ෆැන්ටසි |

ග්රීක pantaoia සිට - පරිකල්පනය; lat. සහ ital. fantasia, German Fantasia, French fantaisie, eng. විසිතුරු, රසික, මනඃකල්පිත, ෆැන්ටසි

1) සංගීත භාණ්ඩ (ඉඳහිට වාචික) සංගීත ප්‍රභේදයක්, ඒවායේ තනි ලක්ෂණ ඔවුන්ගේ කාලයට පොදු ඉදිකිරීම් සම්මතයන්ගෙන් බැහැරව ප්‍රකාශ වේ, සම්ප්‍රදායන්හි අසාමාන්‍ය සංකේතාත්මක අන්තර්ගතයකින් අඩු වාර ගණනක්. සංයුතිය යෝජනා ක්රමය. F. පිළිබඳ අදහස් විවිධ සංගීතමය හා ඓතිහාසික වශයෙන් වෙනස් විය. යුගය, නමුත් සෑම විටම ප්‍රභේදයේ මායිම් නොපැහැදිලි විය: 16-17 සියවස් වලදී. F. 2 වන මහලේ රයිසර්කාර්, ටොකාටා සමඟ ඒකාබද්ධ වේ. 18 වන සියවස - Sonata සමග, 19 වන සියවසේදී. - කාව්‍යයක් සමඟ යනාදිය. Ph. සෑම විටම නියමිත වේලාවක පොදු ප්‍රභේද සහ ආකෘති සමඟ සම්බන්ධ වේ. ඒ අතරම, F. නමින් හැඳින්වෙන කාර්යය මෙම යුගය සඳහා සුපුරුදු "කොන්දේසි" (ව්යුහාත්මක, අර්ථවත්) අසාමාන්ය සංයෝජනයකි. F. ප්‍රභේදයේ ව්‍යාප්තියේ සහ නිදහසේ මට්ටම රඳා පවතින්නේ මියුස් වල වර්ධනය මතය. දී ඇති යුගයක ආකෘති: ඇණවුම් කරන ලද, එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් දැඩි ශෛලියක කාල පරිච්ඡේද (16 වන - 17 වන සියවසේ මුල් භාගය, 1 වන සියවසේ 18 වන භාගයේ බැරොක් කලාව), F. හි "සුඛෝපභෝගී මල් පිපීම" මගින් සලකුණු කර ඇත; ඊට පටහැනිව, ස්ථාපිත "ඝන" ආකෘති (රොමෑන්ටිකවාදය) ලිහිල් කිරීම සහ විශේෂයෙන් නව ආකෘති (20 වන සියවස) මතුවීම දර්ශන ගණන අඩු කිරීම සහ ඒවායේ ව්‍යුහාත්මක සංවිධානයේ වැඩි වීමක් සමඟ සිදු වේ. F. ප්‍රභේදයේ විකාශනය සමස්තයක් ලෙස උපකරණවාදයේ වර්ධනයෙන් වෙන් කළ නොහැකි ය: F. හි ඉතිහාසය කාලානුරූපව බටහිර යුරෝපීය සාමාන්‍ය කාල පරිච්ඡේදය සමඟ සමපාත වේ. සංගීත නඩුව. F. යනු instr හි පැරණිතම ප්‍රභේදයකි. සංගීතය, නමුත්, බොහෝ මුල් instr මෙන් නොව. කාව්‍යකරණය හා සම්බන්ධව වර්ධනය වූ ප්‍රභේද. කථාව සහ නර්තනය. චලනයන් (කැන්සෝනා, කට්ටලය), F. නිසි සංගීතය මත පදනම් වේ. රටා. F. මතුවීම ආරම්භයට යොමු වේ. 16 වන සියවස එහි මූලාරම්භයක් වූයේ improvisation ය. බී. එච්. මුල් F. නෙලන ලද උපකරණ සඳහා අදහස් කරන ලදී: බොහෝ. ඉතාලියේ (F. da Milano, 1547), ස්පාඤ්ඤයේ (L. Milan, 1535; M. de Fuenllana, 1554), ජර්මනියේ (S. Kargel), ප්‍රංශයේ (A. Rippe) ලුට් සහ vihuela සඳහා F. නිර්මාණය කරන ලදී. එංගලන්තය (T. Morley). ක්ලැවියර් සහ ඉන්ද්‍රිය සඳහා එෆ්. බොහෝ අඩුවෙන් සුලභ විය (එෆ්. ඔර්ගන් ටැබ්ලේචර් විසින් එක්ස්. කොටර් විසිනි, ෆැන්ටසියා ඇලෙග්‍රේ ඒ. ගේබ්‍රියෙලි විසිනි). සාමාන්යයෙන් ඔවුන් contrapuntal මගින් කැපී පෙනේ, බොහෝ විට නිරන්තරයෙන් අනුකරණය කරයි. ඉදිරිපත් කිරීම; මෙම F. capriccio, toccata, tiento, canzone වලට කෙතරම් සමීපද යත්, නාට්‍යය හරියටම F. ලෙස හඳුන්වන්නේ ඇයි දැයි තීරණය කිරීමට සැමවිටම නොහැකි වේ (උදාහරණයක් ලෙස, පහත දක්වා ඇති F. රිචර්කාර්ට සමාන වේ). මෙම නඩුවේ නම F. වැඩිදියුණු කරන ලද හෝ නිදහසේ ඉදිකරන ලද රයිසර් රථයක් ලෙස හැඳින්වීමේ චාරිත්‍රයෙන් පැහැදිලි කර ඇත (ස්ප්‍රීතුවේ විවිධ වූ ස්වර මෝටේ විධිවිධාන ද හැඳින්වේ).

F. ද මිලානෝ. ලුට්ස් සඳහා ෆැන්ටසි.

16 වැනි ශතවර්ෂයේදී F. ද සාමාන්‍ය දෙයක් නොවේ, එහිදී නොමිලේ කටහඬ හැසිරවීම (විශේෂයෙන්, උදුරාගත් උපකරණ මත ප්‍රමුඛ වන කටහඬේ සුවිශේෂතා සමඟ සම්බන්ධ වී) ඇත්ත වශයෙන්ම ඡේදයක් වැනි ඉදිරිපත් කිරීමක් සහිත ස්වර ගබඩාවකට යොමු කරයි.

එල්. මිලාන්. vihuela සඳහා ෆැන්ටසි.

17 වන ශතවර්ෂයේදී එෆ්. එංගලන්තයේ ඉතා ජනප්රිය විය. G. Purcell ඇයව අමතයි (උදාහරණයක් ලෙස, "එක් ශබ්දයක් සඳහා ෆැන්ටසි"); J. Bull, W. Bird, O. Gibbons සහ අනෙකුත් වර්ජිනලිස්ට්වාදීන් F. සම්ප්‍රදායිකත්වයට සමීප කරයි. ඉංග්‍රීසි ආකෘතිය - බිම් (එහි නමේ ප්‍රභේදය - විසිතුරු - F. හි එක් නාමයක් සමඟ සමපාත වීම සැලකිය යුතු කරුණකි). 17 වැනි සියවසේ එෆ්. org හා සම්බන්ධයි. සංගීත. F. at J. Frescobaldi යනු උද්යෝගිමත්, temperamental improvisation සඳහා උදාහරණයකි; ඇම්ස්ටර්ඩෑම් මාස්ටර් J. Sweelinck හි "වර්ණ මනඃකල්පිත" (සරල සහ සංකීර්ණ ෆියුගයේ ලක්ෂණ ඒකාබද්ධ කරයි, රයිසර්කාර්, බහු ශබ්ද විචලනයන්) ස්මාරක උපකරණයක උපත ගැන සාක්ෂි දරයි. ශෛලිය; S. Scheidt වැඩ කළේ F. contrapuntal ලෙස හැඳින්වූ එම සම්ප්‍රදායේම ය. ගායන විධිවිධාන සහ ගායනා වෙනස්කම්. මෙම organists සහ harpsichordists කාර්යය JS Bach හි විශිෂ්ට ජයග්රහණ සකස් කළේය. මෙම අවස්ථාවේදී, F. වෙත ආකල්පය නිර්ණය කරන ලද්දේ උද්යෝගිමත්, උද්යෝගිමත් හෝ නාට්යමය කාර්යයක් ලෙසය. ප්‍රත්‍යාවර්තයේ සහ සංවර්ධනයේ සාමාන්‍ය නිදහස හෝ කෞතුකාගාරවල වෙනස්වීම්වල විචිත්‍රත්වය සහිත චරිතය. රූප; පාහේ අනිවාර්ය improvisation බවට පත් වේ. සෘජු ප්‍රකාශනයේ හැඟීමක් ඇති කරන මූලද්‍රව්‍යයකි, හිතාමතාම සංයුති සැලැස්මකට වඩා පරිකල්පනයේ ස්වයංසිද්ධ රංගනයක ප්‍රමුඛත්වය. බැච්ගේ ඉන්ද්‍රිය සහ ක්ලැවියර් කෘතිවල, එෆ්. ආරක Bach හි F. (D. Buxtehude සහ GF Telemann හි මෙන්, F. හි da capo මූලධර්මය භාවිතා කරන) හෝ ෆියුගයක් සමඟ චක්‍රයක් තුළ ඒකාබද්ධ වේ, එහිදී, toccata හෝ prelude මෙන්, එය ඊළඟට සූදානම් කිරීමට සහ සෙවනට සේවය කරයි. කෑල්ලක් (Organ g-moll සඳහා F. සහ fugue, BWV 542), හෝ හැඳින්වීමක් ලෙස භාවිතා කරයි. කට්ටලයක කොටස් (වයලීනය සහ ක්ලැවියර් A-dur සඳහා, BWV 1025), partita (clavier a-minor සඳහා, BWV 827) හෝ, අවසාන වශයෙන්, ස්වාධීන ලෙස පවතී. නිෂ්පාදනය. (Organ G-dur BWV 572 සඳහා F.). Bach හි, සංවිධානයේ දෘඪතාව නිදහස් F හි මූලධර්මයට පටහැනි නොවේ. උදාහරණයක් ලෙස, Cromatic Fantasy සහ Fugue හි, ඉදිරිපත් කිරීමේ නිදහස විවිධ ප්‍රභේද ලක්ෂණවල නිර්භීත සංයෝජනයකින් ප්‍රකාශ වේ - org. වැඩිදියුණු කිරීමේ වයනය, ගායනා කිරීමේ සහ රූපමය සැකසීම. ටී සිට ඩී දක්වා යතුරු චලනය කිරීමේ තර්කනය මගින් සියලුම කොටස් එකට තබා ඇති අතර, පසුව එස් හි නැවතුමක් සහ ටී වෙත ආපසු යාම (එබැවින්, පැරණි කොටස් දෙකේ ආකෘතියේ මූලධර්මය එෆ් දක්වා දිගු වේ). ඒ හා සමාන පින්තූරයක් බැච්ගේ අනෙකුත් මනඃකල්පිතවල ද ලක්ෂණයකි; ඒවා බොහෝ විට අනුකරණයන්ගෙන් සංතෘප්ත වුවද, ඒවායේ ප්‍රධාන හැඩගැස්වීමේ බලවේගය සමගියයි. Ladoharmonic. යෝධ org හරහා පෝරමයේ රාමුව හෙළි කළ හැක. ප්‍රමුඛ යතුරු වල ටොනික් වලට සහය දක්වන ලකුණු.

Bach's F. හි විශේෂ ප්‍රභේදයක් වන්නේ ඇතැම් ගායන විධිවිධාන (උදාහරණයක් ලෙස, "Fantasia super: Komm, heiliger Geist, Herre Gott", BWV 651), ගායනා ප්‍රභේදයේ සම්ප්‍රදායන් උල්ලංඝනය නොකරන සංවර්ධන මූලධර්ම වේ. අතිශයින්ම නිදහස් අර්ථකථනයක් FE Bach හි වැඩිදියුණු කළ, බොහෝ විට උපායශීලී නොවන මනඃකල්පිතයන් වෙන්කර හඳුනා ගනී. ඔහුගේ ප්‍රකාශයන්ට අනුව (“ක්ලැවියර් වාදනය කිරීමේ නිවැරදි ක්‍රමයේ අත්දැකීම්” පොතේ, 1753-62), “ෆැන්ටසිය නිදහස් ලෙස හඳුන්වනු ලබන්නේ දැඩි මීටරයකින් රචනා කරන ලද හෝ වැඩි දියුණු කරන ලද කැබැල්ලකට වඩා වැඩි යතුරු එයට සම්බන්ධ වූ විට ... නොමිලේ ෆැන්ටසියයි. කැඩුණු ස්වර හෝ විවිධ රූපවලින් වාදනය කළ හැකි විවිධ සුසංයෝගී ඡේද අඩංගු වේ… උපායශීලී නිදහස් ෆැන්ටසිය හැඟීම් ප්‍රකාශ කිරීම සඳහා විශිෂ්ටයි.

ව්‍යාකූල පද රචනය. WA Mozart (clavier F. d-moll, K.-V. 397) ගේ මනඃකල්පිතයන් රොමැන්ටික් බවට සාක්ෂි දරයි. ප්‍රභේදයේ අර්ථ නිරූපණය. නව තත්වයන් තුළ ඔවුන් ඔවුන්ගේ දිගුකාලීන කාර්යය ඉටු කරයි. කෑලි (නමුත් fugue වෙත නොව, නමුත් Sonata වෙත: F. සහ Sonata c-moll, K.-V. 475, 457), සමලිංගික සහ බහුශ්‍රිත ප්‍රත්‍යාවර්තක මූලධර්මය ප්‍රතිනිර්මාණය කරන්න. ඉදිරිපත් කිරීම් (org. F. f-moll, K.-V. 608; යෝජනා ක්රමය: AB A1 C A2 B1 A3, B යනු fugue කොටස් වේ, C යනු වෙනස්කම් වේ). I. Haydn විසින් F. quartet වෙත හඳුන්වා දෙන ලදී (op. 76 No 6, කොටස 2). L. බීතෝවන් සුප්‍රසිද්ධ 14 වන Sonata, op නිර්මාණය කිරීමෙන් Sonata සහ F. එකමුතුව තහවුරු කළේය. 27 අංක 2 - "Sonata quasi una Fantasia" සහ 13 වන Sonata op. 27 අංක 1. ඔහු සංධ්වනිය පිළිබඳ අදහස F. වෙත ගෙන ආවේය. සංවර්ධනය, virtuoso ගුණාංග instr. concerto, the monumentality of the oratorio: in F. පියානෝව, choir සහ orchestra c-moll op සඳහා. 80 කලාව සඳහා ගීතිකාවක් ලෙස (C-dur මධ්‍යම කොටසෙහි, වෙනස්කම් ස්වරූපයෙන් ලියා ඇත) තේමාව, පසුව 9 වැනි සංධ්වනියේ අවසාන තරඟයේදී "ප්‍රීතියේ තේමාව" ලෙස භාවිතා කරන ලදී.

උදාහරණයක් ලෙස රොමෑන්තිකයන්. F. Schubert (2 සහ 4 අත්වල pianoforte සඳහා F. මාලාව, Violin සහ pianoforte op සඳහා F. 159), F. Mendelssohn (F. pianoforte op. 28), F. Liszt (org. සහ pianoforte . F .) සහ වෙනත් අය, බොහෝ සාමාන්‍ය ගුණාංග වලින් පොහොසත් F., මෙම ප්‍රභේදයේ කලින් ප්‍රකාශ වූ ක්‍රමලේඛන ලක්ෂණ ගැඹුරු කරමින් (R. Schumann, F. පියානෝව C-dur op. 17 සඳහා). කෙසේ වෙතත්, එය සැලකිය යුතු කරුණකි, "ආදරණීය. නිදහස", 19 වැනි සියවසේ ආකෘතිවල ලක්ෂණය, අවම වශයෙන් F. එය පොදු ආකෘති භාවිතා කරයි - Sonata (AN Skryabin, F. h-moll op. 28 හි පියානෝව සඳහා; S. Frank, org. F. A. -dur), Sonata චක්රය (Schumann, F. පියානෝව C-dur op. 17 සඳහා). සාමාන්යයෙන්, F. 19 වන සියවස සඳහා. ලක්ෂණය වන්නේ, එක් අතකින්, නිදහස් හා මිශ්‍ර ආකෘති (කවි ඇතුළුව), සහ අනෙක් අතට, rhapsodies සමඟ විලයනයයි. Mn. F. යන නම දරන්නේ නැති සංයුති, සාරය වශයෙන්, ඒවා (S. Frank, "Prelude, Chorale and Fugue", "Prelude, Aria and Finale"). රුස් නිර්මාපකයින් F. වෝක් ගෝලයට හඳුන්වා දෙයි. (MI Glinka, "Venetian Night", "Night Review") සහ symphony. සංගීතය: ඔවුන්ගේ කාර්යයේ නිශ්චිත දෙයක් තිබුණි. orc. ප්‍රභේදයේ විවිධත්වයක් වන්නේ සංධ්වනි ෆැන්ටසියයි (SV Rachmaninov, The Cliff, op. 7; AK Glazunov, The Forest, op. 19, The Sea, op. 28, etc.). ඔවුන් F. පැහැදිලිවම රුසියානු යමක් ලබා දෙයි. චරිතය (MP Mussorgsky, "Night on Bald Mountain", එහි ස්වරූපය, කතුවරයාට අනුව, "රුසියානු සහ මුල්" වේ), පසුව ප්රියතම පෙරදිග (MA Balakirev, නැගෙනහිර F. Fp සඳහා "ඉස්ලාමී"), පසුව මනඃකල්පිත (AS Dargomyzhsky, වාද්ය වෘන්දය සඳහා "Baba Yaga") වර්ණ ගැන්වීම; එයට දාර්ශනිකව වැදගත් බිම් කොටස් ලබා දෙන්න (PI Tchaikovsky, "The Tempest", F. ඩබ්ලිව්. ෂේක්ස්පියර්ගේ එම නමේ නාට්‍යය මත පදනම් වූ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා, op. 18; "Francesca da Rimini", F. වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ඩැන්ටේ විසින් "දිව්‍ය ප්‍රහසන" වෙතින් නිරයේ පළමු ගීතය, op.1).

20 වැනි සියවසේදී ස්වාධීන ලෙස එෆ්. ප්‍රභේදය දුර්ලභ ය (M. Reger, Choral F. Organ සඳහා; O. Respighi, F. පියානෝව සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා, 1907; JF Malipiero, වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා සෑම දිනකම ෆැන්ටසි, 1951; O. Messiaen, F. වයලීනය සහ පියානෝ සඳහා; M. Tedesco, F. තත් 6 ගිටාරය සහ පියානෝව සඳහා; A. Copland, F. පියානෝව සඳහා; A. Hovaness, F. පියානෝව "Shalimar" සඳහා කට්ටලයෙන්; N (I. Peiko, අං සහ කුටිය සඳහා ප්‍රසංග F. සමහර විට නව සම්භාව්‍ය ප්‍රවණතා F. (F. Busoni, "Counterpoint F." Karaev, වයලීනය සහ පියානෝ සඳහා Sonata, අවසන්, J. Yuzeliunas, ඉන්ද්රිය සඳහා ප්රසංගය, 1 වන ව්යාපාරය) අවස්ථා ගණනාවකදී, නව සංයුති 3 වන සියවසේ F. මාධ්යයන් භාවිතා වේ - dodecaphony (A. Schoenberg, F. සඳහා. වයලීනය සහ පියානෝව; F. Fortner, F. "BACH" යන තේමාව මත පියානෝ 1 ක්, ඒකල සංගීත භාණ්ඩ 20 ක් සහ වාදක වෘන්දය), sonor-aleatoric ශිල්පීය ක්‍රම (SM Slonimsky, "Coloristic F." පියානෝව සඳහා).

2 වන මහලේ. 20 වැනි ශත වර්ෂයේ දාර්ශනිකවාදයේ වැදගත් ප්‍රභේද ලක්ෂණයක් - පුද්ගලයෙකු නිර්මාණය කිරීම, වැඩිදියුණු කළ හැකි සෘජු (බොහෝ විට වර්ධනය වීමේ ප්‍රවණතාවක් ඇති) ආකෘතිය - ඕනෑම ප්‍රභේදයක සංගීතයේ ලක්ෂණයක් වන අතර, මේ අර්ථයෙන්, නවතම සංයුති බොහොමයක් (සඳහා) උදාහරණයක් ලෙස, BI Tishchenko විසින් 4 වන සහ 5 වන pianos sonatas) F සමඟ ඒකාබද්ධ වේ.

2) සහායක. අර්ථ දැක්වීමේ යම් නිදහසක් decomp පෙන්නුම් කරන අර්ථ දැක්වීමක්. ප්‍රභේද: වෝල්ට්ස්-එෆ්. (MI Glinka), Impromptu-F., Polonaise-F. (F. Chopin, op. 66,61), Sonata-F. (AN Scriabin, op. 19), overture-F. (PI Tchaikovsky, "Romeo and Juliet"), F. Quartet (B. Britten, "Fantasy quartet" for oboe and strings. trio), recitative-F. (එස්. ෆ්‍රෑන්ක්, වයලීනය සහ පියානෝව සඳහා සොනාටා, 3 කොටස), F.-burlesque (O. Messiaen) ආදිය.

3) 19-20 සියවස් වල බහුලව දක්නට ලැබේ. ආරක instr. හෝ orc. සංගීතය, ඔවුන්ගේම රචනා වලින් හෝ වෙනත් නිර්මාපකයින්ගේ කෘතිවලින් මෙන්ම ජනප්‍රවාද වලින් (හෝ ජන ස්වභාවයෙන් ලියා ඇති) තේමා නොමිලේ භාවිතා කිරීම මත පදනම් වේ. නිර්මාණශීලීත්වයේ මට්ටම මත රඳා පවතී. F. හි තේමාවන් ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීම එක්කෝ නව කලාත්මක සමස්තයක් සාදයි, පසුව පරාවර්තනය, rhapsody (රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්ගේ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ලිස්ට්ගේ බොහෝ මනඃකල්පිතයන්, "සර්බියානු එෆ්", අරෙන්ස්කිගේ වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ පියානෝව සඳහා "රියාබිනින්ගේ තේමාවන් මත" F. F. ." වයලීනය සහ වාදක Milhaud සඳහා "The Bull on the Roof" යන සංගීත ප්‍රහසනයේ තේමා මත, නැතහොත් එය පොට්පූරි (F. තේමා මත) වැනි තේමා සහ ඡේදවල සරල “මොන්ටේජ්” වේ. සම්භාව්‍ය ඔපෙරෙටා, එෆ්. ජනප්‍රිය ගීත රචකයන්ගේ තේමාවන් ආදිය).

4) නිර්මාණාත්මක මනඃකල්පිත (ජර්මානු ෆැන්ටසි, ෆැන්ටසි) - යථාර්ථයේ සංසිද්ධි නියෝජනය කිරීමට (අභ්යන්තර දර්ශනය, ශ්රවණය) මානව විඥානයේ හැකියාව, සමාජ විසින් ඓතිහාසිකව තීරණය කරනු ලබන පෙනුම. මානව වර්ගයාගේ අත්දැකීම් සහ ක්‍රියාකාරකම්, සහ මෙම අදහස් (තාර්කික සහ යටි සිත ඇතුළුව මනෝවිද්‍යාවේ සෑම තරාතිරමකම) ඒකාබද්ධ කර සැකසීමෙන් මානසික නිර්මාණයට. රූප. බූවල්ලා තුළ පිළිගනු ලැබේ. විද්යාව (මනෝවිද්යාව, සෞන්දර්යය) නිර්මාණශීලීත්වයේ ස්වභාවය පිළිබඳ අවබෝධය. එෆ්. ඓතිහාසික මත මාක්ස්වාදී ස්ථාවරය මත පදනම් වේ. සහ සමිති. මානව විඥානයේ කොන්දේසි සහ පරාවර්තනය පිළිබඳ ලෙනින්වාදී න්යාය මත. 20 වන සියවසේදී නිර්මාණශීලීත්වයේ ස්වභාවය පිළිබඳ වෙනත් මත තිබේ. Z. Freud, CG Jung සහ G. Marcuse ගේ ඉගැන්වීම්වලින් පිළිබිඹු වන F.

යොමුව: 1) Kuznetsov KA, සංගීත හා ඓතිහාසික ප්රතිමූර්තිය, එම්., 1937; Mazel L., Fantasia f-moll Chopin. විශ්ලේෂණ අත්දැකීම, එම්., 1937, ඔහුගේ පොතෙහි ද එයම වේ: චොපින් පිළිබඳ පර්යේෂණ, එම්., 1971; Berkov VO, ක්‍රොමැටික් ෆැන්ටසි J. Sweelinka. සමගිය ඉතිහාසයෙන්, එම්., 1972; Miksheeva G., A. Dargomyzhsky ගේ Symphonic fantasies, පොතේ: රුසියානු සහ සෝවියට් සංගීතයේ ඉතිහාසයෙන්, වෙළුම. 3, එම්., 1978; Protopopov VV, 1979th - XNUMXth සියවසේ මුල් භාගයේ උපකරණ ආකෘති ඉතිහාසයෙන් රචනා, M., XNUMX.

3) Marx K. සහ Engels R., On Art, vol. 1, එම්., 1976; ලෙනින් VI, භෞතිකවාදය සහ අනුභූති-විවේචනය, Poln. coll. soch., 5 වන සංස්කරණය, v. 18; ඔහුගේම, දාර්ශනික සටහන් පොත්, ibid., vol. 29; ෆර්ස්ටර් එන්පී, නිර්මාණාත්මක ෆැන්ටසි, එම්., 1924; Vygotsky LS, කලාවේ මනෝවිද්යාව, M., 1965, 1968; Averintsev SS, "විශ්ලේෂණාත්මක මනෝවිද්යාව" K.-G. ජුන්ග් සහ නිර්මාණාත්මක ෆැන්ටසි රටා, තුළ: නූතන ධනේශ්වර සෞන්දර්යය පිළිබඳ, වෙළුම. 3, එම්., 1972; ඩේවිඩොව් යූ., මාක්ස්වාදී ඓතිහාසිකවාදය සහ කලාවේ අර්බුදයේ ගැටලුව, එකතුවේ: නූතන ධනේශ්වර කලාව, එම්., 1975; ඔහුගේ, ජී. මාර්කස්ගේ සමාජ දර්ශනයේ කලාව, කලාව පිළිබඳ නූතන ධනේශ්වර සමාජ විද්‍යාව පිළිබඳ විචාරය, එම්., 1978.

ටීඑස් කියුරෙගියන්