අර්නස්ට් චවුසන් |

අර්නස්ට් චාසන්

ඔහු J. Massenet (1880) ගේ සංයුතිය පන්තියේ පැරිස් සංරක්ෂණාගාරයේ ඉගෙනුම ලැබීය. 1880-83 දී ඔහු S. Frank ගෙන් පාඩම් ඉගෙන ගත්තේය. 1889 සිට ඔහු ජාතික සංගීත සංගමයේ ලේකම් විය. දැනටමත් Chausson ගේ මුල් කෘතීන්, මූලික වශයෙන් වාචික චක්‍ර (Ch. Leconte de Lisle, A. Sylvester, T. Gauthier සහ වෙනත් අය විසින් පද රචනා කරන ලද ගීත හතක්, 7-1879), ඔහු පිරිපහදු කළ, සිහිනැති පද රචනය සඳහා වූ දැඩි ආශාව හෙළි කරයි.

චවුසන්ගේ සංගීතය පැහැදිලි බව, ප්‍රකාශනයේ සරල බව, වර්ණ ශෝධනය මගින් සංලක්ෂිත වේ. මැසෙනෙට්ගේ බලපෑම ඔහුගේ මුල් කෘතිවල කැපී පෙනේ (M. Bouchor, 4-1882, ගේ පද රචනයට ගීත 88 ක්), පසුව - R. වැග්නර්: සංධ්වනි කාව්‍යය “විවියන්” (1882), ඔපෙරා “කිං ආතස්” (1886) -1895) ඊනියා ජනප්‍රවාදවල කුමන්ත්‍රණ මත ලියා ඇත. ආතූරියන් චක්‍රය (ඒ නිසා වැග්නර්ගේ කාර්යය සමඟ ප්‍රතිසමය විශේෂයෙන් පැහැදිලි වේ). කෙසේ වෙතත්, ඔපෙරාවේ කුමන්ත්‍රණය වර්ධනය කිරීමේදී, චවුසන් ට්‍රිස්ටන් සහ අයිසෝල්ඩ්ගේ අශුභවාදී සංකල්පයෙන් බොහෝ දුරස් ය. නිර්මාපකයා පුළුල් ලයිට්මොටිෆ් පද්ධතිය (සංගීත තේමාවන් හතරක් සංවර්ධනය සඳහා පදනම ලෙස සේවය කරයි), උපකරණ ආරම්භයේ ප්‍රමුඛ භූමිකාව අතහැර දැමීය.

චෞසන්ගේ කෘතීන් ගණනාවක, ෆ්‍රෑන්ක්ගේ කෘතියේ බලපෑම සැකයකින් තොරව, මූලික වශයෙන් කොටස් 3කින් යුත් සංධ්වනිය (1890), එහි ව්‍යුහය සහ අභිප්‍රේරණ සංවර්ධනය පිළිබඳ මූලධර්ම තුළ ප්‍රකාශ වේ. ඒ අතරම, පිරිපහදු කළ, වියැකී ගිය වාද්‍ය වෘන්දය, ගීතමය සමීපත්වය (2 වන කොටස) තරුණ C. Debussy ගේ සංගීතය සඳහා Chausson ගේ ආශාවට සාක්ෂි දරයි (1889 දී ඔහු සමඟ දැන හඳුනා ගැනීම Chausson ගේ මරණය දක්වාම පාහේ පැවති මිත්‍රත්වයක් බවට පත් විය).

90 දශකයේ බොහෝ කෘතීන්, උදාහරණයක් ලෙස, හරිතාගාර චක්‍රය ("Les serres chaudes", M. Maeterlinck විසින් පද රචනයට, 1893-96), ඒවායේ සංයමයෙන් යුත් පාරායනය, විශිෂ්ට ලෙස අස්ථායී සුසංයෝගී භාෂාව (මොඩියුලේෂන් පුළුල් භාවිතය), සියුම් ශබ්ද තලය , මුල් හැඟීම්වාදයට ආරෝපණය කළ හැකිය. වයලීනය සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා වූ “කවිය” (1896), ඩෙබුසි විසින් බෙහෙවින් අගය කරන ලද සහ බොහෝ වයලීන වාදකයින් විසින් සිදු කරන ලද විශේෂ කීර්තියක් අත්කර ගත්තේය.

සංයුති:

ඔපෙරා – The whims of Marianne (Les caprices de Marianne, A. de Musset විසින් රචිත නාට්‍යය මත පදනම්ව, 1884), Elena (Ch. Leconte de Lisle, 1886 ට අනුව), Arthus රජු (Le roi Arthus, lib. Sh., 1895 , පශ්චාත්. 1903, t -r "De la Monnaie", Brussels); කැන්ටාටා අරාබි (L'arabe, skr., පිරිමි ගායනා කණ්ඩායම සහ වාදක කණ්ඩායම, 1881); වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා - symphony B-dur (1890), symphony. විවියන්ගේ කවි (1882, 2 වන සංස්කරණය 1887), වනාන්තරයේ හුදකලාව (හුදකලාව dans les bois, 1886), උත්සව සවස (Soir de fkte, 1898); Skr සඳහා Es-dur කවිය. orc සමග. (1896); ඕච් සමග ගායන කණ්ඩායම සඳහා වෛදික ගීය. (Hymne védique, Lecomte de Lisle විසින් පද රචනය, 1886); fp සමග කාන්තා ගායනා කණ්ඩායම සඳහා. මංගල ගීතය (Chant nuptial, lyrics by Leconte de Lisle, 1887), Funeral Song (Chant funebre, Lyrics by W. Shakespeare, 1897); කැපෙල්ලා ගායන කණ්ඩායමක් සඳහා – Jeanne d'Arc (ඒකල වාදක සහ කාන්තා ගායන කණ්ඩායම සඳහා ගීත රචනය, 1880, සමහර විට යථාර්ථවාදී නොවූ ඔපෙරාවක කොටසක් විය හැකිය), motets 8 (1883-1891), Ballad (Dante විසින් පද රචනය, 1897) සහ වෙනත්; කුටීර උපකරණ කට්ටල - fp. trio g-moll (1881), fp. quartet (1897, V. d'Andy විසින් සම්පූර්ණ කරන ලදී), නූල්. c-minor හි quartet (1899, නිම නොකළ); skr., fp සඳහා ප්‍රසංගය. සහ නූල්. quartet (1891); පියානෝව සඳහා - 5 ෆැන්ටසි (1879-80), sonatina F-dur (1880), Landscape (Paysage, 1895), නැටුම් කිහිපයක් (Quelques danses, 1896); හඬ සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා – ආදරය සහ මුහුදේ කවිය (Poeme de l'amour et de la mer, Bouchor විසින් පද රචනය, 1892), සදාකාලික ගීතය (Chanson perpetuelle, J. Cro විසින් පද රචනය, 1898); කටහඬ සහ පියානෝ සඳහා – ගීත (ශාන්ත 50) ඊළඟට. Lecomte de Lisle, T. Gauthier, P. Bourget, Bouchor, P. Verlaine, Maeterlinck, Shakespeare සහ වෙනත් අය; යුගල 2 (1883); නාට්ය රංග සංදර්ශන සඳහා සංගීතය – The Tempest by Shakespeare (1888, Petit Theatre de Marionette, Paris), The Legend of St. Caecilians” by Bouchor (1892, ibid.), Aristophanes විසින් “Birds” (1889, post නොවේ.).

VA කුලකොව්