ඉන්වොයිසිය |

lat. ෆැක්ටූරා - නිෂ්පාදනය, සැකසීම, ව්‍යුහය, ෆැසියෝ වලින් - මම කරනවා, මම කරගෙන යනවා, මම සාදයි; ජර්මන් Faktur, Satz - ගබඩාව, Satzweise, Schreibweise - ලිවීමේ විලාසය; ප්රංශ ෆැක්ටරය, ව්යුහය, අනුකූලතාව - උපාංගය, එකතු කිරීම; ඉංග්රීසි වයනය, වයනය, ව්යුහය, ගොඩනැගීම; ital. ව්යුහය

පුළුල් අර්ථයකින් - සංගීත ආකෘතියේ එක් පැත්තක්, සියලු ප්රකාශන මාධ්යයන් සමඟ එකමුතුවෙන් සංගීත ආකෘතියේ සෞන්දර්යාත්මක හා දාර්ශනික සංකල්පයට ඇතුළත් වේ; පටු සහ වඩාත් පොදු අර්ථයෙන් - සංගීත රෙදිපිළිවල නිශ්චිත නිර්මාණය, සංගීත ඉදිරිපත් කිරීම.

"වයනය" යන යෙදුම "සංගීත ගබඩාව" යන සංකල්පය සම්බන්ධව අනාවරණය වේ. මොනොඩික්. ගබඩාව කිසිදු සිරස් සම්බන්ධතාවයකින් තොරව "තිරස් මානයක්" පමණක් උපකල්පනය කරයි. දැඩි එකඟතාවයකින් මොනොඩිච්. සාම්පල (ග්‍රෙගෝරියානු ගායනය, Znamenny ගායනා) තනි හිස. සංගීත රෙදි සහ F. සමාන වේ. පොහොසත් මොනොඩික්. F. උදාහරණයක් ලෙස, නැගෙනහිර සංගීතය වෙන්කර හඳුනා ගනී. බහුභාෂාව නොදන්නා මිනිසුන්: උස්බෙක්හි. සහ ටාජ්. Makome ගායනය dubbed instr. උසුල් වාදනය කරන බෙර වාදන ශිල්පීන්ගේ සහභාගීත්වයෙන් කණ්ඩායම. මොනොඩික්. ගබඩාව සහ F. පහසුවෙන් monody සහ polyphony අතර අතරමැදි සංසිද්ධියකට ගමන් කරයි - heterophonic ඉදිරිපත් කිරීමකට, එහිදී කාර්ය සාධන ක්‍රියාවලියේදී එකමුතු ගායනය වඩාත් සංකීර්ණ දිරාපත් වේ. melodic-textural විකල්ප.

බහුශ්රැතයේ සාරය. ගබඩාව - එකම අවස්ථාවේදීම සහසම්බන්ධය. නාද නාද. රේඛා සාපේක්ෂව ස්වාධීන වේ. එහි වර්ධනය (සිරස් දිගේ පැන නගින ව්‍යාංජනාක්ෂර වලින් වැඩි හෝ අඩුවෙන් ස්වායත්ත) කෞතුකාගාරයේ තර්කනය වේ. ආකෘති. බහුශ්‍රිත සංගීතයේ දී කටහඬේ පටක ක්‍රියාකාරී සමානාත්මතාවයට නැඹුරුතාවයක් පෙන්නුම් කරයි, නමුත් ඒවා බහුකාර්ය විය හැක. බහුශ්රැත F. ජීවීන්ගේ ගුණාංග අතර. ඝනත්වය සහ විරල බව ("දුස්ස්රාවීතාවය" සහ "විනිවිදභාවය") වැදගත් වේ, රයි කිරීමට බහු ශබ්ද සංඛ්යාව මගින් නියාමනය කරනු ලැබේ. කටහඬ (දැඩි ශෛලියක් ඇති ස්වාමිවරුන් කැමැත්තෙන් කටහඬ 8-12ක් සඳහා ලිවීය, සොනොරිටියේ තියුනු වෙනසක් නොමැතිව F. වර්ගයක් සංරක්ෂණය කරයි; කෙසේ වෙතත්, ජනතාව තුළ සැහැල්ලු හඬ දෙකක් හෝ තුනක් සහිත විශිෂ්ට බහුශ්‍රැතයක් ආරම්භ කිරීම සිරිතක් විය. උදාහරණයක් ලෙස, පලස්ත්‍රිනාවේ කුරුසිෆික්සස්). Palestrina පමණක් දළ සටහන්, සහ නිදහස් ලිවීමේ දී, polyphonic ශිල්පීය ක්රම බහුලව භාවිතා වේ. ඝණ වීම, ඝණ වීම (විශේෂයෙන් කෑල්ල අවසානයේ) වැඩිවීමේ සහ අඩු කිරීමේ ආධාරයෙන්, ස්ට්‍රෙටා (Bach's Well-tempered Clavier හි 1 වන වෙළුමේ සිට C-dur හි fugue), විවිධ තේමාවන්ගේ සංයෝජන (අවසානයේ coda c-moll හි Taneyev ගේ සංධ්වනිය). පහත උදාහරණයේ, හඳුන්වාදීම්වල වේගවත් ස්පන්දනය හේතුවෙන් වයනය ඝන වීම සහ තේමාවේ 1 වන (තිස්-දෙවන) සහ 2 වන (චෝඩ්) මූලද්‍රව්‍යවල වයනය වර්ධනය වීම ලක්ෂණයකි:

JS Bach. හොඳින් ටෙම්පර්ඩ් ක්ලැවියර් (බාර් 1-23) හි 27 වන වෙළුමේ සිට D-dur හි Fugue.

Polyphonic F. සඳහා රටාවේ එකමුතුකම, sonority හි තියුණු ප්රතිවිරෝධතා නොමැති වීම සහ නිරන්තර හඬවල් සංඛ්යාවක් සඳහා සාමාන්ය වේ. polyphonic P. හි කැපී පෙනෙන ගුණාංගවලින් එකක් - ද්රවශීලතාව; බහුශ්රැත. F. නිරන්තරයෙන් යාවත්කාලීන කිරීම, සම්පූර්ණ තේමා පවත්වා ගනිමින් වචනාර්ථයෙන් පුනරාවර්තන නොමැති වීම මගින් කැපී පෙනේ. සමගිය. බහු ශබ්ද සඳහා අගය නිර්වචනය කිරීම. F. රිද්මයානුකූලයි. සහ තේමාත්මක ඡන්ද අනුපාතය. එකම කාලසීමාවන් සමඟ, සියලුම කටහඬවල්වල ගීතිකා එෆ්. මෙහි චලනය තීරණය වන්නේ melodic යෙදවීම මගින් බැවින් මෙම F. ස්වර-සංගීතයට සමාන නොවේ. එක් එක් කටහඬේ රේඛා, හාර්මොනික්ස් වල ක්‍රියාකාරී සම්බන්ධතා මගින් නොවේ. සිරස්, උදාහරණයක් ලෙස:

F. d'Ana motet වෙතින් උපුටා ගැනීමකි.

ප්රතිවිරුද්ධ අවස්ථාව බහු ශබ්ද වේ. F., සම්පූර්ණ metrorhythm මත පදනම්ව. ඔසප් කැනනවල මෙන් කටහඬවල ස්වාධීනත්වය (v. Canon, තීරුව 692 හි උදාහරණය බලන්න); වඩාත් සුලභ ආකාරයේ අනුපූරක බහු ශබ්ද. F. තේමාත්මකව තීරණය වේ. සහ රිද්මයානුකූලයි. තමන් වගේ. කටහඬවල් (අනුකරණයන්, කැනන්, ෆියුගස්, ආදිය). Polyphonic F. තියුණු රිද්මයක් බැහැර නොකරයි. ස්තරීකරණය සහ කටහඬවල අසමාන අනුපාතය: සාපේක්ෂ කෙටි කාලසීමාවකින් චලනය වන ප්‍රතිවිරුද්ධ කටහඬ ප්‍රමුඛ කැන්ටස් ෆර්මස් සඳහා පසුබිම සාදයි (15-16 වැනි සියවස්වල ස්කන්ධ සහ මෝටේට් වල, බැච්ගේ ඉන්ද්‍රිය ගායන විධිවිධානවල). පසුකාලීන සංගීතයේ (19 වන සහ 20 වන සියවස්වල), විවිධ තේමා වල බහුශ්‍රැතය වර්ධනය වූ අතර, අසාමාන්‍ය ලෙස මනරම් F. (උදාහරණයක් ලෙස, Wagner ගේ The Valkyrie ඔපෙරා අවසානයේ දී ගින්න, ඉරණම සහ Brünnhilde ගේ සිහිනය යන ලෙයිට්මොටිෆ් වල වයනය අන්තර් සම්බන්ධ කිරීම. ) 20 වන සියවසේ සංගීතයේ නව සංසිද්ධි අතර. සටහන් කළ යුතුය: F. රේඛීය බහුශ්‍රැතය (සමගි සහ රිද්මයානුකූලව සහසම්බන්ධ නොවූ කටහඬවල චලනය, Milhaud's Chamber Symphonies බලන්න); P., polyphonic හි සංකීර්ණ dissonant duplication සමඟ සම්බන්ධ වේ. කටහඬවල් සහ ස්ථරවල බහුශ්රැත බවට හැරවීම (බොහෝ විට O. Messiaen ගේ කාර්යයේදී); "dematerialized" pointillistic. ඔප් එකේ එෆ්. A. Webern සහ ප්රතිවිරුද්ධ බහුඅස්රය. බරපතල orc. A. Berg සහ A. Schoenberg විසින් counterpoint; polyphonic F. aleatory (V. Lutoslavsky දී) සහ sonoristic. බලපෑම් (K. Penderecki විසිනි).

O. Messiaen. Epouvante (Rhythmic canon. ඔහුගේ "The Technique of My Musical Language" පොතෙන් උදාහරණ අංක 50).

බොහෝ විට, "F" යන යෙදුම. හාර්මොනිකා සංගීතයට අදාළ වේ. ගබඩාව. හාර්මොනික් වර්ගවල මැනිය නොහැකි විවිධත්වයකින්. එෆ්. පළමු හා සරලම දෙය නම් එය සමලිංගික-හර්මොනික් සහ නිසි කෝඩලය ලෙස බෙදීමයි (එය සමලිංගික-සංගීතයේ විශේෂ අවස්ථාවක් ලෙස සැලකේ). Chordal F. ඒක රිද්මයානුකූලයි: සියලුම කටහඬවල් එකම කාලසීමාවකින් යුත් ශබ්ද වලින් සකසා ඇත (Tchaikovsky ගේ overture-fantasy Romeo and Juliet ආරම්භය). සමලිංගික හර්මොනික් වල. F. තනු, bass සහ අනුපූරක කටහඬේ ඇඳීම් පැහැදිලිව වෙන් කර ඇත (Chopin's c-moll nocturne ආරම්භය). පහත දැක්වෙන්නේ කැපී පෙනේ. හාර්මොනික් ඉදිරිපත් කිරීම් වර්ග. consonances (Tyulin, 1976, ch. 3rd, 4th): a) harmonic. ස්වර ශබ්ද අනුක්‍රමික ඉදිරිපත් කිරීමේ එක් හෝ තවත් ආකාරයක් නියෝජනය කරන ස්වර-සංකේතාත්මක ආකාරයේ රූපයක් (Bach's Well-tempered Clavier හි 1 වන වෙළුමේ සිට C-dur පූර්විකාව); ආ) රිද්මයානුකූල. රූපය - ශබ්දයක් හෝ ස්වරයක් පුනරාවර්තනය කිරීම (Scriabin විසින් D-dur op. 32 No 2 කවිය); ඇ) වෙනස. අනුපිටපත්, උදා. orc සමග අෂ්ටකයක් තුළ. ඉදිරිපත් කිරීම (ජී-මෝල් හි මොසාර්ට්ගේ සංධ්වනියෙන් මිනිත්තුවක්) හෝ තුන්වන, හයවන, ආදී වශයෙන් දිගු දෙගුණ කිරීම, "පටි චලනය" ("සංගීත මොහොත" op. 16 No 3 Rachmaninov විසින්); d) විවිධ වර්ගයේ melodic. රූප සටහන්, එහි සාරය වන්නේ melodic හඳුන්වාදීමයි. සමගියෙන් චලනයන්. කටහඬ - සමත්වීම සහ සහායක මගින් ස්වර රූපකරණයේ සංකූලතාව. ශබ්ද (චොපින් විසින් etude c-moll op. 10 No 12), melodicization (Rimsky-Korsakov විසින් "Sadko" 4 වන සිතුවම ආරම්භයේ ප්රධාන තේමාවේ ගායන හා වාද්ය වෘන්ද ඉදිරිපත් කිරීම) සහ කටහඬ බහු ශබ්ද කිරීම ("Lohengrin" හැඳින්වීම Wagner විසින්), melodic-rhythmic "revitalization" org. ලක්ෂ්යය (4 වන සිතුවම "සඩ්කෝ", අංක 151). හාර්මොනික් වර්ගවල දී ඇති ක්‍රමානුකූලකරණය. F. වඩාත් සුලභ වේ. සංගීතයේ දී, විශේෂිත පාඨමය ශිල්පීය ක්‍රම රාශියක් ඇත, ඒවායේ පෙනුම සහ භාවිතයේ ක්‍රම ශෛලීය මගින් තීරණය වේ. මෙම සංගීතයේ සම්මතයන් - ඓතිහාසික. යුග; එබැවින්, F. හි ඉතිහාසය සමගිය, වාද්‍ය වෘන්දය (වඩා පුළුල් ලෙස, උපකරණවාදය) සහ කාර්ය සාධනයේ ඉතිහාසයෙන් වෙන් කළ නොහැක.

හාර්මොනික්. ගබඩාව සහ එෆ්. බහුශ්‍රිතයෙන් ආරම්භ වන්න; නිදසුනක් වශයෙන්, සන්සුන් භාවයේ සුන්දරත්වය මනාව දැනුණු පලස්ත්‍රිනාට, සංකීර්ණ බහුශ්‍රැත (කැනන) සහ ගායනයෙහි ආධාරයෙන් බොහෝ මිනුම් මත නැගී එන ස්වරවල රූප සටහන් භාවිතා කළ හැකිය. යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ (හරස් කිරීම්, අනුපිටපත්), ගලක් සහිත ස්වර්ණාභරණ වෙළෙන්දෙකු මෙන් සමගිය අගය කිරීම (පාප් මාර්සෙලෝගේ ස්කන්ධයෙන් කිරී, බාර් 9-11, 12-15 - ප්‍රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්‍ය පහක්). දීර්ඝ කාලයක් instr එකේ. නිෂ්පාදනය. 17 වන සියවසේ ගායනයට ඇබ්බැහි වූ නිර්මාපකයින්. F. දැඩි ලිවීම පැහැදිලි විය (උදා, org හි. හාදුවක්. Ya Sweelinka), සහ රචනාකරුවන් සාපේක්ෂ සරල ශිල්පීය ක්‍රම සහ මිශ්‍ර හාර්මොනිකා චිත්‍ර වලින් සෑහීමට පත් විය. සහ බහු ශබ්ද. F. (උදා. J. Frescobaldi). එෆ් හි ප්රකාශිත භූමිකාව. නිෂ්පාදනයේ දී තීව්ර වේ. දෙවන ලිංගය අඟල් 2. (විශේෂයෙන්ම, ඔප් හි ඒකල සහ ටුටි වල අවකාශීය-පෙළ සම්බන්ධ කිරීම්. A. Corelli). සංගීතය අයි. C. Bach F හි ඉහළම වර්ධනය මගින් සලකුණු කර ඇත. (වයලීන ඒකල සඳහා chaconne d-moll, "Goldberg Variations", "Brandenburg Concertos"), සහ සමහර virtuoso Op. (“ක්‍රොමැටික් ෆැන්ටසි සහ ෆියුග්”; ඉන්ද්‍රිය සඳහා ෆැන්ටසි ජී-දුර්, බීඩබ්ලිව්වී 572) Bach පෙළ සොයාගැනීම් සිදු කරයි, පසුව රොමැන්ටිකයින් විසින් බහුලව භාවිතා කරනු ලැබේ. වියානා සම්භාව්‍යයන්ගේ සංගීතය සංහිඳියාවේ පැහැදිලි බව සහ ඒ අනුව වයනය කළ රටා වල පැහැදිලි බව මගින් සංලක්ෂිත වේ. නිර්මාපකයින් සාපේක්ෂව සරල පාඨමය මාධ්‍යයන් භාවිතා කළ අතර සාමාන්‍ය චලනයන් මත පදනම් විය (උදාහරණයක් ලෙස, ඡේද හෝ ආර්පෙජියෝස් වැනි සංඛ්‍යා), එය එෆ් කෙරෙහි දක්වන ආකල්පයට පටහැනි නොවේ. තේමාත්මකව වැදගත් අංගයක් ලෙස (බලන්න, උදාහරණයක් ලෙස, Mozart's Sonata No 4 A-dur, K.-V හි 1 වන චලනයෙන් 11 වන වෙනසෙහි මැද. 331); Allegri sonatas වෙතින් තේමාවන් ඉදිරිපත් කිරීම සහ සංවර්ධනය කිරීමේදී, චේතනාකාරී සංවර්ධනය ව්‍යුහාත්මක සංවර්ධනයට සමාන්තරව සිදු වේ (උදාහරණයක් ලෙස, බීතෝවන්ගේ Sonata අංක 1 හි 1 වන චලනයේ ප්‍රධාන සහ සම්බන්ධක කොටස්වල). 19 වන ශතවර්ෂයේ සංගීතයේ, මූලික වශයෙන් රොමැන්ටික රචනාකරුවන් අතර, ව්යතිරේක නිරීක්ෂණය කරනු ලැබේ. විවිධ එෆ්. - සමහර විට සශ්රීක සහ බහු ස්ථර, සමහර විට නිවසේ සුවපහසු, සමහර විට මනඃකල්පිත විචිත්රවත්; එක් ස්වාමියෙකුගේ කාර්යයේදී පවා ශක්තිමත් පාඨමය හා ශෛලීය වෙනස්කම් පැන නගී (cf. විවිධ හා බලවත් එෆ්. පියානෝව සඳහා h-moll හි sonatas. සහ ආකර්ෂණීය ලෙස පිරිපහදු කළ ඇඳීම fp. Liszt විසින් "Grey Clouds" වාදනය කරන්න). 19 වන සියවසේ සංගීතයේ වැදගත්ම ප්‍රවණතා වලින් එකකි. - වයනය සහිත චිත්‍ර පුද්ගලීකරණය: රොමැන්ටික් කලාවේ අසාමාන්‍ය, අද්විතීය, ලක්ෂණය කෙරෙහි ඇති උනන්දුව, එෆ් හි සාමාන්‍ය රූප ප්‍රතික්ෂේප කිරීම ස්වාභාවික විය. තනු (Liszt) බහු-අෂ්ටක තේරීම සඳහා විශේෂ ක්රම සොයා ගන්නා ලදී; F උසස් කිරීමට අවස්ථාවක්. සංගීත ians යන් මුලින්ම සොයා ගත්තේ පුළුල් සුසංයෝගයේ තනු නිර්මාණයෙනි. රූප (ඇතුළු. අවසන් fp හි මෙන් එවැනි අසාමාන්ය ස්වරූපයෙන් h. Sonata b-moll Chopin), සමහර විට පාහේ බහු ශබ්ද බවට හැරේ. ඉදිරිපත් කිරීම (පියානෝව සඳහා 1 වන බැලඩ් ප්‍රදර්ශනයේ පැති කොටසක තේමාව. චොපින්). ටෙක්ස්චර්ඩ් ප්‍රභේදය සවන්දෙන්නන්ගේ උනන්දුව සඳහා සහාය විය. සහ instr. කුඩා චක්‍ර, එය එක්තරා දුරකට F මත කෙලින්ම රඳා පවතින ප්‍රභේදවල සංගීත සංයුතිය උත්තේජනය කළේය. - etudes, variations, rhapsodies. සුබ උපන්දිනයක් වේවා. අත, එෆ් බහුඅධ්‍යානය විය. පොදුවේ (ෆ්‍රෑන්ක්ගේ වයලීන සොනාටාවේ අවසාන කොටස) සහ හාර්මොනිකා. විශේෂයෙන් රූප (8-ch. Wagner's Rhine Gold හැඳින්වීමෙහි canon). රුස් සංගීතඥයන් නැඟෙනහිරෙහි පාඨමය ශිල්පීය ක්‍රමවල නව සොනොරිටි ප්‍රභවයක් සොයා ගත්හ. සංගීතය (විශේෂයෙන් බාලකිරෙව්ගේ "ඉස්ලාමී" බලන්න). වැදගත්ම එකක්. එෆ් ප්රදේශයේ 19 වන සියවසේ ජයග්රහණ. - එහි අභිප්‍රේරණ පොහොසත්කම, තේමාත්මක බව ශක්තිමත් කිරීම. සාන්ද්රණය (ආර්. වැග්නර්, අයි. බ්‍රහ්ම්ස්): සමහර ඔප් වල. ඇත්ත වශයෙන්ම, තේමාත්මක නොවන එක් මිනුමක් නොමැත. ද්රව්ය (උදා c-moll හි සංධ්වනිය, පියානෝ. Taneyev Quintet, Rimsky-Korsakov ගේ අවසාන ඔපෙරා). පුද්ගලීකරණය කරන ලද එෆ් හි වර්ධනයේ අන්ත ලක්ෂ්‍යය. P.-harmony සහ F.-timber හි මතුවීම විය. මෙම සංසිද්ධියෙහි සාරය නම්, යම් යම් තත්වයන් යටතේ, සමගිය, එය Ph. දක්වා ගමන් කරයි, ප්රකාශිත බව තීරණය වන්නේ මනරම් සැකැස්ම මගින් ශබ්ද සංයුතියෙන් නොවේ: ස්වරයෙහි "මහල්" සහසම්බන්ධය. එකිනෙකා සමඟ, පියානෝවේ රෙජිස්ටර් සමඟ, වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ ප්‍රමුඛත්වය ගනී. කණ්ඩායම්; වඩා වැදගත් වන්නේ උස නොව, ස්වරයෙහි වයනය පිරවීම, එනම් e. කොහොමද ගන්නේ කියලා. F.-harmony හි උදාහරණ Op හි අඩංගු වේ. එම්. AP Mussorgsky (උදාහරණයක් ලෙස, 2 වන පනතේ සිට "චයිම් සහිත ඔරලෝසුව". ඔපෙරා "බොරිස් ගොඩුනොව්"). නමුත් පොදුවේ ගත් කල, මෙම සංසිද්ධිය 20 වන ශතවර්ෂයේ සංගීතයට වඩා සාමාන්‍ය ය: F.-සංහිඳියාව බොහෝ විට නිෂ්පාදනයේ දක්නට ලැබේ. A. N. Scriabin (1 වන fp හි 4 වන කොටසෙහි පුනරාවර්තනයේ ආරම්භය. සොනාටාස්; 7 වැනි fp හි කූටප්‍රාප්තිය. සොනාටාස්; අවසාන ස්වරය fp. කවිය "ගින්දරට"), කේ. ඩෙබුසි, එස්. හිදී. රච්මනිනොව්. වෙනත් අවස්ථාවල දී, එෆ් ඒකාබද්ධ කිරීම. සහ සංහිඳියාව තීරණය කරයි (fp. Ravel විසින් "Skarbo" වාදනය කරන්න), එය විශේෂයෙන් orc හි උච්චාරණය කරයි. "සමාන රූප ඒකාබද්ධ කිරීමේ" තාක්ෂණය, රිද්මයානුකූල සංයෝජනයෙන් ශබ්දය පැන නගින විට. එක් වයනය සහිත රූපයක ප්‍රභේද (දීර්ඝ කාලයක් තිස්සේ දන්නා තාක්‍ෂණයකි, නමුත් I හි ලකුණු වලින් විශිෂ්ට ලෙස වර්ධනය විය. F.

20 වන සියවසේ හිමිකම් පෑමේ දී. F. සහජීවනය යාවත්කාලීන කිරීමේ විවිධ ක්‍රම. වඩාත් පොදු ප්රවණතා සටහන් කර ඇති පරිදි: බහුඅවයව ඇතුළුව සාමාන්යයෙන් F. භූමිකාව ශක්තිමත් කිරීම. 20 වන ශතවර්ෂයේ සංගීතයේ බහුශ්‍රිතයේ ප්‍රමුඛත්වය සම්බන්ධයෙන් එෆ්. (විශේෂයෙන්ම, නව සම්භාව්‍ය දිශාව නිෂ්පාදනය කිරීමේදී අතීත යුගවල F. ප්‍රතිෂ්ඨාපනය කිරීමක් ලෙස); පාඨමය ශිල්පීය ක්‍රම තවදුරටත් පුද්ගලීකරණය කිරීම (එෆ්. එක් එක් නව කාර්යය සඳහා අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම “සංයුති” වේ, ඒවා සඳහා තනි ස්වරූපයක් සහ සංහිඳියාවක් නිර්මාණය කර ඇති පරිදි); සොයාගැනීම - නව හාර්මොනික්ස් සම්බන්ධව. norms – dissonant duplications (3 etudes op. 65 by Scriabin), විශේෂයෙන් සංකීර්ණ සහ "පරිශෝධනය කරන ලද සරල" F. (Prokofiev ගේ 1 වන පියානෝ ප්‍රසංගයේ 5 වන කොටස) සහ improvisational චිත්‍රවල වෙනස. වර්ගය (Shchedrin ගේ "Polyphonic Notebook" වෙතින් අංක 24 "තිරස් සහ සිරස්"); Nat හි මුල් පෙළ ලක්ෂණ වල එකතුව. නවතම සුසංයෝගය සහිත සංගීතය. සහ orc. තාක්ෂණය prof. art-va (දීප්තිමත් වර්ණවත් "Symphonic Dances" Mould. Comp. P. Rivilis සහ වෙනත් කෘති); F. c) හි අඛණ්ඩ තේමාකරණය, විශේෂයෙන්, අනුක්‍රමික සහ අනුක්‍රමික කෘතිවල), තේමාවාදයේ අනන්‍යතාවයට සහ F.

20 වන සියවසේ නව සංගීතයේ මතුවීම. සාම්ප්‍රදායික නොවන ගබඩාව, හාර්මොනික් හෝ පොලිෆොනික් වලට සම්බන්ධ නොවන, Ph. හි අනුරූප ප්‍රභේද තීරණය කරයි: නිෂ්පාදනයේ පහත කොටස. මෙම සංගීතයේ ලක්ෂණයක් වන අඛණ්ඩ පැවැත්ම පෙන්නුම් කරයි, F. හි නොගැලපීම - රෙජිස්ටර් ස්තරීකරණය (ස්වාධීනත්වය), ගතික. සහ උච්චාරණය. අවකලනය:

P. Boulez. Piano Sonata අංක 1, 1 වන ව්යාපාරයේ ආරම්භය.

සංගීත කලාවේ අගය එෆ්. avant-garde logic එකට ගේනවා. සීමාව, F. පාහේ එකම එක (K. Penderetsky විසින් කෘතීන් ගණනාවක) හෝ එකමුතු බවට පත් වන විට. සැබෑ නිර්මාපකයාගේ කාර්යයේ ඉලක්කය (වාචික. Stockhausen ගේ "Stimmungen" sextet යනු එක් B-dur triad එකක වයනය-timbre විචලනයකි). F. දී ඇති තණතීරුවේ හෝ රිද්මයානුකූලව වැඩිදියුණු කිරීම. ඇතුළත - ප්රධාන. පාලිත ඇලිටෝරික්ස් පිළිගැනීම (op. V. Lutoslavsky); F. ක්ෂේත්‍රයට ගණන් කළ නොහැකි සොනොරිස්ටික් කට්ටලයක් ඇතුළත් වේ. නව නිපැයුම් (සොනොරිස්ටික් ශිල්පීය ක්‍රම එකතුවකි - ඔපෙරා ස්ලෝනිම්ස්කි සඳහා "වර්ණමය ෆැන්ටසි"). සම්ප්‍රදායෙන් තොරව නිර්මාණය කරන ලද ඉලෙක්ට්‍රොනික හා සංයුක්ත සංගීතයට. මෙවලම් සහ ක්රියාත්මක කිරීමේ මාධ්යයන්, F. සංකල්පය, පෙනෙන පරිදි, අදාළ නොවේ.

F. disposes කියන්නේ. හැඩගැස්වීමේ හැකියාවන් (Mazel, Zuckerman, 1967, pp. 331-342). ආකෘතිය සහ ආකෘතිය අතර සම්බන්ධය ප්‍රකාශ වන්නේ ආකෘතියේ දී ඇති රටාවක් සංරක්ෂණය කිරීම ඉදිකිරීමේ එකමුතුකමට දායක වන අතර, එහි වෙනස විසුරුවා හැරීම ප්‍රවර්ධනය කරයි. F. තත්පරයේ වඩාත්ම වැදගත් පරිවර්තන මෙවලම ලෙස දිගු කාලයක් සේවය කර ඇත. ostinato සහ neostinatny විචල්‍ය ආකාර, සමහර අවස්ථාවල විශාල ගතික බව හෙළි කරයි. අවස්ථා ("Bolero" Ravel විසින්). කෞතුකාගාරයේ පෙනුම සහ සාරය තීරණාත්මක ලෙස වෙනස් කිරීමට F. සමත් වේ. රූපය (1 වන කොටසෙහි leitmotif සිදු කිරීම, Scriabin විසින් 2 වන පියානෝ Sonata හි 4 වන කොටසෙහි සංවර්ධනය සහ කේතයෙහි); ව්‍යුහාත්මක වෙනස්කම් බොහෝ විට චලන ආකාර තුනක (බීතෝවන්ගේ 2 වන පියානෝ සොනාටයේ 16 වන කොටස; චොපින් විසින් නෝක්ටර්න් සී-මෝල් ඔප්. 48) ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමේදී රොන්ඩෝ හි (පියානෝ සොනාටා අංක 25 හි අවසාන කොටස) භාවිතා වේ. බීතෝවන්). Sonata ආකෘති (විශේෂයෙන් orc. සංයුති) සංවර්ධනය කිරීමේදී F. හි ආකෘතික භූමිකාව වැදගත් වේ, එහි කොටස්වල මායිම් සැකසීමේ ක්‍රමයේ වෙනසක් මගින් තීරණය කරනු ලබන අතර, ඒ අනුව, F. තේමාත්මක වේ. ද්රව්ය. එෆ්.ගේ වෙනස ප්‍රධාන එකක් බවට පත්වේ. 20 වන ශතවර්ෂයේ කෘතිවල ස්වරූපය බෙදීමේ මාධ්යයන්. ("පැසිෆික් 231" හොනෙගර් විසිනි). සමහර නව සංයුතිවලදී, පෝරමය ගොඩනැගීම සඳහා පෝරමය තීරණාත්මක වේ (නිදසුනක් ලෙස, එක් ඉදිකිරීමක විචල්‍ය ප්‍රතිලාභය මත පදනම්ව ඊනියා පුනරාවර්තන ආකෘතිවල).

F. වර්ග බොහෝ විට def සමඟ සම්බන්ධ වේ. ප්‍රභේද (උදා, නැටුම් සංගීතය), නිෂ්පාදනයේදී ඒකාබද්ධ කිරීමට පදනම වේ. සංගීතයට කලාත්මක ඵලදායි අපැහැදිලි බවක් ලබා දෙන විවිධ ප්‍රභේද ලක්ෂණ (Chopin ගේ සංගීතයේ මේ ආකාරයේ ප්‍රකාශන උදාහරණ: උදාහරණයක් ලෙස, Prelude No. 20 c-moll - chorale, අවමංගල්‍ය පෙළපාලිය සහ passacaglia වල ලක්ෂණ මිශ්‍රණයකි). F. එක් හෝ තවත් ඓතිහාසික හෝ තනි කෞතුකාගාරයක සලකුණු රඳවා තබා ගනී. ශෛලිය (සහ, ඇසුරෙන්, යුගය): ඊනියා. ගිටාර් වාදනය මුල් රුසියානු භාෂාවෙන් සියුම් ශෛලීගත කිරීමක් නිර්මාණය කිරීමට SI Taneev හට හැකියාව ලබා දෙයි. "කවද, කැරකෙන, සරත් සෘතුවේ කොළ" ආදර කතාවේ elegies; ජාතික නිර්මාණය කිරීම සඳහා "රෝමියෝ සහ ජූලියා" සංධ්වනියේ 3 වන කොටසෙහි G. Berlioz. සහ ඓතිහාසික වර්ණය දක්ෂ ලෙස 16 වන සියවසේ madrigal a cappella ශබ්දය ප්රතිනිෂ්පාදනය කරයි; R. Schumann Carnival හි අව්‍යාජ සංගීතය ලියයි. එෆ්. චොපින් සහ එන්. පගානිනිගේ ඡායාරූප. සංගීතයේ ප්‍රධාන මූලාශ්‍රය වන්නේ එෆ්. විස්තරාත්මක බව, විශේෂයෙන්ම k.-l අවස්ථාවන්හිදී ඒත්තු ගැන්වීම. ගමනාගමනය. F. ආධාරයෙන් සංගීතයේ දෘශ්‍ය පැහැදිලි බව (වැග්නර්ගේ ගෝල්ඩ් ඔෆ් ද රයින් හැඳින්වීම), ඒ සමඟම සාක්ෂාත් කරගනු ලැබේ. අභිරහස සහ අලංකාරයෙන් පිරී ඇත (Rimsky-Korsakov විසින් "The Tale of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia" වෙතින් "කාන්තාරයේ ප්‍රශංසාව"), සහ සමහර විට විස්මිත වෙව්ලීම (එම්අයි ග්ලින්කාගේ ආදර කතාවේ "හදවත ස්පන්දනය වේ" "මට අපූරු මොහොතක් මතකයි").

යොමුව: Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., සමගිය පිළිබඳ ප්රායෝගික පාඨමාලාව, 2 කොටස, M., 1935; ස්ක්‍රෙබ්කොව් එස්එස්, පොලිෆෝනියේ පෙළපොත, කොටස් 1-2, එම්.-එල්., 1951, 1965; ඔහුගේම, සංගීත කෘති විශ්ලේෂණය, එම්., 1958; මිල්ස්ටයින් යා., එෆ්. ලැයිස්තුව, 2 කොටස, එම්., 1956, 1971; Grigoriev SS, Rimsky-Korsakov ගේ තනු නිර්මාණය මත, M., 1961; Grigoriev S., Muller T., polyphony පෙළපොත්, M., 1961, 1977; Mazel LA, Zukkerman VA, සංගීත කෘති විශ්ලේෂණය, එම්., 1967; Shchurov V., දකුණු රුසියාවේ ගීතවල බහු ශබ්ද වයනය පිළිබඳ විශේෂාංග, එකතුවේ: රුසියානු සහ සෝවියට් සංගීතයේ ඉතිහාසයෙන්, එම්., 1971; Zukkerman VA, සංගීත කෘති විශ්ලේෂණය. විචලන ආකෘතිය, එම්., 1974; Zavgorodnyaya G., A. Onegger, "SM", 1975, No 6 හි කෘතිවල වයනය පිළිබඳ සමහර ලක්ෂණ; Shaltuper Yu., 60 ගණන්වල Lutoslavsky ගේ ශෛලිය මත: සංගීත විද්‍යාවේ ගැටළු, වෙළුම. 3, එම්., 1975; ටියුලින් යූ., සංගීත වයනය සහ තනු නිර්මාණය පිළිබඳ මූලධර්මය. සංගීත වයනය, එම්., 1976; Pankratov S., Scriabin ගේ පියානෝ සංයුතිවල වයනය පිළිබඳ තනු නිර්මාණය මත,: බහු ශබ්ද සහ සංගීත කෘති විශ්ලේෂණය පිළිබඳ ගැටළු (Gnesins State Musical and Pedagogical Institute හි ක්‍රියාදාමයන්, නිකුත් කිරීම 20), එම්., 1976; ඔහුගේ, Scriabin ගේ පියානෝ සංයුතිවල වයනය සහිත නාට්‍යකරණයේ මූලධර්ම, ibid.; Bershadskaya T., සමගිය පිළිබඳ දේශන, L., 1978; Kholopova V., Faktura, M., 1979.

VP Frayonov