය ගීත සහ නැටුම් ප්‍රභේද (මලගේනා, සෙවිලිනා) වෙත හැරේ. ඔහුගේ සංගීතය ජන වාචික සහ කථන ස්වරයෙන් සංතෘප්ත වී ඇත.

ඇල්බෙනිස්ගේ විශිෂ්ට නිර්මාපක උරුමයෙන් (විකට සහ ගීත ඔපෙරා, zarzuela, වාද්ය වෘන්දය සඳහා වැඩ, කටහඬ), පියානෝ සංගීතය විශාලතම වටිනාකමක් ඇත. ස්පාඤ්ඤ සංගීත ජනප්රවාදයට ඇති ආයාචනය, මෙම "ජන කලාවේ රන් තැන්පතු", නිර්මාපකයාගේ වචන වලින්, ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක වර්ධනයට තීරණාත්මක බලපෑමක් ඇති කළේය. පියානෝව සඳහා ඔහුගේ රචනා තුළ, Albéniz ජන සංගීතයේ අංග පුළුල් ලෙස භාවිතා කරයි, ඒවා නිර්මාපකයෙකු ලිවීමේ නවීන ශිල්පීය ක්‍රම සමඟ ඒකාබද්ධ කරයි. පියානෝ වයනය තුළ, ඔබට බොහෝ විට ජන සංගීත භාණ්ඩවල ශබ්දය ඇසෙනු ඇත - රබන්, බෑග් පයිප්ප, විශේෂයෙන් ගිටාර්. Castile, Aragon, Basque Country සහ විශේෂයෙන්ම බොහෝ විට Andalusia හි ගීත සහ නැටුම් ප්‍රභේදවල රිද්මයන් භාවිතා කරමින්, Albeniz කලාතුරකින් ජන තේමා සෘජු උපුටා දැක්වීමට සීමා වේ. ඔහුගේ හොඳම රචනා: "ස්පාඤ්ඤ සූට්", සූට් "ස්පාඤ්ඤය" ඔප්. 165, චක්‍රය "ස්පාඤ්ඤ නාද" op. 232, කෑලි 12 ක චක්රයක් "Iberia" (1905-07) - නවීන සංගීත කලාවේ ජයග්රහණ සමඟ ජාතික පදනම ඓන්ද්රීයව ඒකාබද්ධ වන නව දිශාවක වෘත්තීය සංගීතය පිළිබඳ උදාහරණ.

V. Ilyeva

අයිසැක් ඇල්බෙනිස් ජීවත් වූයේ කුණාටු සහිත, අසමතුලිතතාවයකි, ඔහු සිය ආදරණීය කාර්යය සඳහා කැප වූ සියලු ආශාවන් සමඟ ය. ඔහුගේ ළමා කාලය සහ යෞවනය උද්යෝගිමත් ත්‍රාසජනක නවකතාවක් බඳුය. වයස අවුරුදු හතරේ සිට ඇල්බෙනිස් පියානෝව වාදනය කිරීමට ඉගෙන ගැනීමට පටන් ගත්තේය. ඔවුන් ඔහුව පැරිසියට, පසුව මැඩ්රිඩ් සංරක්ෂණාගාරයට පැවරීමට උත්සාහ කළහ. නමුත් වයස අවුරුදු නවයේදී පිරිමි ළමයා නිවසින් පලා ගොස් ප්‍රසංගවල රඟ දක්වයි. ඔහුව ගෙදර ගෙන ගොස් නැවත පලා යයි, මෙවර දකුණු ඇමරිකාවට. එවිට ඇල්බෙනිස්ගේ වයස අවුරුදු දොළහකි. ඔහු දිගටම රඟ දැක්වීය. ඊළඟ වසර අසමාන ලෙස ගෙවී යයි: විවිධ මට්ටමේ සාර්ථකත්වයන් සමඟ, ඇල්බෙනිස් ඇමරිකාව, එංගලන්තය, ජර්මනිය සහ ස්පාඤ්ඤය යන නගරවල රඟ දැක්වීය. ඔහුගේ චාරිකා අතරතුර, ඔහු සංයුතිය න්‍යාය පිළිබඳ පාඩම් ලබා ගත්තේය (කාල් රෙයිනෙක්, ලයිප්සිග්හි සොලමන් ජඩසන්, බ්‍රසල්ස්හි ෆ්‍රැන්කොයිස් ගෙවාර්ට් වෙතින්).

1878 දී ලිස්ට් සමඟ හමුවීම - ඇල්බෙනිස්ගේ වයස අවුරුදු දහඅටකි - ඔහුගේ අනාගත ඉරණම සඳහා තීරණාත්මක විය. වසර දෙකක් ඔහු ලිස්ට් සමඟ සෑම තැනකම ඔහුගේ සමීපතම ශිෂ්‍යයා බවට පත්විය.

Liszt සමඟ සන්නිවේදනය Albeniz මත විශාල බලපෑමක් ඇති කළේය, සංගීතය සම්බන්ධයෙන් පමණක් නොව, වඩාත් පුළුල් ලෙස - සාමාන්ය සංස්කෘතික, සදාචාරාත්මක. ඔහු බොහෝ දේ කියවයි (ඔහුගේ ප්රියතම ලේඛකයන් වන්නේ Turgenev සහ Zola), ඔහුගේ කලාත්මක ක්ෂිතිජය පුළුල් කරයි. සංගීතයේ ජාතික මූලධර්මයේ ප්‍රකාශනයන් එතරම් අගය කළ ලිස්ට්, එබැවින් රුසියානු නිර්මාපකයින්ට (ග්ලින්කා සිට ද මයිටි හෑන්ඩ්ෆුල් දක්වා) එවැනි ත්‍යාගශීලී සදාචාරාත්මක සහයෝගයක් ලබා දුන් අතර ස්මෙටානා සහ ග්‍රීග් ඇල්බෙනිස්ගේ දක්ෂතාවයේ ජාතික ස්වභාවය අවදි කරයි. මෙතැන් සිට, පියානෝ වාදනය සමඟ, ඔහු රචනා කිරීමට ද කැපවී සිටී.

Liszt යටතේ පරිපූර්ණ වීමෙන් පසුව, Albéniz මහා පරිමාණයෙන් පියානෝ වාදකයෙකු බවට පත් විය. ඔහුගේ ප්‍රසංගවල උච්චතම අවස්ථාව 1880-1893 වසරවල වැටේ. මේ කාලය වන විට, ඔහු කලින් ජීවත් වූ බාර්සිලෝනා සිට, ඇල්බෙනිස් ප්රංශයට ගියේය. 1893 දී ඇල්බෙනිස් බරපතල ලෙස රෝගාතුර වූ අතර පසුව අසනීපයෙන් ඔහු ඇඳට සීමා විය. ඔහු වයස අවුරුදු හතළිස් නවයේදී මිය ගියේය.

Albéniz හි නිර්මාණාත්මක උරුමය අති විශාලයි - එහි සංයුති පන්සියයක් පමණ අඩංගු වන අතර, ඉන් තුන්සියයක් පමණ පියානෝෆෝටේ සඳහා වේ; ඉතිරි අතර - ඔපෙරා, සංධ්වනි කෘති, ආදර කතා, ආදිය. කලාත්මක වටිනාකම අනුව, ඔහුගේ උරුමය ඉතා අසමාන ය. මෙම විශාල, චිත්තවේගීය සෘජු කලාකරුවාට ස්වයං පාලනයක් නොතිබුණි. ඔහු පහසුවෙන් හා ඉක්මනින් ලිවීය, වැඩිදියුණු කිරීමක් මෙන්, නමුත් ඔහුට සෑම විටම අත්‍යවශ්‍ය දේ ඉස්මතු කිරීමට, අතිරික්තය ඉවත දැමීමට නොහැකි වූ අතර විවිධ බලපෑම්වලට යටත් විය.

ඉතින්, ඔහුගේ මුල් කෘතිවල - castisismo බලපෑම යටතේ - මතුපිටින්, සැලෝන් ගොඩක් තිබේ. මෙම ලක්ෂණ සමහර විට පසුකාලීන ලේඛනවල සංරක්ෂණය කර ඇත. තවත් උදාහරණයක් මෙන්න: 90 දශකයේ, ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක පරිණතභාවයේ දී, දැඩි මූල්‍ය දුෂ්කරතා අත්විඳින විට, ඇල්බෙනිස් ඉංග්‍රීසි ධනවතෙකු විසින් ඔපෙරා ගණනාවක් ලිවීමට එකඟ වූ අතර ඔවුන් වෙනුවෙන් ලිබ්‍රෙටෝවක් සකස් කළේය; ස්වාභාවිකවම, මෙම ඔපෙරා අසාර්ථක විය. අවසාන වශයෙන්, ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසර පහළොවේදී, ඇල්බෙනිස් සමහර ප්‍රංශ කතුවරුන් (සියල්ලට වඩා, ඔහුගේ මිතුරා, පෝල් ඩක්) විසින් බලපෑම් කරන ලදී.

තවමත් ඇල්බෙනිස්ගේ හොඳම කෘතිවල - ඒවායින් බොහොමයක් තිබේ! - ඔහුගේ ජාතික-මුල් පෞරුෂය දැඩි ලෙස දැනේ. තරුණ කතුවරයාගේ පළමු නිර්මාණාත්මක සෙවීම් වලදී එය තියුනු ලෙස හඳුනාගෙන ඇත - 80 දශකයේ, එනම් පෙඩ්‍රල්ගේ ප්‍රතිපත්ති ප්‍රකාශය ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට පෙර පවා.

ඇල්බෙනිස්ගේ හොඳම කෘති වන්නේ ගීත සහ නැටුම්වල ජන-ජාතික අංගය, ස්පාඤ්ඤයේ වර්ණය සහ භූ දර්ශනය පිළිබිඹු කරන ඒවාය. මේවා, වාද්‍ය වෘන්ද කිහිපයක් හැරුණු විට, නිර්මාපකයාගේ නිජබිමේ කලාප, පළාත්, නගර සහ ගම්වල නම් සමඟ සපයන ලද පියානෝ කෑලි. (Albéniz ගේ හොඳම zarzuela, Pepita Jiménez (1896) ද සඳහන් කළ යුතුය. Pedrel (Celestina, 1905), සහ පසුව de Falla (A Brief Life, 1913) ඔහුට පෙර මෙම ගණයේ ලිවීය.). "ස්පාඤ්ඤ නාද", "ලාක්ෂණික කෑලි", "ස්පාඤ්ඤ නැටුම්" හෝ සූට් "ස්පාඤ්ඤය", "අයිබීරියා" (ස්පාඤ්ඤයේ පුරාණ නම), "කැටලෝනියාව" වැනි එකතුවකි. අපට හමුවන ප්‍රසිද්ධ නාට්‍යවල නම් අතර: “කොර්ඩෝබා”, “ග්‍රනාඩා”, “සෙවිල්”, “නවරා”, “මලගා” යනාදී වශයෙන්. හා වෙනත්).

ඇල්බෙනිස්ගේ කාර්යයේ වඩාත්ම සම්පූර්ණ හා බහුකාර්යය ෆ්ලමෙන්කෝ හි ඇන්ඩලූසියානු විලාසිතාව වර්ධනය කළේය. නිර්මාපකයාගේ කෑලි ඉහත විස්තර කර ඇති තනු, රිද්මය සහ සුසංයෝගයේ සාමාන්‍ය ලක්ෂණ මූර්තිමත් කරයි. ත්‍යාගශීලී තනු වාදකයෙකු වූ ඔහු සිය සංගීත සංවේදනාත්මක ලක්ෂණ ලබා දුන්නේය:

melodics වලදී, පෙරදිග හැරීම් බොහෝ විට භාවිතා වේ:

පුළුල් සැකැස්මකින් කටහඬ දෙගුණ කරමින්, ඇල්බෙනිස් ජන සුළං උපකරණවල ශබ්දයේ චරිතය ප්‍රතිනිර්මාණය කළේය:

ඔහු පියානෝව මත ගිටාර් ශබ්දයේ සම්භවය මනාව ප්‍රකාශ කළේය:

ඉදිරිපත් කිරීමේ කාව්‍යමය අධ්‍යාත්මිකත්වය සහ සජීවී ආඛ්‍යාන විලාසය (Schumann සහ Grieg සම්බන්ධ) අපි සටහන් කරන්නේ නම්, ස්පාඤ්ඤ සංගීතයේ ඉතිහාසය තුළ Albeniz වෙත පැවරිය යුතු විශාල වැදගත්කම පැහැදිලි වේ.

එම් ඩ්‍රස්කින්

සංයුති කෙටි ලැයිස්තුව:

පියානෝව ක්රියා කරයි ස්පාඤ්ඤ නාද (5 කෑලි) "ස්පාඤ්ඤය" (6 "ඇල්බම් ෂීට්") ස්පාඤ්ඤ කට්ටලය (8 කෑලි) ලාක්ෂණික කෑලි (12 කෑලි) 6 ස්පාඤ්ඤ නැටුම් පළමු සහ දෙවන පුරාණ කට්ටල (10 කෑලි) "Iberia", කට්ටලය (12 කෑලි XNUMX සටහන් පොත්)

වාදක වැඩ "කැටලෝනියා", කට්ටලය

ඔපෙරා සහ zarzuelas "මැජික් ඔපල්" (1893) "සාන්ත අන්තෝනි" (1894) "හෙන්රි ක්ලිෆර්ඩ්" (1895) "පෙපිටා ජිමිනෙස්" (1896) ආතර් රජුගේ ත්‍රිත්වය (මර්ලින්, ලැන්සෙලොට්, ජිනෙව්රා, අවසන් නොකළ) (1897-1906)

ගීත සහ ආදර කතා (15 ක් පමණ)