ඉයුජින් ඕමන්ඩි |

ඉයුජින් ඕමන්ඩි

හංගේරියානු සම්භවයක් ඇති ඇමරිකානු කොන්දොස්තර. මෙම කොන්දොස්තරගේ නම ලෝකයේ හොඳම වාද්‍ය වෘන්දයක් වන ෆිලඩෙල්ෆියා හි ඉතිහාසය සමඟ නොවෙනස්ව බැඳී ඇත. දශක තුනකට වැඩි කාලයක් ඔර්මන්ඩි මෙම සාමූහිකයේ ප්‍රධානියා ලෙස කටයුතු කර ඇත, එය ලෝක කලාවේ භාවිතයේ පෙර නොවූ විරූ නඩුවකි. මෙම වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ සමීප නිර්මාණාත්මක සන්නිවේදනයකදී, සාරාංශයක් ලෙස, කොන්දොස්තරවරයෙකුගේ දක්ෂතාවය ගොඩනඟා වර්ධනය විය, එහි නිර්මාණාත්මක ප්‍රතිරූපය අදටත් ෆිලඩෙල්ෆියන්වරුන්ට පිටතින් සිතාගත නොහැකිය. කෙසේ වෙතත්, ඔර්මන්ඩි, ඔහුගේ පරම්පරාවේ බොහෝ ඇමරිකානු කොන්දොස්තරවරුන් මෙන් යුරෝපයෙන් පැමිණි බව සිහිපත් කිරීම සාධාරණ ය. ඔහු ඉපදී හැදී වැඩුණේ බුඩාපෙස්ට්හි ය; මෙහිදී ඔහු වයස අවුරුදු පහේදී රාජකීය සංගීත ඇකඩමියට ඇතුළත් වූ අතර වයස අවුරුදු නවයේදී ඔහු වයලීන වාදකයෙකු ලෙස ප්‍රසංග ලබා දීමට පටන් ගත් අතර ඒ සමඟම යේනේ හුබායි සමඟ ඉගෙන ගත්තේය. එහෙත්, ඔර්මන්ඩි, සමහර විට, එක්සත් ජනපදයේ වෘත්තීය ජීවිතය ආරම්භ කළ පළමු ප්රධාන කොන්දොස්තර විය හැකිය. මෙය සිදු වූ ආකාරය ගැන කොන්දොස්තරවරයාම මෙසේ පවසයි.

“මම හොඳ වයලීන වාදකයෙක් වූ අතර බුඩාපෙස්ට්හි රාජකීය ඇකඩමියෙන් (සංයුතිය, කවුන්ටරය, පියානෝව) උපාධිය ලැබීමෙන් පසු බොහෝ ප්‍රසංග ලබා දුන්නා. වියානාහිදී, ඇමරිකානු ඉම්ප්‍රේසාරියෝ මට ඇහුම්කන් දී මට නිව් යෝර්ක් වෙත ආරාධනා කළහ. මෙය සිදු වූයේ 1921 දෙසැම්බර් මාසයේදීය. ඔහු කිසිසේත්ම ඉම්ප්‍රේසාරියෝ නොවන බව මම පසුව දැන ගත්තෙමි, නමුත් එය ප්‍රමාද වැඩියි - මම නිව් යෝර්ක්හි සිටියෙමි. සියලුම ප්‍රධාන කළමනාකරුවන් මට ඇහුම්කන් දුන්නා, මම විශිෂ්ට වයලීන වාදකයෙක් බව හැමෝම එකඟ වුණා, නමුත් මට වෙළඳ ප්‍රචාරණයක් සහ අවම වශයෙන් කානගී ශාලාවේ එක් ප්‍රසංගයක්වත් අවශ්‍ය විය. මේ සියල්ලටම මා සතුව නොතිබූ මුදල් වියදම් වූ බැවින් මම දින පහක් වාඩි වී සිටි අවසාන කොන්සෝලය සඳහා රඟහල සංධ්වනි වාද්‍ය වෘන්දයට ඇතුළු වුණෙමි. දින පහකට පසු, සතුට මා දෙස සිනාසුණේය: ඔවුන් මාව සහායකයකු බවට පත් කළා! මාස අටක් ගෙවී ගිය අතර, දිනක් කොන්දොස්තරවරයා, මට කිසිසේත් හැසිරවිය හැකිද යන්න නොදැන, මුරකරු මාර්ගයෙන් මට පැවසුවේ ඊළඟ ප්‍රසංගයේදී මට පැවැත්විය යුතු බවයි. ඒ වගේම මම පැවැත්වුවා, එපමනක් නොව, ලකුණු නොමැතිව ... අපි Tchaikovsky ගේ සිව්වන සංධ්වනිය සිදු කළා. මාව වහාම හතරවැනි කොන්දොස්තර ලෙස පත් කළා. එහෙමයි මගේ රංගන ජීවිතය පටන් ගත්තේ.”

ඊළඟ වසර කිහිපය ඕමන්ඩි වසර සඳහා ඔහු සඳහා නව ක්ෂේත්රයක වැඩිදියුණු විය. ඔහු නිව් යෝර්ක් ෆිල්හාර්මනික් වාද්‍ය වෘන්දයේ ප්‍රසංගවලට සහභාගී වූ අතර, එහි දී මෙන්ගල්බර්ග්, ටොස්කැනිනි, ෆර්ට්වැන්ග්ලර්, ක්ලෙම්පෙරර්, ක්ලයිබර් සහ අනෙකුත් කීර්තිමත් මාස්ටර්වරු සිටගෙන සිටියහ. ක්‍රමයෙන්, තරුණ සංගීත ian යා වාද්‍ය වෘන්දයේ දෙවන කොන්දොස්තර තනතුරට පත් වූ අතර 1926 දී ඔහු එවකට තරමක් නිහතමානී කණ්ඩායමක් වූ ගුවන්විදුලි වාද්‍ය වෘන්දයේ කලා අධ්‍යක්ෂවරයා බවට පත්විය. 1931 දී, ප්‍රීතිමත් අහඹු සිදුවීමක් ඔහුට අවධානය ආකර්ෂණය කර ගැනීමට උපකාරී විය: ආටුරෝ ටොස්කානිනිට යුරෝපයේ සිට ෆිලඩෙල්ෆියා වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ ප්‍රසංග සඳහා පැමිණිය නොහැකි වූ අතර, ආදේශකයක් සඳහා නිෂ්ඵල සෙවීමකින් පසුව, කළමනාකාරිත්වය තරුණ ඕර්මන්ඩිට ආරාධනා කිරීමේ අවදානමක් ගත්තේය. අනුනාදනය සියලු අපේක්ෂාවන් ඉක්මවා ගිය අතර ඔහුට වහාම මිනියාපොලිස් හි ප්‍රධාන කොන්දොස්තර තනතුර පිරිනමන ලදී. ඕමන්ඩි වසර පහක් එහි සේවය කළ අතර නව පරම්පරාවේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන කොන්දොස්තරවරයෙකු බවට පත්විය. 1936 දී, ස්ටොකොව්ස්කි ෆිලඩෙල්ෆියා වාදක මණ්ඩලයෙන් ඉවත් වූ විට, ඔර්මන්ඩි ඔහුගේ අනුප්‍රාප්තිකයා වීම ගැන කිසිවෙකු පුදුම වූයේ නැත. Rachmaninov සහ Kreisler ඔහුව එවැනි වගකිවයුතු තනතුරක් සඳහා නිර්දේශ කළහ.

ෆිලඩෙල්ෆියා වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ ඔහුගේ දශක ගනනාවක වැඩ අතරතුර, ඕමන්ඩි ලොව පුරා ඉමහත් කීර්තියක් ලබා ඇත. විවිධ මහාද්වීපවල ඔහුගේ බොහෝ සංචාර සහ අසීමිත තාලයේ සහ ඔහු විසින් නායකත්වය දුන් කණ්ඩායමේ පරිපූර්ණත්වය සහ අවසාන වශයෙන්, කොන්දොස්තරවරයා අපේ කාලයේ සිටි බොහෝ කැපී පෙනෙන සංගීත ians යන් සමඟ සම්බන්ධ කරන සම්බන්ධතා මෙයට පහසුකම් සපයයි. ඕර්මන්ඩි ඔහු සහ ඔහුගේ වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ නැවත නැවතත් ප්‍රසංග කළ ශ්‍රේෂ්ඨ රච්මනිනොෆ් සමඟ සමීප මිත්‍රශීලී සහ නිර්මාණාත්මක සබඳතා පවත්වාගෙන ගියේය. කතුවරයා විසින් ෆිලඩෙල්ෆියා වාද්‍ය වෘන්දයට කැප කරන ලද රච්මනිනොව්ගේ තුන්වන සංධ්වනිය සහ ඔහුගේම සංධ්වනි නැටුම්වල පළමු වාදකයා ඕමන්ඩි ය. මෑත වසරවල එක්සත් ජනපදයේ සංචාරය කළ සෝවියට් කලාකරුවන් සමඟ ඕර්මන්ඩි නැවත නැවතත් රඟ දැක්වීය - E. Gilels, S. Richter, D. Oistrakh, M. Rostropovich, L. Kogan සහ වෙනත් අය. 1956 දී ෆිලඩෙල්ෆියා වාද්‍ය වෘන්දයේ ප්‍රධානියා වූ ඕර්මන්ඩි මොස්කව්, ලෙනින්ග්‍රෑඩ් සහ කියෙව් යන නගරවල සංචාරය කළේය. විස්තීර්ණ සහ විවිධ වැඩසටහන් වලදී කොන්දොස්තරගේ දක්ෂතාවය උපරිමයෙන් හෙළිදරව් විය. ඔහු ගැන විස්තර කරමින් ඕර්මන්ඩිගේ සෝවියට් සගයෙකු වන එල්. ගින්ස්බර්ග් මෙසේ ලිවීය: “විශිෂ්ට විශාරද සංගීතඥයෙක්, ඕමන්ඩි ඔහුගේ කැපී පෙනෙන වෘත්තීය හැකියාවන්, විශේෂයෙන්ම මතකය ගැන පැහැදෙයි. සංකීර්ණ සමකාලීන කෘති ද ඇතුළුව විශාල හා සංකීර්ණ වැඩසටහන් පහක් ඔහු මතකයේ සිට පවත්වන ලද අතර, ලකුණු පිළිබඳ නිදහස් හා සවිස්තරාත්මක දැනුමක් පෙන්නුම් කළේය. ඔහු සෝවියට් සංගමයේ රැඳී සිටි දින තිහ තුළ ඕමන්ඩි ප්‍රසංග දොළහක් පැවැත්වීය - දුර්ලභ වෘත්තීය සංයමයකට උදාහරණයක් ... ඕමන්ඩිට උච්චාරණය කරන ලද පොප් ආකර්ෂණයක් නොමැත. ඔහුගේ හැසිරීමේ ස්වභාවය මූලික වශයෙන් ව්‍යාපාරික ය; ඔහු බාහිර, ප්‍රදර්ශනාත්මක පැත්ත ගැන එතරම් තැකීමක් නොකරයි, ඔහුගේ සියලු අවධානය වාද්‍ය වෘන්දය හා ඔහු කරන සංගීතය සමඟ සම්බන්ධ වීමෙන් අවශෝෂණය වේ. අවධානයට ලක්වන්නේ ඔහුගේ වැඩසටහන අපට හුරුපුරුදු වූවාට වඩා වැඩි දිග ප්‍රමාණයයි. කොන්දොස්තර විවිධ මෝස්තර සහ යුගවල කෘති නිර්භීතව ඒකාබද්ධ කරයි: බීතෝවන් සහ ෂොස්ටකොවිච්, හේඩ්න් සහ ප්‍රොකොෆීව්, බ්‍රහ්ම්ස් සහ ඩෙබුසි, ආර්. ස්ට්‍රෝස් සහ බීතෝවන්…

L. Grigoriev, J. Platek, 1969